古诗词诵读《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》课件 2026-2027学年统编版高二语文选择性必修上册

豪放不羁的苏轼 大江东去浪淘尽，千古风流人物。 踌躇满志的苏轼 会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 旷达自信的苏轼 竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。 豁达乐观的苏轼 但愿人长久，千里共婵娟。 在你心中苏轼是一种怎样的形象？ 课堂导入 情景导入 面对现代城市快餐式的爱情，我们更渴望一份恒久绵长的不老情，更想拥有一份“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”的执着相依。一千年前的王弗是幸运的，她不仅拥有一个男人对她的千般依恋，还拥有这个男人亲手为她种下的三万株松树。斯人已逝，但这份千年不老的爱情依旧温暖着现代都市里的饮食男女。 今天让我们一起走进苏轼的《江城子》，感受这份深情。 苏轼 今天我们来学习苏轼的一首著名的悼念亡妻王弗的词《江城子》，来了解和我们印象中不一样的苏轼，体会他性格中的另一面：多情。 散文：与欧阳修并称“欧苏” 诗歌：与江西诗派开创者黄庭坚并称“苏黄” 词：与豪放派的辛弃疾并称“苏辛” 书法：与黄庭坚、米芾、蔡襄并称“宋四家”，有天 下第三行书《寒食帖》 绘画：开创“湖州画派”，善画墨竹 美食：东坡饼、东坡肘子、东坡豆腐 水利：杭州“苏堤” 中国古代第一全才 医药：编《苏学士方》，建安乐坊 服饰：发明东坡帽（又称“东坡笠”） 变法前，初入仕途。为人坦荡,讲究风节，有志于改革朝政且勇于进言。 变法中，忤王安石。调离中央，先后知杭、密、徐、湖州。“乌台诗案”、黄州。 神宗去世，哲宗继位，高太后垂帘听政，旧党入朝任要职。召还，遭两党攻击，出知杭、颍、扬、定州。 1085-1093 1037-1069 1069-1085 1093-1101 高太后去世，哲宗亲政，打击旧党被惩处，后被贬惠州、儋州。 知人论世 苏轼生平 人生路线 朱刚《东坡十讲》 LOVE CHINA WIND 1.关于苏轼『乌台诗案』背后你不知道的真相 ①王安石已经罢相，宋神宗亲自主政，此时反对变法的性质已经从反对“相权”变成了反对“君权”。聚焦北宋时期，印刷术这一媒介的出现，使得苏轼在杭州讽刺新法的诗词得到印刷出版，成为畅销书，从而掀起北宋真正意义上的“舆论”革命，可以与朝廷争胜，这一下神宗皇帝必须干预处理。 ② 君主独裁的政治体制&11世纪最发达的法制文明 当时司法机关已经判定苏轼符合朝廷的大赦条件，可以依法赦免。苏轼贬谪黄州是神宗对苏轼的特别惩罚。朱刚教授还用了严谨、丰富的史料普及了宋代司法体系的运行方式。 2.苏轼的整个晚年几乎都在贬谪路上并且难以落脚 除四川眉山，苏东坡对好几个谪居的地方动过安家的念头，甚至也兴建了家园。从黄州开始，他就想要落脚安定，盖了雪堂。但是一次又一次，命运把他推向风口浪尖，最绝望之时贬到天涯海角的儋州，以为再无生还希望，却依旧安家桄榔林。正是他面对心灵内耗，达到与自己和解，让心灵安顿，他才能将他的文字变成治愈人心的力量，帮我们找到并拓宽了表达的边界。 少年苏轼曾在四川青神中岩书院求学，书院的先生为王方。书院旁有一方鱼池，池中鱼儿颇有灵性，人在池边拍手，群鱼便闻声聚拢游来。 一日，王方带领一众学生游览鱼池，提议大家为这处潭水取名。学生们各抒己见，但所拟之名，王方都不甚满意。轮到苏轼，他提笔写下“唤鱼池”三字，既贴合 “拍手唤鱼” 的实景，又雅致灵动，王方读后连连叫好。 巧的是，王方的女儿王弗，虽未亲临池边，听闻此事，也思索了一个名字，派丫鬟把写好名字的纸笺送到池边。王方展开一看，纸上赫然也是“唤鱼池”，二人想法不谋而合，众人皆惊叹是天作之缘。王方赏识苏轼的才华，又见女儿与他心意暗合，便将爱女王弗许配给苏轼，这就是流传后世的唤鱼联姻佳话。 唤鱼联姻 其始，未尝自言其知书也。见轼读书，则终日不去，亦不知其能通也。其后，轼有所忘、君辄能记之。问其他书，则皆略知之，由是始知其敏而静也。——苏轼《亡妻王氏墓志铭》 从轼官于凤翔。轼有所为于外，君未尝不问知其详。曰：“子去亲远，不可以不慎。“日以先君之所以戒轼者相语也。轼与客言于外，君立屏间听之，退必反覆其言，曰：“某人也，言辄持两端，惟子意之所向，子何用与是人言。”