江城子：十年生死两茫茫，一刻相逢泪千行（主题任务式分层作业）语文统编版选择性必修上册

《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》情境任务分层作业 *基础巩固+能力提升+链接拓展 建议用时：40分钟 基础巩固题 1、 诵读诗歌，完成1～5题。 1.下列对苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》的理解和赏析，不正确的一项是（   ） A．在这首悼亡之作中，词人苏轼把梦境的记述、对亡妻的思念和落拓的身世之感融合在一起，情感表达深婉而真挚。 B．“十年生死两茫茫”指生死相隔，死者对人世茫然无知，而活人对逝者也是一样。永诀十年之久，极写死别之悲。 C．“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”诗人完全进入了梦幻的世界。“纵使相逢”是一种绝望的、不可能的假设。 D．这首词有四重“隔”：生死之“隔”、空间之“隔”、相逢不识之“隔”、情感难言之“隔”。 2.下列对《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》这首词的理解和赏析，不正确的一项是（ ） A．“十年生死两茫茫”写出了曾经的夫妻已经生死永别，诗人倏忽之间经历了十年的茫茫岁月，梦中朦胧很难看清“千里孤坟”。 B．“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”三个句子，以假设引发想象，将容颜的憔悴与衰老，和别后的深深忧伤融合在一起。 C．此词以“记梦”为标题，明确写出了做梦日期，并通过对所梦细节的描写展现出自己的心境，抒发了对亡妻的无限深情。 D．此词以悼亡为主题，借生与死、故土与异乡、相逢却不识、相对而又无言等内容，写尽死别之悲、独处之苦、世路之艰。 3.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》“料得年年断肠处，明月夜，短松冈”这几句有什么表达效果？“小轩窗，正梳妆”运用了什么艺术手法？ 4.赏析《江城子•乙卯正月二十日夜记梦》。 （1）诗句“夜来幽梦忽还乡”中“忽”的表现效果。 （2）“千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识”赏析“纵使”的妙处。 5.补写出下列句子中的空缺部分。 （1）苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中，开头三句“ 。 ， ”，排空而下，真情直语，感人至深。 （2）苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中，“ ， ”两句既写出了妻子独卧黄泉之下的孤苦冷清，又写出了词人和妻子不能互诉凄凉的悲哀。 （3）苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，写词人由于十年来的奔波劳碌而灰尘满面，鬓发如霜，就算是彼此重逢，恐怕妻子也难以认出的句子是“ ， ， ”。 （4）苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中，表达自己对亡妻的怀念的句子“ 。 ， ”与“此恨绵绵无绝期”有异曲同工之妙。 （5）苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，表现词人梦里归乡，与妻子相见时，“执手相看泪眼，竟无语凝噎”情形的两句是“ ， ”。 