古诗词诵读《临安春雨初霁》知识梳理 2025-2026学年统编版高二语文选择性必修下册

该高中语文知识清单系统梳理《临安春雨初霁》学习内容。从陆游生平及创作背景等文学常识切入，落实字音字形基础，通过逐句逐词梳理重点词语实现精准翻译，进而分析四联文意脉络、提炼主旨情感，再深入解读意象意境与艺术手法，最后提供作文运用方向及巩固检测。 知识链路遵循“基础积累—文意理解—情感赏析—迁移运用”逻辑，通过对比《书愤》深化思维能力，逐词解析培养语言运用素养，挖掘陆游家国情怀增强文化自信。习题含理解性默写与结合诗句分析的简答题，助力知识巩固与深度理解。

《临安春雨初霁》知识清单 陆游 | 七言律诗 | 选择性必修下册 古诗词诵读 一、文学常识 陆游（1125—1210），字务观，号放翁，越州山阴（今浙江绍兴）人，南宋诗人。他生在北宋灭亡前后，一生主张抗金、恢复中原，屡遭主和派排挤，几度罢官闲居。他存诗九千三百多首，为古代诗人存诗之最，风格以雄放悲壮为主调，晚年闲居诗又多清淡自然的一路。有《剑南诗稿》《渭南文集》，词有《钗头凤》等名篇，临终留下《示儿》“王师北定中原日，家祭无忘告乃翁”。 这首诗写于宋孝宗淳熙十三年（1186）春。此前陆游已在家乡山阴赋闲五年，这一年他六十二岁，朝廷起用他做严州（今浙江建德一带）知州。按惯例，赴任前要到京城临安（今杭州）觐见皇帝。他住在西湖边的客栈里等候召见，等了些日子，写下这首诗。诗题里的“霁”指雨后放晴，“春雨初霁”即春雨刚停、天刚放晴。 同一年春天，陆游还写了《书愤》（“早岁那知世事艰，中原北望气如山”）。两首诗出自同一时期同一个人之手，一首悲愤雄放，一首表面恬淡闲适。对照着读，更能看清这首诗闲适笔墨底下压着的东西：一个念念不忘恢复中原的人，六十二岁了，等来的差事只是去做一个州的地方官，此刻还要在客栈里耗着日子。 二、字音字形 下列字词读音、字形需重点掌握： 霁（jì）：雨雪停止、天放晴。雨字头，下部为“齐”。 明朝（zhāo）：明天早晨。“朝”作“早晨”讲读 zhāo，作“朝廷、朝向”讲读 cháo。 斜行（háng）：歪斜的行列，指字行。“行”作“行列”讲读 háng。 作草（cǎo）：写草书。“草”这里指草书，书体名。 分茶（fēn chá）：宋人的一种茶艺（详见重点词表）。 缁（zī）：黑色。见于尾联所用典故“素衣化为缁”。绞丝旁。 三、重点词语（逐句逐词梳理） 下表逐句列出重点词，【】标出当前所讲的词，同一句里有几个重点词就分几行，一行只讲一个。 序号 句子及重点词 重点词词意 句子翻译 1 【世味】年来薄似纱 世态人情的滋味。 近年来体会到的人情世态，薄得像一层纱， 2 世味【年来】薄似纱 近年来。 近年来体会到的人情世态，薄得像一层纱， 3 世味年来【薄似纱】 像纱一样薄。纱，薄纱，极言其薄。 近年来体会到的人情世态，薄得像一层纱， 4 【谁令】骑马客京华 谁让。带自问自嘲的口气。 谁让我骑着马来京城客居呢？ 5 谁令骑马【客】京华 客居，寄居。名词用作动词。 谁让我骑着马来京城客居呢？ 6 谁令骑马客【京华】 京城，指临安。华，形容京城的繁华。 谁让我骑着马来京城客居呢？ 7 小楼【一夜】听春雨 整整一夜。暗示彻夜未眠。 客栈小楼上，我听了一夜的春雨声， 8 【深巷】明朝卖杏花 幽深的小巷。 明天清早，深巷里该会传来叫卖杏花的声音。 9 深巷【明朝】卖杏花 明天早晨。朝，读 zhāo。 明天清早，深巷里该会传来叫卖杏花的声音。 10 【矮纸】斜行闲作草 短纸，小幅的纸。 在短纸上，我百无聊赖地斜着行列写写草书， 11 矮纸【斜行】闲作草 歪斜的行列。行，读 háng。 在短纸上，我百无聊赖地斜着行列写写草书， 12 矮纸斜行【闲】作草 闲来无事，随意地。 在短纸上，我百无聊赖地斜着行列写写草书， 13 矮纸斜行闲作【草】 草书。书体名。 在短纸上，我百无聊赖地斜着行列写写草书， 14 【晴窗】细乳戏分茶 晴天明亮的窗前。 晴窗之下，看着茶面的白色泡沫，玩一玩分茶的游戏。 15 晴窗【细乳】戏分茶 沏茶时水面浮起的细白泡沫。 晴窗之下，看着茶面的白色泡沫，玩一玩分茶的游戏。 16 晴窗细乳【戏】分茶 游戏，消遣地做。 