有来求与轼亲厚甚者，君曰：“恐不能久，其与人锐，其去人必速。”已而果然。将死之岁，其言多可听，类有识者。——苏轼《亡妻王氏墓志铭》 王弗对苏轼关怀备至，二人情深意笃，恩爱有加。王弗贤淑端庄，曾对苏轼的事业、为人处事进行过多次有识见的告诫、嘱咐。可惜天妒良缘，红颜薄命，苏轼心中的沉痛是不言而喻的。 所有的婚姻，任凭怎么安排都是赌博，都是茫茫大海上的冒险 。 -- 《苏东坡传》林语堂 写作背景 1055年，16岁的王弗嫁给了19岁的苏轼，二人婚后，王弗不但是苏轼生活上的伴侣，而且是文学上的知音、事业上的贤内助。可惜天妒良缘，红颜薄命，王弗26岁时（1065年）就去世了。 宋神宗熙宁八年（1075年）苏轼因与王安石政见不和，自请外调，在密州做地方官。这时他已经快40岁了，二十年仕途奔波沉浮，妻子亡故已十年。这年正月二十日夜，苏轼梦见亡妻王氏，便写下这首“有声当彻天，有泪当彻泉 ”的悼亡词。 （响彻云天，下达黄泉） 那一年 苏轼是丰神玉朗 意气风华的十九岁少年 王弗 亦是端庄秀美的 十六岁花季女子 诗歌题材 悼亡诗 悼亡诗，一般是丈夫追悼亡妻之作。始于西晋潘安的《悼亡诗三首》。 “望庐思其人，入室想所历。”睹物思人，抚衿长叹，徘徊墓前，不忍离去，最后“挥涕强就车”，“路极悲有余”。 诗中所流露的真挚、自然、深沉的夫妻之情，颇为后人赞赏，此诗广泛流传。此后，《悼亡诗》便成为丈夫哀悼亡妻的专用诗题。现在广义的悼亡诗也指对亡故亲人或朋友表达追悼、哀思的诗歌，与西方的悼亡诗意思接轨。 代表诗人有潘安、元稹、李商隐、纳兰性德等；用词写悼亡，是苏轼的首创。 诗歌题材 悼亡诗 悼亡诗，一般是丈夫追悼亡妻之作。始于西晋潘岳的《悼亡诗三首》 西晋文学家潘安，美姿容。据说驾车走在路上，女人们无不为之倾倒，“皆连手萦绕，投之以果”，掷果盈车。但是，他和妻子情深意笃。二十四岁结婚，五十岁妻子不幸死亡，夫妇和睦相随二十六载。潘安悲痛之极，为她服丧一年，期满赴任作《悼亡诗三首》。 “望庐思其人，入室想所历。”睹物思人，抚衿长叹，徘徊墓前，不忍离去，最后“挥涕强就车”，“路极悲有余”。诗中所流露的真挚、自然、深沉的夫妻之情，颇为后人赞赏，此诗广泛流传。此后，《悼亡诗》便成为丈夫哀悼亡妻的专用诗题。 离思 唐•元稹 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。 取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。 曾经到临过沧海，别处的水就不足为顾；若除了巫山，别处的云便不称其为云。仓促地由花丛中走过，懒得回头顾盼；这缘由，一半是因为修道人的清心寡欲，一半是因为曾经拥有过的你。 最有名的悼亡诗 悼亡诗 浣溪沙 纳兰性德 谁念西风独自凉， 萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。 被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。 秋风吹冷，孤独的情怀有谁惦念？看片片黄叶飞舞遮掩了疏窗，伫立夕阳下，往事追忆茫茫。酒后小睡，春日好景正长，闺中赌赛，衣襟满带茶香。昔日平常往事，已不能如愿以偿。 最酸楚的悼亡诗 【最悲情的悼亡诗】 沈园 陆游 城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。 伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。 斜阳下城墙上的画角声仿佛也在哀痛，沈园已经不是原来的池阁亭台。那座令人伤心的桥下依然碧绿的春水，曾经照映出她那么美丽的身影。 问世间，情是何物，直教生死相许？ 很多爱情名篇，写尽生时相守。而苏轼，写尽死后相思。 没有轰轰烈烈的誓言，没有撕心裂肺的哭喊。只有十年岁月沉淀下来，藏在梦里、埋在心底的怀念。今天，我们一同走进苏轼写给亡妻王弗的深情告白。 1. 执子之手，与子偕老。——《诗经・击鼓》 2. 君当作磐石，妾当作蒲苇。蒲苇纫如丝，磐石无转移。——《孔雀东南飞》 3. 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙》 4. 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。