第六单元课外古诗词诵读《泊秦淮》知识清单 2026—2027学年统编版语文七年级下册

该初中语文知识清单系统梳理了杜牧《泊秦淮》的学习内容。从文学常识（作者、体裁、背景）入手，涵盖字词积累（注音、释义、易错辨析）、诗意译读、艺术手法（借景抒情、借古讽今）及主旨情感（忧国忧民），形成从基础识记到深层赏析的学习支架。 知识链路按“常识-文本-拓展”逻辑展开，注重语言运用（诵读训练、字词精准解析）和思维能力（手法分析、对比阅读）的培养。习题分层设计，易错提醒到位，四步读法等学科方法助力学生构建完整的古诗学习认知框架。

第六单元课外古诗词诵读《泊秦淮》知识清单 2026—2027学年 ｜ 统编版（人教版）语文七年级下册 ｜ 第六单元·课外古诗词诵读 篇目：杜牧《泊秦淮》｜ 体裁：七言绝句（咏史感怀）｜ 主题：借古讽今·忧国忧民 建议读法：先读准字音、疏通诗意，再想象“烟月笼沙、夜泊酒家、隔江犹唱”的画面，重点品味借景抒情与借古讽今之妙 【学习目标】 ① 知人·论世：了解杜牧的生平、字号与“小李杜”并称，识记《泊秦淮》的体裁（七言绝句）与作诗背景（夜泊秦淮闻唱《后庭花》）。 ② 诵读·译读：读准字音（笼、泊、淮、商、亡、隔等），疏通诗句大意，能译出全诗，想象秦淮夜泊的朦胧冷寂之景。 ③ 品读·手法：把握“借景抒情”“借古讽今”“互文”的艺术手法，理解“商女不知亡国恨”的讽刺厚度。 ④ 拓展·对读：联系杜牧的“咏史怀古”绝句群（如《赤壁》《题乌江亭》），体会晚唐绝句中“于艳曲里见危亡”的沉郁。 一、文学常识与作品档案 ① 作者名片：晚唐“小李杜”之杜牧 项目 内容 姓名 杜牧（dù mù），唐代诗人 生卒 803年—约852年（晚唐） 字号 字牧之，号樊川居士；京兆万年（今陕西西安）人 称号 与李商隐并称“小李杜”（区别于李白、杜甫的“李杜”）；祖父杜佑著《通典》 身份 晚唐杰出诗人、散文家，尤以七言绝句著称 擅长 咏史怀古、写景抒情；诗风俊爽峭健，感慨深沉 代表作 诗《泊秦淮》《赤壁》《题乌江亭》《过华清宫》；文赋《阿房宫赋》 文集 《樊川文集》 ② 作品定位：晚唐绝句中的“借古讽今”名篇 《泊秦淮》是杜牧七言绝句中的警策之作。它不直斥时政，而写夜泊秦淮、闻歌女唱陈后主《玉树后庭花》这一幕，由眼前艳曲勾连亡国之恨，于朦胧冷寂的夜景里翻出沉郁的忧国之心，是唐人“借古讽今”小诗的代表。 ③ 成书小史：秦淮河畔的一声叹息 此诗约作于晚唐文宗大和（827—835）年间。时杜牧夜泊秦淮，对岸酒楼歌女正唱陈后主所作《玉树后庭花》——此曲历来被视为“亡国之音”。诗人触景生慨，借古讽今，写下这首千古传诵的绝句。秦淮，即秦淮河，流经金陵（今南京）入长江，六朝以来繁华地，多酒楼歌馆。 二、原文诵读与字词积累 ① 原诗（带拼音，便于诵读） 烟笼寒水月笼沙， yān lǒng hán shuǐ yuè lǒng shā ， 夜泊秦淮近酒家。 yè bó qín huái jìn jiǔ jiā 。 商女不知亡国恨， shāng nǚ bù zhī wáng guó hèn ， 隔江犹唱后庭花。 gé jiāng yóu chàng hòu tíng huā 。 —— 七言绝句 · 杜牧《泊秦淮》（选自《樊川文集》） ② 单字注音表（重点字加点） 字 注音 字 注音 字 注音 笼 lǒng 泊 bó 淮 huái 商 shāng 亡 wáng 隔 gé 犹 yóu 庭 tíng 唱 chàng 恨 hèn 烟 yān 秦 qín ③ 词语释义（逐词过关） 词语 释义 秦淮 秦淮河，流经金陵（今南京）入长江；六朝以来繁华地，多酒楼歌馆 笼 笼罩（烟与月笼罩着寒水与沙岸）；互文用法，非各罩一处 寒水 寒冷的江水，点出凄清的夜境与节候 夜泊 夜间停船靠岸（泊，停船，读bó） 近酒家 船靠近酒楼；承上启下，由景入事，引出歌声 商女 以卖唱为生的歌女（非“商人的女儿”） 亡国恨 国家灭亡的遗恨；此处指陈后主荒淫亡国的历史教训 隔江 隔着秦淮河（对岸即歌楼所在）；亦暗指隔着历史长河 犹 还、仍然（更有“依旧不改”的讽刺意味） 后庭花 《玉树后庭花》，陈后主所作歌曲，被视为“亡国之音” 不知 不懂、不察（表面写歌女，实刺听歌的达官贵人） 唱 歌唱（此处指唱亡国之曲而不知警醒） ④ 多音字小结 字 读音一 读音二 本课取音 笼 lǒng（笼罩、烟笼） lóng（笼子、鸟笼） lǒng 泊 bó（停泊、泊船） pō（湖泊、血泊） bó ⑤ 形近字辨析 字 易混字 辨析 淮（huái） 准（zhǔn） 淮＝水旁，秦淮、淮河；准＝冫旁，准确，形近音异 犹（yóu） 忧（yōu） 犹＝犬旁，还、犹豫（犹唱）；忧＝心旁，忧愁，形近音近 庭（tíng） 廷（tíng） 庭＝广旁，庭院、后庭；廷＝廴旁，朝廷，同音形近 恨（hèn） 狠（hěn） 恨＝心旁，悔恨、亡国恨；狠＝犭旁，狠毒，形近音近 商（shāng） 滴（dī） 商＝口旁，商女、商贾；滴＝水旁，水滴，音形皆异 唱（chàng） 倡（chàng） 唱＝口旁，歌唱；倡＝亻旁，倡导，同音形近 ⑥ 易错字形对比表（正确写法加点，易混写法标红） 正确写法（重点字加点） 易混写法 读音 · 辨析 秦淮 秦准 淮从水（淮河、秦淮）；准从冫（准确）。秦淮河，非“秦准河”。 犹唱 忧唱 犹从犬（还、犹豫，“犹唱”＝还在唱）；忧从心（忧愁）。“犹”是仍然。 后庭 后廷 庭从广（庭院、后庭花）；廷从廴（朝廷）。《玉树后庭花》非“后廷花”。 亡恨 亡狠 恨从心（悔恨、亡国恨）；狠从犭（狠毒）。“恨”是遗恨非狠毒。 笼罩 茏罩 笼从竹（竹笼、笼罩）；茏从艹（草木茂盛）。“烟笼”用“笼”。 停泊 停伯 泊从水（停泊、泊船）；伯从人（伯父）。夜“泊”秦淮用“泊”。 商女 殇女 商从口（商贾、歌女）；殇从歹（国殇、阵亡）。“商女”是歌女非“殇女”。 三、诗意译读（逐句疏通） ① 逐句译读表 原句 译文 烟笼寒水月笼沙 朦胧的烟霭与月光，笼罩着清寒的江水和白色的沙岸（互文：烟月同笼水沙） 夜泊秦淮近酒家 夜里把船停在秦淮河畔，紧挨着岸上的酒楼 商女不知亡国恨 歌女不懂得亡国的遗恨（实指听歌的权贵不以此为戒） 隔江犹唱后庭花 对岸却还在唱着那首《玉树后庭花》——亡国之音 ② 整体译意（串讲） 夜晚，秦淮河上烟霭微茫，月光淡淡，一并笼罩着清寒的江水与岸边的白沙。诗人把船泊在河畔，身旁便是灯火隐隐的酒家。就在这纸醉金迷里，歌女们唱起了陈后主当年的《玉树后庭花》——那是断了江山的“亡国之音”。可她们哪里懂得什么亡国之恨？隔着一江水，那艳曲依旧悠悠唱着。