古诗词诵读《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》课件 2026-2027学年统编版高二语文选择性必修上册

十年生死，一梦千秋 如果一场梦，等了十年才来，你会在梦里说什么？ 公元1075年正月二十日夜，四十岁的苏轼在密州做了一个梦。梦醒之后，他写下了中国词史上第一首悼亡词。今天，我们不做旁观者——我们走进这场梦。 一个问题，走进一场梦 知人论世：苏轼与王弗 苏轼其人 王弗其人 苏轼（1037—1101），字子瞻，号东坡居士，眉州眉山人。十九岁与王弗成婚，婚后出蜀入仕，夫妻琴瑟调和。写此词时，苏轼正任密州知州，年四十。此时他经历了宦海浮沉，早已不是当年那个意气风发的少年。 王弗，眉州青神乡贡进士王方之女，十六岁嫁于十九岁的苏轼。她性格“敏而静”，苏轼读书时她在旁终日不去；苏轼与访客交谈时，她“立屏风后听之”，事后提醒苏轼某人性情如何。苏轼在《亡妻王氏墓志铭》中写道，王弗“未尝不言，言必有中”——她不是沉默，而是每句话都说到点子上。 王弗于治平二年（1065年）病逝于京师，年仅二十七岁，夫妻情分定格为十一年。 王弗16岁嫁给19岁的苏轼，因她聪慧通透，善解人意，曾对苏轼的事业、为人处世进行过多次有识见的告诫、嘱咐。可见王弗生前，不但是苏轼生活上的伴侣，而且是文学上的知音，事业上的贤内助。可惜天妒良缘，红颜薄命，王弗27岁时就谢世了。 宋神宗熙宁八年（1075），苏轼因与王安石政见不合，自请外调，任密州知州，年已四十。 二十年仕途奔波，妻子亡故整十年。这一切的一切都令他感伤……这一年正月二十日夜，他梦见爱妻王氏，便写下了这首“有声当彻天，有泪当彻泉”(陈师道语)的悼亡词（以词悼亡是作者首创）。 创作背景 4 解读题目 江城子·乙卯正月二十日夜记梦 词牌名 1075年，此时苏轼任密州知州，年已四十 点明时间 梦见爱妻王氏，写下悼亡词 标题：交代写作的时间、缘由。 朗诵正音 江城子·乙卯正月二十日夜记梦 mǎo zhēng 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 liáng bìn gāng 6 理解诗意 本词题为“记梦”，请你围绕“梦”概括本词的内容。 层次 词句 时空属性 梦前（实） 十年生死两茫茫……鬓如霜 现实时空 梦中（虚） 夜来幽梦忽还乡……惟有泪千行 梦境时空 梦后（实） 料得年年肠断处，明月夜，短松冈 回归现实 记梦 诵读寻脉：三重时空结构 深度品读：上阕——一个“不识”的悲剧 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。 这是一个怎样的十年？ 1068年娶王闰之为妻 1069年父丧守期满，返京为判官告院 1071年，上书谈论新法弊病，王安石颇感愤怒，苏轼自请外任，出为杭州通判 1074年熙宁七年秋，苏轼又被调往密州（今山东诸城）任知州 1.“不思量，自难忘”——为什么说“不思量”？不刻意去想，却“自难忘”。这个“自”字暗示了什么？（思念不以外力驱动，它是存在本身。） 2.“千里孤坟，无处话凄凉”——“孤坟”是谁在“孤”？表面是王弗的坟孤，深一层，是说话的人孤。无处可说的话，才叫凄凉。 3.“纵使相逢应不识”——这是全词最残忍的假设。不是不能相逢，而是相逢了也认不出。 认不出的是谁？是苏轼自己。王弗记忆中的苏轼，是十九岁的青年；此刻站在她面前的，是“尘满面，鬓如霜”的中年人。苏轼的“应不识”，既是对自己的衰老的痛感，更是对十年宦海漂泊的身世慨叹。 深度品读：上阕——一个“不识”的悲剧 上片抒写对亡妻永远难忘的思念之情和爱妻去世后自己生活的凄凉、辛酸和伤痛。 深度品读：下阕——梦中“无言”的分量 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。 为什么是“无言”？十年没见面，十年没说话，梦里终于见了，为什么不说？ 1.十年积攒的话太多，反而无一语可托。 2.梦境中的“无言”恰恰是最真实的——真正深重的情感，语言无力承载。 3.“泪千行”不是嚎啕，而是无声的崩落。苏轼没有写“抱头痛哭”，而是“相顾”——两个人看着对方，泪落。这个“看”，比任何言语都重。 