——李商隐《无题》 5. 宜言饮酒，与子偕老。琴瑟在御，莫不静好。——《诗经・女曰鸡鸣》 1.7.2013 ‹#› 江城子·乙卯正月二十日夜记梦 词牌名 宋神宗熙宁八年（1075），此时苏轼任密州知州，年近四十。 点明写作时间 梦见爱妻王氏，写下悼亡词。 交代写作缘由。 mǎo 解 题： 江城子·乙卯正月二十日夜记梦 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 mǎo zhēng liáng bìn xuān gāng 诵读中入境，定苏词基调 江城子·乙卯正月二十日夜记梦 宋·苏轼 三、独立自学 理解诗意 本词题为“记梦”，请你围绕“梦”概括本词的内容。 — 十年生死两茫茫，……鬓如霜。 — 夜来幽梦忽还乡，……惟有泪千行。 — 料得年年肠断处， ……短松冈。 记梦 梦前（怀念） 梦中（相逢） 梦醒（悲凉） 梦前相思 1.十年生死两茫茫。 丧妻之痛： 生死无常，恩爱不再，知音难寻。 仕途之痛： 多遭贬斥，颠沛流离，沧桑悲凉。 现实之痛 1068娶王闰之 1069返京任职史馆 1071任杭州通判 1074任密州太守 十年 时间已久 抒发了词人深沉悲痛的感情，表现了对妻子的深切怀念，也寄寓了自己的身世之感。 十年/生死/两茫茫。 “茫茫”一词 （唐）白居易《长恨歌》 上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。 穷：穷尽 碧落：天空 黄泉：地下 走遍九天之上找遍黄泉之下，却还是茫茫不见，所寻不得。 不只是遥远，而是够不着，找不到。 “寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。” 生命中宝贵的东西失落了，无处可寻，无法可寻。 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。 这是一个怎样的十年？ 一、1065 年（治平二年）：丧妻之痛，生死永隔 五月，妻子王弗在汴京病逝，年仅 27 岁。苏轼时年 29 岁，夫妻恩爱十年，骤然永诀，是他一生至痛。 王弗初葬于汴京西郊，后随父柩归蜀安葬。 二、1066—1068 年（治平三年 — 熙宁元年）：连丧至亲，归蜀守孝 1066 年四月，父亲苏洵在汴京去世。苏轼、苏辙兄弟辞官，扶送父亲与王弗灵柩回四川眉山安葬。 1066—1068 年：在眉山丁忧守孝三年。 1.7.2013 苏轼，这位我们耳熟能详的文学巨匠，不仅在文学上成就斐然，其豁达的人生态度也备受后人敬仰。他的一生跌宕起伏，经历了多次贬谪，但正是这些经历，让他的作品充满了深刻的人生感悟和真挚的情感。了解他的生平，有助于我们更深刻地理解他作品中蕴含的复杂情感。 ‹#› 三、1069—1071 年（熙宁二年 — 四年）：重返朝堂，卷入变法风波 1069 年还朝，任殿中丞、直史馆。此时王安石变法全面推行，苏轼反对新法，多次上书神宗，与王安石政见对立。 1071 年：自请外任，四月改任杭州通判，七月离京，开始漫长外放生涯。 四、1071—1074 年（熙宁四年 — 七年）：杭州三年，漂泊辗转 任杭州通判，处理繁杂政务，奔波劳碌。 远离京城，远离亡妻坟茔，千里相隔，无处话凄凉。 五、1075 年（熙宁八年，乙卯年）：密州知州，梦断十年 年初由杭州移知密州（今山东诸城），仕途仍在外放，未得重用。 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。 这是一个怎样的十年？ 1.7.2013 这首词的创作背景，是理解其情感深度的关键。十年的时间，千里的距离，阴阳两隔的现实，加上苏轼自身仕途的不顺和生活的颠沛流离，共同构成了这首词的情感基础。正是在这样复杂的心境下，一场梦触发了他深埋心底的思念，化作了这篇不朽的杰作。 ‹#› 梦前： 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。 1065失去王弗 1069年父丧守期满，返京任判官告院。 1071年，苏轼因反对王安石变法，在朝中受到排挤打压，因而自请外任，出为杭州通判。 1074年熙宁七年，苏轼又被调往密州任知州。 这是一个怎样的十年？ 死别之悲： 生死无常，爱人不再 仕途之艰： 多遭贬斥，颠沛流离 独处之苦： 知音难寻，沧桑悲凉 被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。 