漆器的胎骨与纹饰工艺专题训练--2026-2027学年统编版七年级历史上册

统编版·人教最新版《中国历史》七年级上册（2026年秋） 七年级上册漆器的胎骨与纹饰工艺 专题训练 专题复习　贯通第二单元（夏商周时期：奴隶制王朝的更替和向封建社会的过渡） （说明：本专题训练共 14 题，满分 100 分，建议 45 分钟独立完成） 一、方法指导 1．要说清先秦漆器，先要知道它不是寻常的涂料器物，而是以漆树汁液髹涂于胎骨之上、兼有护器与装饰之效的手工制品。其要在一胎一饰两事：胎则或木或竹或陶或骨，乃至以麻布裱糊而成夹纻之胎；饰则层层涂漆而后绘纹，黑漆为地、朱漆为纹，历久不坏。远在新石器时代，河姆渡人即以朱漆涂木碗，良渚人又以漆绘陶器而嵌以玉石。故漆器之起不在商周，其源已见于史前。读此专题，宜先明胎骨与髹饰两事，再论其器类与纹样。 2．要说清其由来，须看自然与需求两面。就自然说，我国南方多漆树，割其皮而得汁液，其液遇空气则凝而坚韧，耐水耐蚀，故先民取之以护器。就需求说，木器竹器易朽易裂，涂之以漆则可久用；又祭祀宴享之器需华美，漆面光滑可绘可嵌，遂成礼器之选。史前即有朱漆木碗，商周漆器多施于礼乐之器，楚国则用之极广。可见漆器之兴，是本于材之可得与用之所需，并非后人有意造作。 3．要说清其制作，可分制胎、髹涂、装饰三步。制胎者，斫木为器者曰木胎，剖竹编之者曰竹胎，以陶为骨者曰陶胎，以麻布附漆层层相叠者曰夹纻胎，轻而不裂，战国楚人尤善之。髹涂者，先以漆打底，再层层加涂，或数十遍而后成，色以黑为地、以朱为纹。装饰者，有描漆、针刻、镶嵌、堆漆诸法，或嵌蚌片螺钿，或贴金描彩。三事相因，故一器之成非一日之功，而要有分工。 4．要说清其特征与器类，须看殷墟与楚墓所出。商代安阳殷墟出漆器残片，其上朱漆犹存，又有蚌片蚌泡嵌于器面，可见其时已重髹饰镶嵌。战国楚墓所出尤多，饮食有耳杯、豆、盘、案，乐有瑟、鼓之属，丧葬有镇墓兽、虎座飞鸟之属；纹饰则云气、凤鸟、龙蛇、几何交相为用，红黑相映。又官营作坊分工细密，器上多有刻铭以记工名与年号。器类既广，技法亦精，漆器遂为楚国工艺之冠。 5．论其作用与史义。其一，漆器以漆护木，使器物耐久，是先秦日用与礼用之要具。其二，髹漆之技由简而繁、由素而文，反映手工业分工之细与审美之进。其三，楚地漆器纹样瑰丽、色彩鲜明，是先秦造物艺术的代表，与青铜、丝织并称。其四，其法流布后世，夹纻造像、螺钿镶嵌皆承其绪。复习宜分三层：一是源流，河姆渡朱漆在前，商周镶嵌在中，战国楚漆为盛；二是技艺，明胎骨、髹涂、装饰三法；三是义理，由护器之用到方物之美，见先秦工匠之智。 二、选择题（本大题 10 小题，每小题 3 分，共 30 分） 1．我国目前所知较早的漆器实物出土于 A．河南安阳殷墟 B．湖北随州曾侯乙墓 C．浙江余姚河姆渡遗址 D．湖南长沙马王堆汉墓 2．先秦漆器所用漆料取自 A．漆树的汁液 B．松树的树脂 C．蚕茧的丝胶 D．黏土的浆水 3．以麻布附漆层层相叠而成的轻质胎骨称为 A．木胎 B．陶胎 C．骨胎 D．夹纻胎 4．先秦漆器最常见的色彩搭配是 A．白地青纹 B．黑地朱纹 C．黄地绿纹 D．紫地金纹 5．商代殷墟出土的漆器残片上常见的一种镶嵌物是 A．蚌片蚌泡 B．玻璃珠 C．琉璃瓦 D．铁片 6．战国时期出土漆器最多、工艺最精的地区是 A．燕国 B．秦国 C．楚国 D．齐国 7．下列器物中，属于战国楚墓所出饮食类漆器的是 A．编钟 B．玉璧 C．青铜鼎 D．耳杯 8．下列各项中，不属于先秦漆器装饰技法的是 A．描漆 B．夹纻 C．针刻 D．镶嵌 9．先秦漆器上刻记工匠名与年号的做法，主要反映了 A．手工业分工与责任之细 B．漆料的产地 C．运输的路线 D．祭祀的礼制 10．先秦漆器大量用作饮食器、乐器与丧葬用具，说明 A．漆器只供王室专用 B．漆器完全取代了青铜器 C．漆器已广泛进入社会生活的多方面 D．漆器仅用于随葬 三、材料题（共 4 道小题，满分 70 分；第 11 题 16 分，第 12—14 题每题 18 分） 第11题　阅读材料，完成下列问题。 　　