二、阅读下面的文字，完成6～10题。 苏轼曾在岭南度过约七年时光。岭南被视为蛮瘴之所，苏轼被贬至此，大抵是人生的至暗时刻。然而，正是在这七年，苏轼的思想精神转入更为广阔的世界，泊然无所芥蒂，此间心境，值得后人一读再读。 苏轼的文字给人最直观的印象是他总是心怀热情，从朴素的生活中挖掘出诗意和乐趣。在苏轼眼中，惠州风物怡人，漠漠江云、萧萧海雨中，桂花香气遇水成滴，盈盈欲坠。苏轼在岭南时，常将羊脊骨，点以薄酒粒盐，烤至微焦，剔食佐酒，（  甲  ）。白鹤峰上的小房子里，披散头发，躺在小藤床上，宽心睡上几觉。哪管窗外春日迟迟，先生犹在梦中。 这一幕幕简影，既源于苏轼那自适的天性、诗人的敏锐，也是自觉的智慧。苏轼“一生忧患，常倍他人”，把生命的热情燃烧在此刻也就不失为良方。寓居惠州嘉祐寺时，苏轼常往松风亭散步，可年近花甲之人，早过了牵黄擎苍、立马射虎的年纪，有时脚软筋疲，望着不远处的亭宇，不知如何走到。苏轼忽然想到“此间有甚么歇不得处？”于是坐下歇了歇脚，掉头回家。 苏轼还有一种能力，就是无论走到哪儿， A 。弟弟苏辙说他是“人无贤愚，皆得其欢心”。初抵惠州，当地官民父老同情他的遭遇，欢迎他的到来，让他倍感亲切释然。在给朋友的信中，他说这里风土食物不恶，吏民相待甚厚，已然计划终老于斯。苏轼还热心公益，向惠州贫病的百姓发放药物，建议广州官府从白云山用竹管向城中引水，改善百姓的饮水状况。他多才多艺，待人温和，同理心丰富，又不存身份之见，无论是士大夫还是（  乙  ），都常常倾倒于他的魅力。 上元节，他与当地朋友约好一起夜游城厢。月华如水。他们进入西城，穿过僧舍，走过街巷，一路欢歌笑语，肉铺酒肆热闹异常。回来时夜交三鼓，他早已（  丙  ），轻快返回。海南三年，离开时，他说自己应该本就是海南人，只是碰巧在蜀地出生。 ①读这个时期苏轼的诗文，②很难不被他精神世界的圆转无碍所打动。③宋人常说子瞻好辨，④其实最难的还是开解自己。登岛前，苏轼已与家人诀别，天涯海角，周遭海天无际， B ，看来是很难回去了。 岭海七年，襟怀磊落的他早已心地光明，对往事不再（   丁  ），而是把关注点放在未来，放在事物美好的一面。元符三年，苏轼遂得北归再次来到大庾岭。但当地最引以为盛的梅花已过花期，他遂赋诗《赠岭上梅》：“梅花开尽百花开，过尽行人君不来。不趁青梅尝煮酒，要看细雨熟黄梅。”梅花飘尽，梅子青涩煮酒的时节也已经过去。那么多美好的时刻，多少来往行人都曾拥有，唯独自己全部错过。这也许是令人悲伤的，但苏轼让我们看到了另一面， C ：梅花落了，还可以有青梅煮酒。青梅季也过了，那就静待细雨把甘甜压进果实，看黄梅渐渐成熟。 6.文中加点词语中与其他三个词语的构词方式不同的一项是（   ） A．至暗时刻 B．春日迟迟 C．月华如水 D．心地光明 7.文本第二、三段中有多处错别字，请找出两处并加以改正。 8.请在文中括号内填入恰当的成语 9.文中画波浪线的部分有语病，请指出病因并加以修改，使语言表达准确流畅。可增删少量词语，但不得改变原意。 10.请在文中画横线处补写恰当的语句，使整段文字语意完整连贯，内容贴切，逻辑严密，每处不超过15个字。 能力提升题 三、阅读下面的诗歌，完成11～12题。 鹧鸪天·重过阊门万事非① ［宋］贺铸 重过阊门②万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。 原上草，露初晞。旧栖新垅③两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？ 注：①贺铸因事要离开夫妇曾共居的苏州时，为悼念亡妻赵氏而作此词。②阊门：苏州城西门，词人旧居。③新垅：新坟，指死者葬所。 11.