古诗词诵读《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》课件 2026-2027学年统编版高二语文选择性必修上册

勤学 会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 但愿人长久, 千里共婵娟。 豪迈奔放的苏轼 豁达乐观的苏轼 大江东去,浪淘尽,千古风流人物。 一蓑烟雨任平生、归去，也无风雨也无晴。 从容笃定的苏轼 踌躇满志的苏轼 今天，我们还要通过学习《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一起来认识深情的苏轼。 乙卯正月二十日夜记梦 江城子 勤学 苏轼（1037—1101），字子瞻，号东坡居士，世称苏东坡，北宋文学家、书法家、画家、美食家，苏轼是北宋中期文坛领袖，在诗、词、文、书、画等方面取得很高成就。 诗，诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”； 词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”； 散文纵横恣肆，著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。 苏轼善书，“宋四家”之一； 擅长文人画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。 李志敏评价：“苏轼是全才式的艺术巨匠。” 知人论世 勤学 1055年，16岁的王弗嫁给了19岁的苏轼，二人婚后，王弗不但是苏轼生活上的伴侣，而且是文学上的知音、事业上的贤内助。可惜天妒良缘，红颜薄命，王弗26岁时（1065年）就去世了。 宋神宗熙宁八年（1075年）苏轼因与王安石政见不和，自请外调，在密州做地方官。这时他已经快40岁了，二十年仕途奔波沉浮，妻子亡故已十年。这年正月二十日夜，苏轼梦见亡妻王氏，便写下这首“有声当彻天，有泪当彻泉 ”的悼亡词。 （响彻云天，下达黄泉） 写作背景 古代诗歌题材之一，一般是丈夫追悼亡妻之作，始于西晋潘岳的《悼亡诗》三首。现在广义的悼亡诗也指对亡故亲人或朋友表达追悼、哀思的诗歌。 用词写悼亡，是苏轼的首创。 悼亡诗 5 离思 唐•元稹 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。 取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。 最有名的悼亡诗 最酸楚的悼亡诗 浣溪沙 纳兰性德 谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。 被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。 诵读中入境，定苏词基调 深情朗诵 江城子·乙卯正月二十日夜记梦 十年/生死/两茫茫。不/思量，自/难忘。千里/孤坟，无处/话凄凉。纵使/相逢/应不识，尘/满面，鬓/如霜。 夜来/幽梦/忽还乡。小/轩窗，正/梳妆。相顾/无言，惟有/泪千行。料得/年年/肠断处，明月/夜，短/松冈。 mǎo zhēng liánɡ hánɡ 9 本词题为“记梦”—写“梦”，作者是怎样围绕“梦”展开的 ？ 以“梦”为线索，按照时间顺序：梦前——梦中——梦后 记梦 梦前思量 梦中相逢 梦醒悲凉 十年生死两茫茫，……尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，……惟有泪千行。 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 1.上阕中哪两个字奠定了全词的情感基调？你是如何理解的？ 2.“不思量，自难忘”矛盾吗？ 3.如何理解“凄凉”？ 4.即使生死可以沟通，夫妻可以重逢，词人又如何感慨呢？ 5.这首词是记梦，可文已至半却还没有写到梦境，为什么？上阙的内容在词中有什么作用？ 自读上阙，思考以下问题： ①“两茫茫”是词人和亡妻生死之间永恒的相隔，更见夫妻二人生前相知相爱之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相见之痛。是词人对亡妻思念至深的表达。 ②“茫茫”二字为全诗奠定了凄婉哀伤的基调。“两茫茫”，既指词人的感受，也指九泉之下妻子的感受。生者和死者是相同的情思和哀绪。恩爱夫妻，撒手永诀，时间倏（shū）忽，转瞬十年。 1.上阕中哪两个字奠定了全词的情感基调？你是如何理解的？ 2.“不思量，自难忘”矛盾吗？ 初看是矛盾。其实是隐藏着更深的情感，这种思念是无意识的、难以中断的， 可谓“此情无计可消除”。 不思量是不敢思量，因为他一旦想到妻子，就会觉得这思念太重、太痛、太苦了， 3.如何理解“凄凉”？ 亡妻的凄凉（死者） 一座孤坟远在千里之外，王弗长眠地下，孤身独处，无人相伴，坟冢冷清孤寂。 生者思念之凄凉 苏轼深切怀念亡妻，阴阳相隔，千里阻隔，想要倾诉思念，却再也没有可以聆听的人，相思无处安放。 仕途失意的凄凉 此时苏轼仕途受挫，因政见不和主动外放，常年漂泊、饱经风霜，满腹委屈、失意苦闷。