第四单元 戏剧阅读+小说阅读+诗歌阅读（阅读进阶综合训练）语文统编版选择性必修中册

第四单元 戏剧阅读+小说阅读+诗歌阅读 ( 进阶01 戏剧 阅读 ) 阅读下面的文字，完成下面小题。 压迫 丁西林 [开幕时，一个着粗呢洋服、长筒皮靴的男人坐在茶几旁边的一张椅子上抽烟斗，一个老妈子立在门外。] 男　客　（不耐烦，站起）唉，你先弄一点东西来吃，好不好？ 老　妈　东西倒有，在那里，不过这也得等太太回来。 男　客　吃东西也得等太太回来？ 老　妈　（叹了一口气）是的，吃东西得等太太回来，房子的事情，也得等太太回来。 男　客　不把这房子租给我？谁叫她收我的定钱？ 老　妈　是的，那只怪小姐不好。其实——唉——这房子已经空了有一年多了，也没有租出去。 男　客　这样说为什么一年多没有租出去呢？ 老　妈　我们的太太爱的就是打牌，一天到晚在外边。家里只有我和小姐两个人。有人来看房，都是小姐去招呼。有家眷的人，一提到太太、小孩，小姐就把他回了。没有家眷的人，小姐才答应，等到太太回来，一打听，说是没有家眷，太太就把他回了。这样不要说一年，就是十年，我看这房子也租不出去。 男　客　一个人没有结婚，并没有犯罪，为什么连房子都租不得？ 老　妈　啊，这大概是太太回来了。（走到门口，高声）是太太么？ [房东太太由后门走进，老妈跟在她的后面。] 房　东　（从一个皮夹里拿出一张票子）啊，这是先生你留下的定钱，请你收起来。 男　客　啊，对不住，我今天是到这边来住宿的，不是来讨定钱的。 房　东　怎么？昨天我不是对你说明白了么，说这房子不能租给你？ 男　客　啊，是的，你说的很明白。 房　东　那么今天你还叫人把行李送到这儿来是什么意思？ 男　客　（高兴得很）因为叫我不要来是你说的，不是我说的，我并没有答应你说不来。我答应了没有？ 房　东　（渐渐地感到不快）你这话我真不大明白，你的意思，好像是说这房子的租不租要由你答应，是不是？ 男　客　喔，不是，这房子的租不租，自然是要由你答应。不过，既把房子租了给我，这房子的退不退，就得由我答应。你知道，现在房子不是租不租的问题，是退不退的问题。 房　东　（渐渐生起气来）我这房子是几时租给你的？ 男　客　你既然收了我的定钱，这房子就算租了给我。 房　东　真是碰到鬼，我几时收你的定钱？那是我的女儿，她不懂事。 男　客　不懂事？她又不是一个小孩子。 房　东　喔，现在这些废话都不必讲，我是要租一个有家眷的人。 男　客　你这话说的毫无道理，你租房的时候，说明了要家眷没有？ 房　东　你这人一点道理不讲，我没有这许多工夫来和你争论。 老　妈　（想做和事佬）喔，太太，今天时候也不早了，天又下雨，再要这位先生另外找房子，也不大方便，可不可以让这位先生暂时在这儿住一宵，明天再想旁的法子。 男　客　（固执）不行！这话不是这样讲，如果我不租这房子，我即刻就走，既是收了我的定钱，这房子就非租我不可！ 房　东　那么我告诉你，你今晚非走不可！ 男　客　（冷笑了一声）喔！（坐了下来） 房　东　（站到他的面前）你走不走？ 男　客　不走！ 房　东　王妈，去把巡警叫来。 老　妈　喔，太太！（由后门走出） 房　东　要他即刻就来！（由后门走出，用力将门一关） 男　客　（正想抽烟，忽然来了敲门的声音。厉声的）进来！（仍然背了门立着） 女　客　（推开门，轻轻走进）有人告诉我，说这边还有几间空房…… 男　客　啊，你是来租房的！ 女　客　是的。不知道这边的房子租出去了没有？ [女客进来也要租房，男客说没有家眷不能租房子。女客提出假装做男客的太太。] 巡　警　您贵姓？府上是？ 男　客　（不客气的）我姓吴。府上？我没有府上。 女　客　（委屈地）啊，你是拿定主意不要家了，是不是？ 巡　警　（注意到插嘴的人，向男客人）这位……贵姓是？ 男　客　（答不出，看了女客人一眼。女客也正在代他为难。他只好起始做起依旧赌气的丈夫来）我不知道。你问她自己好了。 巡　警　（真的问她自己）您贵姓？ 女　客　（很高兴地）我？我……也姓吴。 巡　警　喔，你也姓吴。您是来这边？…… 女　客　我！我是来这边找人的。 房　东　（不能再忍耐了）你到这边找什么人？ 女　客　（很客气的向她点了一点头）我到这边来找我的男人。 房　东　找你的男人？谁是你的男人？ 女　客　我想你应该知道吧？——你把房子都租了给他。 房　东　怎么！这位先生是你的男人么？ 女　客　我不知道。你问他好了，看他承认不承认？ 老　妈　（也不能再忍耐了）太太，你看怎么样！我老早就对您说过，这位先生一定是有太太的，您不信。 巡　警　（糊涂了）怎么？刚才不是说这位先生没有家眷，怎么现在他又有了家眷？ 老　妈　刚才这位太太还没来，我们怎么会知道？ 巡　警　这话可得要说明白了。现在这位先生的太太既是来了，这事就好办。如果太太是和先生在这边同住，那就没有我的事，如果太太不在这边住，这件事还得…… 老　妈　不要瞎说吧。太太自然是在这边住。太太不在这边住，到哪里住去？——好了，现在没有你的事了，你赶紧回去打你的牌去吧。（把风灯送到他手里）走！走！ 巡　警　这样说，那就没有我的事了。好了，再见，再见。 女　客　再见。你放心好了，哪一天我不在这里住的时候，我通知你就是了。 巡　警　对不起，打搅，打搅。 [巡警走出。老妈兴高采烈地拿了茶壶走出。房东太太承认了失败，看了她的客人一眼，也只好板了面孔走出。] 男　客　（关上门，想起了一个老早就应该问而还没有问的问题，忽然转过头来）啊，你姓什么？ 女　客　我……啊……我…… ——闭　幕 （写于1926年1月） 1．下列对剧本相关内容的理解与概括，不正确的一项是（    ） A．“唉，你先弄一点东西来吃，好不好？”表现了男客等候房东时焦急和不耐烦的心理。 B．面对房东依仗房产的故意刁难，男客无所畏惧，认为自己既然付了定钱，就一定要租到房子。 C．男客紧紧抓住房东的逻辑漏洞，据理力争，房东无可奈何，只好打发老妈去叫巡警。 D．本剧既有对没有家眷而受到房东精神上“压迫”的人的同情，也有对充满歧视的心理的不满。 2．下列对剧本艺术特点的分析鉴赏，不正确的一项是（    ） A．房东的租房条件，造成她与男客矛盾冲突的同时，也为男、女客之间的矛盾冲突埋下伏笔。 B．“吃东西得等太太回来，房子的事情，也得等太太回来”，侧面表现了房东的独断专横。 C．结尾“你姓什么?”这一问题，引发了读者对剧情突转过程的重新回顾，给人以回味无穷之感。 D．作者设计男、女客假扮夫妻欺骗房东的剧情，来平息矛盾，化解冲突，使剧作富有喜剧色彩。 3．简要分析女客这一人物在剧中的作用。 4．钱理群认为，丁西林的戏剧具有机智、幽默的风格。请结合剧本简要分析。 【答案】1．B 2．A 3．女客是解决房东与男客之间矛盾冲突的主角。她机智灵活，表演得体，她又大方开朗，摆脱了封建思想的束缚；她主动提出来做男客的妻子，“欺骗”了房东，助男客租到了房子。 4．机智与幽默一是体现在男客拒不退房时与房东的交锋，运用充满机智的逻辑推理揭示房东不同意租房的不合理性，看似蛮不讲理又言之有据，用机智聪明的语言，步步紧逼，压倒了恃势凌人的房东，男客的语言也是十分幽默的；二是体现在女客设计演戏，与男客争吵，假扮夫妻租到了房子，这种情境也显得滑稽幽默；凭借机智和巧计达到租房目的，又没有过分得罪房东，这是一种充满幽默感的巧妙的斗争艺术。 【解析】1．B.“面对房东依仗房产的故意刁难”错误。房东从一开始就不赞成把房子租给无家眷的男客，她退定金赶人是遵循自己的租房标准，不是仗着房产资源故意刁难。 故选B。 2．A.“也为男、女客之间的矛盾冲突埋下伏笔”错误。女客登场后并未与男客产生对立冲突，二者合作解决与房东的矛盾，租房条件没有为男女客矛盾埋下伏笔。 故选A。 3．注意题干要求分析的是女客在剧中的作用，而非人物自身的形象特点。 ①锁定房东与男客僵持的剧情，女客是化解双方矛盾的关键，为人机智大方，思想开放，不受旧观念束缚。 ②抓取假扮夫妻的核心情节，女客主动提出假扮男客妻子，巧妙骗过房东与巡警，帮助男客成功租下房屋。 4．先从人物语言入手，戏剧的机智幽默常体现在人物对话中，所以要筛选带有逻辑巧思、风趣表达的台词。再从情节设计入手，因为反转、巧合是喜剧常用手法，所以要分析剧情中的突转、巧合之处。最后从矛盾化解的方式入手，因为巧妙的冲突解决方式能体现幽默风格，所以要梳理男客与女客化解租房矛盾的策略。 ①定位男客和房东的对话，男客辩驳房东时，巧用逻辑漏洞说理，言辞有据、进退有度，语言充满机智感。 ②围绕假扮夫妻的情节设计，陌生男女临时合作演戏、巧妙化解冲突，情节诙谐滑稽，斗争方式委婉巧妙，富有幽默色彩。 阅读下面的剧本，完成下面小题。 《北京人》主要描写一个旧中国典型的封建家庭如何从“家运旺盛”的时代，逐步走向衰落以至于彻底崩溃的过程。 剧中人物：曾皓，封建家长。曾文清，是曾皓的长子，与表妹愫芳情投意合，却未能与愫芳结合，只能与曾思懿结婚。曾思懿，曾文清的妻子，掌管家中财权和具体事务。江泰，是曾皓的女婿，曾文清妹妹曾文彩的丈夫，出国留学回来后曾做官，后来失势寄居曾家。袁任敢，寄居曾家的人类学教授。 曾思懿 （提出正事）媳妇听说袁先生不几天就要走了，不知道愫妹妹的婚事爹觉得—— 曾皓 （摇头，轻蔑地）这个人，我看——（江泰早猜中他的心思，异常不满地由鼻孔“哼”了一声，曾皓回头望他一眼，气愤地立刻对那正要走开的愫芳）好，愫芳，你先别走。乘你在这儿，我们大家谈谈。 愫芳 我要给姨父煎药去。 江泰 （善意地嘲讽）咳，我的愫小姐，这药您还没有煎够？（迭连快说）坐下，坐下，坐下，坐下。 愫芳又勉强坐下。 曾皓 愫芳，你觉得怎么样？ 愫芳 （低声不语） 曾皓 愫芳，你自己觉得怎么样？不要想到我，你应该替你自己想，我这个当姨父的，恐怕也照拂不了你几天了，不过照我看，袁先生这个人哪—— 曾思懿 （连忙）是呀，愫妹妹，你要多想想，不要屡次辜负姨父的好意。以后真是耽误了自己—— 曾皓 （也抢着说）思懿，你让她自己想想。这是她一辈子的事情，答应不答应都在她自己，（假笑）我们最好只做个参谋。愫芳，你自己说，你以为如何？ 江泰 （忍不住）这有什么问题？袁先生并不是个可怕的怪物！他是研究人类学的学者，第一人好，第二有学问，第三有进款，这，这自然是—— 曾皓 （带着那种“稍安毋躁”的神色）不，不，你让她自己考虑。