为什么在 “自难忘” 前面加上 “不思量”？二者是否矛盾？ “不思量”：强迫自己不去思念。十年宦海奔波，俗世琐事缠身，相思实在太苦，太伤人，故而不敢思量，苏轼不敢时时刻刻主动追忆亡妻。 “自难忘”：思念早已刻进生命深处，无需刻意回想，记忆永久留存。 最深沉的思念潜藏心底，被生活暂时掩盖，却永不消散。写出苏轼隐忍内敛、沉淀十年的深情，远胜于声嘶力竭的哭诉。 “玲珑骰tóu子安红豆，入骨相思知不知”——温庭筠 赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。——纳兰性德 王弗的坟真的是孤坟吗？ 苏轼在《亡妻王氏墓志铭》中写道：“葬于……先君、先夫人墓之西北八步。” 王弗葬在距离苏轼父母墓地西北八步远的地方。 赏析“梦前之思” 千里孤坟，无处话凄凉。 四川眉山到山东密州的直线距离为‌1891.9公里 无处话凄凉。 凄凉 政治失意，因反对变法遭放逐，身心受折磨 朋友远离，孤身一人无陪伴； 生死两隔，唯一能倾诉的亡妻坟茔远在千里，彼此皆孤独。 直抒胸臆 “不如意事常八九，可与人言无二三” ---南宋诗人方岳《别子才司令》 纵使相逢应不识 记忆中的你永远年轻，而我已经不是当年最好的我了。 赏析诗歌 梦前 作者说自己“尘”，而其时不过40岁，如何理解？是什么让他早生华发呢？ 在王弗病逝的第二年，苏轼的父亲苏洵也去世了。他扶柩回到眉山，将妻子和父亲与亡母葬在一起。守孝回来后，正是围绕王安石变法，革新派与守旧派之间的斗争愈演愈烈的时候。苏轼被卷进这场漩涡，在政治上受到压制。他自请离京，先做了杭州通判，后调任密州知州。密州偏远贫穷，又逢凶年。他治蝗救旱，忙于处理政务，生活上困苦至极。容颜苍老，形体衰败。已是“尘满面，鬓如霜”了。 这是词人对自己十年来的境遇的慨叹。爱人逝世，仕途坎坷，风尘仆仆，容颜已老。即使相见，妻子恐怕也认不出自己了。这里将个人的身世之感融入悼亡之痛。 赏析诗歌 梦前 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 老夫聊发(fā)少年狂，左牵黄，右擎 (qíng) 苍，锦(jǐn)帽貂(diāo)裘(qiú)，千骑（jì) 卷 (juǎn) 平冈。为（wèi）报倾城随太守，亲射虎，看孙郎 酒酣胸胆尚开张。鬓(bìn)微霜，又何妨！持节云中，何日遣(qiǎn)冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 为什么在同年写作的《江城子·密州出猎》中，同样写到鬓白，却是“鬓微霜，又何妨？” 更加客观真实的情况应该是鬓微霜。 只不过在心爱的人面前诉苦，会毫无保留，甚至说得更加深切，因为那是心爱之人。好像很委屈，想把这些话一股脑都倾诉出来。有点像小孩子和至亲至爱的父母诉苦，他们往往会“深化”自己的苦。 杨绛、钱钟书是非常相爱的夫妻，钱钟书先走了，杨绛后来她就说，我现在越来越老了，我想我大概要走了，可是没有悲哀，因为觉得，我会去见我死去的女儿跟丈夫，去见钱钟书。 可她又开始害怕了，她说我应该用什么样子去见钱钟书，因为我跟钱钟书谈恋爱的时候，还是一个十几岁的女孩，钱钟书记得的我的样子，是十几岁吗?还是二十几岁?还是后来五十岁左右下放文革受到很辛苦的折磨的时候?还是我现在一百岁那个老太太的样子? 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 尘满面，鬓（bìn）如霜，使用了什么手法？概括诗人形象。 白描、外貌描写。 梦前 纵使相逢应不识，尘满面，鬓（bìn）如霜。 一个老者、饱经风霜、灰尘满面、鬓角如霜、生活坎坷…… 一个饱经风霜的老者，十年的奔波劳碌、辛劳坎坷，让满腔豪情的苏轼灰尘满面、鬓角如霜，而此时才四十岁的苏轼，一个正成熟的年龄却过早的衰老了。 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 纵使相逢应不识 尘满面，鬓如霜 虚 写 实 写 它打破了现实的限制，假设了与亡妻王弗再次见面的可能。这个 “虚” 的核心矛盾在于 “相逢却不识”，明明是最亲近的人，却因为时间的流逝变得陌生，这种想象中的失落比现实的永别更让人揪心。 白描，比喻 “尘满面” 写出了他宦海沉浮、奔波劳碌的生活痕迹，带着旅途的疲惫和现实的沧桑。 “鬓如霜” 则直接点出年华老去，头发已白，用视觉化的细节展现了时间的无情。 “尘满面，鬓如霜” 的 “实”，为 “相逢应不识” 的 “虚” 提供现实依据，因自身苍老，才会担忧相逢不被认出，让虚构场景更可信；“相逢应不识” 的 “虚”，则放大 “实” 的悲苦，将个人衰老与失去爱人相认的遗憾绑定，强化思念之情。 效 果 尘 情感的风尘（思念亡妻的苦楚） 人生的风尘（仕途坎坷的艰辛） 暗含了无限悲凉的身世之感，衬托作者十年来所遭遇的不幸和世事的巨大变化。 如果有时间 你会来看一看我吧 看大雪如何衰老的 我的眼睛如何融化 如果你看见我的话 请转过身去再惊讶 这首词是记梦，可文已至半却还没有写到梦境，为什么？上阙的内容在词中有什么作用？ 上阕小结 明确：铺垫作用。 上阙阐明了“自难忘”，但是“十年”漫长的时间，“千里”广阔的空间，在这漫长广阔的时空之中，又隔阻着难以逾越的生死之间的界限，时、空、生死这种种界限难以跨越，那只好乞诸于梦中相会了。作者又怎能不倍增“无处话凄凉”的感叹呢？所以，上阙这四句为“记梦”作好了铺垫 。 梦中相逢 赏析“夜来幽梦忽还乡”一句中“忽”字的妙处。 赏析诗歌 梦中 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。 ①“忽”写出了梦中还乡的快捷，亦写出了与亡妻相见之容易。平时多少个日日夜夜的盼望不可得，现在倏忽之间就变成了事实，太快，便依稀透露出不过是一种虚幻不实的梦境。 ②与上阙“十年”“千里”漫长的时间及阔远的空间相照应，入梦是轻快的，现实是沉重的。所表现的感情却极为沉重——似喜实悲。 解读词作 思考1：“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。”这句用了什么手法，表达了作者什么情感？ ①词人运用白描和细节描写，描绘出妻子还同往常一样，在窗前梳妆打扮的梦境画面；夫妻相见，自有万端感慨；万语千言，从何说起呢？情到深处，所有的语言都会显得笨拙和苍白。感情浓烈已不需语言来表示，便将思念与感慨以“泪千行”来互诉衷肠。 ②表达了词人对亡妻的深情。 相顾无言，惟有泪千行 细节描写 思念十年，梦里终于相见，为何却会 “无言”？ 悲痛过重，言语失效 十年生死别离，思念与悲苦沉积心底。万千情绪奔涌，语言难以承载深重哀伤，唯有泪水可诉衷肠。 阴阳殊途，隔阂横亘 生死异路，恍若隔世。历经十年沧桑，词人容颜苍老，岁月鸿沟横亘眼前，纵再相逢，竟不知从何说起。 无声胜有声，含蓄蕴藉 无言并非无话，而是情到深处无以言表。默然相望与千行泪形成映衬，以静衬情，写尽天人永隔的悲凉，尽显古典诗词含蓄之美。 “相顾无言，惟有泪千行。” 2、假如你是导演，在拍摄“梦中相见”这场戏时，对比相拥而泣、互诉衷肠和“相顾无言，惟有泪千行”，你更喜欢哪种表现？为什么？ 夫妻相见，自有万端感慨；万语千言，从何说起呢？情到深处，所有的语言都会显得笨拙和苍白。感情浓烈已不需语言来表示，便将思念与感慨以“泪千行”来互诉衷肠。 细节描写 执手相看泪眼，竟无语凝噎。 ——柳永《雨霖铃》 If I should meet thee After long years, How should I greet thee? With silence and tears. 倘若他日重逢 事隔经年 我将以何贺你？ 以沉默，以眼泪 --拜伦《春逝》 梦中 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。 这几句使用了什么手法？表达了作者什么感情？ ①虚写，在梦境中见到妻子同往常一样在窗前梳妆打扮。十年的时间，那些幸福生活中的场景词人始终忘不掉，表达了词人对亡妻执着不舍的深情。 ②白描，“小轩窗，正梳妆”，用白描的手法，以妻子对镜梳妆的日常生活镜头，再现当年闺房生活的温馨。 ③细节描写，“惟有泪千行”无声有泪，凄楚哀婉，痛彻骨髓。 2.夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。 夜来幽梦忽还乡。 小轩窗，正梳妆。 虚写 在梦境中见到妻子同往常一样在窗前梳妆打扮。表达了词人对亡妻执着不舍的深情。 白 描 以妻子对镜梳妆的日常生活镜头，再现当年闺房生活的温馨。 相顾无言， 唯有泪千行。 细节 描写 用 “无言” 和 “泪千行” 的情态，将重逢时的激动、委屈、遗憾等复杂情绪，通过视觉细节传递出来，更有感染力。 