下列对这首词的赏析，不正确的一项是（   ） A．开头语言浓丽哀婉，写词人旧地重游，想起过往，不由悲叹万事皆非，奠定了全词的感情基调。 B．上片运用比喻修辞，词人将自己比作遭霜打而半死的梧桐、白头失伴的鸳鸯。 C．下片情中有景，景中有情，虚实结合。“谁复挑灯夜补衣”一句既是呼告也是询问，情真意切，浑然难分。 D．本词没有什么奇情幻想，只是写眼前景象，谈日常琐事和朴素感触，却极富感染力。 12.同是抒发对亡妻的思念之情，苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》与贺词有什么不同？请结合文本分析。 链接拓展题 四、阅读诗歌，完成13～14题。 南乡子·送述古 宋·苏轼 回首乱山横。不见居人只见城。谁似临平山上塔，亭亭。迎客西来送客行。 归路晚风清。一枕初寒梦不成。今夜残灯斜照处，荧荧。秋雨晴时泪不晴。 江城子·乙卯正月二十日夜记梦 宋·苏轼 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 13.以下对作品赏析不恰当的一项是（   ） A．《南乡子》写临平山上塔，实则是以客观的无知之物，衬托词人主观之情。 B．《江城子》“不思量，自难忘”矛盾之间，真实而深刻地揭示情意之深。 C．两首词都运用了拟人和比喻的手法以表情达意。 D．两首词都写到“夜”的意象以衬托情感至深。 14.中国古典诗词收结处往往“词尽意不尽”，两首词结尾画线处都极妙，请赏析异同。 1 / 11 学科网（北京）股份有限公司 学科网（北京）股份有限公司 $ 《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》情境任务分层作业 *基础巩固+能力提升+链接拓展 建议用时：40分钟 基础巩固题 1、 诵读诗歌，完成1～5题。 1.下列对苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》的理解和赏析，不正确的一项是（   ） A．在这首悼亡之作中，词人苏轼把梦境的记述、对亡妻的思念和落拓的身世之感融合在一起，情感表达深婉而真挚。 B．“十年生死两茫茫”指生死相隔，死者对人世茫然无知，而活人对逝者也是一样。永诀十年之久，极写死别之悲。 C．“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”诗人完全进入了梦幻的世界。“纵使相逢”是一种绝望的、不可能的假设。 D．这首词有四重“隔”：生死之“隔”、空间之“隔”、相逢不识之“隔”、情感难言之“隔”。 【答案】1.C 【解析】本题考查学生理解诗歌内容和鉴赏诗歌手法、情感等的能力。 C.“完全进入了梦幻的世界”错误，是把现实与梦幻混同了起来。 故选C。 2.下列对《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》这首词的理解和赏析，不正确的一项是（ ） A．“十年生死两茫茫”写出了曾经的夫妻已经生死永别，诗人倏忽之间经历了十年的茫茫岁月，梦中朦胧很难看清“千里孤坟”。 B．“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”三个句子，以假设引发想象，将容颜的憔悴与衰老，和别后的深深忧伤融合在一起。 C．此词以“记梦”为标题，明确写出了做梦日期，并通过对所梦细节的描写展现出自己的心境，抒发了对亡妻的无限深情。 D．此词以悼亡为主题，借生与死、故土与异乡、相逢却不识、相对而又无言等内容，写尽死别之悲、独处之苦、世路之艰。 【答案】2.A 【解析】本题考查学生对诗歌的综合理解和赏析能力。 