全诗无一字直斥时政，却让听者脊背发凉：唱的人不知，听的人更不想知。 译读提示：①前两句写景叙事，“笼”字两现是互文，写尽秦淮夜的朦胧冷寂；②“近酒家”三字是诗眼转捩，由景入事、由江面到楼头；③后两句“不知”“犹唱”一浅一深，表面怪歌女，实则刺那些沉湎声色、不恤危亡的达官贵人。 四、意境与画面（闭上眼，看见诗） ① 四句即四个镜头 △ 镜头一：烟月笼沙——烟霭与月色朦胧地罩着寒水白沙，冷寂、空蒙、似真似幻。 △ 镜头二：夜泊酒家——孤舟傍着灯火隐约的酒楼停泊，纸醉金迷的气息漫上岸来。 △ 镜头三：商女高歌——歌女不解历史，开口便是《后庭花》的艳曲。 △ 镜头四：隔江犹唱——对岸的亡国之音悠悠不绝，与诗人的忧愤隔水相望。 ② 画面与情感的流动 这首诗由“景”入“事”、由“事”入“刺”。前两句是冷色调的夜景：烟、月、水、沙，清寒而朦胧，是诗人清醒的眼；后两句是暖色调的楼头：酒、歌、女、曲，喧闹而迷醉，是世人昏沉的耳。冷与暖、醒与醉、景与刺，在同一条秦淮河上对照。情感也由“淡淡的孤寂”推向“沉沉的忧愤”——画面越朦胧、歌声越靡靡，那声“亡国恨”的叹息就越重。 五、内容梳理与结构层次 ① 结构层次表（起承转合） 层次 对应诗句 内容与作用 起（写景） 烟笼寒水月笼沙 互文起笔，写秦淮夜的朦胧冷寂，奠定忧思基调 承（叙事） 夜泊秦淮近酒家 泊船近酒楼，由景入事，为“闻歌”埋下伏笔 转（写歌） 商女不知亡国恨 由歌声转到“亡国恨”，点出歌女与听者之“不知” 合（讽刺） 隔江犹唱后庭花 以“犹唱”收束，借古讽今，忧愤深沉有力 ② 内容要点（背诵抓手） △ 何景：景：烟、月、水、沙——互文笼罩，朦胧冷寂。 △ 何事：事：夜泊近酒家，闻歌女唱《后庭花》。 △ 何情：情：由冷寂之孤，到亡国之忧，再到借古讽今之愤。 △ 何法：法：借景抒情、借古讽今、互文、炼字（笼/近/犹）。 六、艺术特色（赏析抓手） ① 五大特色与诗中印证 特色 诗中表现 表达效果 借景抒情 烟月寒水沙岸之冷景，寄寓诗人孤寂忧思 景中有情，含蓄蕴藉 借古讽今 以陈后主《后庭花》讽晚唐统治者沉湎声色 以小见大，讽意深沉 互文见义 “烟笼寒水月笼沙”＝烟月同笼水沙 笔墨省净，意境浑成 对比反衬 朦胧冷景 vs 酒楼艳歌，醒者 vs 醉者 冷暧对照，忧愤更显 炼字精警 “笼”设色、“近”勾连、“犹”揭讽 一字千钧，余味悠长 ② 重点突破：“商女不知亡国恨”到底讽刺谁 “商女不知亡国恨”七字，历来有三种读法，而真意在其外：一是字面——歌女本是被雇卖唱，不懂兴亡，情有可原；二是曲笔——诗人故意说“商女不知”，真正该懂、却偏偏“不想懂”的，是那些在酒楼里听歌的达官贵人；三是史眼——《后庭花》乃陈后主亡国之音，晚唐君臣却依旧沉溺，正重蹈覆辙。所以这一句“不知”，是明写歌女、暗刺权贵、遥指历史：最该警醒的人，恰恰在最不该唱的时候唱得最欢。这是本诗最该读懂的一处，也是它远超一般“怀古诗”的锋利所在。 ③ 答题贴士：怎样答“手法/主旨题” 赏析三步走：①描画面（把烟月笼沙、夜泊酒家、隔江犹唱之境译出）；②点手法（借景抒情＋借古讽今＋互文任选其二）；③说效果（于艳曲里见危亡，讽意含蓄而深沉）。