写出了妻子与自己琴瑟和谐的美满生活画面，细节传情，更加反衬出作者的孤独寂寞、凄凉哀伤，寄寓自己的一片深情。 知识补充 诗歌的“虚”，是指直觉中看不见摸不着，却又能从字里行间体味出的虚象和空灵的境界。 具体说来，包括以下三类： 虚实结合 ①神仙鬼怪世界和梦境。 诗人往往借助这类虚无的境界来反衬现实。如：《梦游天姥吟留别》中仙境就是一个虚象。“日月照耀金银台”、“霓为衣兮风为马”、“虎鼓瑟兮鸾回车”、“仙之人兮列如麻”。 知识补充 虚实结合 ②回忆中的已逝之景。这类虚景是作者曾经历过或历史上曾发生过的景象，但是现时却不在眼前。如《念奴娇·赤壁怀古》中“谈笑间，樯橹灰飞烟灭。”再现了火烧赤壁这一史实。 知识补充 虚实结合 ③设想的未来之境。这类虚境是还未发生的，它表现的情感将一直延伸到未来。故写愁，将倍增其愁；写乐将倍增其乐。如柳永《雨霖铃》中“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”。这是设想的别后的景物：一舟临岸，词人酒醒梦回，只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂柳梢。 知识补充 虚实结合 在诗歌中，“实”是指客观世界中存在的实象、实事、实境。诗歌若达到虚中有实，实中有虚的境界，将开拓诗中的意境。 本句运用了哪些手法表达情感？请简要分析。 赏析诗歌 梦醒 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 ①对写。词人从梦中醒来，想象在千里之外的妻子一定会年复一年地因为思念自己而悲伤。语言平易质朴，将对亡妻的思念表达得深沉哀婉，感人至深，催人泪下。 ②以景结情。在明月的夜晚，长着矮松树的山冈上，有作者日夜思念的妻子。用明月、短松冈来传达、暗示作者对亡妻的思念，言有尽而意无穷，给读者留下想象的空间。 梦醒悲凉 鉴赏下片 这句是从谁的角度写的？ ①王弗 ②王弗死后葬在苏家故里四川眉山老翁山，距苏洵夫妇墓西北八步。苏轼兄弟曾在父母墓旁遍植松树，“老翁山下玉渊回，手植青松三万栽。”词人从梦中醒来，想象在千里之外的荒郊月夜，那长满矮松的山冈上，妻子一定在年复一年地为思念自己而悲伤。 探究新知 文本研读 料得年年肠断处, 明月夜，短松冈 料想年年柔肠寸断的地方，就在那明月照耀的夜晚，长着小松树的山冈。 梦醒悲凉： 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 思考：作者是如何抒写梦醒之悲的？ ①对写。词人从梦中醒来，想象在千里之外的妻子一定会年复一年因为思念自己而悲伤。语言平易质朴，将对亡妻的思念表达得深沉哀婉，感人至深，催人泪下。 ②以景结情。在明月的夜晚，长着矮松树的山冈上，有作者日夜思念的妻子。用明月、短松冈来传达、暗示作者对亡妻的思念，言有尽而意无穷，给读者留下想象的空间。 1.7.2013 现在，让我们一同品读这首词的原文。上片写现实，从生死相隔的漫长岁月，到千里孤坟的遥远距离，再到自己容颜老去的沧桑变化，层层递进，将思念与悲凉之情推向极致。下片则转入梦境，描绘了与妻子重逢的温馨场景，然而梦醒之后，只剩下无尽的哀伤。 ‹#› 得年年肠断处，明月夜，短松冈。 1.遥隔千里，松冈之下，亡人长眠地底，冷月清光洒满大地，身处此情此景之中的亡妻自然是悲痛难言，而念及此情此景的诗人亦不免肝肠寸断。 2.词人从梦中醒来，推想妻子的亡灵年年的明月之夜，在遍植松树的坟地上，又是何等伤心断肠！在这里作者设想死者的痛苦，以寓自己的悼念之情。 短松冈 长着矮小松树的山冈，承上片“千里孤坟”，指亡妻的坟墓。 年年 肠断处 已经过去的漫长的十年 未来无尽的岁月 孤坟 鉴赏下片 明明是苏轼思念妻子，却想象妻子的亡魂在夜夜思念自己。这是什么手法？这样写有什么好处？ 对写法（主客移位、对面落笔）：指诗人在构思时反宾为主，从对方下笔，想象对方思念自己的情形的一种手法。 此处苏轼想象妻子在孤寂凄凉的月夜思念自己，本质上是借这种想象投射自己的希望与悼念，从而委婉含蓄地抒发深挚的情感。 探究新知 文本研读 料得年年肠断处, 明月夜，短松冈 料想年年柔肠寸断的地方，就在那明月照耀的夜晚，长着小松树的山冈。 知识补充 “对写法”，也叫对面落笔，主客移位，一笔两面。