晴窗之下，看着茶面的白色泡沫，玩一玩分茶的游戏。 17 晴窗细乳戏【分茶】 宋人茶艺。沏茶时以茶匙搅动、注水击拂，使茶面汤花变幻出花鸟虫鱼一类的图形。 晴窗之下，看着茶面的白色泡沫，玩一玩分茶的游戏。 18 【素衣】莫起风尘叹 白色的衣服。用陆机诗“京洛多风尘，素衣化为缁”的典故。 不必兴起白衣被京城风尘染黑的感叹， 19 素衣莫起【风尘】叹 路上的尘土。这里暗指京城污浊的风气。 不必兴起白衣被京城风尘染黑的感叹， 20 素衣莫【起】风尘叹 兴起，发出。 不必兴起白衣被京城风尘染黑的感叹， 21 【犹及】清明可到家 还来得及。犹，尚、还。及，赶上。 还赶得上在清明之前回到家。 22 犹及【清明】可到家 清明节，在阴历三月初、阳历四月上旬。 还赶得上在清明之前回到家。 四、全文翻译 近年来体会到的人情世态，薄得像一层纱。谁让我又骑着马，来这繁华的京城客居呢？客栈小楼上，我听了一整夜的春雨声；明天清早，幽深的小巷里该会传来叫卖杏花的声音。闲来无事，在短纸上歪歪斜斜地写几行草书；晴窗底下，看着茶面浮起的细白泡沫，玩一玩分茶的游戏。（我对自己说：）不必学古人兴起白衣被京城风尘染黑的感叹——还赶得上在清明之前回到家呢。 五、文意梳理 全诗四联，从入京的牢骚写起，中间两联写客栈里的日子，最后落到盼归。 首联（“世味年来薄似纱，谁令骑马客京华”）：起笔就是牢骚。人情世态薄得像纱——这话出自一个赋闲五年、被排挤了半辈子的人之口，分量很重。“谁令”一问，问的是自己：明知世味如此，我为什么还要来？这一问把接下来所有闲适的描写都罩在一层无奈底下。 颔联（“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”）：写客栈的夜和想象中的早晨。上句是实写：躺在小楼上，听了一夜雨。“一夜”二字要抓住——雨听了一整夜，人就一整夜没睡着。下句是虚写：明天早上，巷子深处会有人叫卖杏花吧。春雨、杏花，江南的春天写得又轻又亮，可这轻亮是失眠的人想出来的。 颈联（“矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶”）：写白天怎么打发。写写草书，玩玩分茶。字面上样样都雅，可“闲”“戏”两个字把底子露了出来：这些事都在消磨时间。一个惦记着恢复中原的人，六十二岁，坐在客栈里等候召见，能做的只有这些。 尾联（“素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家”）：用陆机的典故收束。陆机诗说“京洛多风尘，素衣化为缁”——京城尘土多，白衣服待久了会变黑，比喻京城的风气会把人染坏。陆游反过来安慰自己：用不着这样感叹，我待不了几天，赶在清明前就能到家，衣服还来不及染黑。话说得轻松，里面有两层意思：对京城官场风气的嫌恶，和急着离开的归心。 六、主旨情感 这首诗写客居京城等候召见的几天，笔墨恬淡，情绪并不恬淡。首联的“薄似纱”“谁令”，是对世态和自身处境的牢骚；颔联夜雨杏花写得再美，“一夜”听雨的人睡不着；颈联作草、分茶再雅，“闲”“戏”二字说明这是无事可做时的消遣；尾联盼着清明前到家，是想快些离开这个地方。把这些连起来：陆游此番来京，等到的差事同他恢复中原的志向不相干，京城的气味又让他不适，于是闲适的表面下，装着的是壮志无处安放的落寞和对官场风气的疏离。读这首诗，要能从明媚的春雨杏花里读出那点睡不着觉的心事。 七、意象与意境 春雨：“小楼一夜听春雨”。江南的春雨细而绵，落一整夜。诗人写的重点在“听”上：雨自己不吵人，是人醒着，才一声一声听了一夜。这场雨既是江南春色，也是量出失眠长度的尺子。 杏花：“深巷明朝卖杏花”。雨后放晴，杏花带露，小贩清早穿巷叫卖——这是临安春天的日常。此句写的时间是“明朝”，眼下还在夜里，杏花是听雨的人推想出来的。想象中的画面越干净明亮，眼下的辗转越显得清楚。后人极爱这一联，认为它写尽了江南春天的气韵。 矮纸、晴窗、细乳：颈联的三样东西都小、都精致：短短的纸，明亮的窗，茶面上一层细白的沫。它们合成一幅文人闲居图。可放在等候召见的客栈里看，这份精致是被迫的——大事插不上手，只好把心思放到纸和茶盏里去。 素衣与风尘：尾联从陆机诗里借来这一对意象。