A“诗人倏忽之间经历了十年的茫茫岁月，梦中朦胧很难看清‘千里孤坟’”错误，“十年生死两茫茫”，意思是夫妻诀别已经整整十年，“千里孤坟，无处话凄凉”，意思是千里之外那座遥远的孤坟啊，没有地方跟她诉说心中的凄凉悲伤。可看出“两茫茫”指双方茫然不相知，并不是难看清千里孤坟。 故选A。 3.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》“料得年年断肠处，明月夜，短松冈”这几句有什么表达效果？“小轩窗，正梳妆”运用了什么艺术手法？ 【答案】（1）结尾三句，词人虽然从梦境回到现实，但依然是虚写，作者想象那清冷的明月之夜，长着矮小松树的山冈，是自己思念亡妻而柔肠寸断的地方，黯然销魂，凄清冷寂。 （2）“小轩窗，正梳妆”，词人用白描的手法，以妻子对镜梳妆的日常生活镜头，再现了当年闺房生活的温馨。 【解析】本题考查学生鉴赏诗歌的情感及表达技巧的能力。 “料得年年肠断处，明月夜，短松冈”是虚写，作者从梦境回到现实，设想此时亡妻一个人在凄冷幽独的“明月”之夜的心境，可谓用心良苦。在这里作者设想死者的痛苦，以寓自己的悼念之情。这种表现手法，不说自己如何，反说对方如何，使得诗词意味，更加蕴蓄。东坡此词最后这三句，意深，痛巨，余音袅袅，让人回味无穷。特别是“明月夜，短松冈”二句，凄清幽独，黯然魂销。 “小轩窗，正梳妆”是对生活环境的描写和对人物的描写，这两句并没有把“轩窗”和“梳妆”展开描写，并没有详细描写“轩窗”的具体样子和妻子具体怎样“梳妆”，不加渲染、烘托，直接描绘人物和场景，寥寥几笔却能勾勒出鲜明的形象。可确定这是白描，而不是细节描写。“正梳妆”是妻子日常的动作——没有华丽的辞藻，没有细致的修饰，仅用六个字便再现了妻子生前在闺房中梳妆的画面。简明扼要地描写了妻子对镜梳妆的日常生活，再现了当年闺房生活的温馨。 4.赏析《江城子•乙卯正月二十日夜记梦》。 （1）诗句“夜来幽梦忽还乡”中“忽”的表现效果。 （2）“千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识”赏析“纵使”的妙处。 【答案】（1）“忽”字给幽梦别开一境界，“忽还乡”是对上片“两茫茫”“无处”“不识”的承接和转折，有惊喜之感。 （2）“纵使”一词让写实宕开一面，虚构出相逢的奇崛场景。 【解析】本题考查学生鉴赏诗歌炼字的能力。 （1）“夜来幽梦忽还乡”句记叙自己在梦中忽然回到了思念中的故乡，在那个两人曾共度甜蜜岁月的地方相聚、重逢。“忽”的意思是“忽然”，给幽梦别开一境界。结构上，“忽”字写出了梦境的突然性，打破了上片“十年生死两茫茫”“千里孤坟，无处话凄凉”“纵使相逢应不识”所营造的长久思念却难以相见的怅惘与绝望氛围，形成承接与转折，给人惊喜之感。 （2）“纵使”是表假设的连词，前两句是实写，写出了妻子墓前的凄凉景象，作者看到如此情景，内心也是有无限凄凉，却独自一人无人诉说。“纵使”虚构出两人相逢的奇崛场景，可悲的是，即使重逢，“我”的改变，也让“你”认不出了，虚实结合，更显此时作者的孤独。 5.补写出下列句子中的空缺部分。 （1）苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中，开头三句“ 。 ， ”，排空而下，真情直语，感人至深。 （2）苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中，“ ， ”两句既写出了妻子独卧黄泉之下的孤苦冷清，又写出了词人和妻子不能互诉凄凉的悲哀。 （3）苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，写词人由于十年来的奔波劳碌而灰尘满面，鬓发如霜，就算是彼此重逢，恐怕妻子也难以认出的句子是“ ， ， ”。 （4）苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中，表达自己对亡妻的怀念的句子“ 。 ， ”与“此恨绵绵无绝期”有异曲同工之妙。 （5）苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，表现词人梦里归乡，与妻子相见时，“执手相看泪眼，竟无语凝噎”情形的两句是“ ， ”。 【答案】（1）十年生死两茫茫 不思量 自难忘 （2）千里孤坟 无处话凄凉 （3）纵使相逢应不识 尘满面 鬓如霜 （4）料得年年肠断处 明月夜 短松冈 （5）相顾无言 惟有泪千行 二、阅读下面的文字，完成6～10题。 苏轼曾在岭南度过约七年时光。岭南被视为蛮瘴之所，苏轼被贬至此，大抵是人生的至暗时刻。然而，正是在这七年，苏轼的思想精神转入更为广阔的世界，泊然无所芥蒂，此间心境，值得后人一读再读。 苏轼的文字给人最直观的印象是他总是心怀热情，从朴素的生活中挖掘出诗意和乐趣。在苏轼眼中，惠州风物怡人，漠漠江云、萧萧海雨中，桂花香气遇水成滴，盈盈欲坠。苏轼在岭南时，常将羊脊骨，点以薄酒粒盐，烤至微焦，剔食佐酒，（  甲  ）。白鹤峰上的小房子里，披散头发，躺在小藤床上，宽心睡上几觉。哪管窗外春日迟迟，先生犹在梦中。 这一幕幕简影，既源于苏轼那自适的天性、诗人的敏锐，也是自觉的智慧。苏轼“一生忧患，常倍他人”，把生命的热情燃烧在此刻也就不失为良方。寓居惠州嘉祐寺时，苏轼常往松风亭散步，可年近花甲之人，早过了牵黄擎苍、立马射虎的年纪，有时脚软筋疲，望着不远处的亭宇，不知如何走到。苏轼忽然想到“此间有甚么歇不得处？”于是坐下歇了歇脚，掉头回家。 苏轼还有一种能力，就是无论走到哪儿， A 。弟弟苏辙说他是“人无贤愚，皆得其欢心”。初抵惠州，当地官民父老同情他的遭遇，欢迎他的到来，让他倍感亲切释然。在给朋友的信中，他说这里风土食物不恶，吏民相待甚厚，已然计划终老于斯。苏轼还热心公益，向惠州贫病的百姓发放药物，建议广州官府从白云山用竹管向城中引水，改善百姓的饮水状况。他多才多艺，待人温和，同理心丰富，又不存身份之见，无论是士大夫还是（  乙  ），都常常倾倒于他的魅力。 上元节，他与当地朋友约好一起夜游城厢。月华如水。他们进入西城，穿过僧舍，走过街巷，一路欢歌笑语，肉铺酒肆热闹异常。回来时夜交三鼓，他早已（  丙  ），轻快返回。海南三年，离开时，他说自己应该本就是海南人，只是碰巧在蜀地出生。 ①读这个时期苏轼的诗文，②很难不被他精神世界的圆转无碍所打动。③宋人常说子瞻好辨，④其实最难的还是开解自己。登岛前，苏轼已与家人诀别，天涯海角，周遭海天无际， B ，看来是很难回去了。 岭海七年，襟怀磊落的他早已心地光明，对往事不再（   丁  ），而是把关注点放在未来，放在事物美好的一面。元符三年，苏轼遂得北归再次来到大庾岭。但当地最引以为盛的梅花已过花期，他遂赋诗《赠岭上梅》：“梅花开尽百花开，过尽行人君不来。不趁青梅尝煮酒，要看细雨熟黄梅。”梅花飘尽，梅子青涩煮酒的时节也已经过去。那么多美好的时刻，多少来往行人都曾拥有，唯独自己全部错过。这也许是令人悲伤的，但苏轼让我们看到了另一面， C ：梅花落了，还可以有青梅煮酒。青梅季也过了，那就静待细雨把甘甜压进果实，看黄梅渐渐成熟。 6.文中加点词语中与其他三个词语的构词方式不同的一项是（   ） A．至暗时刻 B．春日迟迟 C．月华如水 D．心地光明 7.文本第二、三段中有多处错别字，请找出两处并加以改正。 8.