是指抒情主人公有意撇开自己，从对方着笔，虚写对方思念自己的情形，从而形象真挚地表达自己的思念怀想，情感表达得委婉含蓄，能极大的增强抒情力度，丰富诗歌意境。 对写 遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人（王维）。 还顾望故乡，长路漫浩浩。（思妇角度） 想得家中夜深坐，还应说着远行人。（白居易） 在明月的夜晚，长着矮松树的山冈上，有作者思念的妻子。用明月、短松冈来传达、暗示出作者对亡妻的思念,言有尽而意无穷，给读者留下想象的空间。 以景结情： 鉴赏下片 “明月夜，短松冈”用了什么手法，有什么好处？ 以景结情，白描。 在明月的夜晚，长着矮松树的山冈上，有作者日夜思念的妻子。用明月、短松冈来传达、暗示作者对亡妻的思念，言有尽而意无穷，给读者留下想象的空间。 探究新知 文本研读 料得年年肠断处, 明月夜，短松冈 料想你年年都为我柔肠寸断，在那凄冷的月明之夜，在那荒寂的短松冈上。 对写法（对面落笔），写自己怀念亡妻，却料想对方为怀念自己而柔肠寸断，语言平易质朴，将对亡妻的思念表达得深沉哀婉，催人泪下。 用凄凉的环境衬托悲凉的心情。 得年年肠断处，明月夜，短松冈。 对写法（对面落笔）：不直接抒发自己思念对方，反过来想象对方在思念自己，从对方角度落笔，曲折表达自身的情感，加深悲情。 邯郸冬至夜思家 唐・白居易 邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。 想得家中夜深坐，还应说着远行人。 本诗描写诗人冬至夜留宿邯郸驿站的处境与想象。实写自身孤馆无伴的凄冷，又运用对写法，虚想家中亲人深夜闲谈、牵挂远游的自己，含蓄表达游子佳节漂泊的孤寂以及对家人的深切思念。 1.7.2013 现在，让我们一同品读这首词的原文。上片写现实，从生死相隔的漫长岁月，到千里孤坟的遥远距离，再到自己容颜老去的沧桑变化，层层递进，将思念与悲凉之情推向极致。下片则转入梦境，描绘了与妻子重逢的温馨场景，然而梦醒之后，只剩下无尽的哀伤。 ‹#› 杜甫《月夜》 今夜鄜州月，闺中只独看。 遥怜小儿女，未解忆长安。 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。 何时倚虚幌，双照泪痕干。 九月九日忆山东兄弟 王维〔唐代〕 独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。 遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。 知识回顾 对写法 “对写法”，是我国古代诗歌中的一种特殊的表现手法。是指诗人在构思时反宾为主，采用主客移位的方法，从对方下笔，想象对方思念自己的情形，从而委婉含蓄地抒发深挚的情感。 以景结情 诗歌的一种构思立意技巧，指用景物来传达、暗示作者的感情、寄托。往往是在诗歌的议论或抒情过程中，戛然而止，转为写景，以景代情作结，使得诗歌“此时无情胜有情”，显得意犹未尽，形象含蓄，耐人寻味。 总结主旨 这首词以“梦前——梦中——梦后”为时间线索，内容层层推进，引出梦中相遇，将“现实——梦境——现实”交织起来。 题目虽为记梦，实际是通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。全词感情深挚，充满一种凄婉哀伤的基调。 梦前 梦中 梦醒 — 现实 — 梦境 — 现实 请用一小句诗小结梦前、梦中、梦后的情感 梦前 ———— 此情无计可消除 梦中 ———— 此时无声胜有声 梦后 ———— 此恨绵绵无绝期 妻已逝，夫独留，万般凄清蚀九肠。 人归去，情依旧，千载缘分绵且稠 小 结： 新版选择性必修教材的编辑要为本词配一幅插画，有以下两种风格的图片供选择，你会给出什么样的建议？ 第一幅提示： 第一幅对应诗歌“千里孤坟，无处话凄凉”或“明月夜，短松冈”，这十年来，词人满腔的哀怨和思念无处倾诉，亡妻之恨，相思之痛，孤寂之苦只能遥寄于千里之外的孤坟。月明如水，短松森森，亡妻已逝，远客独悲！ 第二幅提示： 第二幅对应诗歌“小轩窗，正梳妆”一句，虚写了在梦境中诗人见到妻子同往常一样在窗前梳妆打扮的场景。妻子梳洗时最美丽动人的一刻被永远定格在了词人的脑海中。十年的时间，那些幸福生活中的场景词人始终忘不掉，画面越美好，越能反衬出词人内心的凄凉。 思考2:若将两幅画同时入选，会呈现什么样的效果？ 