（转对愫芳焦急地）愫芳，你要知道，我就有你这么一个姨侄女，我一直把你当我的亲女儿一样看，不肯嫁的女儿，我不是也一样养么？—— 曾思懿 （抢说）就是啊！我的愫妹妹，嫁不了的女儿也不是—— 曾文清 （再也忍不下去，只好拔起脚就向书斋走——） 曾思懿 （斜睨着文清）咦，走什么？走什么？ 文清不顾由书斋小门下。 曾皓 文清怎么？ 曾思懿 （冷笑）大概他也是想给爹煎药呢！（回头对愫芳又万分亲热地）愫妹妹，你放心，大家提这件事也是为着你想。你就在曾家住一辈子谁也不能说半句闲话。（阴毒地）嫁不出去的女儿不也是一样得养么？何况愫妹妹你父母不在，家里原底就没有一个亲人—— 曾皓 （当然听出她话里的根苗，不等她说完——）好了，好了，大奶奶，请你不要说这么一大堆好心话吧。（曾思懿的脸突然罩上一层霜，曾皓转对愫芳）那么愫芳，你自己有个决定不？ 曾思懿 （着急，对愫芳）你说呀！ 曾文彩 （听了半天，一直都在点头，突然也和蔼地）说吧，愫妹妹，我看—— 江泰 （猝然，对自己的妻）你少说话！ 曾文彩嘿然，愫芳默默立起，低头向通大客厅的门走。 曾皓 愫芳，你说话呀，小姐。你也说说你的意思呀。 愫芳 （摇头）我，我没有意思。 愫芳由通大客厅的门下。 曾皓 唉，这种事怎么能没有意见呢？ 江泰 （耐不下）你们要我说话不？ 曾皓 怎么？ 江泰 要我说，我就说。不要我说，我就走。 曾皓 好，你说呀，你当然说说你的意见。 江泰 （痛痛快快）那我就请你们不要再跟愫芳为难，愫芳心里怎么回事，难道你们看不出来？为什么要你一句我一句欺负一个孤苦伶仃的老小姐？为什么—— 曾思懿 欺负？ 曾文彩 江泰。 江泰 （盛怒）我就是说你们欺负她，她这些年侍候你们老的少的，活的，死的，老太爷，老太太，少奶奶，小少爷，一直都是她一个人管。她现在已经过了三十，为什么还拉着她，不放她，这是干什么？ 曾皓 你—— 曾文彩 江泰！ 江泰 难道还要她陪着一同进棺材，把她烧成灰供祖宗，拿出点良心来！我说一个人要有点良心。我走了，这儿有封信，（把信硬塞在曾皓的膝上）你们拿去看吧。 曾文彩 江泰！ 江泰气呼呼地走向通大客厅的门。 ［曹禺《北京人》（节选）］ 5．下列对文中画线语句的理解，不正确的一项是（   ） A．“摇头，轻蔑地”说明曾皓轻视袁先生，觉得他配不上愫芳，是为愫芳的幸福着想。 B．江泰说“这药你还没有煎够？”的反问有着丰富的潜台词，提醒愫芳别把自己的青春浪费在服侍老头子上了。 C．曾思懿“大概他也是想给爹煎药呢！”的话中，暗示愫芳与曾文清有微妙的关系。 D．“好了，好了”没有了之前的客气，已流露出曾皓的不耐烦，表现了对曾思懿的反感。 6．下列对文本艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（  ） A．剧本人物语言中多处使用破折号，都表示由于一方抢话而使另一方的话语中断，有力地表现了人物的心理。 B．江泰对愫芳连说四个“坐下”，这四个重复的祈使句表现了对动作的强调及对气氛的缓和。 C．剧本中“冷笑”“阴毒地”属于舞台说明，写出了曾思懿的神态，凸显出曾思懿笑里藏刀的形象。 D．剧本选取平凡的日常生活和家务琐事，在貌似平静的生活画面下涌动着人物情感和性格的较量。 7．本文围绕愫芳的婚事写了哪些主要矛盾冲突？请结合文章内容简要说明。 8．剧本选段中愫芳的语言极其简省，甚至是静默无声，这样处理带来怎样的戏剧效果？请谈谈你的理解。 【答案】5．A 6．B 7．①江泰、曾思懿极力促成愫芳和袁先生的婚事与曾皓、曾文清希望把愫芳留在身边，不愿意愫芳嫁人的矛盾。 ②曾皓、曾思懿等人步步逼问与愫芳沉稳隐忍之间的矛盾。 ③曾皓、曾思懿对愫芳的摧残折磨与江泰充满正义地鼓励愫芳追求幸福之间的矛盾。 8．①文中对愫芳着墨不多，但愫芳逆来顺受又固执倔强的性格特征十分鲜明。 ②能够加剧戏剧冲突，深化人物之间的矛盾，推动故事情节的发展。 【解析】5．A.“说明曾皓轻视袁先生，觉得他配不上愫芳，是为愫芳的幸福着想”错，从后文江泰的言语可以看出曾皓的行为真实含义是为了自己的私利，不管袁先生怎么样，都不愿意愫芳出嫁，要终止谈论她的婚事。 故选A。 6．B.“对气氛的缓和”错，本处说到愫芳要离开房间，而江泰连说了四个“坐下”，使本来即将缓和的气氛更加地紧张。 故选B。 7．本题解题核心是梳理剧本人物对立行为，提炼戏剧主要矛盾。 首先通读文本，锁定核心事件：众人商议愫芳婚嫁事宜。 其次分层梳理人物冲突，一是立场对立冲突，曾思懿主动撮合愫芳婚事、江泰仗义支持其出嫁，而曾皓假意尊重实则挽留束缚愫芳，曾文清隐忍回避，不愿愫芳离开，形成核心立场矛盾。 二是主客冲突，众人轮番逼问、施压愫芳，愫芳始终沉默隐忍、被动承受，构成人与环境的冲突。 三是价值观冲突，曾家人压榨、束缚愫芳，将其当作免费佣人，江泰正直仗义，斥责众人恶行、维护愫芳幸福。 最后整合三层冲突，结合文本细节规范作答，贴合剧情、逻辑清晰。 8．本题需从人物塑造和戏剧艺术效果两个核心角度分析愫芳沉默寡言的语言特点的作用。 首先，从人物形象来看，全文愫芳仅有两句简短话语，大多低头不语、默然离场，极简的语言贴合她寄人篱下、温顺隐忍的处境，凸显其逆来顺受的性格，同时无声的抗拒又体现出她骨子里的倔强，让人物形象更立体。 其次，从戏剧冲突与情节来看，曾皓、曾思懿等人轮番逼迫劝说、言语交锋激烈，众人的聒噪与愫芳的静默形成强烈反差，放大了封建家庭众人虚伪自私的面目，激化了人物矛盾。同时她的沉默不表态，让婚事争端悬而未决，有效推动剧情发展，营造出压抑僵持的戏剧氛围。 阅读下面的文字，完成下面小题。 元至元十九年（1282）三月末的大都狱中。 狱卒  提关汉卿！ 禁子  跪下！ （关汉卿昂然不跪，禁子拿棒要敲他的腿。） 狱吏  （制止）别难为他。（向关汉卿）关汉卿，你坐下吧。（向狱卒）给他一条小凳。（狱卒给凳，关汉卿坐下。） 狱吏  怎么样?这些日子还好吗? 关汉卿  唔，日月照肝胆，霜雪添须眉，可还死不了。 狱吏  是啊，真是不愿你死啊，你的文章我不懂，可是你的医道真高明，我娘吃了你的药好多了。她是多年的风湿，真没有想到好得那么快，已经能拄着拐杖自己走道儿了。 关汉卿  走走有好处，老年人可也不能太累。 狱吏  是是，真是谢谢你。可是，关汉卿，你的案情越扯越大了。说老实的，恐怕很难救你，怎么办呢? 关汉卿  （诧异）“越扯越大”了? 狱吏  对。大得够瞧的了。你有一位老朋友叫叶和甫的吗? 关汉卿  唔，有那么一个人，不是什么老朋友。 狱吏  他要来跟你谈谈。 关汉卿  我跟他没有什么可谈的。 狱吏  谈谈吧，对你或许有些好处。（向内）叶先生，请吧！ 叶和甫  （从里面走出来，对关汉卿很关切的口气）哎呀，老朋友，真想不到在这样的地方跟你见面。当初你不听我的话，我害怕总会有这么一天，所以我说，《窦娥冤》最好别写，要写必定是祸多福少。现在怎么样?不幸而言中了吧。 关汉卿  （鄙夷地）你要跟我谈什么，快说吧！ 叶和甫  瞧你，还这么急性子，不是应该熬炼得火气小一点儿吗? 关汉卿  （不耐）有话快说吧！ 叶和甫  （低声）好，汉卿，先告诉你一个极可怕的消息，你那位朋友王著跟妖僧同谋，上个月初十晚上，在上都，把阿合马老大人和郝祯大人都给刺了！ 关汉卿  唔，真的? 叶和甫  千真万确的，现在大元朝上上下下都为这事件发抖。你看这是国家多么大的不幸！ 关汉卿  你还想告诉我什么呢? 叶和甫  我就是想告诉你，你不听我的劝告，闯出了多么大的乱子！逆臣王著就因为看过你的戏才起意要杀阿合马老大人的。 关汉卿  （怒）怎见得呢? 叶和甫  许多人听见他在玉仙楼看《窦娥冤》的时候，喊过“为万民除害”，后来他在上都伏法的时候又喊“我王著为万民除害”，而且你的戏里居然还有“把滥官污吏都杀坏”的词儿—— 关汉卿  （按捺住怒火）你觉得“滥官污吏”应不应该杀呢? 叶和甫  这——“滥官污吏”当然应该杀。 关汉卿  我们应不应该“与万民除害”呢? 叶和甫  唔，当然应该，可是王著把刺杀阿合马老大人当作“与万民除害”就不对了。 关汉卿  杀阿合马是否与万民除害，天下自有公论。若说王著看了我的戏才起意要杀阿合马，那么高和尚没有看过我的戏，何以也要杀阿合马呢? 叶和甫  这—— 关汉卿  我们写戏的离不开褒贬两个字。拿前朝的人说，我们褒岳飞，贬秦桧。看戏的人万一在什么时候激于义愤杀了像秦桧那样的人，能说是写戏的人教唆的吗? 叶和甫  汉卿，你这话何尝没有一些道理，可是如今正在风头上，皇上和大臣们怎么会听你的?再说，我今晚来看你，倒也不是为了跟你争辩《窦娥冤》的后果如何，（又低声）我是奉了忽辛大人的面谕来跟你商量一件大事的。你的案情虽说是十分严重，可是只要你答应这件事，还是可以减刑甚至释放你的。 关汉卿  我跟忽辛没有什么好商量的！ 叶和甫别这么大火气，老朋友，这事你也吃不了什么亏。反正王著已经死了，没有对证。只要你在大臣问你的时候，供出王著刺杀阿合马大人是想除掉捍卫大元朝的忠臣，联合各地愚民图谋不轨。只要你肯这样招供，不只你的案子可以减轻，忽辛大人为了酬劳你，还预备送你中统钞一百万。 关汉卿  （怒火难遏）你还有什么说的? 叶和甫  你答应了吗?（过去） 关汉卿  我答应了。（他重重的一记耳光，竟把叶和甫打倒在地） 叶和甫  汉卿，我好好跟你商量，你怎么动起粗来了? 关汉卿  狗东西，你是有眼无珠，认错了人了。我关汉卿是有名的蒸不烂、煮不熟、摇不扁、炒不爆、响铛铛的铜豌豆。你想替忽辛那赃官来收买我?我们中间竟然出了你这样无耻的禽兽，我恨不能吃你的肉！ 叶和甫  （狰狞无耻的面目毕露）你不答应，好，那你等着死吧。 关汉卿  死也不跟你这无耻的禽兽说话了！狱官，让我回号子去。 （摘自田汉《关汉卿》，有删改） 9．下列与文本有关的说法，正确的一项是（   ） A．关汉卿的《窦娥冤》中有“为万民除害”的台词，因此关汉卿被诬陷和王著刺杀阿合马等有关而被捕。 B．作为好朋友，叶和甫很关心关汉卿，担心他遭遇不测，特意赶来大都狱中进行劝说。 C．文中叶和甫说的“你看这是国家多么大的不幸”中的“不幸”指的是王著等人刺杀阿合马和郝祯惊动了元朝上下，让许多坏人胆战心惊。 D．同为舞台说明，文中“鄙夷地”“按捺住怒火”与曹禺剧作《雷雨》“低沉润湿的空气，使人异常烦躁”都鲜明表现了人物性格。 