材料一　考古所见：约七千年前，长江下游的河姆渡遗址出土一件木碗，其外壁涂有朱红色漆，光泽犹存；稍后的良渚文化墓葬中，又有以漆绘饰的陶器与嵌玉之器，其表漆色与玉石相映。（据有关史籍记载改写） 　　材料二　考古所见：商代安阳殷墟出土漆器残片若干，其上朱漆尚存，器面又嵌有蚌片、蚌泡，排列成纹；其器多出于贵族墓中，与青铜礼器同出。（据有关史籍记载改写） 　　（1）根据材料一，指出史前漆器的两个特点。 　　（2）根据材料二，说明商代漆器在装饰与用途上的情况。 　　（3）综合材料一、二，说明先秦漆器工艺的发展趋向。 第12题　阅读材料，完成下列问题。 　　材料三　考古所见：战国楚墓所出漆器甚多，饮食之器有耳杯、豆、盘、案，乐器有瑟、鼓，丧葬之具有镇墓兽与虎座飞鸟之类；其胎或以木，或以竹，或以麻布附漆层层相叠而成夹纻之胎，轻而坚。（据有关史籍记载改写） 　　材料四　考古所见：楚地漆器以黑漆为地，以朱漆绘纹，其纹有云气、凤鸟、龙蛇、几何之属，线条流转而繁密；或于漆面以针刻纹，或以蚌片螺钿与金彩嵌饰，光色相映。（据有关史籍记载改写） 　　（1）根据材料三，概括战国楚漆器的器类与胎骨特点。 　　（2）根据材料四，说明楚漆器在色彩与装饰技法上的特点。 　　（3）综合材料三、四，说明楚国漆器何以成为先秦工艺的代表。 第13题　阅读材料，完成下列问题。 　　材料五　史载：楚之漆器出于官营之作坊，其工有专司，或主制胎，或主髹涂，或主绘纹；器成之后，多刻铭于器上，记其年与工匠之名，以责其成。（据有关史籍记载改写） 　　材料六　史载与考古所见：漆器坚固耐水，故楚人饮食、行礼与随葬皆用之；其贵者列于贵族之室，与青铜礼器相配而行；一器之成，或言费工甚多，故其价亦不轻。（据有关史籍记载改写） 　　（1）根据材料五，说明楚漆器作坊的生产与管理情况。 　　（2）根据材料六，概括漆器在楚人生活中的地位。 　　（3）综合材料五、六，说明先秦漆器生产所反映的手工业发展水平。 参考答案详解 二、单项选择题 　　第1题 C；第2题 A；第3题 D；第4题 B；第5题 A；第6题 C；第7题 D；第8题 B；第9题 A；第10题 C 三、材料解析题 第11题 　　（1）其特点，材料一可分两层看。其一在髹漆之早：材料所说河姆渡遗址出土木碗、其外壁涂有朱红色漆、光泽犹存说明，远在约七千年前，先民已知割漆而涂于木器，其色朱红而久存不褪，此为我国髹漆之始，其源之早为他地所不及。其二在漆与他材相配：材料所说良渚文化墓葬中有以漆绘饰的陶器与嵌玉之器、其表漆色与玉石相映说明，史前之漆不仅施于木器，且与陶器、玉石相合为饰，其用已不限于护器。合而观之，所用者漆树之汁，所施者木、陶、玉诸材，故史前漆器之特点，在其源之早与其用之广二者而已。 　　（2）其情况，材料二可作两层说。其一在装饰之法：材料所说漆器残片其上朱漆尚存、器面又嵌有蚌片蚌泡、排列成纹说明，商代之人已非单以漆涂器，而是于漆面之上嵌以蚌片蚌泡，使成花纹，可见髹饰与镶嵌两法并用，其技已较史前为精。其二在用途之贵：材料所说其器多出于贵族墓中、与青铜礼器同出说明，漆器非寻常人家之常用，而列于贵族之室、与青铜礼器相配而行，是其时礼用之器。合而观之，技法既精而所出又贵，故商代漆器已成一重要器类。 　　（3）其趋向，宜由三面合说。其一在源流之绵：材料一所说河姆渡之朱漆木碗与良渚之漆绘嵌玉，说明髹漆之艺起于史前而不绝。其二在技法之进：由材料一所说仅以漆绘饰，到材料二所说嵌以蚌片蚌泡、排列成纹，可见其法由单涂进而为镶嵌并用，装饰之法日渐繁密。其三在器用之扩：材料一所说施于木、陶、玉诸材，与材料二所说列于贵族之室、与青铜礼器同出，合而见之，则漆器之用途由日用而至礼制。合而观之，源流绵、技法进、器用扩，三者相济，故先秦漆器之发展，是由护器之具渐成方物之美的过程。 第12题 　　（1）其器类与胎骨，材料三可分两层看。