暑期预习11《古代诗词五首》：预习知识+课文全解+课后习题+内容梳理+真题演练

八年级上册语文暑期预习 第11讲 《诗词五首》 目录 预习知识 2 课文全解 5 课后习题 12 内容梳理 13 真题演练 21 预习知识 1.字音： 庐(lú) 喧(xuān) 辨(biàn)） 溅(jiàn) 搔(sāo) 浑(hún) 簪(zān) 行(xínɡ) 塞(sài) 燕(yān) 卷(juǎn) 重(zhònɡ) 戟(jǐ) 销(xiāo) 朝(cháo) 与(yǔ) 雀(què) 转(zhuǎn) 殷(yīn) 嗟(jiē) 谩(màn) 2.节奏与押韵 结庐/在人境，而无/车马喧。问君/何能尔？心远/地自偏。采菊/东篱下，悠然/见南山。 山气/日夕佳，飞鸟/相与还。此中/有真意，欲辨/已忘言。 国破/山河在，城春/草木深。感时/花溅泪，恨别/鸟惊心。 烽火/连三月，家书/抵万金。白头/搔更短，浑欲/不胜簪。 黑云/压城/城欲摧，甲光/向日/金鳞开。角声/满天/秋色里，塞上/燕脂/凝夜紫。 半卷/红旗/临易水，霜重/鼓寒/声不起。报君/黄金台上/意，提携/玉龙/为君死。 折戟/沉沙/铁未销，自将/磨洗/认前朝。 东风/不与/周郎便，铜雀/春深/锁二乔。 天接/云涛/连晓雾，星河/欲转/千帆舞。仿佛/梦魂/归帝所。闻/天语，殷勤/问我/归何处。 我报/路长/嗟日暮，学诗/谩有/惊人句。九万里风/鹏正举。风/休住，蓬舟/吹取/三山去！ 3.了解作者： ⑴ 陶渊明（约365—427），东晋诗人。一名潜，字元亮，私谥靖节，浔阳柴桑（今江西九江)人。散文《桃花源记》，辞赋《闲情赋》都很有名。有《陶渊明集》。 ⑵ 杜甫（712-770），唐代诗人。字子美，自称“少陵野老”。祖籍襄阳(今湖北襄阳市襄州区)，自其曾祖时迁居巩县(今河南巩义西南）。曾任检校工部员外郎，后世又称他“杜工部”。杜甫的诗具有丰富的社会内容、强烈的时代色彩和鲜明的政治倾向，真实深刻地反映了“安史之乱”前后一个历史时代的政治时事和广阔的社会生活画面，因而被称为一代“诗史”。与李白齐名，世称“李杜”。他忧国忧民，人格高尚，一生写诗1500多首，被后世尊称为“诗圣”。有《杜工部集》。 ⑶ 李贺（790-816），唐代诗人。字长吉，福昌（今河南宜阳）人。其诗长于乐府，多表现政治上不得意的悲愤，对宦官专权、藩镇割据的现实，也有所揭露、讽刺。又因其多病早衰，生活困顿，于世事沧桑、生死枯荣，感触尤多。善于熔铸辞采，驰骋想象，运用神话传说，创造出新奇瑰丽的诗境，在诗史上独树一帜，严羽《沧浪诗话》称为“李长吉体”。但也有刻意雕琢之病。有《昌谷集》。 ⑷ 杜牧（803—853），唐代文学家。字牧之，京兆万年（今陕西西安)人。其诗在晚唐成就颇高，后人称杜甫为“老杜”，称杜牧为“小杜”。又与李商隐并称“小李杜”。亦能文，《阿房宫赋》颇有名。有《樊川文集》。 ⑸ 李清照（1084一约1155），宋代女词人。号“易安居士”，章丘（今属山东）人。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多慨叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。并能诗，留存不多，感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人王仲闻有《李清照集校注》。 4.了解背景： ⑴《饮酒》：陶渊明早岁满怀建功立业的理想，几度出仕正是为了要实现匡时济世的抱负。但当他看到官场风波险恶，世俗伪诈污蚀，整个社会腐败黑暗，于是便选择了隐居田园、洁身自好的道路。这首诗大约作于诗人归田后的第十二年，正值东晋灭亡前夕。作者感慨甚多，借饮酒来抒情写志，写对世事人生的感慨。一共写了20首诗，陶渊明把这一组诗题为《饮酒二十首》，序言是： 余闲居寡欢，兼比夜已长，偶有名酒，无夕不饮。顾影独尽，忽然复醉。既醉之后，辄题数句自娱；纸墨遂多，辞无诠次，聊命故人书之，以为欢笑尔。 ⑵《春望》创作于公元757年，正值安史之乱的第三年，也是杜甫人生中最艰难的时期之一。此前一年，安禄山叛军攻陷唐朝都城长安，唐玄宗出逃。太子李亨即位于灵武（今属宁夏），世称肃宗，改元至德。杜甫本想追随朝廷，却在途中被叛军俘获，困于沦陷的长安。彼时的长安，早已不是昔日繁华都城，而是处处断壁残垣，战火纷飞，百姓流离失所。至德二年春，身处沦陷区的杜甫目睹了长安城一片萧条零落的景象，百感交集，便写下了这首传诵千古的名作。 ⑶《雁门太守行》创作于中唐时期，具体指向公元809年的河北平叛之战。当时成德节度使王承宗拥兵反叛，割据一方，朝廷派遣大军前往征讨，雁门一带因地处军事要冲，成为两军激烈交锋的主战场。此时20岁左右的李贺，正处于人生关键节点。他满怀报国热忱，却因 “避父讳” 无法参加进士考试，仕途受阻。虽未亲赴战场，但他通过听闻将士们的作战经历，借这首诗，既抒发对英雄将士的赞颂，也暗寓自身壮志难酬的愤懑，让诗作兼具历史真实感与个人情感张力。 ⑷《赤壁》是杜牧被贬黄州期间所作。晚唐藩镇割据、朝政昏暗，诗人胸怀治国抱负却仕途失意，空有才华无处施展。他途经三国古战场赤壁，见到一支沉沙断戟，由此触景生情。杜牧通晓军事，借汉末赤壁之战的历史典故抒发感慨：倘若当年东风未助周瑜，战局便会逆转。诗歌并非单纯咏史，而是以小见大，慨叹历史成败常系于偶然机遇，也暗含自己生不逢时、怀才不遇的苦闷，同时委婉讽喻当朝统治者缺乏识才用人的眼光。 ⑸《渔家傲》这首词作于李清照南渡之后。北宋覆亡，她被迫流离江南，丈夫病逝，半生珍藏的金石文物散失殆尽，国破、家亡、夫死、物失多重打击接踵而至，晚年孤苦无依。词作一改她前期婉约清丽的风格，充满浪漫想象与悲愤情怀。词人借梦境遨游云天、与天帝对话，倾诉漂泊无依的苦楚、前路迷茫的彷徨。她向往超凡脱俗的仙境，实则是对现实苦难的逃避，既抒发了乱世中孤身飘零的悲愁，也流露出身处绝境却不甘沉沦、渴望挣脱现实困境的复杂心境。 5.文体知识： ⑴ 律诗：近体诗的一种，要求诗句字数整齐划一，每句五个字或七个字，简称“五律”或“七律”。通常的律诗规定每首八句，每两句成一联，计四联。习惯上称第一联为首联，第二联为领联，第三联为颈联，第四联为尾联。一般说来律诗二、三两联(即领联、颈联)的上下句应是对仗句。律诗要求全诗通押一个韵，限平声韵;第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。律诗每句中用字平仄音安排有一定之规，上下句中的平仄音相对。此外，也有十句以上的律诗，称“排律”或“长律”。 ⑵ 乐府旧题诗：沿用汉魏南北朝乐府诗的旧有题目进行创作的诗歌，属于古体诗的重要类别。 题目固定，内容灵活：题目多源自前代乐府，如《从军行》《关山月》《雁门太守行》等。但诗人可根据自身需求，在旧题下写入新内容，不必受原题原意限制。 格式自由，不拘格律：不严格遵守律诗的平仄、对仗、押韵规则。句式可长可短，押韵也更灵活，能更好地承载叙事、抒情等多样表达。 题材贴近现实或传统：内容多围绕边塞、战争、民生、爱情等传统主题，继承了汉乐府“感于哀乐，缘事而发”的现实主义精神，同时也融入了诗人的个人情感与时代特色。 ⑶ 绝句：属近体诗范畴，起源于汉魏乐府，定型于唐代，又称“截句”，意为截取律诗的一半而成。 篇幅短小：全诗仅4句，分五言、七言两类，即“五绝”（每句5字）与“七绝”（每句 7 字），语言凝练，意蕴丰富； 格律严格：需遵循平仄、押韵规则，通常二、四句押韵，首句可押可不押，部分绝句还暗藏对仗； 抒情见长：多借景抒情、即事感怀，如王之涣《登鹳雀楼》、杜牧《赤壁》，均以短短20或28字，勾勒画面、传递情感或哲理。 ⑷ 词：是宋代最具代表性的文学体裁，起源于隋唐，兴盛于两宋，又称“长短句”“诗余”，最初为配合音乐演唱而作。 句式灵活：句子长短不一，依词牌规定字数与节奏，打破律诗整齐句式； 分段结构：多分为上下两片（或称“上下阕”），可换韵，便于情感层次递进； 风格多样：分婉约、豪放两派，婉约词侧重抒情写景，如李清照作品；豪放词则气势开阔，如苏轼、辛弃疾之作。 词注重音律与意境融合，题材涵盖爱情、家国、身世等，是古典文学中与诗并立的重要体裁。 课文全解 饮酒（其五） 陶渊明 结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。 采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。 此中有真意，欲辨已忘言。 释义： 结庐：建造房舍。结，建造、构筑。庐，简陋的房屋。在文学作品中常用来表达追求淡泊名利、回归自然的情怀。 人境：喧嚣扰攘的尘世。 车马喧：指世俗交往的喧扰。 尔：如此。 悠然：闲适淡泊的样子。 山气：山间的云气。 日夕：傍晚。 相与还：结伴而归。相与：相交，结伴。 此中：此时此地的情景中，即指隐居的生活中。 真意：指人生的真正意义。 言：名词用作动词，用言语表达。 译文：居住在人世间，却没有车马的喧嚣。问我为何能如此，只要心志高远，自然就会觉得所处地方僻静了。在东篱之下采摘菊花，悠然间，那远处的南山映入眼帘。山中的气息与傍晚的景色十分好，有飞鸟，结着伴儿归来。