王弗生前是最懂他、规劝他的知己，如今知己不在，无人理解自己宦海沉浮的愁苦。丧妻之悲与仕途失意融合，凄凉更厚重。 4.即使生死可以沟通，夫妻可以重逢，词人又如何感慨呢？ 应不识 十年前：明艳动人 意气风发 十年后：明艳动人 面容憔悴 深沉、悲痛,而又无奈 常年奔波的风尘憔悴 十年丧妻的精神煎熬 仕途失意的人生沧桑 5.这首词是记梦，可文已至半却还没有写到梦境，为什么？上阙的内容在词中有什么作用？ 铺垫作用。 上阙阐明了“自难忘”，但是“十年”漫长的时间，“千里”广阔的空间，在这漫长广阔的时空之中，又隔阻着难以逾越的生死之间的界限，时、空、生死这种种界限难以跨越，那只好乞诸于梦中相会了。所以，上阙这四句为“记梦”作好了铺垫 。 上阕小结 上片抒写对亡妻永远难忘的思念之情和爱妻去世后自己生活的凄凉、辛酸和伤痛。 主要手法：直抒胸臆、想象。 上片主要是梦前，写尽了相思之苦，为下片“记梦”作好了铺垫 。 自读下阙，思考以下问题： 1.“夜来幽梦忽还乡”中“幽”和“忽”如何理解？ 2.“夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行”这几句使用了什么手法？表达了作者什么感情？ 3.思念十年，梦里终于相见，为何却会 “无言”？ 4.“肠断”的主语是谁？ 5.“明月夜，短松冈”用了什么手法？有何效果？ 1.“夜来幽梦忽还乡”中“幽”和“忽”如何理解？ “梦”是“幽梦”。一个“幽”字写出了梦境之缥缈朦胧。 “忽”写出了梦中还乡的快捷，突出了梦境恍惚迷离的特点，与上阙“十年”“千里”漫长的时间及阔远的空间相照应，表现了作者梦中还乡的喜悦心情（或表现了作者似喜实悲的心情）。 2.“夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行”这几句使用了什么手法？表达了作者什么感情？ ①白描：“小轩窗”是梳妆的环境、背景。“正梳妆”，是王弗做的事情，她容貌依稀当年，还同往常一样在窗前梳妆打扮。 ②虚写：通过梦境再现与妻子日常的生活场景，表达了词人对亡妻执着不舍的深情。（虽十年之久，这个平常幸福的场景词人始终不能忘掉） ③细节描写：十年时间，积攒了多少的思念想要倾诉，然而思绪如麻，又当从何处说起呢？于是，竟无语凝噎。满腹的相思都化作了热泪千行。 3.思念十年，梦里终于相见，为何却会 “无言”？ 悲痛过重，言语失效 十年生死别离，思念与悲苦沉积心底。万千情绪奔涌，语言难以承载深重哀伤，唯有泪水可诉衷肠。 阴阳殊途，隔阂横亘 生死异路，恍若隔世。历经十年沧桑，词人容颜苍老，岁月鸿沟横亘眼前，纵再相逢，竟不知从何说起。 无声胜有声，含蓄蕴藉 无言并非无话，而是情到深处无以言表。默然相望与千行泪形成映衬，以静衬情，写尽天人永隔的悲凉，尽显古典诗词含蓄之美。 4.“肠断”的主语是谁？ 王弗 对写法 词人从梦中醒来，想象在千里之外的妻子一定会年复一年因为思念自己而悲伤。语言平易质朴，将对亡妻的思念表达得深沉哀婉，感人至深，催人泪下。 5.“明月夜，短松冈”用了什么手法？有何效果？ 以景结情 在明月的夜晚，长着矮松树的山冈上，有作者日夜思念的妻子。用明月、短松冈来传达、暗示作者对亡妻的思念，言有尽而意无穷，给读者留下想象的空间。 知识回顾 对写法 “对写法”，是我国古代诗歌中的一种特殊的表现手法。是指诗人在构思时反宾为主，采用主客移位的方法，从对方下笔，想象对方思念自己的情形，从而委婉含蓄地抒发深挚的情感。 以景结情 诗歌的一种构思立意技巧，指用景物来传达、暗示作者的感情、寄托。往往是在诗歌的议论或抒情过程中，戛然而止，转为写景，以景代情作结，使得诗歌“此时无情胜有情”，显得意犹未尽，形象含蓄，耐人寻味。 下阕小结 下阙：梦中相逢之喜和醒后之悲――写人、记事、抒情 主要手法：白描、对写、以景结情。 请用一小句诗小结梦前、梦中、梦后的情感 梦前 ———— 此情无计可消除 梦中 ———— 此时无声胜有声 梦后 ———— 此恨绵绵无绝期 妻已逝，夫独留，万般凄清蚀九肠。 人归去，情依旧，千载缘分绵且稠。 小 结： 这首词以“梦前——梦中——梦后”为时间线索，内容层层推进，引出梦中相遇，将“现实——梦境——现实”交织起来。题虽为记梦，实际是通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。全词感情深挚，充满一种凄婉哀伤的气氛。 主 旨： 很多悼亡诗，要么大哭悲恸，要么极力赞美逝者。苏轼这首，为什么用日常梳妆、无言落泪这种平淡细碎的场景，反而打动千年之后的我们？ 1.真情藏于日常，最真实的爱是烟火寻常 窗前梳妆，是当年朝夕相伴、司空见惯的画面。“当时只道是寻常”，失去之后，才明白这平凡瞬间有多珍贵。 2.克制的悲痛，远比放声大哭更有力量 大悲无声。重逢之时，相顾无言，惟有泪千行，千言万语堵在胸口，说不出口。情感不向外宣泄，向内沉淀，更有绵长深沉的感染力。 3.白描简笔，以小见大，以乐景衬哀情 梦里越是温馨平静的日常，对照现实阴阳永隔、自身沧桑，反差就越强烈。昔日平淡的幸福，如今再也无法拥有。 4.共情相通，跨越千年 千年后的读者，也能读懂：最放不下的，往往不是轰轰烈烈的故事，而是再也回不去的寻常日子。 28 $