14.2《变形记》课件 2025-2026学年统编版高一语文必修下册

该高中语文课件聚焦《变形记》，解析格里高尔身体、心理及家人关系的三重变形，以阎连科评价导入，通过情节梳理、表格对比（变形前后境况、家人态度变化）搭建学习支架，助学生理解荒诞表象下的真实生存困境。 其亮点在于融合思维能力与文化自信，借“甲虫象征意义”分析培养逻辑思维，关联“社畜”“外卖骑手”等当代现象深化文化理解，以卡夫卡生平及现代主义文学背景提升审美创造。采用文本细读与跨时空对比，学生能辩证认知异化主题，教师可借助结构化资料高效教学。

作家作品 《变形记》是20世纪最为异类的经典作品之一，给整个世界文学带来的启示和变化，无异于一粒种子和数年后满布各国的一片粮禾，一粒星火与几乎燎原了整个世界的一片光。 ——作家阎连科 工作： 家庭状况： 经济情况： 格里高尔是谁？ 旅行推销公司的普通推销员。 父亲破产欠债，母亲多病，妹妹上学。 一个人用双肩扛起了整个家庭的负担，父亲债务如山，经济困顿。 荒诞性 小说情节、人物形象的 反常规、反理性、反逻辑。 一天清晨，格里高尔·萨姆沙从烦躁不安的睡梦中醒来时，发现自己在床上变成了一只大得吓人的甲壳虫。 ——《变形记》 第一重荒诞：身体的变形 格里高尔变成了一只大得吓人的甲壳虫。 ①外壳坚硬 ②身躯笨重，腿脚很细 ③失语 （1）结合全文，试着描述主人公格里高尔变形后的外在表现，体会其中的“荒诞”。 ④脆弱 （第4段） 我选了个多么艰辛的职业啊！成天都在奔波。在外面出差为业务操的心比坐在自己的店里做生意大多了。加上旅行的种种烦恼，为每次换车操心，饮食又差又不规律，打交道的人不断变换，没有一个保持长久来往，从来建立不起真正的友情，这一切都见鬼去吧！ 工作辛苦 饮食低劣 人情淡漠 内心烦恼 思：格里高尔为何变成甲虫？ 第5段： 假如我不考虑我父母的态度，我早就辞职了，那样我就会走到我的老板面前，把我的所有想法都一股脑儿倒出来，他不从高高的桌子上掉下来才怪……等我攒够了钱，还清父母欠他的债——大概还得五六年——我一定办理这件事。 还债的心理压力，受老板的气，使格里高尔生活在重压之下。 思考：格里高尔为何是变成“甲虫”而不是其他动物？ 甲虫的特点 格里高尔的生存状态 ①沉重而坚硬的外壳 ②甲壳虫的大身躯、细瘦难以支撑的腿 ③含糊不被理解的语言 ④弱小的、任人宰割的动物 ⑤甲壳虫行动缓慢 人际关系冷漠的反映，潜意识防范心理的反映 不堪生活重负 无法交流和沟通，孤独封闭 底层，卑微处境，对命运无法掌控 格里高尔对工作压力大、生活紧张的强烈逆反 荒诞性 真实性 小说情节、人物形象的 反常规、反理性、反逻辑。 看似荒诞，实则又有几分合情合理。 一天清晨，格里高尔·萨姆沙从烦躁不安的睡梦中醒来时，发现自己在床上变成了一只大得吓人的甲壳虫。 ——《变形记》 第一重荒诞：身体的变形 （2）结合全文，试着比较格里高尔变形前后的生活境况，体会其中的“真实”。 变形前 变形后 荒诞而又真实的变形 （令人厌恶） （肩负重担） （痛苦受伤） （无法沟通） ①工作艰辛，成天在外奔波 丑陋 笨拙 脆弱 失语 ②压力巨大，替父母还债 ③人际关系淡漠，没有朋友 ④内心烦恼，情绪烦躁 甲虫的“变形”， 实际上是格里高尔丧失自由、丧失主体性的生存困境的缩影。 