这里面蕴含着人生的真正意义，想要辨识，却不知怎样表达。 解析： “结庐在人境，而无车马喧。”诗人开篇便描绘了自己身处的环境——虽置身于熙熙攘攘的人间尘世，却仿佛隔绝了外界的喧嚣与纷扰。这里的“结庐”二字，简洁而有力地勾勒出一幅隐士的居住图景，而“无车马喧”则是对这种宁静生活的进一步渲染，让人不由自主地联想到那种远离尘嚣、心无旁骛的平和心境。 “问君何能尔？心远地自偏。”诗人自问自答，道出了这种宁静生活的秘诀——心境高远，自然就能远离尘世的纷扰。这里的“心远”二字，是整首诗的精髓所在，它不仅仅是指物理上的远离，更是心灵上的超脱与升华。而“地自偏”则是对这种心境的具象化描述，仿佛只要心境高远，便能在这喧嚣的尘世中找到一片属于自己的宁静之地。 “采菊东篱下，悠然见南山。”这两句诗是整首诗中最具画面感的部分，诗人以细腻的笔触描绘了自己在东篱下采摘菊花时，不经意间抬头望见南山的情景。这里的“悠然”二字，用得极为传神，既表现了诗人采摘菊花时的闲适与自在，又暗示了他对南山美景的欣赏与向往。而“见南山”则是一种自然而然的视觉感受，仿佛诗人与南山之间有着某种默契与联系，无需刻意寻找，便能与之相遇。 “山气日夕佳，飞鸟相与还。”诗人继续描绘着南山的美景与宁静，山间的气息在傍晚时分愈发清新宜人，而飞鸟们也纷纷结伴而归。这两句诗不仅进一步渲染了山间的宁静与和谐，还巧妙地借用了飞鸟的意象，表达了诗人对归隐生活的向往与追求。 “此中有真意，欲辨已忘言。”在诗的结尾处，诗人笔锋一转，由对自然美景的描绘转向了对内心感受的抒发。他深深地感受到这种归隐生活的美好与真实，却发现自己无法用言语来准确地表达这种感受。这里的“真意”二字，既是对前面所描绘的归隐生活的总结与升华，也是对诗人内心世界的真实写照。而“欲辨已忘言”则是一种深深的无奈与遗憾，仿佛这种美好的感受只能意会不能言传，一旦试图用言语来表达便失去了其原有的韵味与深意。 整首诗以简洁而优美的语言描绘了一幅归隐田园的宁静画面，表达了诗人对归隐生活的向往与追求以及对内心世界的深刻感悟。它不仅仅是一首描绘自然美景的诗篇，更是一首抒发人生哲理与感悟的佳作。 概括总结：《饮酒》（其五)通过写景，表达了作者从自然景物中寻得乐趣的恬适心情，反映出作者对官场生活的厌恶，对农村淳朴生活的热爱。 春望 杜甫 国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。 释义： 国：国都，指长安（今陕西西安）。 破：陷落。 城：长安城。 感时：为国家的时局而感伤。 溅泪：流泪。 恨别：怅恨离别。 烽火：古时边防报警的烟火，这里指安史之乱的战火。 白头：这里指白头发。 搔：用手指轻轻地抓。 浑：简直。 不胜：受不住，不能。 簪：一种束发的首饰。古代男子蓄长发，成年后束发于头顶，用簪子横插住，以免散开。 译文： 国都沦陷只有山河依旧，春日的城区里荒草丛生。 忧心伤感见花开却流泪，别离家人鸟鸣令我心悸。 战火硝烟三月不曾停息，家人书信珍贵能值万金。 愁闷心烦只有搔首而已，致使白发疏稀插不上簪。 解析： “国破山河在，城春草木深。”开篇即点出时局的惨烈与自然的恒常。国家虽已破碎，但山河依旧壮丽，这种对比强烈地突出了战乱的残酷与无情。而“城春草木深”一句，则以草木的茂盛反衬出城中人烟的稀少与荒凉，让人不禁为之一叹。 “感时花溅泪，恨别鸟惊心。”诗人进一步将情感融入自然之中，赋予花鸟以人的情感。在如此动荡不安的时局下，即便是春日里娇艳的花朵，也仿佛在为国家的命运而流泪；而那些欢歌笑语的鸟儿，也似乎在为人们的离别而心惊胆战。这种移情于物的手法，使得诗人的情感更加深沉而动人。 “烽火连三月，家书抵万金。”战火绵延数月，使得人们与亲人之间的联系变得异常艰难。在这样的背景下，一封来自家乡的书信，无疑成为了最为珍贵的东西。它不仅承载着亲人的思念与牵挂，更成为了人们在绝望中的一丝希望与慰藉。 “白头搔更短，浑欲不胜簪。”结尾处，诗人以自身的形象作结，将内心的痛苦与无奈表现得淋漓尽致。由于长期的忧虑与愁苦，诗人的头发已经变得稀疏而短小，几乎难以用簪子来束起。这种形象的描绘，不仅展现了诗人个人的遭遇与心境，更深刻地反映了战争给人们带来的深重灾难。 综观全诗，诗人以生动的语言和深沉的情感，描绘了一幅战乱时期人民生活的悲惨画面。通过对比、移情等手法，诗人将个人的情感与国家的命运紧密相连，使得整首诗既具有深刻的思想内涵，又具有强烈的艺术感染力。这首诗不仅是对历史的记录与反思，更是对和平的渴望与呼唤。 概括总结《春望》描写了“安史之乱”时诗人被困长安的所见、所感，集中表达了他忧国伤时、念家悲己的思想感情。 雁门太守行 李贺 黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。 半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死！ 释义： 黑云压城：比喻敌军攻城的气势。 城欲摧：城墙仿佛将要坍塌。 甲光：铠甲迎着太阳闪出的光。 金鳞：形容铠甲闪光如金色鱼鳞。金，像金子一样的颜色和光泽。 角：军中号角。 燕脂：胭脂，色深红。此句中“燕脂”“夜紫”皆形容战场血迹。 临：抵达。 易水：河名，发源于河北易县。战国时荆轲《易水歌》：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。” 声不起：形容鼓声低沉，不高扬。 黄金台：相传战国时燕昭王在易水东南筑台，上面放着千金，用来招揽天下贤士。 玉龙：指宝剑。传说晋代雷焕曾得玉匣，内藏二剑，后入水化为龙。 君：君王。 译文： 敌军如黑云压城，城墙像要塌陷；盔甲映着日光，像金鳞一般闪亮。 号角的声音在秋色里响彻天空，塞上将士的血迹在寒夜中凝为紫色。 寒风半卷红旗，轻骑驰向易水边；天寒霜气凝重，战鼓声低沉不起。 为报答国君招纳重用贤才的诚意，挥舞着利剑甘愿为君王血战到死！ 解析： “黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。”诗的开篇便以浓墨重彩描绘了一幅惊心动魄的战争画面。黑云翻滚，仿佛要压垮城墙，营造出一种压抑、紧迫的氛围，预示着大战即将来临。而在这沉重的黑云之下，一缕日光穿透云层，照耀在守城将士的铠甲上，金光闪闪，如同鱼鳞般耀眼。这不仅是对将士们英勇无畏的赞美，更是对光明终将战胜黑暗的信念的坚定表达。 “角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。”随着战斗的打响，号角声在秋日的旷野中回荡，响彻云霄。而战场上，鲜血染红了大地，仿佛连夜晚都被染成了紫红色。这里的“燕脂”和“夜紫”不仅是对战场惨烈景象的生动描绘，更寓含了将士们为国捐躯、血染沙场的悲壮之情。 “半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。”在接下来的战斗中，将士们半卷着红旗，冒着严寒，向易水进发。由于霜重鼓寒，连战鼓的声音都变得低沉而无力。这一细节描写不仅展现了战斗环境的恶劣，更凸显了将士们不畏艰难、勇往直前的英雄气概。 “报君黄金台上意，提携玉龙为君死！”诗的结尾，诗人直抒胸臆，表达了对将士们忠君报国、誓死杀敌的崇高精神的赞美。黄金台是战国时期燕昭王为招揽天下贤士而筑的高台，这里借指朝廷对将士们的厚爱和重赏。而“提携玉龙为君死”则更是将将士们的忠诚和勇敢推向了极致，他们愿意手持宝剑，为国捐躯，以报答君王的知遇之恩。 整首诗以生动的画面、激昂的情感和深刻的寓意，展现了古代将士们英勇无畏、誓死卫国的精神风貌。它不仅是一首优秀的战争诗，更是一首充满爱国主义情怀的佳作，值得我们细细品味和深刻反思。 概括总结《雁门太守行》用浓艳斑驳的色彩描绘悲壮惨烈的战斗场面，奇异的画面准确地表现了特定时间、特定地点的边塞风光和瞬息万变的战争风云。 赤壁 杜牧 折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。 东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。 释义： 折戟：折断的铁戟。戟，古代兵器。 未销：没有完全锈蚀。销，销蚀。 将：拿，取。 磨洗：磨光洗净。 认前朝：辨认出是前朝遗物。前朝，这里指赤壁之战的时代。 周郎：即周瑜（175—210），字公瑾，庐江舒县（今安徽庐江西南)人，东汉末孙策、孙权手下的重要将领。他曾利用东风之势火烧赤壁，大败曹军。 铜雀：即铜雀台。曹操建于邺城（今河北临漳西），因楼顶铸有大铜雀而得名。 二乔：即江东乔公的两个女儿，东吴美女，被称为大乔、小乔。大乔嫁孙策，小乔嫁周瑜。 译文： 一支折断了的铁戟沉没在水底沙中还没有销蚀掉，经过自己又磨又洗发现这是当年赤壁之战的遗物。 假如东风不给周瑜以方便，结局恐怕是曹操取胜，二乔被关进铜雀台了。 解析： “折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。”以沉重的笔触开篇，将我们带入了那段烽火连天的历史岁月。折断的战戟，深埋于沙土之中，历经岁月的侵蚀，铁质仍未完全销蚀。