10．下列对文本相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（   ） A．狱吏在选文中具有不可忽视的作用，和狱卒、禁子不同，他对关汉卿礼貌客气，既推动了情节的发展，又凸显了关汉卿的形象。 B．关汉卿回复叶和甫的语言大都简洁干脆，如“你要跟我谈什么，快说吧”“有话快说吧”，鲜明地体现了他的立场和态度。 C．选文以“《窦娥冤》是否教唆王著为万民除害”为主要线索，塑造了一个以戏剧为武器、抨击封建社会黑暗的梨园领袖形象。 D．田汉的剧作热情洋溢，抒情味很浓，这在《关汉卿》中有充分体现。比如关汉卿痛打叶和甫后的一番陈述，那积怒不可遏的激情，就像沸腾的岩浆，奔涌而出，不可阻挡。 11．“没有矛盾冲突就没有戏剧”，结合文本说说节选文段中有哪些矛盾冲突。 12．“我关汉卿是有名的蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当的铜豌豆。”选段中哪些地方反映了关汉卿的“铜豌豆”性格?请简要分析。 【答案】9．C 10．C 11．①关汉卿与叶和甫的正面矛盾冲突，文中叶和甫劝说关汉卿与贪官污吏同流合污，关汉卿坚决不答应，还“重重的一记耳光，竟把叶和甫打倒在地”；②王著等人和阿合马的矛盾冲突，从叶和甫的话“你那位朋友王著跟妖僧同谋，上个月初十晚上，在上都，把阿合马老大人和郝祯大人都给刺了”可知；③关汉卿面对名利诱惑及生死抉择的内在矛盾冲突，叶和甫说只要关汉卿供出王著刺杀阿合马大人是图谋不轨，就可以减刑甚至释放，还另有酬劳，但关汉卿不为所动，毫不妥协。 12．①关汉卿坚持写出《窦娥冤》，坚持演出，振奋了民心，震慑了坏人；②禁子让关汉卿跪下，而关汉卿昂然不跪，拒不屈从于恶势力；③关汉卿不受名利诱惑，不受威逼胁迫，把劝说他的叶和甫打倒在地。这些都体现了关汉卿面对迫害、阻挠和诱惑不妥协、不退让的“铜豌豆”的性格特质。 【解析】9．A.“关汉卿被诬陷和王著刺杀阿合马等有关而被捕”错。由选文中狱吏说的“你的案情越扯越大了”和叶和甫告诉关汉卿王著刺杀阿合马和郝祯的事情之后关汉卿的反应来看，关汉卿并非因为王著刺杀的事情被捕的，刺杀事件是被捕后发生的。 B.“叶和甫很关心关汉卿……”错。叶和甫到狱中劝降关汉卿，之前温和耐心，后来凶狠狰狞，前后截然不同，充分显露了他作为无耻文人的丑恶嘴脸。 D.“都鲜明表现了人物性格”错。“低沉潮湿的空气，使人异常烦躁”烘托了人物的烦躁、郁闷不安的情绪，预示着一场雷雨的到来，并未鲜明地表现人物性格。 故选C。 10．C.“主要线索”错。选文的重心是叶和甫劝说关汉卿与贪官污吏同流合污、狼狈为奸，这既是节选内容的重中之重，也是叶和甫层层劝说的目的。而关于《窦娥冤》的创作、演出与影响等相关内容的争论，只是展现人物的其中一个环节。 故选C。 11．戏剧矛盾冲突类简答题，需从文本显性人物对抗、关联事件冲突、人物内在抉择三层维度梳理，紧扣剧情细节逐一对应验证，避免脱离文本臆造冲突。 先抓核心人物正面冲突：叶和甫奉官命劝关汉卿作伪证诬陷义士，关汉卿断然拒绝，还“重重的一记耳光，竟把叶和甫打倒在地”，构成二人直接冲突。 再挖背景关联冲突：从叶和甫台词“你那位朋友王著跟妖僧同谋，上个月初十晚上，在上都，把阿合马老大人和郝祯大人都给刺了”，可梳理出王著等义士与贪官阿合马的正义反抗冲突。 最后析人物内在抉择冲突：面对叶和甫抛出的“减刑甚至释放”“中统钞一百万”的利诱与死亡威胁，关汉卿始终坚守底线，完成了生死名利抉择的内在思想冲突。 12．人物性格印证类简答题，需紧扣指定性格核心内涵，从文本中筛选对应动作、语言、行为细节，逐一匹配性格特质，做到细节与品质一一对应。 先看狱中初登场细节：禁子喝令关汉卿跪下，他直接“昂然不跪”，直面狱卒的棍棒威慑，绝不向恶势力低头，刚硬特质初显。 再看立场坚守细节：面对叶和甫构陷《窦娥冤》教唆杀人的污蔑，他步步反问驳斥，始终不肯否定自己“褒贬善恶、为民发声”的创作立场。 最后看抉择细节：面对“减刑释放+百万中统钞”的利诱，他怒火难遏，一记耳光打倒叶和甫，怒斥对方“无耻的禽兽”，宁死也不肯同流合污，完全契合“蒸不烂煮不熟”的铜豌豆般永不妥协的刚直性格。 ( 进阶0 2 小说 阅读 ) 阅读文字，完成下面小题。 午餐 毛姆（著） 傅惟慈（译） 我是在剧场看戏时见到她的，如果不是有人提过她的名字，我想我这次就认不出来她了。她满面春风地和我拉扯：“哦，好多年没见了，时间过得真快！我们也都老了。你还记得咱们第一次见面的情况吗？你邀请我去吃了一次午餐。” 我怎么能不记得。 那是二十年之前的事了，当时我住在巴黎拉丁区一间小公寓，收入刚好够维持生计。她读了一本我写的书，给我写了封信谈论这本书，表示很感兴趣。不久后我又收到她一封信，她说她要路经巴黎，想同我谈谈，问我是否愿意中午请她在福约特餐厅随便吃点什么。 福约特是法国议员们经常光顾的一家餐厅。它远远超出我的经济能力，所以我从不敢问津。但她信中恭维的话说得我心头发痒，令我无法拒绝。我还有八十个法郎可以维持到月底，一顿便餐不会超过十五个法郎。如果后半月不喝咖啡，我没准可以对付过去。 我们约好在福约特餐厅见面。她没我想象的年轻，已经四十岁了，外表与其说风姿动人不如说富态魁梧。她的牙齿比实际需要多了一些，又齐又白又大，令我印象颇深。 菜单拿上来的时候我吓了一跳，价钱比我预料的要贵。但她说的话让我放心。 “我中午从来不吃什么。”她说。 “哦，可不要这么说！”我慷慨大方地回答。 “现在人们吃得太多了，我只吃一道菜。也许可以来点鱼，不知道有没有鲑鱼。” 吃鲑鱼的季节还略嫌早了一点，但我还是问了侍者。“有的，刚进了一条头等鲑鱼。”我为我的客人叫了一份。 侍者问她是否吃点别的。 “不，”她回答，“我中饭只吃一道菜。除非你们有鱼子酱。吃点鱼子酱我倒不反对。” 我的心微微一沉，我知道我吃不起鱼子酱，但我不能明说。结果我还是为她点了一份，而我则为自己挑了菜单上最便宜的菜——一份羊排。 “你吃肉可不明智，”她说，“你吃这油腻的东西以后要怎么工作？我可不能叫我的胃负担过重。” 这以后又出现了饮料问题。 “我中饭从来不喝什么酒。”她说。 “我也如此。”我迫不及待地补了一句。 “除了白葡萄酒。”她继续说道。 “你想喝点什么？”我依然殷勤地问道，但已不那么曲意逢迎了。 她的一口洁白的牙齿一闪，对我殷勤地笑了笑。 “除了香槟，我的医生禁止我喝其他酒。” 我想我有点脸色苍白。我叫了半瓶香槟，并用漫不经心的语气说，我的医生不允许我喝香槟。 她吃掉鱼子酱。她吃掉鲑鱼。她谈笑风生地谈论艺术、文学。可我却一直琢磨这顿饭要多少钱。当我那份羊排端上来时，她非常严肃地教训我。 “我认为这不好。为什么你不学学我只吃一道菜？” “我是只吃一道菜。”我说道，这时侍者又带着菜单来了。 她手一挥把他打发到一边。 “不，不，我午餐只吃一丁点，决不多吃，我吃那点东西也不为别的，只是借此谈谈话。我恐怕吃不下任何东西了，除非他们有那种大芦笋。吃不到芦笋就离开巴黎会是件憾事。” 我一听心凉了半截。这东西贵得要命。 “夫人想知道你们有没有芦笋。”我还是问了侍者。 我捏着把汗真希望他说没有。然而侍者欢喜愉悦地回答说，他们店的芦笋又大又新鲜，简直绝无仅有。 我叫了一份。 我们等着上芦笋。此时，我心惊胆战，担心是否有足够的钱付账。如果真不够付账，我就把手往兜里一伸，然后戏剧性地跳起来喊一声，说我被扒手扒了。如果最后她也没有足够的钱付账，那我只能留下我的表作抵押，过后再来赎了。 芦笋上来了，又大又粗，它那滋滋作响的奶油香味一阵阵地往我鼻孔里钻。我一边望着这个女人大口大口纵情嚼着芦笋，一边客客气气地谈论着戏剧界现状。她终于吃完了。 接着，一件可怕的事出现了。当我们喝咖啡的时候，领班侍者摆着一副讨好的笑容向我们走来，胳膊上挎着一篮子大桃，红得好像纯洁姑娘的脸蛋。而桃子还没有到上市的季节。 我的客人一边继续谈话，一边心不在焉地随手拿了一个。 “你看，你用肉塞满了肠胃，”——她指的是我那块小得可怜的羊排——“你什么也吃不下去了。而我只随便吃了点，还可以享受一个桃子。” 账单来了，付完账后我发现剩下的钱不够一次像样的小费。她的目光在我留给侍者的三个法郎上停留了片刻，我知道她一定在想我很吝啬。 我在走出饭馆时，口袋里一文不名，不知道该如何打发剩下的日子。 “学我的样子，”在我们握手道别时她说道，“中饭千万只吃一道菜。” “我会比这做得还好，”我大声回答，“今天晚饭我就什么也不吃了。” 她跳上了一辆马车，快乐地喊道：“你真是一个十足的幽默家！” …… 但我终于复了仇。我不认为我是位睚眦必报的人，但我还是暗自得意地看着这个结果——现在的她体重已经三百磅了。 （有删改） 13．下列对文本相关内容的理解，不正确的一项是（   ） A．“她”吃鱼子酱、鲑鱼，劝“我”少吃肉食，可见“她”崇尚健康、讲究生活品质。 B．侍者主动拿来菜单、送来昂贵未上市的桃子，殷勤的背后可能带着对利益的追求。 C．“她”信中对“我”作品的肯定，驱使“我”不顾经济能力答应她在高档餐厅请客。 D．面对“她”的说教，我回答“晚饭什么也不吃”，表面上接受建议，实则充满嘲弄。 14．下列对文本艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（   ） A．本文对人物外貌的描写妙趣横生且富有暗示性，比如对“她”体态丰腴魁梧和牙齿平整众多的描写就符合这一特征。 B．小说主要通过“我”只吃了一道菜、而“她”吃了多道昂贵珍稀的菜这一对比来刻画“我”自欺欺人、自讨苦吃的形象。 C．本文主体写午餐的经过，由重复多次、结构相似的情节组成。重复叙述不仅结构清晰明了，而且强化了对人性弱点的讽刺。 D．“我”用漫不经心的口吻拒绝喝香槟，“她”心不在焉地拿桃子，小说以轻松诙谐的笔调对人物进行不露声色地嘲讽。 15．小说常借助人物自身及人物之间的矛盾来塑造人物形象。文中存在多组矛盾，请找出其中的两组主要矛盾，并分析它们各自体现出怎样的人物形象。 16．小说开头叙述二人如今相遇的情况，结尾又交代了“她”的现状，这样安排有什么效果？ 【答案】13．A 14．B 15．①“她”自身的矛盾：嘴上说只吃一道菜，实际吃下一道又一道菜，每道菜都吃得津津有味，体现了“她”虚伪自私、贪婪的形象。 ②“我”自身的矛盾：“我”收入低微却碍于面子请她在高档餐厅吃饭，满足“她”的需求，体现了“我”虚荣心强、爱面子的形象。 16．①结构上：开头认出“她”与结尾交代了女主人公的现状首尾呼应，使小说结构完整。 ②情节上：开头写“认不出来她了”，设置悬念，引发了读者的阅读兴趣，结尾揭示“她”体重三百磅，解开悬念，使情节合情合理。 ③主题上：开头“她”满面春风，结尾“她”肥胖不堪，前后对比突出“她”虚伪贪婪的形象，深化了对虚伪贪婪人性的讽刺主题。 【解析】13．A.“可见‘她’崇尚健康、讲究生活品质”错误，文中女子口口声声说中午只吃一道菜、注重饮食，却不断点鲑鱼、鱼子酱、芦笋、桃子这些昂贵菜品，她只是用这套说辞伪装自己，并不是真正崇尚健康、讲究生活品质。 故选A。 14．B.“自欺欺人、自讨苦吃的形象”错误，文中“我”只吃廉价羊排，女子不断享用名贵菜肴，这组对比主要用来凸显女主人公的虚伪贪婪，表现“我”爱面子、窘迫无奈，并非自欺欺人、自讨苦吃。 故选B。 15．第一步：审题。关键词：矛盾、两组、人物形象。矛盾可从人物自身的矛盾和人与人之间的矛盾入手思考，立足文本，找矛盾点，总结人物形象。 第二步：回原文，筛选矛盾点。 女主人公：嘴上反复说“只吃一道菜”，现实却不断点昂贵菜品，嘴上说辞和实际行为完全相反，属于人物自身的矛盾。可见其虚伪、贪婪、自私。 “我”：经济拮据，付不起这家餐厅高额账单，理智上知道不该请客，但是虚荣心、好面子，不断妥协迁就女子的各种要求。理智想法和实际做法冲突，属于“我”自身的矛盾，可见“我”爱面子。 第三步：整理答案，先点明是什么矛盾，再分析体现的人物形象。 16．第一步：审题。此题是小说首尾段落作用题，可从结构、情节、人物、主题等角度思考。 第二步：圈画首尾内容。开头剧场重逢，差点认不出她，女子提起当年吃午餐的往事，引出回忆；结尾交代她现在体重已经三百磅。 第三步：分角度分析。 结构：开头写重逢相见，结尾写她现在的肥胖模样，前后内容形成首尾呼应，让整篇小说结构完整圆合。 情节：开头写“我差点认不出她”，读者会疑惑为什么认不出，制造悬念；结尾交代她体重三百磅，解开悬念。 主题：开头女子满面春风，言谈自如；结尾写她体重三百磅。前后形成对比，照应前文她贪吃的行为，强化女子虚伪贪婪的人物形象，深化主题。 第四步：分点整合答案。每一点先概括后分析。 阅读下面的文字，完成下面小题。 砸缸的人 申平 哐啷！一声响亮，那口大缸便被砸破了。缸里流出来的，不仅是水，还有千古流传的故事。 砸缸少年一举成名。 五十年以后，那位少年已进入老年。在当年被称为西京的洛阳城里，在一处简陋的宅院前，他，又站在了一口缸前，这是一口被金纸包裹得严严实实的大缸，是他的老管家背着他，同意人家安放在这里的。安放者什么也没说，只留下一张“门状（名片）”就走了。门状上的字也很简单：翰林学士王拱辰。 王拱辰，他当然知道。这人在仁宗皇帝时代和自己先后中进士，并因在殿试时勇敢说出考试题目他以前曾经做过，被赐“诚信状元”称号。后来曾出使契丹，以学识阻止战争。在神宗皇帝时代，他也和自己一样，因反对变法，受到王安石的排挤。 上午，王拱辰登门拜访，老管家也曾通报，那时候，他在地下室里文思泉涌。听到王拱辰的名字，他犹豫了一下，但还是拒见了。一是他的确没工夫，二是他早就知道，现在的王拱辰已经不是过去的王拱辰了。听说他在洛阳最繁华的地段，修建了一座豪宅。光中堂就有三层楼高，巍峨壮丽。不怪人说“王家钻天，司马入地”。 现在，司马光绕着那口大缸，驴拉磨一样转了几圈，又伸手去撕被金纸包得紧紧的缸口。但是那金纸很厚，还在缸沿儿上箍了一道铜丝，把金纸绷得鼓面一样紧，人手根本抓不住。推一推，重如泰山，敲一敲，闷闷地没有声响。这缸里到底装的是什么呢？ 你去，给我找一块石头来！或者一把锤子。他转头对老管家下达了命令。 但是老管家却没有动，他嗫喏了半天，终于鼓足勇气说，君实秀才，人家好心好意给你送来一口风水缸，你要硬……不好吧？ 不好，有什么不好？他鼓起眼睛问老管家。 这个是聚财的。老管家说，你看咱家，也太穷了吧。夫人有病，都没钱抓药了。 人穷不能志短，乱收东西，非君子之德也！再说，我也得知道这缸里装的是啥呀！ 人家说了，十日后方可打开，否则就不灵验了。 往后几天，司马光的生活完全被门外那口大缸打乱了。以前他总是一更睡，五更起，直接到他那间地下室里去编修《资治通鉴》，可以说是心无旁骛。但是现在，那口缸却不断在他眼前晃来晃去。送缸人的用意，缸的内容，都开始让他分心。 而且，自从这口缸安放到他家门口以后，前来拜访他的人不知为什么络绎不绝。后来他接到京城一位朋友的密礼，才知道自从哲宗皇帝继位之后，便由最信任他的高太后辅佐朝政，人们疯传，他即将奉旨进京去当宰相了。 怪不得…… 五天以后，夫人不幸去世，也不知道一下子从哪里冒出来那么多人前来吊唁，而且人人都不空手。悲伤之中的司马光让老管家把所有的礼品礼金都登记造册，一点不动，然后他悄悄把自己家里仅有的五亩地典当了，开始为夫人准备后事。 出殡那天，路两边人山人海，有人竟然喊出了“司马相公”的口号。 司马光分明感觉到，正有一口无形的大缸铺天盖地向他的头上扣过来。这口缸比王拱辰放在他家门口那口缸还要神秘，还要危险。这两口缸最后叠加在一起，悬在他的头上，直搞得满腹经纶的他六神无主，坐卧不安。他知道，他必须马上砸缸了。 但是全家上下没有一个人支持配合他。他想在院子里找个铁器，或者找一块石头，根本就找不到。老管家，还有他的养子司马康，早已带人坚壁清野了。 砸个缸，居然这么难，要不算了……不行！这缸非砸不可，不然，我这一世英名，就要毁于一旦了。 凌晨，天刚微亮，官道上就有一个老者走走停停，寻寻觅觅。最后，他怀抱一块石头，一步步走回自家门前，他气喘吁吁地把石头举起，对着那口大缸用力砸去。 砰！第一下，竟然没有砸破。石头反弹，险些砸到他，啊，这缸难道是铁缸？ 管他！再砸！哐啷，缸破了…… 天亮了，许多人聚在司马宅前看热闹。但见那口大缸里流出来的，果然是黄白细软之物。破缸上还摆着一份礼单，写着一行大字：司马只要清白，钱财自来认领。 17．下列对小说相关内容的理解，不正确的一项是（   ） A．开头精炼而含蓄地叙述流传千古的司马光幼年砸缸救人的故事，引出下文司马光中老年再一次砸（另一种）缸的故事。 B．送缸者是翰林学士王拱辰，作者借此人暗示了世道变迁，人心不古，他从一个诚信正直之士变成了一个阿谀之徒。 C．管家是一个次要人物，却有着重要的作用，代表着官场中利欲熏心的势利人物，从他千方百计阻挠砸缸即可看出。 D．小说结尾“司马只要清白，钱财自来认领”起到画龙点睛的作用，既完成了主人公形象的塑造，又有力地表现主题。 18．下列对小说艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（   ） A．本文心理描写比较突出，如“人穷不能志短，乱收东西，非君子之德也！”“不行！这缸非砸不可……”生动地刻画了人物的内心世界。 B．小说的语言精炼而略带含蓄，如写王拱辰修建豪宅以示其腐化堕落，以高太后辅佐朝政暗含司马光将被重用，几笔带过，举重若轻。 C．小说处理细节精于雕琢，意味深远，例如“有人竟然喊出了‘司马相公’”，“相公”既可指读书人，又可泛指官吏、特指宰相，一语双关，耐人细品。 D．那一口大缸“重如泰山”“石头反弹”富有象征意味，暗寓趋炎附势者顽固难描，而司马光坚决砸缸则显示出他与趋炎附势者斗争到底的决心。 19．小说塑造司马光的人物形象，用了衬托手法，请结合文本举例分析。 20．小说写司马光中老年时的再一次砸缸，使用了延宕手法——砸缸的结果迟迟不得出现。请分析小说中这一延宕手法的运用有什么好处？ 【答案】17．C 18．A 19．①以司马光简陋的宅院，作书房的地下室等贫寒的环境，衬托他甘于清贫的形象。 ②以管家一再阻挠来衬托司马光坚持砸缸的自省与自律。 ③以世人的趋炎附势，来衬托司马光的不慕名利，清廉无私。 ④以王拱辰前清后腐，衬托司马光不忘初心，清廉自守。 20．①设置悬念，激发读者阅读兴趣。缸里装的是什么，不得而知，主人公迟迟没有砸缸，吊足了读者的胃口。 ②丰富小说内容，使情节更加曲折动人。用延宕的手法插入众人拜访、夫人逝世等内容，使情节更加摇曳多姿，起伏有致。 ③突出人物形象。在叙述砸缸这一主体事件的过程中，插入司马光典当五亩地安葬亡妻等情节更突出了司马光清廉自律、个性鲜明的形象。 ④有利于表现主题。在砸缸的结果到来之前，插入司马光家里的贫穷、拜访和吊唁的客人越来越多等内容，反映出当时的趋炎附势的官场现实和人生世相，有力地烘托了思想主题。 【解析】17．本题考查学生对文本相关内容的理解和分析能力。 C.“代表着官场中利欲熏心的势利人物”错，管家只是一个普通人物，并不是官场人物，管家利欲熏心也有拔高之嫌。 故选C。 18．本题考查学生对文本艺术特色的分析鉴赏能力。 A.“人穷不能志短，乱收东西，非君子之德也！”属于语言描写，不是心理描写。 故选A。 19．本题考查学生鉴赏作品的人物描写手法的能力。 ①结合“在一处简陋的宅院前”“他在地下室里文思泉涌”“司马入地”“直接到他那间地下室里去编修《资治通鉴》”可知，以司马光简陋的宅院，作书房的地下室等贫寒的环境，衬托他甘于清贫的形象。 ②结合“老管家却没有动，他嗫喏了半天，终于鼓足勇气说……”“老管家，还有他的养子司马康，早已带人坚壁清野了”可知，以管家一再阻挠来衬托司马光坚持砸缸的自省与自律。 ③结合“自从这口缸安放到他家门口以后，前来拜访他的人不知为什么络绎不绝”“夫人不幸去世，也不知道一下子从哪里冒出来那么多人前来吊唁，而且人人都不空手”可知，以世人的趋炎附势，来衬托司马光的不慕名利，清廉无私。 ④结合“这人在仁宗皇帝时代和自己先后中进士，并因在殿试时勇敢说出考试题目他以前曾经做过，被赐‘诚信状元’称号”“这是一口被金纸包裹得严严实实的大缸……门状上的字也很简单：翰林学士王拱辰”“现在的王拱辰已经不是过去的王拱辰了”“听说他在洛阳最繁华的地段，修建了一座豪宅”可知，王拱辰送给司马光一口被金纸包裹得严严实实的大缸，暗示王拱辰趋炎附势，以王拱辰前清后腐，衬托司马光不忘初心，清廉自守。 20．