素衣是干净的自己，风尘是京城的浊气。两样东西一照面，去留的态度就出来了：趁衣服还白着，回家。 全诗的意境清丽而低回。雨、花、纸、茶，每一样都干净，合起来却让人觉得这个人待得并不安稳——景物越清雅，客居的百无聊赖越藏不住。 八、艺术手法 以乐景写哀情：颔联春雨、杏花，颈联晴窗、分茶，单看每一句都清丽可喜。可首联先立了“世味薄似纱”“谁令客京华”的底子，这些明媚的景物便都成了失意人眼中的景。夜雨美，听雨的人失眠；杏花好，那是想象里明天的事；分茶雅，雅事底下是没事可做。景越明媚，情越落寞，这层反差撑起了全诗。 虚实相生：颔联上句实、下句虚：听春雨是眼下正在发生的事，卖杏花是对明晨的推想。由夜雨联想到雨后的杏花，顺着时间自然生发，虚的一句反而成了全诗最有名的画面。一实一虚，夜与晨、雨与花接在一起，江南的春意才这样完足。 时间线索贯穿：诗里藏着一条时间线：夜里听雨（一夜）、想象明晨卖花（明朝）、白天作草分茶（晴窗）、再算到回家的日子（清明）。从一个失眠的夜写到十来天后的归期，客居的每一段时光都被点到了。线索不声不响，却把四联串成了一段完整的客中日子。 用典达意：尾联化用陆机《为顾彦先赠妇》“京洛多风尘，素衣化为缁”。原诗感叹京城风尘染黑白衣，陆游把话反着说：不必叹，我清明前就回家了，衣服来不及染黑。借旧典说新意，对京城风气的嫌恶和归乡的急切，都装在这句自我宽解的玩笑话里，说得含蓄，也说得干脆。 炼字见心境：几处虚字、动词下得很准。“一夜”写失眠的长度；“闲”“戏”写消磨光阴的无聊——作草书用“闲”，分茶用“戏”，两件雅事都被这两个字降了温；“莫起”“犹及”是自己劝自己的口气，宽解的话说得越轻快，想走的心越明白。 九、名句与炼字 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花：这一联的好处，先在声音和画面的安排：夜里只有雨声，清晨只有卖花声，两种声音都轻，衬得客栈内外极静。再在时间的接续：从一夜的雨，接到明朝的花，雨催开了杏花，也把夜熬成了早晨。最要紧的还是“一夜”二字——雨要听满一夜，人得醒满一夜。明秀的句子里裹着客愁，所以耐读。据说这一联当时就传进了皇宫，孝宗也称赏过。 矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶：对仗很细：“矮纸”对“晴窗”，“斜行”对“细乳”，“闲作草”对“戏分茶”。写的是两件文人雅事，字里的神情却在“闲”和“戏”上——随手写写，姑且玩玩，都当不得正事。陆游想做的事在北方的中原，手上能做的只有纸和茶盏这么大的事。两个字把雅事写出了无可奈何的味道。 十、作文运用 1. 等待中的自处 适用角度：陆游在客栈等候召见，写字、分茶、听雨，把无所事事的日子过得有模有样。可用来谈人在等待、蹉跎的时段里如何安放自己。 运用示例：人一生里总有些日子用来等：等一个结果，等一个安排，等一扇门开。六十二岁的陆游在临安的客栈里等皇帝召见，他听了一夜春雨，白天在短纸上写草书，对着晴窗玩分茶。这些事换不来中原，也换不来官职，可它们让等待的人没有垮下去。日子暂时不由自己做主的时候，把手边的小事做得干净，人就还立得住。 2. 守住一身素衣 适用角度：“素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家”，陆游要赶在衣服被京城风尘染黑之前离开。可用来谈在浑浊环境里保持自身的干净。 运用示例：陆机说京洛风尘大，白衣服待久了会变黑。陆游到了临安，把这话接了过去：那就别待久，赶在清明前回家，衣服还来不及染黑。他在京城的官场边上站了几天，闻出了那里的气味，然后决定快走。环境染人往往就在不知不觉的“待久了”三个字里，看清了就走的人，素衣才保得住本来的颜色。 3. 明媚背后的心事 适用角度：“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”写得极美，写它的人一夜没睡。可用来谈读人读文都要看到表面之下的那一层，也可用来谈失意者的体面。 运用示例：有些漂亮话是失眠的人写的。“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”，春雨、杏花、深巷，字字明净，可“一夜”二字说明写诗的人睁着眼躺到了天亮。