诗人亲自将它磨洗，辨认出这是前朝遗物，瞬间，历史的沧桑感扑面而来。这不仅仅是对一件物品的简单描述，更是对那段历史、那场战役的深刻追忆。 “东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”后两句诗，诗人笔锋一转，以假设的口吻，道出了赤壁之战的关键所在。假如当年东风没有给周瑜以方便，那么，历史的走向或许就会截然不同。胜利的果实，或许就会落入曹操之手，而那两位美丽的女子——大乔和小乔，或许就会被深锁于铜雀台中，度过她们本该绚烂的青春。这里，诗人巧妙地运用了历史典故，以二乔的命运，隐喻了赤壁之战的胜负，以及它对历史进程的深远影响。这里的铜雀台，就表现了曹操风流的一面，又言“春深”更加深了风流韵味，最后再用一个“锁”字，进一步突显其金屋藏娇之意。把硝烟弥漫的战争胜负写得很是蕴藉。 整首诗，语言凝练，意境深远。诗人以折戟为引子，勾起了读者对历史的无限遐想。通过磨洗辨认，诗人将读者带入了那段波澜壮阔的历史画卷之中。而后两句的假设，更是让人不禁感叹历史的偶然与必然，以及它在关键时刻对人物命运的深刻影响。 概括总结《赤壁》借助东汉末年英雄成败之事，从反面落笔，用二乔的命运来暗示赤壁之战对东吴政治、军事的影响，抒发了诗人对人生命运的深刻感悟，曲折地表现出诗人报国无门的抑郁不平和激愤之情。 渔家傲 李清照 天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。 我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！ 释义： 云涛：如波涛翻滚的云。一说指海涛。 星河：银河。 转：指拂晓前天河西移。 帝所：天帝居住的地方。 殷勤：情意恳切。 报：回答。 嗟：叹息，慨叹。 谩：同“漫”，空、徒然。 举：高飞。 蓬舟：如飞蓬般轻快的船。 吹取：吹向。 三山：神话中的蓬莱、方丈、瀛洲三座海上仙山。 译文： 水天相接，晨雾蒙蒙笼云涛。银河欲转，千帆如梭逐浪飘。梦魂仿佛回天庭，天帝传话善相邀。殷勤问：归宿何处请相告。 我回报天帝说：路途漫长呐，又叹日暮时不早。学作诗，枉有妙句人称道。长空九万里，大鹏冲天飞正高。风啊！千万别停息，将这一叶轻舟，直送往蓬莱三岛。 解析： “天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。”词的开篇便展现了一幅辽阔壮美的画卷：天际与云涛相接，晓雾朦胧，星河仿佛在流转，而无数船帆在波涛中起舞。这样的景象，不仅令人眼前一亮，更仿佛将读者带入了一个梦幻般的世界。诗人以如此宏大的笔触开篇，不仅奠定了全词高远的基调，也激发了读者对后续内容的无限遐想。 “仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。”在这梦幻般的景象中，诗人的灵魂仿佛回到了天帝的居所，听到了天帝的亲切询问。这一问，不仅体现了天帝对诗人的关怀，更引发了诗人对自己归宿的深刻思考。此处，诗人巧妙地运用了梦境与现实的交织，将个人的情感与宇宙的宏大背景相融合，使得全词的情感层次更加丰富。 “我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。”面对天帝的询问，诗人感慨万千。她感叹自己人生路途漫长，时光易逝，而自己在诗歌创作上的成就却似乎微不足道。这里的“谩有”二字，既表达了诗人对自己才华的自谦，也流露出她对现实处境的无奈与不满。诗人以诗为伴，却深感所学难以施展，这种矛盾与挣扎，使得全词的情感更加深沉。 “九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！”然而，在诗人的内心深处，仍然充满着对未来的憧憬与追求。她将自己比作正在展翅高飞的九万里风鹏，表达了不畏艰难、勇往直前的决心。她希望风能继续吹拂，将她的蓬舟吹向那遥远的三山仙境。这里的“三山”，既是诗人心中的理想之地，也是她对美好未来的向往与追求。 综观全词，诗人以梦幻般的笔触描绘了一幅壮美的宇宙画卷，将自己的情感与宇宙的宏大背景相融合，表达了对人生归宿的深刻思考和对未来的美好憧憬。词中既有对现实的无奈与不满，也有对未来的勇敢追求与坚定信念。这种情感的交织与碰撞，使得全词充满了张力与感染力，令人读后回味无穷。 概括总结《渔家傲》借助对梦境的描述，创造了一个虚幻的世界，充分反映出作者对生活的执着，对自由与光明的向往和追求。 课后习题 一、关于陶渊明《饮酒》（其五），苏轼这样评述："因采菊而见山，境与意会，此句最有妙处。近岁俗本皆作'望南山'，则此一篇神气都索然矣。"你怎么理解苏轼的这段话？说说你的想法。 二、李贺作诗，工于设色，陆游就曾说他的诗"五色炫耀，光夺眼目，使人不敢熟视"。结合《雁门太守行》中表现色彩的词语，发挥想象，用自己的话描述作者呈现的画面。 三、细读《赤壁》《渔家傲》，想一想：这两首诗词分别表现了作者对自身才华、命运的哪些认识？查阅相关资料，看看自己的想法是否合理。 四、《春望》与《月夜》都是杜诗中的名作，也都作于杜甫困居长安期间。阅读、理解这两首诗，比较它们在思想感情和写作手法上各有什么异同。 月夜 今夜郡州月，闺中只独看。 遥怜小儿女，未解忆长安。 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。 何时倚虚幌，双照泪痕干？ ①（闺中）女子所住的地方。这里代指作者的妻子。 ②〔云鬟（huán)〕女子乌黑浓密的头发。 ③〔清辉〕月光。 ④〔虚幌（huǎng)〕薄到透明的帘帷。 ⑤〔双照〕共照两人。 五、背诵这五首诗词。本课诗词中有不少千古传诵的名句，请你任选一两句，发挥联想和想象，描绘你体会到的作品情境。 内容梳理 《饮酒（其五）》 （一）主要内容 1.记结庐之事 （1）记述自己生活状况：身居尘世，没有喧嚣。 （2）自问自答，揭示原因：精神超脱，心灵宁静。 2.写田园之景 （1）东篱采菊，闲适自在； （2）飞鸟投林，怡然自得。 3.抒隐居之情：对隐居生活的由衷喜爱。 真意：自然之趣和人生真谛。 （二）艺术手法 1.设问：问君何能尔？心远地自偏。 在一问一答中，揭示了诗人能远离俗世，不受世俗事物干扰的原因：只要心情闲适、心志高远，即使身居闹市也能获得内心的宁静，给读者以深远的思考。 2.寓情于景：采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。 用简淡的语言描写了诗人在东篱采菊，看飞鸟归林的画面，表现了诗人闲适自在、怡然自得的心境，表达了对田园隐居生活的由衷喜爱之情。 （三）思想感情： 1.这首诗描写诗人闲适自在的隐居生活，表现了诗人归隐田园后怡然自得的心境以及对自然（田园）风光的喜爱和超脱世俗的人生追求。 （1）怡然自得的心境：采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。 （2）对自然（田园）风光的喜爱：此中有真意，欲辨已忘言。 （3）超脱世俗的人生追求：问君何能尔？心远地自偏。 2.哲理：问君何能尔？心远地自偏。 揭示了感觉与处境之间的辩证关系：隐居主要是寻求一种精神上的自由境界，而不在于居所是否荒远。启示人们只有思想上远离世俗的喧嚣，才能保持内心的宁静。 （四）语言赏析 1.采菊东篱下，悠然见南山。 （1）炼字角度： “悠然”形象地写出了诗人远离世俗后心灵的自得、闲适、恬淡。 “见”写出了诗人看到南山美景时的随意与自然，体现了诗人心灵的自由和惬意；写出了一种无意得之、悠然忘我的心境，与全诗营造的闲远散淡的氛围相吻合。 （2）运用手法：寓情于景，用简淡的语言描写了诗人在东篱采菊，见南山美景的画面，表现了诗人闲适自在、怡然自得的心境，表达了对田园隐居生活的由衷喜爱之情。 2.山气日夕佳，飞鸟相与还。 （1）描绘画面：傍晚时分，山林中云气升腾，若有若无，缭绕于峰际；成群的鸟儿相伴回巢，飞归山林。 （2）运用手法：寓情于景，用简淡的语言描写了诗人望云气升腾，看飞鸟归林的画面，表现了诗人闲适自在、怡然自得的心境，表达了对田园隐居生活的由衷喜爱之情。 （五）语言风格：淡而有味 1.语言角度：“采”“见”等词，用词平淡，但经诗人锤炼，充满了生活情味，表现了诗人闲适自在、怡然自得的心境。 2.选材角度：诗中描写的东篱、南山、菊花、飞鸟等景物，寻常可见，但经诗人组合，营造了一种闲远散淡的氛围，表现了诗人闲适自在、怡然自得的心境。 《春望》 （一）主要内容 1.首联：起笔写景，望中所见巨大反差→山河依旧，春天来临；国都残破，乱草丛生。 2.颔联：承上启下，感时恨别，移情于物，看花溅泪，听鸟惊心。 3.颈联：转写家人，战火持续，思念亲人。 4.尾联：落笔自身，白发稀疏，苍老之态，忧国伤时念家悲已。 （二）艺术手法 1.反衬：感时花溅泪，恨别鸟惊心。 以乐景反衬哀情，花本美丽，但因伤心国事，诗人见花反而落泪；鸟鸣悦耳，但因思念亲人，诗人听后反而心惊，表达了诗人感时伤世、思念家人的感情。 2.寓情于景（融情于景、移情于物）：国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。 （1）首联：通过描写春天长安城中荒芜破败，人烟稀少，乱草丛生的景象，抒发了诗人忧伤国事的深沉感情。 （2）颔联：因伤心国事，诗人见花盛开反而落泪；因思念亲人，诗人听鸟鸣叫反而心惊，表达了诗人感时伤世、思念家人的感情。 3.借代、夸张：烽火连三月，家书抵万金。 “烽火”代指战争，表现战争给人们带来的巨大痛苦；“抵万金”突出了战乱时家书的珍贵，表达了对妻子儿女的强烈思念。表达了忧国伤时，思念亲人的感情。 （三）思想感情： 1.全诗围绕“望”字，描写了诗人在国破之时的所见、所闻、所感，表达了忧国伤时、念家悲已的感情。 2.忧国伤时：（1）国破山河在，城春草木深。（2）感时花溅泪（3）烽火连三月 3.念家：（1）恨别鸟惊心 （2）家书抵万金。 4.悲已：白头搔更短，浑欲不胜簪。 （四）语言赏析 1.国破山河在，城春草木深。 （1）炼字角度： “破”形象地写出了国都沦陷、城池残破的景象，使人触目惊心。 “深”写出了城市里人烟稀少、乱草遍地的景象，令人满目凄然。 （2）运用手法：寓情于景，通过描写春天长安城中荒芜破败，人烟稀少，乱草丛生的景象，抒发了诗人忧伤国事的深沉感情。 2.感时花溅泪，恨别鸟惊心。 寓情于景，运用反衬手法，以乐景反衬哀情，花本美丽，但因伤心国事，诗人见花反而落泪；鸟鸣悦耳，但因思念亲人，诗人听后反而心惊，表达了诗人感时伤世、思念家人的感情。 3.白头搔更短，浑欲不胜簪。 （1）描绘画面：面对沦陷的山河，破败不堪的国都，满头白发的诗人因焦虑忧愁而不停地挠头叹息。昔日那长长的头发如今已经稀疏得无法插簪了。 （2）运用手法：运用动作、外貌的细节描写，借搔头的细节，表现了诗人忧愁万分、憔悴不堪的情状，刻画出诗人忧愁苍老的形象，表达了诗人忧国、思亲、悲己的心情。 （五）语言风格：沉郁顿挫 1.沉郁：感情的悲慨、浓郁、深厚。 《春望》表达了对国家衰乱、人民流离失所的悲痛，对亲人的思念、牵挂以及对自己日渐衰老的感伤，感情深沉悲慨。 2.顿挫：感情表达的波澜起伏、反复低回。 《春望》中反复以迂回的方式来表达自己的情感，主要是融情于景，从起笔写远景的山河草木，到近景的花鸟，一直到自身的白发，步步推进，将宏大的家国之悲、身世之痛，融入到景物描写之中。 《雁门太守行》 （一）主要内容 1.首联：白天，写兵临城下，戒备森严，渲染战前紧张氛围，表现将士临危不惧的气概。 2.颔联：黄昏，从听觉、视觉角度描写秋色之美丽，反衬战争之惨烈。 3.颈联：夜晚，写援军乘夜奔袭，渲染悲壮气氛。 4.尾联：抒情，用黄金台、玉龙剑的典故，抒发将士们誓死奋战、报效朝廷的决心，含蓄点明主旨。 （二）艺术手法 1.比喻、夸张、对比：黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。 用“黑云”比喻敌军气焰嚣张，借阳光下铠甲的金光显示守城将士的英姿，色彩对比鲜明，运用夸张，把敌军的来势凶猛与守城将士的严阵以待进行对比，渲染了战前敌军压境，我军英勇应战的危急、紧张气氛；暗示了战斗的残酷，为下文描写战斗的惨烈做铺垫。 2.用典： （1）半卷红旗临易水：借用荆轲《易水歌》的典故，既交代了作战的地点，又增添了战争的悲壮色彩，表现了诗人对无所畏惧、紧急驰援前线的将士们的敬佩、关切、担忧之情。 （2）报君黄金台上意：借用燕昭王黄金台上招揽天下之士的典故，写出将士们报效朝廷的决心，含蓄地点出诗作的主旨。 （三）思想感情： 1.全诗描写了一场悲壮惨烈的边关战争，高度赞扬了将士们艰苦卓绝的斗争精神，抒发了守边将士浴血奋战、视死如归、誓死报国的情怀。 2.主旨句：报君黄金台上意，提携玉龙为君死。 （四）语言赏析 1.黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。 （1）炼字角度： “压”“摧”形象地写出了敌军的人马众多、来势凶猛和守城将士的处境艰难，表现了战争的紧张气氛。 “开” 借阳光下铠甲的金光显示守城将士的英姿，展示了我军将士严阵以待、英勇应战的画面。 （2）运用手法：用“黑云”比喻敌军气焰嚣张，借阳光下铠甲的金光显示守城将士的英姿，色彩对比鲜明，运用夸张，把敌军的来势凶猛与守城将士的严阵以待进行对比，渲染了战前敌军压境，我军英勇应战的危急、紧张气氛；暗示了战斗的残酷，为下文描写战斗的惨烈做铺垫。 （3）描绘画面：城头上弥漫着乌云，似乎淹没了一切，但偶尔大风吹过，云中透出日光，照在守城将士的铁甲上，金光闪闪，显出了不可侵犯的气概，给人以无比威严的感觉。 2.角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。 （1）描绘画面：战斗的号角声在这秋色里响彻天空，边塞上将士的血迹在暮色中凝为紫色。 （2）运用手法：视觉与听觉结合，从听觉角度表现战争的规模，从视觉角度表现战争的惨烈。用黯然凝重的氛围，衬托战地的悲壮场面，暗示攻守双方都有大量伤亡，守城将士依然处于不利的形势，为下面写友军的援救做铺垫。 3.半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。 （1）描绘画面：夜寒风大，驰援的将士们半卷着红旗，长途奔袭，轻兵夜进，悄悄临近易水；秋霜浓重，战鼓声音低咽，将士们士气高昂，伺机突袭。 （2）运用手法：用荆轲《易水歌》的典故，既交代了作战的地点，又增添了战争的悲壮色彩，表现了诗人对无所畏惧、紧急驰援前线的将士们的敬佩、关切、担忧之情。 （3）炼字角度：“半卷红旗”细节描写连夜奔袭之状；“鼓寒”声音的细节描写，表现天气的寒冷，渲染悲壮的气氛。 4.报君黄金台上意，提携玉龙为君死。 借用燕昭王黄金台上招揽天下之士的典故，写出将士们报效朝廷的决心，含蓄地点出诗作的主旨。 （五）语言风格：工于设色 李贺作诗，工于设色，陆游就曾说他的诗“五色炫耀，光夺眼目，使人不敢熟视”。 黑云、金鳞、燕脂、夜紫、红旗、黄金、玉龙。 浓墨重彩地描绘战争场面，构成了奇特的意境，渲染了战争的悲壮气氛，衬托了将士们视死如归、誓死报国的爱国情怀。 《赤壁》 （一）主要内容 1.记叙：凭吊古迹，发现折戟未销，辨认前朝遗物。借物起兴，自然引起后文对历史的咏叹。 2.议论：托古讽今，怀古伤今。感慨周瑜的胜利不过是“东风”之力，表达自己怀才不遇的不平之气。 （二）艺术手法 1.借物起兴：折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。 借一件折戟，引起后文对历史的咏叹。 起兴：先言他物，以引出所吟咏的对象。 2.以小见大：东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。 用两个美女的命运来表现战争的胜败，以小见大，含蓄、形象地表达了对周瑜的不屑与嘲讽，表明历史上英雄的成功都有某种机遇，抒发了诗人怀才不遇的抑郁不平之情。 （三）思想感情： 1.诗歌借对三国史事的遐想，慨叹历史上英雄成名的机遇，曲折表达了自己空有抱负却生不逢时、无从施展的无奈。 2.“东风”含义：（1）实指自然界的东风；（2）特指周瑜取胜的天时、地利、人和各方面的条件，特别是孙权对他的信任。 3.哲理：时势造就英雄。（历史上英雄的成功都有某种机遇。） （四）语言赏析 1.描绘画面：折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。 沙里沉埋着一支铁戟，历经岁月，铁还没有完全销蚀，诗人把它拿起来磨洗一番，仔细辨认发现它原来是三国赤壁之战时的遗物。 2.人物描写：折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。 运用动作描写，诗人“自将磨洗”和“认”的动作，显示出他对这一前朝故物的兴趣和对历史的思索，形象描写出一个在江畔凭吊古迹的诗人形象。 3.易考名句：东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。 以小见大，用两个美女的命运来表现战争的胜败，含蓄、形象地表达了对周瑜的不屑与嘲讽，表明历史上英雄的成功都有某种机遇，抒发了诗人怀才不遇的抑郁不平之情。 赏析格式、要点：手法+情感+哲理 （五）语言风格：于寻常处见深刻（看似平淡实则不平淡） 折戟沉沙铁未销：折戟，点出了此地曾是战场，有过历史风云变幻；折戟沉沙未被销蚀，暗含着岁月流逝而物存人非。用语平实却引发了诗人对历史的追思，为后文的“认前朝”和抒怀做铺垫。 《渔家傲》 （一）主要内容 1.上片写景：描写似梦似幻、美妙神奇的浪漫境界。 （1）梦中所见：海天相接的壮阔景象 星海茫茫、天河流转、风帆舞动。 （2）梦中所闻：美好归宿的愿望。 回到帝所，天帝垂问。 2.下片抒情：对现实生活的苦闷，对理想生活的向往和追求。 （1）词人对答：日暮途远，感叹作诗无用。 感叹自己空有才华，但战乱年代，身为女子，诗文无用， （2）词人愿望：厌弃现实，追求理想境界。大鹏展翅飞往三山。 （二）艺术手法 1.想象：天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。 