切忌把“商女”解成“商人的女儿”、把“后庭花”解成“庭院里的花”、把“亡国恨”解成“诗人个人的仇恨”、把主旨答成“写景赞美秦淮繁华”——本诗落脚在“借古讽今、忧国忧民”，而非赏景。 七、主旨与情感 ① 一句话主旨 这首诗借夜泊秦淮、闻歌女唱陈后主《玉树后庭花》一事，以“借古讽今”之笔，讽刺晚唐统治者沉湎声色、不恤危亡，表达了诗人对国运的深沉忧虑与犀利批判。 ② 情感的两个侧面 △ 忧（国）：忧——忧国运：由《后庭花》想到陈亡旧事，又照见晚唐现实，忧从中来。 △ 愤（刺）：愤——愤昏沉：权贵们“不知”更“不改”，依旧宴乐，诗人以“犹唱”二字冷刺。 ③ 为何“犹唱”二字最沉重 “犹”是“还、仍然”。一个“犹”字，把时间拉成历史：陈后主唱《后庭花》而亡国，几百年后，秦淮河上的歌声竟“犹”在——仿佛什么都不曾改变，听者也不曾吸取半点教训。诗人不写“又唱”“再唱”，而写“犹唱”，正是要强调这种“历史循环般的麻木”。短短四句，景是冷的，歌是暖的，而“亡国恨”三个字，压在冷暖之间，最是沉重。这是杜牧以绝句写大事的功力。 八、杜牧与晚唐咏史绝句（读写迁移） ① “小李杜”与杜牧的诗风 △ 并称：小李杜——杜牧与李商隐并称“小李杜”，以别于盛唐“李杜”（李白、杜甫）。 △ 风格：诗风——俊爽峭健、感慨深沉，尤擅七言绝句，咏史怀古之作最负盛名。 △ 家学：家学——祖父杜佑为宰相，著典制巨著《通典》，家学渊源深厚。 ② 杜牧的“咏史怀古”绝句一脉 △ 秦淮：《泊秦淮》：由艳曲《后庭花》讽当世沉湎，最沉郁。 △ 赤壁：《赤壁》：由一支断戟兴起“东风不与周郎便”的翻案之思，最俊爽。 △ 乌江：《题乌江亭》：借项羽不肯过江东翻案，劝人能屈能伸，最峭健。 ③ 晚唐诗歌常识小课堂（课外积累） △ 手法：咏史怀古——借历史人物、事件、遗迹抒发感慨，杜牧最擅“翻案”与“以小见大”。 △ 名物：亡国之音——《玉树后庭花》为陈后主所作，绮丽哀婉，后世以“后庭花”代指亡国之曲。 九、同类诗比较与课内外勾连 ① 与杜牧《赤壁》《题乌江亭》对读（同写史，各有锋芒） 篇目 触发物 写法 情感/主旨 《泊秦淮》 歌女唱《后庭花》 借古讽今、即景感怀 忧国忧民，刺当世沉湎 《赤壁》 一支断戟 翻案（东风之问） 机遇与英雄，俊爽旷达 《题乌江亭》 项羽自刎 翻案（肯过江东） 劝忍辱负重，峭健说理 ② 与同单元课外诵读比较（七下第六单元） △ 比同组：《泊秦淮》（杜牧·借古讽今）本课最“沉郁”；可与《竹里馆》（王维·自适）、《春夜洛城闻笛》（李白·思乡）、《逢入京使》（岑参·报安）、《晚春》（韩愈·理趣）对读——五首课外诵读，一讽一世、一适一情、一理一趣，气象各别。 △ 比夜泊：与李白《夜泊牛渚怀古》等“夜泊”题材比：杜诗“泊”在忧国，李诗“泊”在怀古自伤，同写水夜而怀抱不同。 ③ 课外诵读方法 △ 一法：四步读法：读准字音→译通诗意→想象画面→体会讽意，循环至成诵。 △ 二联：把“后庭花＝亡国之音”与“借古讽今”勾连，体会古人“以艳写危”的笔法，比死记“写景”更深一层。 十、易错提醒 作者：杜牧（dù mù），唐代诗人，803—约852，字牧之，号樊川居士，京兆万年（今西安）人；与李商隐并称“小李杜”（≠李白杜甫的“李杜”）；《阿房宫赋》亦其名篇。 出处体裁：《泊秦淮》体裁为七言绝句（四句，每句七字），咏史感怀之作，选自《樊川文集》；非律诗、非词、非散文；秦淮＝南京秦淮河，非秦代淮河、非咸阳。 