同一个春天他还写了《书愤》，“中原北望气如山”。把两首诗放在一起，才知道那晚的雨声里泡着什么。人前的从容和明媚，常常盖着人后的辗转，肯多看一层的人，才算真的读懂了别人。 十一、巩固检测 （一）理解性默写 1. 诗人感叹人情世态淡薄如纱、自问何必来京城客居的句子是： 2. 诗中写彻夜听雨、想象清晨深巷有人叫卖杏花，历来传为写江南春色名句的一联是： 3. 写诗人客居无事，以写草书、玩分茶来消磨时光的句子是： 4. 诗人化用陆机诗句宽解自己，说不必感叹素衣染尘、赶得上清明回家的句子是： 5. 《临安春雨初霁》中暗示诗人一夜未眠的句子是： 6. 《临安春雨初霁》中用“闲”“戏”二字透露客居百无聊赖之情的一联是： 【答案】 1. 世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。 2. 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 3. 矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。 4. 素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。 5. 小楼一夜听春雨。 6. 矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。 （二）简答题（结合诗句分析） 1. “小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”写春色明媚，为什么说这一联里藏着愁绪？ 2. 颈联“矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶”中，“闲”“戏”二字有什么表达效果？ 3. 尾联“素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家”用了什么典故？表达了怎样的情感？ 4. 《临安春雨初霁》与《书愤》作于同一年春天。两首诗风格差别很大，表达的心境有没有相通之处？结合诗句分析。 【答案】 1. 先看“一夜”：雨听满了一夜，人就醒了一夜，这两个字暗写彻夜无眠。再看虚实：听雨是眼下的实事，卖杏花是对明晨的想象——躺着睡不着的人，才会把明天早上的巷子想得那样清楚。再联系首联，“世味年来薄似纱，谁令骑马客京华”已经先说了牢骚，颔联的春色是罩在这层牢骚底下的。所以春雨、杏花越写得轻亮，越见出这个失眠的客居者心里不平静。这是以乐景写哀情：景是明媚的，看景的人失意。 2. 写草书、玩分茶，都是文人雅事，可“闲”字说明写字只为打发时间，“戏”字说明分茶只当游戏，两件事都做得心不在焉。联系陆游的处境看：他一生以恢复中原为志，此时六十二岁，赋闲五年后才得了个严州知州，还要在客栈里等候召见——真正想做的事做不成，只好在纸和茶盏之间消磨。两个字把雅事的兴致降了下来，客居的无聊和壮志无处施展的落寞都从这里透出来。 3. 化用陆机《为顾彦先赠妇》“京洛多风尘，素衣化为缁”：京城尘土多，白衣服待久了会被染黑，比喻京城的风气会污染人。陆游把原意翻转过来劝自己：用不着这样感叹，我清明之前就能到家，素衣来不及染黑。情感有两层。一层是对京城官场风气的嫌恶——把它比作能把白衣染黑的风尘，态度已在比喻里；一层是归心——刚到京城等候召见，已经在算回家的日子。话说得像轻松的自我宽解，去意说得很干脆。 4. 风格上，《书愤》直抒胸臆，“早岁那知世事艰，中原北望气如山”“塞上长城空自许”，悲愤雄放；《临安春雨初霁》写听雨、卖花、作草、分茶，笔墨恬淡清丽。心境上两首相通。《书愤》的愤，是壮志成空之愤——自许塞上长城，到头来鬓发先斑；《临安春雨初霁》表面闲适，底下是同一种失意：“谁令骑马客京华”是牢骚，“闲作草”“戏分茶”是志向无处安放时的消磨，“犹及清明可到家”是对这趟京城之行的意兴索然。一个把郁愤喊出来，一个把郁愤压在雨声、茶沫底下。两首对读，可以看到同一种怀抱在不同诗里的两副面孔。 学科网（北京）股份有限公司 $