请在文中括号内填入恰当的成语 9.文中画波浪线的部分有语病，请指出病因并加以修改，使语言表达准确流畅。可增删少量词语，但不得改变原意。 10.请在文中画横线处补写恰当的语句，使整段文字语意完整连贯，内容贴切，逻辑严密，每处不超过15个字。 【答案】6．A 7.“风物怡人”应为“风物宜人”；“简影”应为“剪影”；“萧萧海雨”应为“潇潇海雨” 8.甲：乐此不疲（乐而忘返） 乙：贩夫走卒（引车卖浆、布衣黔首、村野匹夫、凡夫俗子） 丙：轻车熟路（驾轻就熟） 丁：耿耿于怀（牵肠挂肚、念念不忘） 9.①多层定语的顺序不当。将“苏轼”调到“这个时期”之前，改为“读苏轼这个时期的诗文”； ②成分赘余。“很难不被他精神世界的圆转无碍所打动”中，应删掉“所”字，改为“很难不被他精神世界的圆转无碍打动”。 10.A.都可以很快和当地人交上朋友 B.故乡渺不可见（遥不可见） C.总有美好的事物可以期待 【解析】6．本题考查学生分析词语构成方式的能力。 A.“至暗时刻”是偏正短语结构，“至暗”修饰“时刻”。 BCD都是主谓结构。 故选A。 7.本题考查学生识记并正确书写现代常用规范汉字的能力。 第一处，“怡”和“宜”虽都有使人愉悦、舒适之义，但“怡”主要侧重于形容人的心情愉悦、快乐，强调内心感受的舒畅；而“宜”有适宜、合适的意思。“风物宜人”指风景和事物适合人的心意，更侧重于描述外界的景物、环境等给人带来舒适、惬意的感觉，符合语境中描述惠州风景给人美好感受的意思，所以应用“风物宜人”。风物宜人：形容某地的自然风光或景色极为美丽，给人以舒适、愉悦的感受。 第二处，“简影”不是一个常见且准确的表达。而“剪影”原本是一种艺术形式，指通过把物体放在灯光和幕布之间，在幕布上形成的轮廓形象，后来引申为对事物轮廓的清晰、生动描绘，强调抓住事物的特征，勾勒出其大致形象。在文本中，作者描述苏轼在岭南生活的一幕幕情景，用“剪影”更能生动形象地体现出这些生活场景如同被勾勒出的生动画面，富有艺术感和画面感，所以应为“剪影”。剪影：单色侧面的肖像、图案或形象。 第三处，“萧萧”常用来形容马叫声、风声、草木摇落声等，给人一种萧瑟、凄凉的感觉。而“潇潇”有形容风雨急骤的样子，也有形容小雨的意思，更侧重于描绘雨的状态。文本中描述的是海雨，结合语境，用“潇潇”来形容海雨更能体现出雨的动态和特点，使描写更加生动形象，所以应为“潇潇海雨”。潇潇海雨：形容海上风雨急骤。 8.本题考查学生正确使用成语的能力。 甲处，由“在岭南时，常将羊脊骨，点以薄酒粒盐，烤至微焦，剔食佐酒”可知，苏轼常这样做，而且当作乐事。故可填“乐此不疲”或“乐而忘返”。乐此不疲：因酷爱干某事而不感觉厌烦。形容对某事特别爱好而沉浸其中。乐而忘返：形容沉迷于某种场合，舍不得离开。 乙处，由“他多才多艺，待人温和，同理心丰富，又不存身份之见，无论是士大夫还是”可知，此处应填与“士大夫”相对的普通、没有学识甚至卑贱身份的人，如“贩夫走卒”“引车卖浆”“布衣黔首”“村野匹夫”“凡夫俗子”。贩夫走卒：旧指小贩和差役。泛指旧社会里地位低下者。/引车卖浆：指拉大车的，做小买卖的等卑贱的行业，代指平民百姓。布衣黔首：古代指一般百姓。村野匹夫：旧指没有知识、没有地位的人。凡夫俗子：指平庸的俗人；也指没有能力碌碌无为的人。 丙处，由“回来时夜交三鼓，他早已”“轻快返回”可知，此处指苏轼对这样的事很熟悉，走得很轻松，故可填“轻车熟路”或“驾轻就熟”。轻车熟路：赶着装载很轻的车子走熟悉的路。比喻事情又熟悉又容易。驾轻就熟：比喻对某事有经验，很熟悉，做起来容易。 丁处，由“对往事不再”，结合“而是把关注点放在未来，放在事物美好的一面”可知，此处指苏轼对往事不在意，不放在心上，故可填“耿耿于怀”“牵肠挂肚”“念念不忘”。