字音：笼lǒng（笼罩，不读lóng）；泊bó（停泊，不读pō湖泊）；淮huái（秦淮，不读huí）；商shāng（商女，不读sāng）；亡wáng（亡国，不读wú）；隔gé（隔江，不读gē）；犹yóu（犹唱，不读yōu）；庭tíng（后庭，不读tīng）；唱chàng（歌唱，不读chāng）。 词义：“笼”是笼罩（互文：烟月同笼水沙），不是“鸟笼”；“泊”是停船，不是“湖泊”；“犹”是“还、仍然”，不是“忧愁”；“后庭花”是《玉树后庭花》亡国之音，不是“庭院里的花”。 误读：“商女”是卖唱的歌女（非“商人的女儿”）；“亡国恨”是历史教训（非诗人私恨）；“不知”明写歌女、暗刺权贵。 主题：主旨＝借古讽今、忧国忧民、刺统治者沉湎声色；不能答成“赞美秦淮繁华”“写爱情”“写景散文”或“个人乡愁”。 手法：艺术核心是“借景抒情＋借古讽今＋互文”，答题须点出“商女不知”的曲笔之妙与“犹唱”的讽刺重量。 归属：勿把《泊秦淮》与《赤壁》《题乌江亭》张冠李戴——同作者、同擅咏史，一讽世、一翻案、一说理；也勿混入其他单元或作者。 十一、巩固练习题（共10题，建议先独立完成再看答案） （说明：下列各题选项中，字下方带着重号（·）的字即为“加点字”，其后括号为其注音。每组选项所用字互不相同。） 1. 【基础】下列加点字注音完全正确的一项是（　） A. 笼（lǒng）　泊（bó）　淮（huái）　商（shāng）　亡（wáng）　隔（gé） B. 犹（yōu）　庭（tíng）　唱（chàng）　恨（hèn）　烟（yān）　谏（jiàn） C. 讽（fěng）　奢（shē）　靡（mǐ）　鉴（jiàn）　弦（xián）　脂（zhī） D. 宴（yàn）　醉（zuì）　荒（huāng）　绮（qí）　筵（yán）　赂（lù） 2. 【常识】下列关于《泊秦淮》作者杜牧的表述，正确的一项是（　） A. 杜牧，字牧之，唐代诗人，803—约852年，与李商隐并称“小李杜”，擅长七言绝句 B. 杜牧，字摩诘，是“诗佛”王维 C. 杜牧与李白、杜甫并称“李杜” D. 《泊秦淮》的作者是李白 3. 【出处】下列关于《泊秦淮》体裁与背景的表述，正确的一项是（　） A. 七言绝句，咏史感怀之作，选自《樊川文集》；秦淮即南京秦淮河 B. 七言律诗 C. 写于盛唐长安繁华时 D. 是王维的作品 4. 【理解】下列对“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家”的理解，正确的一项是（　） A. 烟霭与月光笼罩寒水白沙（互文），诗人夜泊秦淮靠近酒楼，由景入事 B. 写鸟笼关着寒水和沙 C. 写白天在秦淮游泳 D. 写商人在河边卖货 5. 【艺术】下列对这首诗艺术手法的分析，最准确的一项是（　） A. 借景抒情与借古讽今结合，以“烟月笼沙”冷景寄忧思，以《后庭花》讽当世沉湎 B. 只写景不抒情 C. 直接歌颂秦淮繁华 D. 用华丽辞藻堆砌爱情 6. 【主旨】下列对这首诗主旨的理解，最准确的一项是（　） A. 借歌女唱《后庭花》一事，讽刺晚唐统治者沉湎声色、不恤危亡，抒发忧国忧民之愤 B. 赞美秦淮河的繁华热闹 C. 