其一在器类之广：材料所说饮食之器有耳杯、豆、盘、案，乐器有瑟、鼓，丧葬之具有镇墓兽与虎座飞鸟之类说明，楚人以漆为器，自饮食、娱乐以至丧葬之事无所不用，其用已遍及生活之各方，非止一器。其二在胎骨之新：材料所说其胎或以木、或以竹，或以麻布附漆层层相叠而成夹纻之胎、轻而坚说明，除木胎竹胎之外，又有以麻布叠漆而成的夹纻胎，其质轻而坚实，是制胎技术的一大新创。合而观之，器类既广而胎骨又新，故楚漆器之器用与材制皆胜于前。 　　（2）其色彩与装饰，材料四可作两层说。其一在设色：材料所说楚地漆器以黑漆为地、以朱漆绘纹、其纹有云气、凤鸟、龙蛇、几何之属、线条流转而繁密说明，楚人取黑与朱相衬，纹样多取材于云气鸟兽，线条流转而繁密，其色鲜明而对比强烈，遂成一地之风。其二在技法：材料所说或于漆面以针刻纹、或以蚌片螺钿与金彩嵌饰、光色相映说明，楚人于描漆之外，又用针刻、镶嵌与金彩诸法，层层相济，故器面光色相映而不单调。合而观之，设色鲜明与技法多样相济，故楚漆器之美冠于当时。 　　（3）其所以为代表，宜由三面合说。其一在器用之遍：材料三所说饮食、乐器与丧葬诸器皆以漆为之，说明楚人之用漆不限于一途，既合乎日用之需，又备乎礼俗之仪，故其影响之广远非他地可比。其二在技艺之精：材料三所说夹纻之胎轻而坚，与材料四所说针刻、镶嵌、金彩诸法，合而见之，则制胎与髹饰两途皆极其工，非一日一人之力所能成。其三在风格之特：材料四所说云气凤鸟之纹与黑朱相衬之色，说明楚漆器自有其瑰丽之风，既异于北方之素朴，又与青铜、丝织并列而为一方之艺。合而观之，器用广、技艺精、风格特，三者相济，故楚漆器成为先秦工艺的代表。 第13题 　　（1）其生产与管理，材料五可分两层看。其一在分工之细：材料所说其工有专司、或主制胎、或主髹涂、或主绘纹说明，制一漆器须数人分任其事，制胎者、髹涂者与绘纹者各专一艺而后成器，此即作坊内部分工之实，非一手所能兼。其二在管理之严：材料所说器成之后多刻铭于器上、记其年与工匠之名、以责其成说明，器上刻铭既记其年又记工名，则凡器之良否皆可追责于其人，此是官营作坊以名责实之法。合而观之，分专司以成器、刻工名以责成，故楚漆器作坊之生产与管理皆有法度。 　　（2）其地位，材料六可作两层说。其一在用之广：材料所说漆器坚固耐水、故楚人饮食、行礼与随葬皆用之说明，漆器以其坚固耐水之性，行于饮食、行礼与丧葬诸事，自生而至于死皆在其用，可见其地位之重。其二在品之贵：材料所说其贵者列于贵族之室、与青铜礼器相配而行，一器之成或言费工甚多、故其价亦不轻说明，漆器之精者与青铜礼器相配而行，其价不轻，则知其时漆器不仅为日用之具，亦为身份与礼制之表。合而观之，用广而品贵，故漆器在楚人生活中兼有实用与礼制两重地位。 　　（3）其水平，宜由三面合说。其一在组织之式：材料五所说其工有专司、分主制胎髹涂绘纹，说明漆器生产已非家庭副业，而是有分工、有管理的作坊之业，此为手工业脱离家内而独立之证。其二在质量之保：材料五所说器成刻铭、记年与工名以责其成，说明作坊已有一套以名责实之制，故其器之精非偶然得之。其三在需求之广：材料六所说饮食、行礼与随葬皆用之，且贵者与青铜礼器相配，说明漆器之需既广而要求又高，生产因之而扩。合而观之，有组织、有责成、有需求，三者相济，故先秦漆器生产所反映的手工业水平，已由单家独作进入分工协作之阶段。 备考方法点拨 ·　漆器以漆树汁液髹涂于胎骨之上，黑漆为地、朱漆绘纹，兼有护器与装饰之效，我国南方盛产漆树，为其兴起之源。 ·　漆器的胎骨有木胎、竹胎、陶胎、骨胎与夹纻胎诸种，其中以麻布附漆层层相叠而成的夹纻胎最轻，战国楚人尤善制作。 ·　新石器时代的河姆渡遗址出土朱漆木碗，良渚文化有漆绘嵌玉之器，说明我国髹漆之艺源远流长，其源早于商周。 ·　商代殷墟所出漆器残片，面有朱漆并嵌蚌片蚌泡，可见其时髹饰与镶嵌之法已相当讲究，漆器多用于礼乐之器。 ·　战国楚墓所出漆器器类繁多，饮食有耳杯、豆、盘，乐器有瑟、鼓，纹饰以云气、凤鸟为主，是先秦工艺的杰出代表。 学科网（北京）股份有限公司 $