本题考查学生对文本艺术特色的分析鉴赏能力。 在小说叙事中，故意延迟故事发展的进展，拖延读者到达结尾的时间，这种手法被称为“延宕法”。 ①从表达效果看，结合“这是一口被金纸包裹得严严实实的大缸”“推一推，重如泰山，敲一敲，闷闷地没有声响。这缸里到底装的是什么呢?”“人家说了，十日后方可打开，否则就不灵验了”“送缸人的用意，缸的内容，都开始让他分心”“他知道，他必须马上砸缸了”可知，缸里装的是什么，不得而知，主人公迟迟没有砸缸，吊足了读者的胃口。小说设置悬念，激发读者阅读兴趣。 ②从情节结构看，结合“自从这口缸安放到他家门口以后，前来拜访他的人不知为什么络绎不绝”“五天以后，夫人不幸去世，也不知道一下子从哪里冒出来那么多人前来吊唁，而且人人都不空手”可知，用延宕的手法插入众人拜访、夫人逝世等内容，丰富了小说内容，使情节更加曲折变化，起伏有致。 ③从塑造人物看，结合“五天以后，夫人不幸去世……悲伤之中的司马光让老管家把所有的礼品礼金都登记造册，一点不动，然后他悄悄把自己家里仅有的五亩地典当了，开始为夫人准备后事”可知，在叙述砸缸这一主体事件的过程中，插入司马光典当五亩地安葬亡妻等情节更突出了司马光清廉自律、个性鲜明的形象。 ④从表现主题看，结合“自从这口缸安放到他家门口以后，前来拜访他的人不知为什么络绎不绝”“夫人不幸去世，也不知道一下子从哪里冒出来那么多人前来吊唁，而且人人都不空手”可知，在砸缸的结果到来之前，插入司马光家里的贫穷、拜访和吊唁的客人越来越多等内容，反映出当时的趋炎附势的官场现实和人生世相，有力地烘托了思想主题。 ( 进阶0 3 诗歌阅读 ) 阅读下面这首词，完成下面小题。 蝶恋花·出塞 [清]纳兰性德 今古河山无定据①。画角声中，牧马②频来去。满目荒凉谁可语？西风吹老丹枫树。 从前幽怨应无数。铁马金戈，青冢③黄昏路。一往情深深几许？深山夕照深秋雨。 [注]①定据：一定。②牧马：指作战用的战马。③青冢：王昭君墓。 21．下列对这首词的理解和赏析，不正确的一项是        （   ） A．首句以议论开篇，感慨古往今来的兴亡无定，有种深沉的历史纵深感。 B．画角两句让人联想起当年边地战士们在号角声中纵横驰骋的壮阔场面。 C．“荒凉”二字，既凸显了自然景象的特点，又能暗示作者内心的情绪。 D．下片结尾一问一答，以景作结，意境凄冷，情感直露，颇显悲凉。 22．请简要赏析“铁马金戈，青冢黄昏路”两句。 【答案】21．D 22．边塞既是铁马金戈的征战之地，也是昭君出塞的和亲之处；“铁马金戈”化用辛弃疾的词句，代表战争,“青冢”用王昭君和亲典故，代表和亲；二句高度概括了为了争夺江山采取的战争、和亲两种方法，二者都蕴含着无尽的幽怨。 【解析】21．本题考查学生分析理解诗歌内容的能力。 D．“情感直露”错, 结尾写道“深山夕照深秋雨”，译为“犹如夕阳余晖照射下，深山之中的绵绵秋雨”是以景作结，写出作者对理想的无尽追求，情感表达含蓄，耐人寻味。 故选D。 22．本题考查学生鉴赏诗歌炼句的能力。 本句前文提到“从前幽怨应无数”，到底幽怨是什么呢？就下文“金戈铁马”来说，应该指不能报效国家，纵横沙场，而“金戈铁马”也成为战争的代名词。词人作为一个御前侍卫，一切都需要服从皇帝的安排，虽然志向高远，最后也只能像昭君一样“独留青冢向黄昏”，空有一番报国之志，却难以施展。因此这两句一方面表现词人壮志难酬的幽怨，两一方面也写出历代王朝为争夺江山大多采取战争、和亲两种方式，二者蕴含无尽的幽怨。 一剪梅 【宋】李清照 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除。才下眉头，却上心头。 23．对这首词的理解，不完全恰当的一项是（   ） A．上片首句通过视觉、触觉的感受，点明时间已进入深秋，接下两句写词人轻轻解开丝罗的裙衣，小心登舟的情态。 B．“云中”三句是说，当空中大雁飞回来时，谁托它捎来书信？我正在明月照满的西楼上盼望着呢。 C．下片前三句的意思是说，自己与丈夫分居两地，“一种相思，两处闲愁”直接点明了夫妻的两相恩爱，充分体现了李清照对赵明诚的无限钟情和充分信任。 D．“此情”三句的意思是说，这种相思之情，如同“花自飘零水自流”一样，是没有办法可以消除的。 24．“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”三句历来为人称道，请试作分析。 【答案】23．A 24．“情”至于要用“计”来消除它，其重可知；然而又“无计可消除”。其深可见，其深可见，更可贵的，李清照将“情”说成是一种能运动的有形之物，“才下眉头，却上心头”表现其“情”运动之谜，词人用平常的字眼表现新奇的意境，而且从一“下”一“上”之中还可领略她的万般愁绪，给人以无尽的遐想，表现出词人深婉细腻的风格。 【解析】23．本题考查学生理解诗歌内容，鉴赏诗歌语言、手法的能力。 A．“视觉、触觉”不准确，除了这两种感觉，还有嗅觉，“香残”是嗅觉；“轻轻解开丝罗的裙衣”错误，曲解“轻解罗裳”的意思，所谓“轻解罗裳”是指轻轻地提着丝裙。 故选A。 24．本题考查学生鉴赏诗歌语言的能力。 首先理解“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”的意思，意思是“无法排遣的是——这相思，这离愁，刚刚从微蹙的眉间消失，又隐隐地缠绕上了心头”。 然后从手法、用词的角度品味效果。“此情”是指前面“一种相思”“两处闲愁”，是两情的分合与深化，其分合，表明此情是一而二、二而一的，其深化，则诉说此情已由“思”而化为“愁”，“无计可消除”，是说没有办法消除这愁情，因人已分在两处，心已笼罩深愁，此情就当然难以排遣，结果就是“才下眉头，却上心头”了，可以感受到这愁情之深重；“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，又与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思，两处闲愁”前后衬映，相得益彰。让人可以感受到词人无穷无尽的愁绪。 ( 22 / 22 ) 学科网（北京）股份有限公司 $ 第四单元 戏剧阅读+小说阅读+诗歌阅读 1．B 2．A 3．女客是解决房东与男客之间矛盾冲突的主角。她机智灵活，表演得体，她又大方开朗，摆脱了封建思想的束缚；她主动提出来做男客的妻子，“欺骗”了房东，助男客租到了房子。 4．机智与幽默一是体现在男客拒不退房时与房东的交锋，运用充满机智的逻辑推理揭示房东不同意租房的不合理性，看似蛮不讲理又言之有据，用机智聪明的语言，步步紧逼，压倒了恃势凌人的房东，男客的语言也是十分幽默的；二是体现在女客设计演戏，与男客争吵，假扮夫妻租到了房子，这种情境也显得滑稽幽默；凭借机智和巧计达到租房目的，又没有过分得罪房东，这是一种充满幽默感的巧妙的斗争艺术。 5．A 6．B 7．①江泰、曾思懿极力促成愫芳和袁先生的婚事与曾皓、曾文清希望把愫芳留在身边，不愿意愫芳嫁人的矛盾。 ②曾皓、曾思懿等人步步逼问与愫芳沉稳隐忍之间的矛盾。 ③曾皓、曾思懿对愫芳的摧残折磨与江泰充满正义地鼓励愫芳追求幸福之间的矛盾。 8．①文中对愫芳着墨不多，但愫芳逆来顺受又固执倔强的性格特征十分鲜明。 ②能够加剧戏剧冲突，深化人物之间的矛盾，推动故事情节的发展。 9．C 10．C 11．①关汉卿与叶和甫的正面矛盾冲突，文中叶和甫劝说关汉卿与贪官污吏同流合污，关汉卿坚决不答应，还“重重的一记耳光，竟把叶和甫打倒在地”；②王著等人和阿合马的矛盾冲突，从叶和甫的话“你那位朋友王著跟妖僧同谋，上个月初十晚上，在上都，把阿合马老大人和郝祯大人都给刺了”可知；③关汉卿面对名利诱惑及生死抉择的内在矛盾冲突，叶和甫说只要关汉卿供出王著刺杀阿合马大人是图谋不轨，就可以减刑甚至释放，还另有酬劳，但关汉卿不为所动，毫不妥协。 12．①关汉卿坚持写出《窦娥冤》，坚持演出，振奋了民心，震慑了坏人；②禁子让关汉卿跪下，而关汉卿昂然不跪，拒不屈从于恶势力；③关汉卿不受名利诱惑，不受威逼胁迫，把劝说他的叶和甫打倒在地。这些都体现了关汉卿面对迫害、阻挠和诱惑不妥协、不退让的“铜豌豆”的性格特质。 13．A 14．B 15．①“她”自身的矛盾：嘴上说只吃一道菜，实际吃下一道又一道菜，每道菜都吃得津津有味，体现了“她”虚伪自私、贪婪的形象。 ②“我”自身的矛盾：“我”收入低微却碍于面子请她在高档餐厅吃饭，满足“她”的需求，体现了“我”虚荣心强、爱面子的形象。 16．①结构上：开头认出“她”与结尾交代了女主人公的现状首尾呼应，使小说结构完整。 ②情节上：开头写“认不出来她了”，设置悬念，引发了读者的阅读兴趣，结尾揭示“她”体重三百磅，解开悬念，使情节合情合理。 ③主题上：开头“她”满面春风，结尾“她”肥胖不堪，前后对比突出“她”虚伪贪婪的形象，深化了对虚伪贪婪人性的讽刺主题。 17．C 18．A 19．①以司马光简陋的宅院，作书房的地下室等贫寒的环境，衬托他甘于清贫的形象。 ②以管家一再阻挠来衬托司马光坚持砸缸的自省与自律。 ③以世人的趋炎附势，来衬托司马光的不慕名利，清廉无私。 ④以王拱辰前清后腐，衬托司马光不忘初心，清廉自守。 20．①设置悬念，激发读者阅读兴趣。缸里装的是什么，不得而知，主人公迟迟没有砸缸，吊足了读者的胃口。 ②丰富小说内容，使情节更加曲折动人。用延宕的手法插入众人拜访、夫人逝世等内容，使情节更加摇曳多姿，起伏有致。 ③突出人物形象。在叙述砸缸这一主体事件的过程中，插入司马光典当五亩地安葬亡妻等情节更突出了司马光清廉自律、个性鲜明的形象。 ④有利于表现主题。在砸缸的结果到来之前，插入司马光家里的贫穷、拜访和吊唁的客人越来越多等内容，反映出当时的趋炎附势的官场现实和人生世相，有力地烘托了思想主题。 21．D 22．边塞既是铁马金戈的征战之地，也是昭君出塞的和亲之处；“铁马金戈”化用辛弃疾的词句，代表战争,“青冢”用王昭君和亲典故，代表和亲；二句高度概括了为了争夺江山采取的战争、和亲两种方法，二者都蕴含着无尽的幽怨。 23．A 24．“情”至于要用“计”来消除它，其重可知；然而又“无计可消除”。