为了生存，家人只好打工挣钱，并且忍受不了格里高尔这个负担。原来一直爱着他的妹妹终于提出把他弄走。格里高尔又饿又病，绝望死去。 第一部分 格里高尔发现自己变成了“巨大的甲虫”，惊慌而又忧郁。父亲大怒，把他赶回自己的卧室。 第二部分 格里高尔变了，养成了甲虫的习性，却保留了人的意识。他失业了，仍关心着怎样还清父亲的债务，送妹妹上音乐学院。可是，他成了全家的累赘。父亲、母亲、妹妹对他改变了态度。 第三部分 文章结构 理清线索 格里高尔：变成甲虫——成为累赘——绝望而死 1、本文情节的发展由两条线索交互展开。 家里亲人：惊慌同情——逐渐憎恨——把他弄走 3、第一段结尾部分说：“庆幸自己在旅行中养成的谨慎习惯：即使在家里，夜间也要锁好所有的门”，这句话有何深意？ 反映了人与人的疏离。外部世界对人的挤压，人对外部世界的戒备，反映了人际关系的冷漠。 工作的压力 经济的压力 精神的压力 化虫原因 格里高尔变异成虫的原因 心理苦闷 怯懦逃避 工作压力 生活重负 人情冷漠 世态炎凉 绝望 压抑 孤独 现代人的困境 甲壳虫有哪些象征意义？ 大身躯、小足：体现出格里高尔不堪生活重负。 有“甲”：说明人际关系冷漠，是潜意识中防范心理的反映。 弱小、任人宰割：说明对自身命运感到无法掌控的恐惧。 第二重荒诞：心理的变形 （1）依据不同的时间点，梳理格里高尔的心理变化过程，体会其中的“荒诞”。 时间 心理变化 第____段 清晨梦醒后 第____段 家人关心后 第_____段 协理到家后 5、6 等我攒够了钱，还清父母欠他的债——我一定办理这件事。那时就会一帆风顺。不过，现在我得起床了，要赶5点的车呢……下一趟火车七点钟开，要赶这趟车他得不顾一切地赶紧才是，可样品还没有包装好……说他请病假如何…… 格里高尔却根本就不想开门……他想安安静静地、不受干扰地起床、穿衣，最重要的是吃早饭，然后再来考虑下一步怎么办……接着他却想道：“我无论如何得在七点一刻完全离开床位。再说那时公司就会来问，询问我的情况，因为公司七点以前开门” 7-13 14-24 “他们没开门”格里高尔怀着某种想入非非的希望想…… 我刚才还在床上躺着呢，但现在又有精神了……情况还不像我想的那么好不过已经好多了。这点病不待在家里我能挺过去的……我还得赶上乘八点钟的火车去出差呢，这几个钟头的休息使我恢复了精力……我立刻就自己去公司。 第二重荒诞：心理的变形 时间 心理变化 第______段 门开后 我马上穿衣服，包装好样品就走……我高兴工作，出门很辛苦，但不出门我活不了……一个人有时会暂时干不了活，但是合适的时机很快就会到来……我不会辜负老板的……我现在正在焦头烂额。但我很快会摆脱困境的……请您在公司里为我说番好话吧。 26 荒诞性： ①变形成虫后，平静地接受了这一现实。 ②变形成虫后，几次幻想逃避工作，却又担心失去工作。 （1）依据不同的时间点，梳理格里高尔的心理变化过程，体会其中的“荒诞”。 第二重荒诞：心理的变形 （2）思考格里高尔变形后矛盾心理的成因，体会其中的“真实”。 荒诞性： ①变形成虫后，平静地接受了这一现实。 ②变形成虫后，几次幻想逃避工作，却又担心失去工作。 （丧失人性、丧失自我） （丧失自由、丧失独立） 第二重荒诞：心理的变形 （2）思考格里高尔变形后矛盾心理的成因，体会其中的“真实”。 