对照 “小轩窗，正梳妆”——最温柔的细节，最残酷的对照 这个画面是日常的、平静的、甚至温暖的。一个女子坐在窗前梳妆，这是婚姻生活最寻常的场景。但正因为寻常，才最痛——苏轼记住的不是什么大事，是她梳妆的样子。而正是这个寻常画面，构成了“尘满面，鬓如霜”的男人所无法回去的旧世界。 深度品读：下阕——梦中“无言”的分量 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 以景结情，用明月、短松冈来传达、暗示出作者对亡妻的思念,言有尽而意无穷。 对写，将对亡妻的思念表达得深沉哀婉，感人至深，催人泪下。 对写法 也叫对面落笔，主客移位，一笔两面。是指抒情主人公有意撇开自己，从对方着笔，虚写对方思念自己的情形，从而形象真挚地表达自己的思念怀想，情感表达得委婉含蓄，能极大地增强抒情力度，丰富诗歌意境。 以景结情 在诗歌的议论或抒情过程中，戛然而止，转为写景，以景代情作结，使得诗歌“此时无情胜有情”，显得意犹未尽，形象含蓄，耐人寻味。 下片写梦会亡妻，妻临窗而坐，对镜梳妆，再现当年闺房生活情景。直到从梦中醒来，词人仍然沉浸在深深的哀痛之中，清冷的明月之夜，长满小松林的坟冈，都是自己思念妻子而柔肠寸断的地方，表达出对亡妻永不能忘怀的浓郁情思。 下片小结 艺术手法 虚实结合 壹 （一）虚实框架 上阕写实——“十年生死”“千里孤坟”“尘满面，鬓如霜”，全是现实的、具体的、沉重的。下阕写虚——“幽梦还乡”“小轩窗，正梳妆”，全是梦境的、温暖的、短暂的。结尾回到实——“明月夜，短松冈”，梦醒之后，只有月光照着坟头的松树。 虚实之间不是简单的切换，而是 “实—虚—实”的闭环：现实太苦，所以进入梦境；梦境太短，所以回到现实。回到现实之后，苦更深了。 贰 （二）白描的力量 全词几乎没有一个生僻字，没有一处用典，没有刻意的修辞堆叠。“小轩窗，正梳妆”六个字，就是六个具体的物象和动作，没有任何形容。“相顾无言，惟有泪千行”——“无言”对“泪千行”，一个极简，一个极多，形成一种沉默的张力。 这是一首只关于爱情的诗吗？ 苏轼悼念王弗，但词中写的是“尘满面，鬓如霜”“无处话凄凉”。这些句子，仅仅在说思念亡妻吗？ 苏轼的“双重悼亡”： 第一层，悼念妻子。这是显性的。 第二层，悼念自己。十年前出蜀入仕的那个苏轼，那个意气风发的青年，那个妻子身旁的丈夫——那个人，也“死”了。站在密州的是另一个苏轼：老了，累了，漂泊着。“纵使相逢应不识”，不识的不仅是容貌的改变，更是整个人生状态的断裂。 苏轼后来在《亡妻王氏墓志铭》中写王弗“未尝不言，言必有中”。而他自己呢？在密州任上，他写“鬓微霜，又何妨”（《密州出猎》），写“但愿人长久，千里共婵娟”（《水调歌头》）——他在努力活得豁达。但在这首梦里，他允许自己不豁达。这首词是苏轼唯一一次卸下所有铠甲的写作。 活动A：梦境分镜脚本 以小组为单位，将下阕“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行”改写为电影分镜脚本，要求： 写出镜头景别（远景/中景/特写） 写出光影设计（光源、色调） 写出人物动作的关键瞬间 用一句话说明这个镜头想传达什么 活动B：“如果苏轼有一封信” 假设苏轼在梦醒之后，给王弗写了一封她永远收不到的信，要求： 不超过200字；不能出现“我爱你”“我想你”等直接表达；必须引用词中的至少三个意象 以“弗”字开头 课堂活动设计（二选一） 课堂小结 一句话总结：这首词的重量，不在“悼亡”二字，而在“十年”二字。十年让思念变成了习惯，让悲伤变成了底色，让“不思量”变成了“自难忘”。 19 作业设计 1.基础层：背诵全词，并用自己的话写一段200字左右的赏析，重点分析“相顾无言，惟有泪千行”为什么比“抱头痛哭”更动人。 2.进阶层：对比阅读苏轼的《亡妻王氏墓志铭》（节选）与这首词，分析散文与词在表达同一情感时的不同方式。 3.拓展层：阅读苏轼在密州时期的三首作品——《江城子·密州出猎》《水调歌头·明月几时有》《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》，写一篇短文，题目自拟，探讨“同一个苏轼，为什么写出了三种完全不同的情感”。 $