其深可见，其深可见，更可贵的，李清照将“情”说成是一种能运动的有形之物，“才下眉头，却上心头”表现其“情”运动之谜，词人用平常的字眼表现新奇的意境，而且从一“下”一“上”之中还可领略她的万般愁绪，给人以无尽的遐想，表现出词人深婉细腻的风格。 ( 3 / 3 ) 学科网（北京）股份有限公司 $ 第四单元 戏剧阅读+小说阅读+诗歌阅读 ( 进阶01 戏剧 阅读 ) 阅读下面的文字，完成下面小题。 压迫 丁西林 [开幕时，一个着粗呢洋服、长筒皮靴的男人坐在茶几旁边的一张椅子上抽烟斗，一个老妈子立在门外。] 男　客　（不耐烦，站起）唉，你先弄一点东西来吃，好不好？ 老　妈　东西倒有，在那里，不过这也得等太太回来。 男　客　吃东西也得等太太回来？ 老　妈　（叹了一口气）是的，吃东西得等太太回来，房子的事情，也得等太太回来。 男　客　不把这房子租给我？谁叫她收我的定钱？ 老　妈　是的，那只怪小姐不好。其实——唉——这房子已经空了有一年多了，也没有租出去。 男　客　这样说为什么一年多没有租出去呢？ 老　妈　我们的太太爱的就是打牌，一天到晚在外边。家里只有我和小姐两个人。有人来看房，都是小姐去招呼。有家眷的人，一提到太太、小孩，小姐就把他回了。没有家眷的人，小姐才答应，等到太太回来，一打听，说是没有家眷，太太就把他回了。这样不要说一年，就是十年，我看这房子也租不出去。 男　客　一个人没有结婚，并没有犯罪，为什么连房子都租不得？ 老　妈　啊，这大概是太太回来了。（走到门口，高声）是太太么？ [房东太太由后门走进，老妈跟在她的后面。] 房　东　（从一个皮夹里拿出一张票子）啊，这是先生你留下的定钱，请你收起来。 男　客　啊，对不住，我今天是到这边来住宿的，不是来讨定钱的。 房　东　怎么？昨天我不是对你说明白了么，说这房子不能租给你？ 男　客　啊，是的，你说的很明白。 房　东　那么今天你还叫人把行李送到这儿来是什么意思？ 男　客　（高兴得很）因为叫我不要来是你说的，不是我说的，我并没有答应你说不来。我答应了没有？ 房　东　（渐渐地感到不快）你这话我真不大明白，你的意思，好像是说这房子的租不租要由你答应，是不是？ 男　客　喔，不是，这房子的租不租，自然是要由你答应。不过，既把房子租了给我，这房子的退不退，就得由我答应。你知道，现在房子不是租不租的问题，是退不退的问题。 房　东　（渐渐生起气来）我这房子是几时租给你的？ 男　客　你既然收了我的定钱，这房子就算租了给我。 房　东　真是碰到鬼，我几时收你的定钱？那是我的女儿，她不懂事。 男　客　不懂事？她又不是一个小孩子。 房　东　喔，现在这些废话都不必讲，我是要租一个有家眷的人。 男　客　你这话说的毫无道理，你租房的时候，说明了要家眷没有？ 房　东　你这人一点道理不讲，我没有这许多工夫来和你争论。 老　妈　（想做和事佬）喔，太太，今天时候也不早了，天又下雨，再要这位先生另外找房子，也不大方便，可不可以让这位先生暂时在这儿住一宵，明天再想旁的法子。 男　客　（固执）不行！这话不是这样讲，如果我不租这房子，我即刻就走，既是收了我的定钱，这房子就非租我不可！ 房　东　那么我告诉你，你今晚非走不可！ 男　客　（冷笑了一声）喔！（坐了下来） 房　东　（站到他的面前）你走不走？ 男　客　不走！ 房　东　王妈，去把巡警叫来。 老　妈　喔，太太！（由后门走出） 房　东　要他即刻就来！（由后门走出，用力将门一关） 男　客　（正想抽烟，忽然来了敲门的声音。厉声的）进来！（仍然背了门立着） 女　客　（推开门，轻轻走进）有人告诉我，说这边还有几间空房…… 男　客　啊，你是来租房的！ 女　客　是的。不知道这边的房子租出去了没有？ [女客进来也要租房，男客说没有家眷不能租房子。女客提出假装做男客的太太。] 巡　警　您贵姓？府上是？ 男　客　（不客气的）我姓吴。府上？我没有府上。 女　客　（委屈地）啊，你是拿定主意不要家了，是不是？ 巡　警　（注意到插嘴的人，向男客人）这位……贵姓是？ 男　客　（答不出，看了女客人一眼。女客也正在代他为难。他只好起始做起依旧赌气的丈夫来）我不知道。你问她自己好了。 巡　警　（真的问她自己）您贵姓？ 女　客　（很高兴地）我？我……也姓吴。 巡　警　喔，你也姓吴。您是来这边？…… 女　客　我！我是来这边找人的。 房　东　（不能再忍耐了）你到这边找什么人？ 女　客　（很客气的向她点了一点头）我到这边来找我的男人。 房　东　找你的男人？谁是你的男人？ 女　客　我想你应该知道吧？——你把房子都租了给他。 房　东　怎么！这位先生是你的男人么？ 女　客　我不知道。你问他好了，看他承认不承认？ 老　妈　（也不能再忍耐了）太太，你看怎么样！我老早就对您说过，这位先生一定是有太太的，您不信。 巡　警　（糊涂了）怎么？刚才不是说这位先生没有家眷，怎么现在他又有了家眷？ 老　妈　刚才这位太太还没来，我们怎么会知道？ 巡　警　这话可得要说明白了。现在这位先生的太太既是来了，这事就好办。如果太太是和先生在这边同住，那就没有我的事，如果太太不在这边住，这件事还得…… 老　妈　不要瞎说吧。太太自然是在这边住。太太不在这边住，到哪里住去？——好了，现在没有你的事了，你赶紧回去打你的牌去吧。（把风灯送到他手里）走！走！ 巡　警　这样说，那就没有我的事了。好了，再见，再见。 女　客　再见。你放心好了，哪一天我不在这里住的时候，我通知你就是了。 巡　警　对不起，打搅，打搅。 [巡警走出。老妈兴高采烈地拿了茶壶走出。房东太太承认了失败，看了她的客人一眼，也只好板了面孔走出。] 男　客　（关上门，想起了一个老早就应该问而还没有问的问题，忽然转过头来）啊，你姓什么？ 女　客　我……啊……我…… ——闭　幕 （写于1926年1月） 1．下列对剧本相关内容的理解与概括，不正确的一项是（    ） A．“唉，你先弄一点东西来吃，好不好？”表现了男客等候房东时焦急和不耐烦的心理。 B．面对房东依仗房产的故意刁难，男客无所畏惧，认为自己既然付了定钱，就一定要租到房子。 C．男客紧紧抓住房东的逻辑漏洞，据理力争，房东无可奈何，只好打发老妈去叫巡警。 D．本剧既有对没有家眷而受到房东精神上“压迫”的人的同情，也有对充满歧视的心理的不满。 2．下列对剧本艺术特点的分析鉴赏，不正确的一项是（    ） A．房东的租房条件，造成她与男客矛盾冲突的同时，也为男、女客之间的矛盾冲突埋下伏笔。 B．“吃东西得等太太回来，房子的事情，也得等太太回来”，侧面表现了房东的独断专横。 C．结尾“你姓什么?”这一问题，引发了读者对剧情突转过程的重新回顾，给人以回味无穷之感。 D．作者设计男、女客假扮夫妻欺骗房东的剧情，来平息矛盾，化解冲突，使剧作富有喜剧色彩。 3．简要分析女客这一人物在剧中的作用。 4．钱理群认为，丁西林的戏剧具有机智、幽默的风格。请结合剧本简要分析。 阅读下面的剧本，完成下面小题。 《北京人》主要描写一个旧中国典型的封建家庭如何从“家运旺盛”的时代，逐步走向衰落以至于彻底崩溃的过程。 剧中人物：曾皓，封建家长。曾文清，是曾皓的长子，与表妹愫芳情投意合，却未能与愫芳结合，只能与曾思懿结婚。曾思懿，曾文清的妻子，掌管家中财权和具体事务。江泰，是曾皓的女婿，曾文清妹妹曾文彩的丈夫，出国留学回来后曾做官，后来失势寄居曾家。袁任敢，寄居曾家的人类学教授。 曾思懿 （提出正事）媳妇听说袁先生不几天就要走了，不知道愫妹妹的婚事爹觉得—— 曾皓 （摇头，轻蔑地）这个人，我看——（江泰早猜中他的心思，异常不满地由鼻孔“哼”了一声，曾皓回头望他一眼，气愤地立刻对那正要走开的愫芳）好，愫芳，你先别走。乘你在这儿，我们大家谈谈。 愫芳 我要给姨父煎药去。 江泰 （善意地嘲讽）咳，我的愫小姐，这药您还没有煎够？（迭连快说）坐下，坐下，坐下，坐下。 愫芳又勉强坐下。 曾皓 愫芳，你觉得怎么样？ 愫芳 （低声不语） 曾皓 愫芳，你自己觉得怎么样？不要想到我，你应该替你自己想，我这个当姨父的，恐怕也照拂不了你几天了，不过照我看，袁先生这个人哪—— 曾思懿 （连忙）是呀，愫妹妹，你要多想想，不要屡次辜负姨父的好意。以后真是耽误了自己—— 曾皓 （也抢着说）思懿，你让她自己想想。这是她一辈子的事情，答应不答应都在她自己，（假笑）我们最好只做个参谋。愫芳，你自己说，你以为如何？ 江泰 （忍不住）这有什么问题？袁先生并不是个可怕的怪物！他是研究人类学的学者，第一人好，第二有学问，第三有进款，这，这自然是—— 曾皓 （带着那种“稍安毋躁”的神色）不，不，你让她自己考虑。（转对愫芳焦急地）愫芳，你要知道，我就有你这么一个姨侄女，我一直把你当我的亲女儿一样看，不肯嫁的女儿，我不是也一样养么？—— 曾思懿 （抢说）就是啊！我的愫妹妹，嫁不了的女儿也不是—— 曾文清 （再也忍不下去，只好拔起脚就向书斋走——） 曾思懿 （斜睨着文清）咦，走什么？走什么？ 文清不顾由书斋小门下。 曾皓 文清怎么？ 曾思懿 （冷笑）大概他也是想给爹煎药呢！（回头对愫芳又万分亲热地）愫妹妹，你放心，大家提这件事也是为着你想。你就在曾家住一辈子谁也不能说半句闲话。（阴毒地）嫁不出去的女儿不也是一样得养么？何况愫妹妹你父母不在，家里原底就没有一个亲人—— 曾皓 （当然听出她话里的根苗，不等她说完——）好了，好了，大奶奶，请你不要说这么一大堆好心话吧。（曾思懿的脸突然罩上一层霜，曾皓转对愫芳）那么愫芳，你自己有个决定不？ 曾思懿 （着急，对愫芳）你说呀！ 曾文彩 （听了半天，一直都在点头，突然也和蔼地）说吧，愫妹妹，我看—— 江泰 （猝然，对自己的妻）你少说话！ 曾文彩嘿然，愫芳默默立起，低头向通大客厅的门走。 曾皓 愫芳，你说话呀，小姐。你也说说你的意思呀。 愫芳 （摇头）我，我没有意思。 愫芳由通大客厅的门下。 曾皓 唉，这种事怎么能没有意见呢？ 江泰 （耐不下）你们要我说话不？ 曾皓 怎么？ 江泰 要我说，我就说。不要我说，我就走。 曾皓 好，你说呀，你当然说说你的意见。 江泰 （痛痛快快）那我就请你们不要再跟愫芳为难，愫芳心里怎么回事，难道你们看不出来？为什么要你一句我一句欺负一个孤苦伶仃的老小姐？为什么—— 曾思懿 欺负？ 曾文彩 江泰。 江泰 （盛怒）我就是说你们欺负她，她这些年侍候你们老的少的，活的，死的，老太爷，老太太，少奶奶，小少爷，一直都是她一个人管。