云海茫茫，晓雾弥漫，星河流转，风帆舞动，作者用丰富的想象创造了一个似梦似幻、美妙神奇、富有浪漫色彩的境界。既有生活的真实感，又有梦境的虚幻性，虚实结合，为全篇的奇情壮采奠定了基调。 2.用典：九万里风鹏正举。 借用庄子《逍遥游》中大鹏鸟的形象，表达了词人希望自己能够像大鹏鸟一样乘风高飞，奔向海外仙山，寻找幸福的愿望。表现了词人对现实的厌弃和对美好境界的追求。 （三）思想感情： 1.这首词通过记梦，描绘了一个似梦似幻、美妙神奇的浪漫境界，抒发了对现实的苦闷和厌弃，也表达了对理想生活的向往和追求。 2.现实的苦闷：我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。 （1）感慨自己空有才华，但毕竟是个弱女子，能有什么作为呢？ （2）正值战乱年代，国难当头，诗词文章又有何用？ （3）有怨嗟，有感慨，有对现实的厌弃，只有把希望寄托于虚幻的想象。 3.对理想生活的向往和追求：九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去。 （四）语言赏析 1.炼字角度： （1）接、连：把四垂的天幕、汹涌的云涛、弥漫的晓雾，自然地组合在一起，形成一种浑茫无际的境界。 （2）转、舞：将词人在风浪中颠簸的感受，逼真地传递给读者，既有生活的真实感，又有梦境的虚幻性，虚实结合，为全篇的奇情壮采奠定了基调。 （3）嗟、谩、报： “嗟”传达出词人对日暮途远的叹息，显现出彷徨忧虑的神态，表明词人对人生茫然不知所措的叹惋。 “谩”流露出词人内心的哀怨惆怅，表达了词人对现实的强烈不满。 “报”是对上文中“问”字的回应，给人以笔断意连、一气呵成之感。 （4）归：好像词人原来是从天上宫阙来到人间，经历了千辛万苦又回到天帝身旁；表达词人经历人生道路的流徙奔波之苦后，希望得到一个美好归宿的愿望。 2.想象：天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。 云海茫茫，晓雾弥漫，星河流转，风帆舞动，作者用丰富的想象创造了一个似梦似幻、美妙神奇、富有浪漫色彩的境界。既有生活的真实感，又有梦境的虚幻性，虚实结合，为全篇的奇情壮采奠定了基调。 3.用典：九万里风鹏正举。 借用庄子《逍遥游》中大鹏鸟的形象，表达了词人希望自己能够像大鹏鸟一样乘风高飞，奔向海外仙山，寻找幸福的愿望。表现了词人对现实的厌弃和对美好境界的追求。 4.描绘画面： （1）天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。 天上云海茫茫，层层叠叠的白云就像奔涌的波涛，和漫漫的晨雾连接在一起，越发显得迷蒙。透过云雾远远望去，空中的银河好像也在流转，河中似乎漂浮着许多船，风帆舞动，随着云涛起伏。 （2）九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去。 看，大风刮起来了，那搏击长空的大鹏正乘着风振翅高飞。作者希望自己也能像大鹏一样高飞远走。她大声疾呼：大风啊，你不停地吹吧，把我的小船吹到海外的仙山去吧! 5.天帝形象：慈爱温和、关心民生的天帝形象。 作用：反映了遭逢国破家亡、颠沛流离、孤独无依的词人对国家安定、百姓安康以及人生美好归宿的渴望与追求，自然地引出下片内容。 （五）语言风格：气魄雄壮的豪放风格，想象丰富，意境壮阔，具有浪漫主义色彩。 这首词把真实的生活感受融入梦境，把屈原《离骚》、庄子《逍遥游》以至神话传说谱入宫商，使梦幻与生活、历史与现实融为一体，构成气度恢宏、格调雄奇的意境，充分显示了作者性情中豪放不羁的一面。 【名家点评】 黄苏评此词：浑成大雅，无一毫钗粉气。 梁启超评此词：此绝似苏辛派，不类《漱玉词》中语。 真题演练 一、名句默写 1．陶渊明《饮酒（其五）》 （1）诗中表明诗人即使身居“人境”也无喧嚣之感的诗句是“_________，___________”。 （2）《饮酒（其五）》中“___________？___________”两句，陶渊明自问自答，表达自己远离世俗官场的恬然自适。 （3）陶渊明《饮酒（其五）》中，浑然天成，达到物我合一境界的诗句是“___________，___________”。 （4）《饮酒（其五）》中，描写黄昏时分，群鸟归林的诗句是“_____________，_________”。 （5）陶渊明在《饮酒（其五）》中写出不必言说、悠然忘我的心境的句子是“___________，_________”。 2．杜甫《春望》 （1）战乱中，杜甫在《春望》中低吟“_____________，_________”，表达盼望亲人消息的急切心情。 （2）表现长安春日荒草丛生，满目凄凉，传达出诗人忧国伤时之情的诗句是“___________，_________”。 （3）“___________，_________”（杜甫《春望》）让我们懂得感时伤别的家国情怀。 （4）《春望》中作者在表达国破家亡、离乱伤痛的感慨之外，又叹息衰老，更增一层悲哀的句子是“_________，_________”。 3．李贺《雁门太守行》 （1）李贺在《雁门太守行》中通过强烈的颜色对比和明暗反差渲染了敌军兵临城下和守城将士严阵以待的紧张气氛的句子是：___________，___________。 （2）从听觉和视觉两个方面描写阴寒凄惨的战地气氛的句子是“___________，___________”。 （3）“_________，_________”两句使人联想到“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”，颇具悲壮苍凉之感。 （4）李贺在《雁门太守行》中抒写全体将士的心愿，表达他们报效朝廷的决心的诗句是“_________，___________”。 4．赤壁  (杜牧) （1）借古物兴感慨的诗句是：_______，_______。 （2）运用议论手法诗中隐含作者独特的见解，表达自己怀才不遇、生不逢时的情绪，以小见大，借二乔的命运反映赤壁之战重大影响的诗句：_______，_______。 （3）在《赤壁》中，作者杜牧对赤壁之战的历史结局进行评判的句子是：_______，_______。 （4）杜牧在《赤壁》中写设想中的东吴败亡，不从山河破碎、生灵涂炭着笔，仅以二乔命运代表东吴命运的诗句是：_______，_______。 5．渔家傲（天接云涛连晓雾） （1）李清照《渔家傲》中的词句“_________________，_________________”以丰富的想象创造出似梦似幻、浑茫无际的恢弘雄奇境界。 （2）李清照《渔家傲》中，写出词人在现实中知音难遇，通过幻想抒发愤懑之情的句子是：_________________，_________________。 （3）在李清照《渔家傲》一词中，化用庄子《逍遥游》“鹏之徙于南冥也，水击三千里，抟扶摇而上者九万里”典故的词句是：_________________。 （4）李清照《渔家傲（天接云涛连晓雾）》结尾“_________________，_________________”两句，用浪漫想象表达词人的追求。 二、诗歌阅读 （一）（25-26八年级上·广西河池·期末）阅读下面这首唐诗，完成下面小题。 饮酒（其五） 陶渊明 结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。 采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。 此中有真意，欲辨已忘言。 6．下列对这首诗的理解和赏析，不恰当的一项是（   ） A．这是陶渊明写景抒情之作，开头就设置悬念，然后又自问自答，有“大隐隐于市”的风范。 B．“心远地自偏”意思是只要居所偏僻安静，心就会远离喧闹的尘世。 C．“飞鸟相与还”一句一语双关，在写景的表层含义之下，还可理解为作者要回归自然本性的心声。 D．诗作结尾欲说还休，关于“真意”，志同道合之人不说也能领会，这就更表现了作者超凡脱俗的境界。 7．陶渊明在《饮酒》诗序中说：“偶有名酒，无夕不饮。顾影独尽，忽然复醉。既醉之后，辄题数句自娱。”这样一个“既醉”之作，抒发了诗人什么样的情感。 （二）（25-26八年级上·山东菏泽·期末）阅读下面的诗歌，完成题目。 春望 杜甫 国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。 月夜 杜甫 今夜鄜州月，闺中①只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。 香雾云鬟②湿，清辉③玉臂寒。何时倚虚幌④，双照⑤泪痕干？ 【注】①闺中：指作者的妻子。闺：闺房，旧时称女子居住的内室。②云鬟（huán）：女子乌黑浓密的头发。③清辉：月光。④虚幌（huǎng）：薄到透明的帘帷。⑤双照：共照两人。 8．下列对这两首诗的赏析，不正确的一项是（   ） A．《春望》中“国破山河在”的“破”字，写出了国都沦陷后的残破景象，奠定了全诗的悲凉基调。 B．《月夜》“语丽情悲”，“香雾”和“清辉”写环境的清丽；“云鬟”和“玉臂”写妻子的秀美；“湿”和“寒”都是在月下待得太久的结果。 