写诗人对歌女的爱慕 D. 表达个人思乡之情 7. 【词义】下列对诗句中词语的理解，正确的一项是（　） A. “商女”指卖唱的歌女；“后庭花”指《玉树后庭花》亡国之音；“犹”指还、仍然 B. “商女”是商人的女儿 C. “后庭花”是庭院里种的花 D. “亡国恨”是诗人个人的私仇 8. 【拓展】下列关于杜牧与晚唐诗歌的表述，正确的一项是（　） A. 杜牧与李商隐并称“小李杜”，擅七言绝句与咏史怀古，另有《赤壁》《题乌江亭》《阿房宫赋》等 B. 杜牧与王维并称“王杜” C. “小李杜”中的“杜”指杜甫 D. 《泊秦淮》是一首边塞战争诗 9. 【填空】按诗填空与识记：①《泊秦淮》作者____，字____，____—____年，____代诗人，与____并称“小李杜”，文集《____》。②体裁____，秦淮即今____的____。③“烟____寒水月____沙”，“夜____秦淮近酒家”；“商女不____亡国恨，隔江____唱后____花”。 10. 【运用】开放表达：①用散文化语言描绘《泊秦淮》的画面；②说说“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”怎样以曲笔讽刺权贵；③结合“借古讽今”，谈谈这首诗对今天的启示。 十二、参考答案 1. A。A项“笼”lǒng（笼罩，不读lóng）、“泊”bó（停泊，不读pō）、“淮”huái、“商”shāng、“亡”wáng、“隔”gé六字注音全部正确。B项“犹”应读yóu（犹唱，不读yōu）；C项“靡”应读mí（靡靡之音，不读mǐ）；D项“绮”应读qǐ（绮罗，不读qí）。 2. A。杜牧字牧之，晚唐诗人，与李商隐并称“小李杜”，擅七绝与咏史；B为王维（字摩诘，诗佛），C（“李杜”指李白杜甫，杜牧是“小李杜”），D（李白错）均错。 3. A。本诗七言绝句、咏史感怀、选自《樊川文集》；秦淮为南京秦淮河；B（律诗错）、C（盛唐错，乃晚唐）、D（王维错）均错。 4. A。前两句互文写烟月笼水沙，夜泊近酒家承上启下；B（鸟笼错，“笼”是笼罩）、C（白天游泳错）、D（商人卖货错）均违背诗意。 5. A。本诗借景抒情＋借古讽今＋互文；B（只写景错）、C（歌颂繁华错）、D（爱情堆砌错）均错。 6. A。全诗借古讽今、忧国忧民；B（赞繁华错）、C（爱慕歌女错）、D（思乡错）偏颇或错。 7. A。商女＝歌女，后庭花＝亡国之音，犹＝仍然；B（商人女儿错）、C（庭院花错）、D（私仇错，乃历史教训）均错。 8. A。小李杜＋七绝咏史＋《赤壁》《题乌江亭》《阿房宫赋》均正确；B（王杜错）、C（“杜”指杜牧非杜甫）、D（边塞战争错）均错。 9. 杜牧／牧之、803、约852、唐、李商隐、樊川文集／七言绝句、南京（金陵）、秦淮河／笼、笼、泊、知、犹、庭 10. 示例：①画面——秦淮夜色里，烟月朦胧地罩着寒水白沙；诗人孤舟泊岸，酒楼灯火隐约，对岸歌女正唱《玉树后庭花》。②曲笔讽刺——“不知亡国恨”明写歌女无辜，暗刺酒楼里那些本该警醒却沉湎宴乐的权贵；“犹唱”更强调历史循环般的麻木。③启示：以艳曲写危亡，提醒后人“以史为鉴”——个人与国家都当在安逸中保持忧患，不因眼前歌舞而忘却根本。（言之成理即可，注意真实词义与手法。） 学科网（北京）股份有限公司 $