她现在已经过了三十，为什么还拉着她，不放她，这是干什么？ 曾皓 你—— 曾文彩 江泰！ 江泰 难道还要她陪着一同进棺材，把她烧成灰供祖宗，拿出点良心来！我说一个人要有点良心。我走了，这儿有封信，（把信硬塞在曾皓的膝上）你们拿去看吧。 曾文彩 江泰！ 江泰气呼呼地走向通大客厅的门。 ［曹禺《北京人》（节选）］ 5．下列对文中画线语句的理解，不正确的一项是（   ） A．“摇头，轻蔑地”说明曾皓轻视袁先生，觉得他配不上愫芳，是为愫芳的幸福着想。 B．江泰说“这药你还没有煎够？”的反问有着丰富的潜台词，提醒愫芳别把自己的青春浪费在服侍老头子上了。 C．曾思懿“大概他也是想给爹煎药呢！”的话中，暗示愫芳与曾文清有微妙的关系。 D．“好了，好了”没有了之前的客气，已流露出曾皓的不耐烦，表现了对曾思懿的反感。 6．下列对文本艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（  ） A．剧本人物语言中多处使用破折号，都表示由于一方抢话而使另一方的话语中断，有力地表现了人物的心理。 B．江泰对愫芳连说四个“坐下”，这四个重复的祈使句表现了对动作的强调及对气氛的缓和。 C．剧本中“冷笑”“阴毒地”属于舞台说明，写出了曾思懿的神态，凸显出曾思懿笑里藏刀的形象。 D．剧本选取平凡的日常生活和家务琐事，在貌似平静的生活画面下涌动着人物情感和性格的较量。 7．本文围绕愫芳的婚事写了哪些主要矛盾冲突？请结合文章内容简要说明。 8．剧本选段中愫芳的语言极其简省，甚至是静默无声，这样处理带来怎样的戏剧效果？请谈谈你的理解。 阅读下面的文字，完成下面小题。 元至元十九年（1282）三月末的大都狱中。 狱卒  提关汉卿！ 禁子  跪下！ （关汉卿昂然不跪，禁子拿棒要敲他的腿。） 狱吏  （制止）别难为他。（向关汉卿）关汉卿，你坐下吧。（向狱卒）给他一条小凳。（狱卒给凳，关汉卿坐下。） 狱吏  怎么样?这些日子还好吗? 关汉卿  唔，日月照肝胆，霜雪添须眉，可还死不了。 狱吏  是啊，真是不愿你死啊，你的文章我不懂，可是你的医道真高明，我娘吃了你的药好多了。她是多年的风湿，真没有想到好得那么快，已经能拄着拐杖自己走道儿了。 关汉卿  走走有好处，老年人可也不能太累。 狱吏  是是，真是谢谢你。可是，关汉卿，你的案情越扯越大了。说老实的，恐怕很难救你，怎么办呢? 关汉卿  （诧异）“越扯越大”了? 狱吏  对。大得够瞧的了。你有一位老朋友叫叶和甫的吗? 关汉卿  唔，有那么一个人，不是什么老朋友。 狱吏  他要来跟你谈谈。 关汉卿  我跟他没有什么可谈的。 狱吏  谈谈吧，对你或许有些好处。（向内）叶先生，请吧！ 叶和甫  （从里面走出来，对关汉卿很关切的口气）哎呀，老朋友，真想不到在这样的地方跟你见面。当初你不听我的话，我害怕总会有这么一天，所以我说，《窦娥冤》最好别写，要写必定是祸多福少。现在怎么样?不幸而言中了吧。 关汉卿  （鄙夷地）你要跟我谈什么，快说吧！ 叶和甫  瞧你，还这么急性子，不是应该熬炼得火气小一点儿吗? 关汉卿  （不耐）有话快说吧！ 叶和甫  （低声）好，汉卿，先告诉你一个极可怕的消息，你那位朋友王著跟妖僧同谋，上个月初十晚上，在上都，把阿合马老大人和郝祯大人都给刺了！ 关汉卿  唔，真的? 叶和甫  千真万确的，现在大元朝上上下下都为这事件发抖。你看这是国家多么大的不幸！ 关汉卿  你还想告诉我什么呢? 叶和甫  我就是想告诉你，你不听我的劝告，闯出了多么大的乱子！逆臣王著就因为看过你的戏才起意要杀阿合马老大人的。 关汉卿  （怒）怎见得呢? 叶和甫  许多人听见他在玉仙楼看《窦娥冤》的时候，喊过“为万民除害”，后来他在上都伏法的时候又喊“我王著为万民除害”，而且你的戏里居然还有“把滥官污吏都杀坏”的词儿—— 关汉卿  （按捺住怒火）你觉得“滥官污吏”应不应该杀呢? 叶和甫  这——“滥官污吏”当然应该杀。 关汉卿  我们应不应该“与万民除害”呢? 叶和甫  唔，当然应该，可是王著把刺杀阿合马老大人当作“与万民除害”就不对了。 关汉卿  杀阿合马是否与万民除害，天下自有公论。若说王著看了我的戏才起意要杀阿合马，那么高和尚没有看过我的戏，何以也要杀阿合马呢? 叶和甫  这—— 关汉卿  我们写戏的离不开褒贬两个字。拿前朝的人说，我们褒岳飞，贬秦桧。看戏的人万一在什么时候激于义愤杀了像秦桧那样的人，能说是写戏的人教唆的吗? 叶和甫  汉卿，你这话何尝没有一些道理，可是如今正在风头上，皇上和大臣们怎么会听你的?再说，我今晚来看你，倒也不是为了跟你争辩《窦娥冤》的后果如何，（又低声）我是奉了忽辛大人的面谕来跟你商量一件大事的。你的案情虽说是十分严重，可是只要你答应这件事，还是可以减刑甚至释放你的。 关汉卿  我跟忽辛没有什么好商量的！ 叶和甫别这么大火气，老朋友，这事你也吃不了什么亏。反正王著已经死了，没有对证。只要你在大臣问你的时候，供出王著刺杀阿合马大人是想除掉捍卫大元朝的忠臣，联合各地愚民图谋不轨。只要你肯这样招供，不只你的案子可以减轻，忽辛大人为了酬劳你，还预备送你中统钞一百万。 关汉卿  （怒火难遏）你还有什么说的? 叶和甫  你答应了吗?（过去） 关汉卿  我答应了。（他重重的一记耳光，竟把叶和甫打倒在地） 叶和甫  汉卿，我好好跟你商量，你怎么动起粗来了? 关汉卿  狗东西，你是有眼无珠，认错了人了。我关汉卿是有名的蒸不烂、煮不熟、摇不扁、炒不爆、响铛铛的铜豌豆。你想替忽辛那赃官来收买我?我们中间竟然出了你这样无耻的禽兽，我恨不能吃你的肉！ 叶和甫  （狰狞无耻的面目毕露）你不答应，好，那你等着死吧。 关汉卿  死也不跟你这无耻的禽兽说话了！狱官，让我回号子去。 （摘自田汉《关汉卿》，有删改） 9．下列与文本有关的说法，正确的一项是（   ） A．关汉卿的《窦娥冤》中有“为万民除害”的台词，因此关汉卿被诬陷和王著刺杀阿合马等有关而被捕。 B．作为好朋友，叶和甫很关心关汉卿，担心他遭遇不测，特意赶来大都狱中进行劝说。 C．文中叶和甫说的“你看这是国家多么大的不幸”中的“不幸”指的是王著等人刺杀阿合马和郝祯惊动了元朝上下，让许多坏人胆战心惊。 D．同为舞台说明，文中“鄙夷地”“按捺住怒火”与曹禺剧作《雷雨》“低沉润湿的空气，使人异常烦躁”都鲜明表现了人物性格。 10．下列对文本相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（   ） A．狱吏在选文中具有不可忽视的作用，和狱卒、禁子不同，他对关汉卿礼貌客气，既推动了情节的发展，又凸显了关汉卿的形象。 B．关汉卿回复叶和甫的语言大都简洁干脆，如“你要跟我谈什么，快说吧”“有话快说吧”，鲜明地体现了他的立场和态度。 C．选文以“《窦娥冤》是否教唆王著为万民除害”为主要线索，塑造了一个以戏剧为武器、抨击封建社会黑暗的梨园领袖形象。 D．田汉的剧作热情洋溢，抒情味很浓，这在《关汉卿》中有充分体现。比如关汉卿痛打叶和甫后的一番陈述，那积怒不可遏的激情，就像沸腾的岩浆，奔涌而出，不可阻挡。 11．“没有矛盾冲突就没有戏剧”，结合文本说说节选文段中有哪些矛盾冲突。 12．“我关汉卿是有名的蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当的铜豌豆。”选段中哪些地方反映了关汉卿的“铜豌豆”性格?请简要分析。 ( 进阶0 2 小说 阅读 ) 阅读文字，完成下面小题。 午餐 毛姆（著） 傅惟慈（译） 我是在剧场看戏时见到她的，如果不是有人提过她的名字，我想我这次就认不出来她了。她满面春风地和我拉扯：“哦，好多年没见了，时间过得真快！我们也都老了。你还记得咱们第一次见面的情况吗？你邀请我去吃了一次午餐。” 我怎么能不记得。 那是二十年之前的事了，当时我住在巴黎拉丁区一间小公寓，收入刚好够维持生计。她读了一本我写的书，给我写了封信谈论这本书，表示很感兴趣。不久后我又收到她一封信，她说她要路经巴黎，想同我谈谈，问我是否愿意中午请她在福约特餐厅随便吃点什么。 福约特是法国议员们经常光顾的一家餐厅。它远远超出我的经济能力，所以我从不敢问津。但她信中恭维的话说得我心头发痒，令我无法拒绝。我还有八十个法郎可以维持到月底，一顿便餐不会超过十五个法郎。如果后半月不喝咖啡，我没准可以对付过去。 我们约好在福约特餐厅见面。她没我想象的年轻，已经四十岁了，外表与其说风姿动人不如说富态魁梧。她的牙齿比实际需要多了一些，又齐又白又大，令我印象颇深。 菜单拿上来的时候我吓了一跳，价钱比我预料的要贵。但她说的话让我放心。 “我中午从来不吃什么。”她说。 “哦，可不要这么说！”我慷慨大方地回答。 “现在人们吃得太多了，我只吃一道菜。也许可以来点鱼，不知道有没有鲑鱼。” 吃鲑鱼的季节还略嫌早了一点，但我还是问了侍者。“有的，刚进了一条头等鲑鱼。”我为我的客人叫了一份。 侍者问她是否吃点别的。 “不，”她回答，“我中饭只吃一道菜。除非你们有鱼子酱。吃点鱼子酱我倒不反对。” 我的心微微一沉，我知道我吃不起鱼子酱，但我不能明说。结果我还是为她点了一份，而我则为自己挑了菜单上最便宜的菜——一份羊排。 “你吃肉可不明智，”她说，“你吃这油腻的东西以后要怎么工作？我可不能叫我的胃负担过重。” 这以后又出现了饮料问题。 “我中饭从来不喝什么酒。”她说。 “我也如此。”我迫不及待地补了一句。 “除了白葡萄酒。”她继续说道。 “你想喝点什么？”我依然殷勤地问道，但已不那么曲意逢迎了。 她的一口洁白的牙齿一闪，对我殷勤地笑了笑。 “除了香槟，我的医生禁止我喝其他酒。” 我想我有点脸色苍白。我叫了半瓶香槟，并用漫不经心的语气说，我的医生不允许我喝香槟。 她吃掉鱼子酱。她吃掉鲑鱼。她谈笑风生地谈论艺术、文学。可我却一直琢磨这顿饭要多少钱。当我那份羊排端上来时，她非常严肃地教训我。 “我认为这不好。为什么你不学学我只吃一道菜？” “我是只吃一道菜。”我说道，这时侍者又带着菜单来了。 她手一挥把他打发到一边。 “不，不，我午餐只吃一丁点，决不多吃，我吃那点东西也不为别的，只是借此谈谈话。我恐怕吃不下任何东西了，除非他们有那种大芦笋。