C．《月夜》里诗人身处长安，却不写自己望月思亲，反而想象远在鄜州的妻子“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”的孤寂模样，以虚写的场景表达情感，更加委婉含蓄。 D．《春望》的“白头搔更短”和《月夜》的“双照泪痕干”，都直接抒发了诗人对和平的强烈渴望。 9．《春望》与《月夜》都是杜诗中的名作，也都作于杜甫困居长安期间。阅读、理解这两首诗，比较它们表达的思想感情有什么异同。 （三）（25-26八年级上·山东临沂·期末）阅读下面两首诗，完成小题。 雁门太守行 李贺 黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。 半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。 塞下曲 李白 五月天山雪，无花只有寒。笛中闻《折柳》，春色未曾看。 晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。愿将腰下剑，直为斩楼兰①。 【注释】①楼兰：汉代西域国名，此指楼兰国王。据《汉书·傅介子传》记载，西汉昭帝时，楼兰国王屡次截杀通西域的汉使，大将军霍光派平乐监傅介子前往楼兰，用计刺杀了楼兰国王。 10．对两首诗理解和分析不恰当的一项是（   ） A．《雁门太守行》中“角声满天秋色里”从听觉角度表现战争的规模，“塞上燕脂凝夜紫”从视觉角度表现战争的惨烈。 B．《塞下曲》首联写五月的天山有“雪”无“花”，寒气逼人，极力渲染边塞的严寒景象，突出环境的艰苦。 C．两首诗均用字考究，《雁门太守行》中“卷”字写出乘夜奔袭之状；《塞下曲》中“抱”字描绘将士们夜间休息时悠闲之态。 D．两首诗都运用典故，《雁门太守行》表达了守城将士誓死报效君王的决心；《塞下曲》表现了将士们甘愿身赴疆场、为国立功的慷慨豪情。 11．请从炼字或修辞手法中任选一个角度赏析“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开”。 （四）（25-26八年级上·四川资阳·期末）阅读下面的这首古诗，完成下面小题。 赤壁 杜牧 折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。 东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。 12．下列对这首诗的理解和分析，不正确的一项是（   ） A．诗人以“折戟沉沙”起笔，借战场遗物引发怀古之思，暗示历史沧桑。 B．“自将磨洗认前朝”通过细节动作，表现出诗人对历史文物的珍视与考证态度。 C．后两句以“东风”为关键，假设历史另一种可能，暗含对周瑜军事才能的贬低。 D．“铜雀春深锁二乔”，以女子命运暗示国家兴亡，构思巧妙。 13．请从艺术手法和思想情感选择一个角度，赏析诗歌后两句“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”。 （五）（25-26八年级上·山东德州·期末） 如梦令 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。 兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 渔家傲 天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。 我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！ 14．下列对上面两首词的理解和分析，正确的一项是（   ） A．两首词均为李清照的代表作，但创作背景不同，前者是她早年闺阁生活的写照，后者是南渡后历经战乱流离的抒怀。 B．《渔家傲》写词人在海上航行的实景，通过“云涛”“星河”等意象展现壮阔的海上风光。 C．《如梦令》“争渡，争渡”使用反复修辞，表现词人急于归家却找不到路径的焦虑与烦躁。 D．两首词都属中调或慢词，前者色彩鲜艳明丽，语调宜轻快，后者灰暗朦胧，语调应缓慢。 15．“一舟渡两境”，同样借“舟”寄情，词人却营造出迥异的意境，请结合“舟”这一意象分析这两首词的词风与情感。 1 / 1 学科网（北京）股份有限公司 学科网（北京）股份有限公司 $ 八年级上册语文暑期预习 第11讲 《诗词五首》 目录 预习知识 2 课文全解 5 课后习题 12 内容梳理 14 真题演练 22 预习知识 1.字音： 庐(lú) 喧(xuān) 辨(biàn)） 溅(jiàn) 搔(sāo) 浑(hún) 簪(zān) 行(xínɡ) 塞(sài) 燕(yān) 卷(juǎn) 重(zhònɡ) 戟(jǐ) 销(xiāo) 朝(cháo) 与(yǔ) 雀(què) 转(zhuǎn) 殷(yīn) 嗟(jiē) 谩(màn) 2.节奏与押韵 结庐/在人境，而无/车马喧。问君/何能尔？心远/地自偏。采菊/东篱下，悠然/见南山。 山气/日夕佳，飞鸟/相与还。此中/有真意，欲辨/已忘言。 国破/山河在，城春/草木深。感时/花溅泪，恨别/鸟惊心。 烽火/连三月，家书/抵万金。白头/搔更短，浑欲/不胜簪。 黑云/压城/城欲摧，甲光/向日/金鳞开。角声/满天/秋色里，塞上/燕脂/凝夜紫。 半卷/红旗/临易水，霜重/鼓寒/声不起。报君/黄金台上/意，提携/玉龙/为君死。 折戟/沉沙/铁未销，自将/磨洗/认前朝。 东风/不与/周郎便，铜雀/春深/锁二乔。 天接/云涛/连晓雾，星河/欲转/千帆舞。仿佛/梦魂/归帝所。闻/天语，殷勤/问我/归何处。 我报/路长/嗟日暮，学诗/谩有/惊人句。九万里风/鹏正举。风/休住，蓬舟/吹取/三山去！ 3.了解作者： ⑴ 陶渊明（约365—427），东晋诗人。一名潜，字元亮，私谥靖节，浔阳柴桑（今江西九江)人。散文《桃花源记》，辞赋《闲情赋》都很有名。有《陶渊明集》。 ⑵ 杜甫（712-770），唐代诗人。字子美，自称“少陵野老”。祖籍襄阳(今湖北襄阳市襄州区)，自其曾祖时迁居巩县(今河南巩义西南）。曾任检校工部员外郎，后世又称他“杜工部”。杜甫的诗具有丰富的社会内容、强烈的时代色彩和鲜明的政治倾向，真实深刻地反映了“安史之乱”前后一个历史时代的政治时事和广阔的社会生活画面，因而被称为一代“诗史”。与李白齐名，世称“李杜”。他忧国忧民，人格高尚，一生写诗1500多首，被后世尊称为“诗圣”。有《杜工部集》。 ⑶ 李贺（790-816），唐代诗人。字长吉，福昌（今河南宜阳）人。其诗长于乐府，多表现政治上不得意的悲愤，对宦官专权、藩镇割据的现实，也有所揭露、讽刺。又因其多病早衰，生活困顿，于世事沧桑、生死枯荣，感触尤多。善于熔铸辞采，驰骋想象，运用神话传说，创造出新奇瑰丽的诗境，在诗史上独树一帜，严羽《沧浪诗话》称为“李长吉体”。但也有刻意雕琢之病。有《昌谷集》。 ⑷ 杜牧（803—853），唐代文学家。字牧之，京兆万年（今陕西西安)人。其诗在晚唐成就颇高，后人称杜甫为“老杜”，称杜牧为“小杜”。又与李商隐并称“小李杜”。亦能文，《阿房宫赋》颇有名。有《樊川文集》。 ⑸ 李清照（1084一约1155），宋代女词人。号“易安居士”，章丘（今属山东）人。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多慨叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。并能诗，留存不多，感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人王仲闻有《李清照集校注》。 4.了解背景： ⑴《饮酒》：陶渊明早岁满怀建功立业的理想，几度出仕正是为了要实现匡时济世的抱负。但当他看到官场风波险恶，世俗伪诈污蚀，整个社会腐败黑暗，于是便选择了隐居田园、洁身自好的道路。这首诗大约作于诗人归田后的第十二年，正值东晋灭亡前夕。作者感慨甚多，借饮酒来抒情写志，写对世事人生的感慨。一共写了20首诗，陶渊明把这一组诗题为《饮酒二十首》，序言是： 余闲居寡欢，兼比夜已长，偶有名酒，无夕不饮。顾影独尽，忽然复醉。既醉之后，辄题数句自娱；纸墨遂多，辞无诠次，聊命故人书之，以为欢笑尔。 ⑵《春望》创作于公元757年，正值安史之乱的第三年，也是杜甫人生中最艰难的时期之一。此前一年，安禄山叛军攻陷唐朝都城长安，唐玄宗出逃。太子李亨即位于灵武（今属宁夏），世称肃宗，改元至德。杜甫本想追随朝廷，却在途中被叛军俘获，困于沦陷的长安。彼时的长安，早已不是昔日繁华都城，而是处处断壁残垣，战火纷飞，百姓流离失所。至德二年春，身处沦陷区的杜甫目睹了长安城一片萧条零落的景象，百感交集，便写下了这首传诵千古的名作。 ⑶《雁门太守行》创作于中唐时期，具体指向公元809年的河北平叛之战。当时成德节度使王承宗拥兵反叛，割据一方，朝廷派遣大军前往征讨，雁门一带因地处军事要冲，成为两军激烈交锋的主战场。此时20岁左右的李贺，正处于人生关键节点。