真实性： 格里高尔的焦虑不安源于他对自己价值的认定只是作为工作机器的价值，没有了工作，他就找不到自己存在的意义。他身上人的个体性被社会性不断地侵蚀、压抑，直到变形……这正是一个普通人在异化的社会里的典型际遇：丧失了个体的价值，又过分压抑自己而最终被物化成了一只“甲虫”。 不断运动的生活把我们拖向某个地方，至于拖向哪里，我们自己是不得而知的。我们就像物品，物件，而不像活人。 ——弗兰茨·卡夫卡 人的异化 物对人的统治，死的劳动对活的劳动的统治，产品对生产者的统治 ——马克思 异化：在资本主义社会，人所创造的物，例如金钱、机器、生产方式等，作为异己的、统治人的力量同人相对立，它们操控着人，把人变成了非人，造成人同自身的疏离。 第三重荒诞：家人的变形 （1）格里高尔开门前后，家人的态度有所不同。画出文中体现家人态度前后变化的语句，并与格里高尔的心理形成对照，体会其中的“荒诞”。 开门前 开门后 父亲 母亲 妹妹 格里高尔 “多温柔的声音！”（慈母） “敲得很轻”“压低声音”用拳头叩门 （严父） “轻轻的抱怨声” “又轻轻地问” “担心门外的家人会忧虑” 母亲惊骇，瘫倒在地，仓皇躲开 父亲握起拳头，露出敌意，将格里高尔赶回房间。 关心母亲、 顺从父亲的指令 开门前 开门后 父亲 母亲 妹妹 格里高尔 “多温柔的声音！” “敲得很轻”“压低声音” “轻轻的抱怨声” “又轻轻地问” “担心门外的家人会忧虑” 母亲惊骇，瘫倒在地，随后去窗口喘气。 父亲握起拳头，露出敌意，将格里高尔赶回房间。 关心母亲、 顺从父亲的指令 格里高尔在家人眼里： 家人在格里高尔眼里： 赚钱的工具 关爱的亲人 （金钱） （情感） （2）思考格里高尔的家人态度陡转的原因，体会其中的“真实”。 成因： 人与人的关系也发生了异化，原本由“情感”维系的关系，却被“金钱”控制，人与人关系日益冷漠。 工作的压力 经济的压力 精神的压力 化虫原因 格里高尔变异成虫的原因 心理苦闷 怯懦逃避 工作压力 生活重负 人情冷漠 世态炎凉 绝望 压抑 孤独 现代人的困境 荒诞性 真实性 小说情节、人物形象的 反常规、反理性、反逻辑。 看似荒诞，实则又有几分合情合理。 一天清晨，格里高尔·萨姆沙从烦躁不安的睡梦中醒来时，发现自己在床上变成了一只大得吓人的甲壳虫。 ——《变形记》 格里高尔的结局会是什么？ 为了生存，家人只好打工挣钱，并且忍受不了格里高尔这个负担。原来一直爱着他的妹妹终于提出把他弄走。格里高尔又饿又病，绝望死去。 第一部分 格里高尔发现自己变成了“巨大的甲虫”，惊慌而又忧郁。父亲大怒，把他赶回自己的卧室。 第二部分 格里高尔变了，养成了甲虫的习性，却保留了人的意识。他失业了，仍关心着怎样还清父亲的债务，送妹妹上音乐学院。可是，他成了全家的累赘。父亲、母亲、妹妹对他改变了态度。 第三部分 文章结构 本文题为《变形记》，此处“变形”，至少可以包含哪几个层面的内容？ 解题 身体的变形 格里高尔早晨起来突然发现自己变成了一只甲壳虫。 心理的变形 格里高尔是家和公司的挣钱机器，他个人的内心无人关心，他无比渴望摆脱沉重的生活。 人际关系的变形 他变成甲壳虫之后跟社会、跟家人之间的关系完全颠覆了。 《变形记》主题：人的异化 小说深刻地揭示了现代人的生存困境，即： 1.