吃不到芦笋就离开巴黎会是件憾事。” 我一听心凉了半截。这东西贵得要命。 “夫人想知道你们有没有芦笋。”我还是问了侍者。 我捏着把汗真希望他说没有。然而侍者欢喜愉悦地回答说，他们店的芦笋又大又新鲜，简直绝无仅有。 我叫了一份。 我们等着上芦笋。此时，我心惊胆战，担心是否有足够的钱付账。如果真不够付账，我就把手往兜里一伸，然后戏剧性地跳起来喊一声，说我被扒手扒了。如果最后她也没有足够的钱付账，那我只能留下我的表作抵押，过后再来赎了。 芦笋上来了，又大又粗，它那滋滋作响的奶油香味一阵阵地往我鼻孔里钻。我一边望着这个女人大口大口纵情嚼着芦笋，一边客客气气地谈论着戏剧界现状。她终于吃完了。 接着，一件可怕的事出现了。当我们喝咖啡的时候，领班侍者摆着一副讨好的笑容向我们走来，胳膊上挎着一篮子大桃，红得好像纯洁姑娘的脸蛋。而桃子还没有到上市的季节。 我的客人一边继续谈话，一边心不在焉地随手拿了一个。 “你看，你用肉塞满了肠胃，”——她指的是我那块小得可怜的羊排——“你什么也吃不下去了。而我只随便吃了点，还可以享受一个桃子。” 账单来了，付完账后我发现剩下的钱不够一次像样的小费。她的目光在我留给侍者的三个法郎上停留了片刻，我知道她一定在想我很吝啬。 我在走出饭馆时，口袋里一文不名，不知道该如何打发剩下的日子。 “学我的样子，”在我们握手道别时她说道，“中饭千万只吃一道菜。” “我会比这做得还好，”我大声回答，“今天晚饭我就什么也不吃了。” 她跳上了一辆马车，快乐地喊道：“你真是一个十足的幽默家！” …… 但我终于复了仇。我不认为我是位睚眦必报的人，但我还是暗自得意地看着这个结果——现在的她体重已经三百磅了。 （有删改） 13．下列对文本相关内容的理解，不正确的一项是（   ） A．“她”吃鱼子酱、鲑鱼，劝“我”少吃肉食，可见“她”崇尚健康、讲究生活品质。 B．侍者主动拿来菜单、送来昂贵未上市的桃子，殷勤的背后可能带着对利益的追求。 C．“她”信中对“我”作品的肯定，驱使“我”不顾经济能力答应她在高档餐厅请客。 D．面对“她”的说教，我回答“晚饭什么也不吃”，表面上接受建议，实则充满嘲弄。 14．下列对文本艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（   ） A．本文对人物外貌的描写妙趣横生且富有暗示性，比如对“她”体态丰腴魁梧和牙齿平整众多的描写就符合这一特征。 B．小说主要通过“我”只吃了一道菜、而“她”吃了多道昂贵珍稀的菜这一对比来刻画“我”自欺欺人、自讨苦吃的形象。 C．本文主体写午餐的经过，由重复多次、结构相似的情节组成。重复叙述不仅结构清晰明了，而且强化了对人性弱点的讽刺。 D．“我”用漫不经心的口吻拒绝喝香槟，“她”心不在焉地拿桃子，小说以轻松诙谐的笔调对人物进行不露声色地嘲讽。 15．小说常借助人物自身及人物之间的矛盾来塑造人物形象。文中存在多组矛盾，请找出其中的两组主要矛盾，并分析它们各自体现出怎样的人物形象。 16．小说开头叙述二人如今相遇的情况，结尾又交代了“她”的现状，这样安排有什么效果？ 阅读下面的文字，完成下面小题。 砸缸的人 申平 哐啷！一声响亮，那口大缸便被砸破了。缸里流出来的，不仅是水，还有千古流传的故事。 砸缸少年一举成名。 五十年以后，那位少年已进入老年。在当年被称为西京的洛阳城里，在一处简陋的宅院前，他，又站在了一口缸前，这是一口被金纸包裹得严严实实的大缸，是他的老管家背着他，同意人家安放在这里的。安放者什么也没说，只留下一张“门状（名片）”就走了。门状上的字也很简单：翰林学士王拱辰。 王拱辰，他当然知道。这人在仁宗皇帝时代和自己先后中进士，并因在殿试时勇敢说出考试题目他以前曾经做过，被赐“诚信状元”称号。后来曾出使契丹，以学识阻止战争。在神宗皇帝时代，他也和自己一样，因反对变法，受到王安石的排挤。 上午，王拱辰登门拜访，老管家也曾通报，那时候，他在地下室里文思泉涌。听到王拱辰的名字，他犹豫了一下，但还是拒见了。一是他的确没工夫，二是他早就知道，现在的王拱辰已经不是过去的王拱辰了。听说他在洛阳最繁华的地段，修建了一座豪宅。光中堂就有三层楼高，巍峨壮丽。不怪人说“王家钻天，司马入地”。 现在，司马光绕着那口大缸，驴拉磨一样转了几圈，又伸手去撕被金纸包得紧紧的缸口。但是那金纸很厚，还在缸沿儿上箍了一道铜丝，把金纸绷得鼓面一样紧，人手根本抓不住。推一推，重如泰山，敲一敲，闷闷地没有声响。这缸里到底装的是什么呢？ 你去，给我找一块石头来！或者一把锤子。他转头对老管家下达了命令。 但是老管家却没有动，他嗫喏了半天，终于鼓足勇气说，君实秀才，人家好心好意给你送来一口风水缸，你要硬……不好吧？ 不好，有什么不好？他鼓起眼睛问老管家。 这个是聚财的。老管家说，你看咱家，也太穷了吧。夫人有病，都没钱抓药了。 人穷不能志短，乱收东西，非君子之德也！再说，我也得知道这缸里装的是啥呀！ 人家说了，十日后方可打开，否则就不灵验了。 往后几天，司马光的生活完全被门外那口大缸打乱了。以前他总是一更睡，五更起，直接到他那间地下室里去编修《资治通鉴》，可以说是心无旁骛。但是现在，那口缸却不断在他眼前晃来晃去。送缸人的用意，缸的内容，都开始让他分心。 而且，自从这口缸安放到他家门口以后，前来拜访他的人不知为什么络绎不绝。后来他接到京城一位朋友的密礼，才知道自从哲宗皇帝继位之后，便由最信任他的高太后辅佐朝政，人们疯传，他即将奉旨进京去当宰相了。 怪不得…… 五天以后，夫人不幸去世，也不知道一下子从哪里冒出来那么多人前来吊唁，而且人人都不空手。悲伤之中的司马光让老管家把所有的礼品礼金都登记造册，一点不动，然后他悄悄把自己家里仅有的五亩地典当了，开始为夫人准备后事。 出殡那天，路两边人山人海，有人竟然喊出了“司马相公”的口号。 司马光分明感觉到，正有一口无形的大缸铺天盖地向他的头上扣过来。这口缸比王拱辰放在他家门口那口缸还要神秘，还要危险。这两口缸最后叠加在一起，悬在他的头上，直搞得满腹经纶的他六神无主，坐卧不安。他知道，他必须马上砸缸了。 但是全家上下没有一个人支持配合他。他想在院子里找个铁器，或者找一块石头，根本就找不到。老管家，还有他的养子司马康，早已带人坚壁清野了。 砸个缸，居然这么难，要不算了……不行！这缸非砸不可，不然，我这一世英名，就要毁于一旦了。 凌晨，天刚微亮，官道上就有一个老者走走停停，寻寻觅觅。最后，他怀抱一块石头，一步步走回自家门前，他气喘吁吁地把石头举起，对着那口大缸用力砸去。 砰！第一下，竟然没有砸破。石头反弹，险些砸到他，啊，这缸难道是铁缸？ 管他！再砸！哐啷，缸破了…… 天亮了，许多人聚在司马宅前看热闹。但见那口大缸里流出来的，果然是黄白细软之物。破缸上还摆着一份礼单，写着一行大字：司马只要清白，钱财自来认领。 17．下列对小说相关内容的理解，不正确的一项是（   ） A．开头精炼而含蓄地叙述流传千古的司马光幼年砸缸救人的故事，引出下文司马光中老年再一次砸（另一种）缸的故事。 B．送缸者是翰林学士王拱辰，作者借此人暗示了世道变迁，人心不古，他从一个诚信正直之士变成了一个阿谀之徒。 C．管家是一个次要人物，却有着重要的作用，代表着官场中利欲熏心的势利人物，从他千方百计阻挠砸缸即可看出。 D．小说结尾“司马只要清白，钱财自来认领”起到画龙点睛的作用，既完成了主人公形象的塑造，又有力地表现主题。 18．下列对小说艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（   ） A．本文心理描写比较突出，如“人穷不能志短，乱收东西，非君子之德也！”“不行！这缸非砸不可……”生动地刻画了人物的内心世界。 B．小说的语言精炼而略带含蓄，如写王拱辰修建豪宅以示其腐化堕落，以高太后辅佐朝政暗含司马光将被重用，几笔带过，举重若轻。 C．小说处理细节精于雕琢，意味深远，例如“有人竟然喊出了‘司马相公’”，“相公”既可指读书人，又可泛指官吏、特指宰相，一语双关，耐人细品。 D．那一口大缸“重如泰山”“石头反弹”富有象征意味，暗寓趋炎附势者顽固难描，而司马光坚决砸缸则显示出他与趋炎附势者斗争到底的决心。 19．小说塑造司马光的人物形象，用了衬托手法，请结合文本举例分析。 20．小说写司马光中老年时的再一次砸缸，使用了延宕手法——砸缸的结果迟迟不得出现。请分析小说中这一延宕手法的运用有什么好处？ ( 进阶0 3 诗歌阅读 ) 阅读下面这首词，完成下面小题。 蝶恋花·出塞 [清]纳兰性德 今古河山无定据①。画角声中，牧马②频来去。满目荒凉谁可语？西风吹老丹枫树。 从前幽怨应无数。铁马金戈，青冢③黄昏路。一往情深深几许？深山夕照深秋雨。 [注]①定据：一定。②牧马：指作战用的战马。③青冢：王昭君墓。 21．下列对这首词的理解和赏析，不正确的一项是        （   ） A．首句以议论开篇，感慨古往今来的兴亡无定，有种深沉的历史纵深感。 B．画角两句让人联想起当年边地战士们在号角声中纵横驰骋的壮阔场面。 C．“荒凉”二字，既凸显了自然景象的特点，又能暗示作者内心的情绪。 D．下片结尾一问一答，以景作结，意境凄冷，情感直露，颇显悲凉。 22．请简要赏析“铁马金戈，青冢黄昏路”两句。 一剪梅 【宋】李清照 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除。才下眉头，却上心头。 23．对这首词的理解，不完全恰当的一项是（   ） A．上片首句通过视觉、触觉的感受，点明时间已进入深秋，接下两句写词人轻轻解开丝罗的裙衣，小心登舟的情态。 B．“云中”三句是说，当空中大雁飞回来时，谁托它捎来书信？我正在明月照满的西楼上盼望着呢。 C．下片前三句的意思是说，自己与丈夫分居两地，“一种相思，两处闲愁”直接点明了夫妻的两相恩爱，充分体现了李清照对赵明诚的无限钟情和充分信任。 D．“此情”三句的意思是说，这种相思之情，如同“花自飘零水自流”一样，是没有办法可以消除的。 24．“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”三句历来为人称道，请试作分析。 ( 4 / 15 ) 学科网（北京）股份有限公司 $