他满怀报国热忱，却因 “避父讳” 无法参加进士考试，仕途受阻。虽未亲赴战场，但他通过听闻将士们的作战经历，借这首诗，既抒发对英雄将士的赞颂，也暗寓自身壮志难酬的愤懑，让诗作兼具历史真实感与个人情感张力。 ⑷《赤壁》是杜牧被贬黄州期间所作。晚唐藩镇割据、朝政昏暗，诗人胸怀治国抱负却仕途失意，空有才华无处施展。他途经三国古战场赤壁，见到一支沉沙断戟，由此触景生情。杜牧通晓军事，借汉末赤壁之战的历史典故抒发感慨：倘若当年东风未助周瑜，战局便会逆转。诗歌并非单纯咏史，而是以小见大，慨叹历史成败常系于偶然机遇，也暗含自己生不逢时、怀才不遇的苦闷，同时委婉讽喻当朝统治者缺乏识才用人的眼光。 ⑸《渔家傲》这首词作于李清照南渡之后。北宋覆亡，她被迫流离江南，丈夫病逝，半生珍藏的金石文物散失殆尽，国破、家亡、夫死、物失多重打击接踵而至，晚年孤苦无依。词作一改她前期婉约清丽的风格，充满浪漫想象与悲愤情怀。词人借梦境遨游云天、与天帝对话，倾诉漂泊无依的苦楚、前路迷茫的彷徨。她向往超凡脱俗的仙境，实则是对现实苦难的逃避，既抒发了乱世中孤身飘零的悲愁，也流露出身处绝境却不甘沉沦、渴望挣脱现实困境的复杂心境。 5.文体知识： ⑴ 律诗：近体诗的一种，要求诗句字数整齐划一，每句五个字或七个字，简称“五律”或“七律”。通常的律诗规定每首八句，每两句成一联，计四联。习惯上称第一联为首联，第二联为领联，第三联为颈联，第四联为尾联。一般说来律诗二、三两联(即领联、颈联)的上下句应是对仗句。律诗要求全诗通押一个韵，限平声韵;第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。律诗每句中用字平仄音安排有一定之规，上下句中的平仄音相对。此外，也有十句以上的律诗，称“排律”或“长律”。 ⑵ 乐府旧题诗：沿用汉魏南北朝乐府诗的旧有题目进行创作的诗歌，属于古体诗的重要类别。 题目固定，内容灵活：题目多源自前代乐府，如《从军行》《关山月》《雁门太守行》等。但诗人可根据自身需求，在旧题下写入新内容，不必受原题原意限制。 格式自由，不拘格律：不严格遵守律诗的平仄、对仗、押韵规则。句式可长可短，押韵也更灵活，能更好地承载叙事、抒情等多样表达。 题材贴近现实或传统：内容多围绕边塞、战争、民生、爱情等传统主题，继承了汉乐府“感于哀乐，缘事而发”的现实主义精神，同时也融入了诗人的个人情感与时代特色。 ⑶ 绝句：属近体诗范畴，起源于汉魏乐府，定型于唐代，又称“截句”，意为截取律诗的一半而成。 篇幅短小：全诗仅4句，分五言、七言两类，即“五绝”（每句5字）与“七绝”（每句 7 字），语言凝练，意蕴丰富； 格律严格：需遵循平仄、押韵规则，通常二、四句押韵，首句可押可不押，部分绝句还暗藏对仗； 抒情见长：多借景抒情、即事感怀，如王之涣《登鹳雀楼》、杜牧《赤壁》，均以短短20或28字，勾勒画面、传递情感或哲理。 ⑷ 词：是宋代最具代表性的文学体裁，起源于隋唐，兴盛于两宋，又称“长短句”“诗余”，最初为配合音乐演唱而作。 句式灵活：句子长短不一，依词牌规定字数与节奏，打破律诗整齐句式； 分段结构：多分为上下两片（或称“上下阕”），可换韵，便于情感层次递进； 风格多样：分婉约、豪放两派，婉约词侧重抒情写景，如李清照作品；豪放词则气势开阔，如苏轼、辛弃疾之作。 词注重音律与意境融合，题材涵盖爱情、家国、身世等，是古典文学中与诗并立的重要体裁。 课文全解 饮酒（其五） 陶渊明 结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。 采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。 此中有真意，欲辨已忘言。 释义： 结庐：建造房舍。结，建造、构筑。庐，简陋的房屋。在文学作品中常用来表达追求淡泊名利、回归自然的情怀。 人境：喧嚣扰攘的尘世。 车马喧：指世俗交往的喧扰。 尔：如此。 悠然：闲适淡泊的样子。 山气：山间的云气。 日夕：傍晚。 相与还：结伴而归。相与：相交，结伴。 此中：此时此地的情景中，即指隐居的生活中。 真意：指人生的真正意义。 言：名词用作动词，用言语表达。 译文：居住在人世间，却没有车马的喧嚣。问我为何能如此，只要心志高远，自然就会觉得所处地方僻静了。在东篱之下采摘菊花，悠然间，那远处的南山映入眼帘。山中的气息与傍晚的景色十分好，有飞鸟，结着伴儿归来。这里面蕴含着人生的真正意义，想要辨识，却不知怎样表达。 解析： “结庐在人境，而无车马喧。”诗人开篇便描绘了自己身处的环境——虽置身于熙熙攘攘的人间尘世，却仿佛隔绝了外界的喧嚣与纷扰。这里的“结庐”二字，简洁而有力地勾勒出一幅隐士的居住图景，而“无车马喧”则是对这种宁静生活的进一步渲染，让人不由自主地联想到那种远离尘嚣、心无旁骛的平和心境。 “问君何能尔？心远地自偏。”诗人自问自答，道出了这种宁静生活的秘诀——心境高远，自然就能远离尘世的纷扰。这里的“心远”二字，是整首诗的精髓所在，它不仅仅是指物理上的远离，更是心灵上的超脱与升华。而“地自偏”则是对这种心境的具象化描述，仿佛只要心境高远，便能在这喧嚣的尘世中找到一片属于自己的宁静之地。 “采菊东篱下，悠然见南山。”这两句诗是整首诗中最具画面感的部分，诗人以细腻的笔触描绘了自己在东篱下采摘菊花时，不经意间抬头望见南山的情景。这里的“悠然”二字，用得极为传神，既表现了诗人采摘菊花时的闲适与自在，又暗示了他对南山美景的欣赏与向往。而“见南山”则是一种自然而然的视觉感受，仿佛诗人与南山之间有着某种默契与联系，无需刻意寻找，便能与之相遇。 “山气日夕佳，飞鸟相与还。”诗人继续描绘着南山的美景与宁静，山间的气息在傍晚时分愈发清新宜人，而飞鸟们也纷纷结伴而归。这两句诗不仅进一步渲染了山间的宁静与和谐，还巧妙地借用了飞鸟的意象，表达了诗人对归隐生活的向往与追求。 “此中有真意，欲辨已忘言。”在诗的结尾处，诗人笔锋一转，由对自然美景的描绘转向了对内心感受的抒发。他深深地感受到这种归隐生活的美好与真实，却发现自己无法用言语来准确地表达这种感受。这里的“真意”二字，既是对前面所描绘的归隐生活的总结与升华，也是对诗人内心世界的真实写照。而“欲辨已忘言”则是一种深深的无奈与遗憾，仿佛这种美好的感受只能意会不能言传，一旦试图用言语来表达便失去了其原有的韵味与深意。 整首诗以简洁而优美的语言描绘了一幅归隐田园的宁静画面，表达了诗人对归隐生活的向往与追求以及对内心世界的深刻感悟。它不仅仅是一首描绘自然美景的诗篇，更是一首抒发人生哲理与感悟的佳作。 概括总结：《饮酒》（其五)通过写景，表达了作者从自然景物中寻得乐趣的恬适心情，反映出作者对官场生活的厌恶，对农村淳朴生活的热爱。 春望 杜甫 国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。 释义： 国：国都，指长安（今陕西西安）。 破：陷落。 城：长安城。 感时：为国家的时局而感伤。 溅泪：流泪。 恨别：怅恨离别。 烽火：古时边防报警的烟火，这里指安史之乱的战火。 白头：这里指白头发。 搔：用手指轻轻地抓。 浑：简直。 不胜：受不住，不能。 簪：一种束发的首饰。古代男子蓄长发，成年后束发于头顶，用簪子横插住，以免散开。 译文： 国都沦陷只有山河依旧，春日的城区里荒草丛生。 忧心伤感见花开却流泪，别离家人鸟鸣令我心悸。 战火硝烟三月不曾停息，家人书信珍贵能值万金。 愁闷心烦只有搔首而已，致使白发疏稀插不上簪。 解析： “国破山河在，城春草木深。”开篇即点出时局的惨烈与自然的恒常。国家虽已破碎，但山河依旧壮丽，这种对比强烈地突出了战乱的残酷与无情。而“城春草木深”一句，则以草木的茂盛反衬出城中人烟的稀少与荒凉，让人不禁为之一叹。 “感时花溅泪，恨别鸟惊心。”诗人进一步将情感融入自然之中，赋予花鸟以人的情感。在如此动荡不安的时局下，即便是春日里娇艳的花朵，也仿佛在为国家的命运而流泪；而那些欢歌笑语的鸟儿，也似乎在为人们的离别而心惊胆战。这种移情于物的手法，使得诗人的情感更加深沉而动人。 “烽火连三月，家书抵万金。”战火绵延数月，使得人们与亲人之间的联系变得异常艰难。在这样的背景下，一封来自家乡的书信，无疑成为了最为珍贵的东西。它不仅承载着亲人的思念与牵挂，更成为了人们在绝望中的一丝希望与慰藉。 “白头搔更短，浑欲不胜簪。”结尾处，诗人以自身的形象作结，将内心的痛苦与无奈表现得淋漓尽致。由于长期的忧虑与愁苦，诗人的头发已经变得稀疏而短小，几乎难以用簪子来束起。这种形象的描绘，不仅展现了诗人个人的遭遇与心境，更深刻地反映了战争给人们带来的深重灾难。 综观全诗，诗人以生动的语言和深沉的情感，描绘了一幅战乱时期人民生活的悲惨画面。通过对比、移情等手法，诗人将个人的情感与国家的命运紧密相连，使得整首诗既具有深刻的思想内涵，又具有强烈的艺术感染力。这首诗不仅是对历史的记录与反思，更是对和平的渴望与呼唤。 概括总结《春望》描写了“安史之乱”时诗人被困长安的所见、所感，集中表达了他忧国伤时、念家悲己的思想感情。 雁门太守行 李贺 黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。 