耿耿于怀：对所经历的事持有看法，不能忘却，牵挂心怀。牵肠挂肚：形容十分惦念，放心不下。念念不忘：形容牢记于心，时刻不忘。 9.本题考查学生辨析并修改病句的能力。 画波浪线部分语病有两处， ①“读这个时期苏轼的诗文”语序不当，根据多层定语的排列顺序，表领属性质的“苏轼”应放在“这个时期”的前面； ②“被……所打动”因句式杂糅导致成分赘余，其是“被……打动”或“为……所打动”的杂糅，按照现代汉语一般习惯，可删掉“所”。 10.本题考查学生语言表达之情境补写的能力。 A处，前句有“无论”，所以此处应有“都”与之照应；然后结合“弟弟苏辙说他是‘人无贤愚，皆得其欢心’”“吏民相待甚厚，已然计划终老于斯”等语句的提示可知，苏轼到哪都能够快速和当地的人交上朋友，故可填“都可以很快和当地人交上朋友”。 B处，由“苏轼已与家人诀别，天涯海角，周遭海天无际”，以及“看来是很难回去了”的提示可知，“很难回去”的是“故乡”，故可填“故乡渺不可见（遥不可见）”。 C处，由文段开头“而是把关注点放在未来，放在事物美好的一面”可知，“另一面”是指“事物美好的一面”，结合横线后“梅花落了，还可以有青梅煮酒。青梅季也过了，那就静待细雨把甘甜压进果实，看黄梅渐渐成熟”的解释可知，这是对事物美好的一面的诠释，“静待细雨”“看黄梅渐渐成熟”等都是“美好的事物”，都值得“期待”，故应填“总有美好的事物可以期待”。 能力提升题 三、阅读下面的诗歌，完成11～12题。 鹧鸪天·重过阊门万事非① ［宋］贺铸 重过阊门②万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。 原上草，露初晞。旧栖新垅③两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？ 注：①贺铸因事要离开夫妇曾共居的苏州时，为悼念亡妻赵氏而作此词。②阊门：苏州城西门，词人旧居。③新垅：新坟，指死者葬所。 11.下列对这首词的赏析，不正确的一项是（   ） A．开头语言浓丽哀婉，写词人旧地重游，想起过往，不由悲叹万事皆非，奠定了全词的感情基调。 B．上片运用比喻修辞，词人将自己比作遭霜打而半死的梧桐、白头失伴的鸳鸯。 C．下片情中有景，景中有情，虚实结合。“谁复挑灯夜补衣”一句既是呼告也是询问，情真意切，浑然难分。 D．本词没有什么奇情幻想，只是写眼前景象，谈日常琐事和朴素感触，却极富感染力。 12.同是抒发对亡妻的思念之情，苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》与贺词有什么不同？请结合文本分析。 【答案】11．A 12.①抒情方式：贺词全写现实，借“旧栖新垅”“空床卧听南窗雨”等眼前实景及“挑灯夜补衣”的过往日常直接抒情；苏词虚实结合，以“十年生死两茫茫”的现实起笔，转入“夜来幽梦忽还乡” 的虚境，借梦境与现实的对比抒发情感。②情感基调：贺词基调沉郁哀伤，围绕“万事非”，侧重表达失去伴侣的孤寂与对亡妻的深切悲恸；苏词情感更复杂，既有“不思量，自难忘”的绵长思念，也有梦境温情，结尾虽含“肠断” 之痛，却藏有岁月沉淀后的深沉与平和。③核心细节：贺词聚焦“挑灯夜补衣”的日常琐事，以朴素细节凸显夫妻深情；苏词聚焦“小轩窗，正梳妆”“相顾无言，惟有泪千行”的梦境场景，借虚幻却鲜活的画面强化思念。 【解析】11．本题考查学生综合鉴赏文学作品的形象、语言和表达技巧的能力。 A.“语言浓丽哀婉”错，词人一开始就用白描的语言，直奔主题。 故选A。 12.本题考查学生鉴赏诗歌表达技巧和思想感情的能力。 ①抒情方式：贺词以“实”为主，借眼前实景（阊门旧居、南窗雨、新垅）、过往日常（挑灯补衣）直接抒情，无梦境穿插，情感沉郁直白。