《记梦》中真正的梦境只有“小轩窗，正梳妆”一句，此梦境是从时空两个维度对现实生活的变异反映：梦中的妻子正端坐在小轩窗前，而现实中的妻子却化为“短松冈”上的一座“孤坟”；梦中的妻子年轻美貌、悦己而容，现实中的妻子早已“生死两茫茫”、物是而人非。通过两幅图片的并列和比较，我们可以看到苏轼对亡妻的思念之情已经超越了时空，类似于电影里的蒙太奇手法，虚实结合中达到了无以复加的“悲剧美”。 “诗以奇趣为宗，以反常合道为趣。” ——苏轼 “反常合道”是苏轼进行诗词创作的宗旨。找一找词中有哪些反常或自相矛盾的内容，并鉴赏这样写的妙处。 推敲本词“反常”之处，寻觅隐含在语言深处的内在情思。 例1:“不思量，自难忘” 词作明明是写了词人对亡妻的深切怀念，应该“常思量”才对，又说“不思量”，看似矛盾实则不然。“不思量”不是真的不去思量，而是因为相思实在太苦，太伤人，故而不敢思量，说不思量，即是思量。表达出相思太苦、旧情难忘的愁绪。 例2:“尘满面，鬓如霜” 创作本词时，苏轼才40岁，这是一个人最鼎盛的年纪，为何会灰尘满面、鬓角如霜？十年的奔波劳碌、辛劳坎坷，苏轼早已饱经风霜，满腔豪情已被磨损，正如《念奴娇·赤壁赋》所言，“多情应笑我，早生华发”。 例3:“相顾无言，惟有泪千行” 词人期盼与亡妻相见，为什么在梦中见了，却又“相顾无言”？十年死别，思念至苦，语言显得笨拙和苍白，感情的浓烈已不需语言来表示，将思念与感慨以“泪千行”来互诉衷肠。眼泪成了诗人与亡妻的情感载体。柳永《雨霖铃》中亦有“执手相看泪眼，竟无语凝噎”句，于此异曲同工。此时无言胜过有言，万千思绪尽在其中了。 1、苏轼《江城子》 句道出了词人对亡妻阴阳永隔、再无聚首之日的哀痛和喟叹，为全词奠定了凄哀的感情基调。 2、苏轼《江城子》看似写梦,实则是以前夫妻恩爱生活的一个生动写照诗句是 ， 。 3、苏轼《江城子》十年死别,苦苦思念,一旦相见,纵有千言万语也不知从何说起,只有相视无语,默默凝咽，此情此景正应了此时无声胜有声的意境的两句是 ， 。 4、苏轼《江城子》“ ， ”两句用白描手法简约生动地勾勒出词人四处奔波、生活艰难、仕途坎坷、心力交瘁的形象特征。 十年生死两茫茫 小轩窗， 正梳妆 相顾无言， 惟有泪千行 尘满面， 鬓如霜 理解性默写 1.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，本文直抒胸臆，看似矛盾，实则深情的一句话: ， 。 2.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，由梦境拉回现实，凄凉黯然之情乍现的一句是: ， ， 。 3.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，表达诗人自己仕途坎坷，无法向千里之外长眠地下的爱妻诉说的句子是: ， 。 4.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，表现词人梦里归乡与妻子相见时，和“执手相看泪眼，竟无语凝噎”情形相似的句子是: ， 。 不思量 自难忘 料得年年肠断处 明月夜 短松冈 千里孤坟 无处话凄凉 相顾无言 惟有泪千行 课堂练习 5.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中” ， ”两句，与其说是写梦中情形，毋宁说是回忆当年的闺房之乐。 6.江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“ ， ， ”这三个长短句，把现实与梦幻混起来，把死别后的个人种种忧愤，包括在容颜的苍老、形体的衰败之中。 7.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“ ， ”两句以景结情，余音袅袅，让人回味无穷。 8.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“ ”一句道出了词人对亡妻阴阳永隔、再无聚首之日的哀痛和喟叹，为全词奠定了凄哀的感情基调。 小轩窗 ， 正梳妆 纵使相逢应不识 尘满面 鬓如霜 明月夜 ， 短松冈 十年生死两茫茫 理解性默写 课堂练习 Lavf58.29.100 Packed by Bilibili XCoder v2.0.2 Lavf59.27.100 Packed by Bilibili XCoder v2.0.2 $