人在现代社会激烈的生存竞争压力下，渐渐丧失了自我，以至无法把握自己的命运，无法主宰自己的生活，人异化成了非人的问题。 2.人与人之间日趋冷漠，乃至走向冷酷的问题。 德语“甲虫”的单词 "Ungeziefer" 有“寄生的害虫”之义，当格里高尔不再是家中的经济来源，也就丧失了成功家庭乃至人类世界一员的资格。 一个多世纪过去了，人们依然能够在变成甲虫而被人厌恶、遭人唾弃的格里高尔身上，找到某些时刻的自己和生活的影子。 就作家与其所处时代的关系而论……卡夫卡对我们至关重要，因为他的困境就是现代人的困境。 ——奥登 28 “社畜”。它源于日语中的“公司”（會社）和“牲畜”（家畜）两词，合起来的意思为“公司的牲畜”，指的是一些为公司放弃自我生活的劳动者，多用于日本员工的自嘲。 数据囚笼里面的外卖骑手从空气里赶出风从风里赶出刀子从骨头里赶出火从火里赶出水赶时间的人没有四季只有一站和下一站世界是一个地名王庄村也是每天我都能遇到一个个飞奔的外卖员用双脚锤击大地在这个人间不断地淬火 ——王计兵《赶时间的人》 互联网算法 当社会陷入效率至上的工具思维时，人作为独立生命体的尊严与权利难免成为牺牲品。 生平：卡夫卡，奥地利小说家，犹太人，西方现代主义文学的奠基人之一。卡夫卡从小受到父亲的严厉管教。18岁进入布拉格德语大学攻读法律，1906年取得法学博士学位，一年后进入布拉格“劳工事故保险公司”工作直至1922年病退为止。 代表作品：长篇小说有《审判》、《城堡》、《失踪者》（三篇都未写完） 中短篇名作有《判决》《变形记》《饥饿艺术家》《乡村医生》《地洞》 【作者简介】 被放逐的精神漂泊者 1.“无家可归”的异乡人 卡夫卡作为犹太人，其出生地布拉格绝大多数都是讲捷克语，而卡夫卡所习用的是德语，操这门语言的人在布拉格只占很小的比例。因此，从语言环境来看，卡夫卡仿佛生活在一个孤岛上。 卡夫卡身为犹太人，所学的却不是希伯来语，而他所精通的德语在周围民众中是陌生的，因此他不能像一般人那样自由选择学校甚至专业，大学必须在布拉格大学德语分部上学。他的作品在自己的家乡不通过翻译就难以传播，他的社交活动和与文学界的来往基本上也局限的德语的范围内。 被放逐的精神漂泊者 1.“无家可归”的异乡人 作为犹太人，他在基督徒当中不是自己人，作为不入教会的犹太人（他最初确定是这样），他在犹太人当中不是自己人。作为操德语的人，他在捷克人当中不是自己人。作为波西米亚人，他不完全属于奥地利人。【体现为文学作品中找不到出路的孤独、苦闷情绪和无能为力的恐惧感】 《地洞》【“我”是个为自己精心营造一个地洞的小动物，但这个小动物却对自己的生存处境充满了警惕和恐惧】 在希伯来语中卡夫卡（Kafka）的意思是穴鸟——封闭内敛的性格 被放逐的精神漂泊者 2.该诅咒的工作 卡夫卡长期在工伤事故保险工作，接触到部分社会实际，对那些被压迫和受摧残的工人充满同情，认为“富人的奢侈是以穷人的贫困为代价的”，但他不能放弃保险公司的工作，因为这个工作既能够给他提供一份固定的、优厚的薪酬，又有一个赏识他才能得上司的岗位。但是创作需要时间，需要思想高度集中，卡夫卡一方面想要放弃岗位，另一方面又觉得自己不能靠文学为生，处在激烈的矛盾中。白天在办公室他恪尽职守，而且与周围同事们也能合群，但这在他看来只是浮在“生活的上面”，他的内心依然是孤寂的，只有在夜晚写作的时候，他才能把“重心”沉入生活的“深处”。 