苏词以“虚实结合”为主，先写“十年生死两茫茫”的实感，再入“夜来幽梦忽还乡”的虚境，梦中夫妻相见的细节与梦醒后的“泪千行”形成对比，抒情曲折婉转。 ②情感基调：贺词侧重“悲恸与怅惘”，全词围绕“万事非”展开，从旧地重游的失落、孤独处境到对亡妻日常的追忆，情感始终沉浸在现实的悲痛中，基调沉郁哀伤。苏词侧重“深情与释然”，既有“不思量，自难忘”的绵长思念，也有梦境中相见的温情，结尾“料得年年肠断处”虽含痛，却以对亡妻思念的“永恒性”收束，情感中藏有历经岁月沉淀的深沉与平和。 ③核心细节：贺词聚焦“日常琐事”，如“挑灯夜补衣”，以夫妻相处的朴素细节凸显亡妻的贤淑与两人的深情，细节真实可感，贴近生活。苏词聚焦“梦境场景”，如“小轩窗，正梳妆”“相顾无言，惟有泪千行”，以虚幻却鲜活的场景还原夫妻相处的温馨，梦境的“真”与现实的“空”形成强烈反差，强化思念。 链接拓展题 四、阅读诗歌，完成13～14题。 南乡子·送述古 宋·苏轼 回首乱山横。不见居人只见城。谁似临平山上塔，亭亭。迎客西来送客行。 归路晚风清。一枕初寒梦不成。今夜残灯斜照处，荧荧。秋雨晴时泪不晴。 江城子·乙卯正月二十日夜记梦 宋·苏轼 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 13.以下对作品赏析不恰当的一项是（   ） A．《南乡子》写临平山上塔，实则是以客观的无知之物，衬托词人主观之情。 B．《江城子》“不思量，自难忘”矛盾之间，真实而深刻地揭示情意之深。 C．两首词都运用了拟人和比喻的手法以表情达意。 D．两首词都写到“夜”的意象以衬托情感至深。 14.中国古典诗词收结处往往“词尽意不尽”，两首词结尾画线处都极妙，请赏析异同。 【答案】13．C 14.相同点：均以景结情，用凄清之景烘托深情，实现“词尽意不尽”的效果——不直接抒情，而借景物让情感自然延伸，余味绵长。 不同点：①《南乡子》结尾“今夜残灯斜照处，荧荧。秋雨晴时泪不晴”：以“残灯斜照”“秋雨”的孤寂之景，烘托离别后的悲伤；“泪不晴”将“秋雨”与“泪水”联动，情景交融，突出当下的离别之痛；②《江城子》结尾“料得年年肠断处，明月夜，短松冈”：以“明月夜、短松冈”（亡妻墓前之景）的想象之景，将“当下的梦”延伸到“年年的思念”，时空拓展，表达对亡妻的永恒眷恋，情感更深沉持久。 【解析】13．本题考查学生分析理解诗歌内容的能力。 C．“两首词都运用拟人和比喻”错误。《南乡子》仅用“拟人”（“迎客送客”），无比喻；《江城子》仅用“比喻”（“鬓如霜”），无拟人，并非“运用了拟人和比喻的手法”。 故选C。 14.本题考查学生鉴赏诗歌表达技巧以及评价作者的观点态度的能力。 相同点：两首词结尾均采用“以景结情”的手法，不直接倾诉情感，而是借凄清景物烘托深层情意，达成“词尽意不尽”的效果。《南乡子》结尾以“残灯斜照”的昏暗、“秋雨”的清冷之景，烘托送别后的孤寂；《江城子》结尾以“明月夜”的凄清、“短松冈”的肃穆之景，烘托对亡妻的思念。二者均让情感附着于景物，使悲伤、眷恋之情自然延伸，留给读者想象空间。 不同点： ①《南乡子》结尾是“实景写实情”，“残灯斜照”“秋雨”是词人送别后的当下所见之景，以孤寂之景烘托离别的悲伤；“泪不晴”将“秋雨停而泪水不停”联动，直接抒发当下离别后的悲伤，情感聚焦于“即时的离愁”；《江城子》结尾是“虚景写久情”，“明月夜、短松冈”是词人想象中“年年肠断”时的亡妻墓前之景，从“当下梦境”拓展到“未来年年”，时空跨度大，表达对亡妻“永恒的眷恋”，情感更沉郁持久。 1 / 11 学科网（北京）股份有限公司 学科网（北京）股份有限公司 $