被放逐的精神漂泊者 3.紧张的父子关系 压抑的家庭氛围 卡夫卡的父亲是一个白手起家的商人，他关心的事赚钱，和子女思想上不能沟通，而且在家里非常专断，要求家庭成员对自己绝对服从，动辄暴怒、斥骂。对儿子粗暴而专制，成年后在婚姻问题上也一再受到父亲的蛮横干涉，卡夫卡一生都生活在父亲的阴影中。 “现在，我在自己的家庭里，在那些最亲近、最充满爱抚的人们中间，比一个陌生人还要陌生。” 《判决》里的主人公被父亲“赐死”，《变形记》里的格里高尔被父亲砸伤……【文学作品中矛盾的“父子关系”对家长制的奥匈帝国的不满、资本主义社会的荒诞与非理性】 20世纪初爆发的第一次世界大战，使得人们对资本主义社会失去信心，破坏了人们生存的稳定感，也动摇了西方传统理性主义的文化大厦。世界的混乱、战争的恐怖、社会道德的衰落，使人们深感失望与不安，作为西方精神支柱的传统文化观念开始崩溃。尼采提出“上帝死了”“一切价值重估”等口号深深影响了20世纪现代主义作家。在这种背景下，西方非理性主义的文化思潮在社会中普遍流行。20世纪以来，人们面临着“价值真空”，意识到固有人生意义的明确性和丧失，“无家可归”的失落感像传染病一样蔓延，并把这视为现代人的基本生存处境。 【写作背景】 现代主义文学是19世纪80年代出现的、20世纪20年代至70年代在欧美繁荣的、遍及全球的众多文学流派的总称，包括象征主义、表现主义、未来主义、超现实主义、意识流小说等流派，反映了资本主义社会的黑暗，人和人之间关系的冷酷，人对社会的绝望。艺术上强调用象征性、荒诞性、意识流去表现荒诞的世界里异化的人的危机意识，开掘个人的直觉、本能、无意识、梦幻、变态心理以至半疯狂、疯狂的言行、心理。在现代主义文学作品中，人物往往是变形的，故事往往是荒诞的，主题往往是绝望的。奥地利作家弗兰茨·卡夫卡，法国作家马赛尔·普鲁斯特，爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯并称为西方现代主义文学的先驱和大师。 【文学常识】 《变形记》 ①荒诞的框架，细节的真实：作者描述的是一个虚幻的故事，但故事的主人公和故事内容是真实可信的，他把现实荒诞化，把生活虚幻化。 ②平淡冷静的叙述：作者在叙述故事情节时，好像平淡地叙述一件和自己无关的生活琐事一样，其中只有叙述，没有刘露出自己任何的爱憎情感及观点。正是这种不动声色，看似平静的叙事方式让作品产生了意想不到的艺术效果。 ③大量的心理描写：大量的内心独白把格里高尔既害怕失去工作又渴望能够摆脱苦差事获得自由的心理刻画得淋漓尽致。 ④象征（隐喻）手法的运用：格里高尔的床、所住的房间，象征着压迫、禁锢人们的社会；格里高尔一夕之间变为甲壳虫，后背上的壳则象征着人在社会生活中所承担的重压。 原来小说还可以这样写。 ——马尔克斯 我认为卡夫卡是文坛前所未有、独一无二的。 ——博尔赫斯 卡夫卡对我们至关重要，因为他的困境就是现代人的困境。 ——美国诗人奥登 其他作家给我们讲的都是遥远的故事，卡夫卡给我们讲的却是我们自己的故事。 ——波伏娃 卡夫卡的创作是纯粹意义的个人写作，更真实地直接面对生命提个所遭遇的困境，写出人的本真的生存状态，并最终上升为一种20世纪人类的生存状态。 ——北京大学 吴晓东 $