半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死！ 释义： 黑云压城：比喻敌军攻城的气势。 城欲摧：城墙仿佛将要坍塌。 甲光：铠甲迎着太阳闪出的光。 金鳞：形容铠甲闪光如金色鱼鳞。金，像金子一样的颜色和光泽。 角：军中号角。 燕脂：胭脂，色深红。此句中“燕脂”“夜紫”皆形容战场血迹。 临：抵达。 易水：河名，发源于河北易县。战国时荆轲《易水歌》：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。” 声不起：形容鼓声低沉，不高扬。 黄金台：相传战国时燕昭王在易水东南筑台，上面放着千金，用来招揽天下贤士。 玉龙：指宝剑。传说晋代雷焕曾得玉匣，内藏二剑，后入水化为龙。 君：君王。 译文： 敌军如黑云压城，城墙像要塌陷；盔甲映着日光，像金鳞一般闪亮。 号角的声音在秋色里响彻天空，塞上将士的血迹在寒夜中凝为紫色。 寒风半卷红旗，轻骑驰向易水边；天寒霜气凝重，战鼓声低沉不起。 为报答国君招纳重用贤才的诚意，挥舞着利剑甘愿为君王血战到死！ 解析： “黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。”诗的开篇便以浓墨重彩描绘了一幅惊心动魄的战争画面。黑云翻滚，仿佛要压垮城墙，营造出一种压抑、紧迫的氛围，预示着大战即将来临。而在这沉重的黑云之下，一缕日光穿透云层，照耀在守城将士的铠甲上，金光闪闪，如同鱼鳞般耀眼。这不仅是对将士们英勇无畏的赞美，更是对光明终将战胜黑暗的信念的坚定表达。 “角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。”随着战斗的打响，号角声在秋日的旷野中回荡，响彻云霄。而战场上，鲜血染红了大地，仿佛连夜晚都被染成了紫红色。这里的“燕脂”和“夜紫”不仅是对战场惨烈景象的生动描绘，更寓含了将士们为国捐躯、血染沙场的悲壮之情。 “半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。”在接下来的战斗中，将士们半卷着红旗，冒着严寒，向易水进发。由于霜重鼓寒，连战鼓的声音都变得低沉而无力。这一细节描写不仅展现了战斗环境的恶劣，更凸显了将士们不畏艰难、勇往直前的英雄气概。 “报君黄金台上意，提携玉龙为君死！”诗的结尾，诗人直抒胸臆，表达了对将士们忠君报国、誓死杀敌的崇高精神的赞美。黄金台是战国时期燕昭王为招揽天下贤士而筑的高台，这里借指朝廷对将士们的厚爱和重赏。而“提携玉龙为君死”则更是将将士们的忠诚和勇敢推向了极致，他们愿意手持宝剑，为国捐躯，以报答君王的知遇之恩。 整首诗以生动的画面、激昂的情感和深刻的寓意，展现了古代将士们英勇无畏、誓死卫国的精神风貌。它不仅是一首优秀的战争诗，更是一首充满爱国主义情怀的佳作，值得我们细细品味和深刻反思。 概括总结《雁门太守行》用浓艳斑驳的色彩描绘悲壮惨烈的战斗场面，奇异的画面准确地表现了特定时间、特定地点的边塞风光和瞬息万变的战争风云。 赤壁 杜牧 折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。 东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。 释义： 折戟：折断的铁戟。戟，古代兵器。 未销：没有完全锈蚀。销，销蚀。 将：拿，取。 磨洗：磨光洗净。 认前朝：辨认出是前朝遗物。前朝，这里指赤壁之战的时代。 周郎：即周瑜（175—210），字公瑾，庐江舒县（今安徽庐江西南)人，东汉末孙策、孙权手下的重要将领。他曾利用东风之势火烧赤壁，大败曹军。 铜雀：即铜雀台。曹操建于邺城（今河北临漳西），因楼顶铸有大铜雀而得名。 二乔：即江东乔公的两个女儿，东吴美女，被称为大乔、小乔。大乔嫁孙策，小乔嫁周瑜。 译文： 一支折断了的铁戟沉没在水底沙中还没有销蚀掉，经过自己又磨又洗发现这是当年赤壁之战的遗物。 假如东风不给周瑜以方便，结局恐怕是曹操取胜，二乔被关进铜雀台了。 解析： “折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。”以沉重的笔触开篇，将我们带入了那段烽火连天的历史岁月。折断的战戟，深埋于沙土之中，历经岁月的侵蚀，铁质仍未完全销蚀。诗人亲自将它磨洗，辨认出这是前朝遗物，瞬间，历史的沧桑感扑面而来。这不仅仅是对一件物品的简单描述，更是对那段历史、那场战役的深刻追忆。 “东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”后两句诗，诗人笔锋一转，以假设的口吻，道出了赤壁之战的关键所在。假如当年东风没有给周瑜以方便，那么，历史的走向或许就会截然不同。胜利的果实，或许就会落入曹操之手，而那两位美丽的女子——大乔和小乔，或许就会被深锁于铜雀台中，度过她们本该绚烂的青春。这里，诗人巧妙地运用了历史典故，以二乔的命运，隐喻了赤壁之战的胜负，以及它对历史进程的深远影响。这里的铜雀台，就表现了曹操风流的一面，又言“春深”更加深了风流韵味，最后再用一个“锁”字，进一步突显其金屋藏娇之意。把硝烟弥漫的战争胜负写得很是蕴藉。 整首诗，语言凝练，意境深远。诗人以折戟为引子，勾起了读者对历史的无限遐想。通过磨洗辨认，诗人将读者带入了那段波澜壮阔的历史画卷之中。而后两句的假设，更是让人不禁感叹历史的偶然与必然，以及它在关键时刻对人物命运的深刻影响。 概括总结《赤壁》借助东汉末年英雄成败之事，从反面落笔，用二乔的命运来暗示赤壁之战对东吴政治、军事的影响，抒发了诗人对人生命运的深刻感悟，曲折地表现出诗人报国无门的抑郁不平和激愤之情。 渔家傲 李清照 天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。 我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！ 释义： 云涛：如波涛翻滚的云。一说指海涛。 星河：银河。 转：指拂晓前天河西移。 帝所：天帝居住的地方。 殷勤：情意恳切。 报：回答。 嗟：叹息，慨叹。 谩：同“漫”，空、徒然。 举：高飞。 蓬舟：如飞蓬般轻快的船。 吹取：吹向。 三山：神话中的蓬莱、方丈、瀛洲三座海上仙山。 译文： 水天相接，晨雾蒙蒙笼云涛。银河欲转，千帆如梭逐浪飘。梦魂仿佛回天庭，天帝传话善相邀。殷勤问：归宿何处请相告。 我回报天帝说：路途漫长呐，又叹日暮时不早。学作诗，枉有妙句人称道。长空九万里，大鹏冲天飞正高。风啊！千万别停息，将这一叶轻舟，直送往蓬莱三岛。 解析： “天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。”词的开篇便展现了一幅辽阔壮美的画卷：天际与云涛相接，晓雾朦胧，星河仿佛在流转，而无数船帆在波涛中起舞。这样的景象，不仅令人眼前一亮，更仿佛将读者带入了一个梦幻般的世界。诗人以如此宏大的笔触开篇，不仅奠定了全词高远的基调，也激发了读者对后续内容的无限遐想。 “仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。”在这梦幻般的景象中，诗人的灵魂仿佛回到了天帝的居所，听到了天帝的亲切询问。这一问，不仅体现了天帝对诗人的关怀，更引发了诗人对自己归宿的深刻思考。此处，诗人巧妙地运用了梦境与现实的交织，将个人的情感与宇宙的宏大背景相融合，使得全词的情感层次更加丰富。 “我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。”面对天帝的询问，诗人感慨万千。她感叹自己人生路途漫长，时光易逝，而自己在诗歌创作上的成就却似乎微不足道。这里的“谩有”二字，既表达了诗人对自己才华的自谦，也流露出她对现实处境的无奈与不满。诗人以诗为伴，却深感所学难以施展，这种矛盾与挣扎，使得全词的情感更加深沉。 “九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！”然而，在诗人的内心深处，仍然充满着对未来的憧憬与追求。她将自己比作正在展翅高飞的九万里风鹏，表达了不畏艰难、勇往直前的决心。她希望风能继续吹拂，将她的蓬舟吹向那遥远的三山仙境。这里的“三山”，既是诗人心中的理想之地，也是她对美好未来的向往与追求。 综观全词，诗人以梦幻般的笔触描绘了一幅壮美的宇宙画卷，将自己的情感与宇宙的宏大背景相融合，表达了对人生归宿的深刻思考和对未来的美好憧憬。词中既有对现实的无奈与不满，也有对未来的勇敢追求与坚定信念。这种情感的交织与碰撞，使得全词充满了张力与感染力，令人读后回味无穷。 概括总结《渔家傲》借助对梦境的描述，创造了一个虚幻的世界，充分反映出作者对生活的执着，对自由与光明的向往和追求。 课后习题 一、关于陶渊明《饮酒》（其五），苏轼这样评述："因采菊而见山，境与意会，此句最有妙处。近岁俗本皆作'望南山'，则此一篇神气都索然矣。"你怎么理解苏轼的这段话？说说你的想法。 【参考答案】 苏轼认为，陶渊明在东篱采菊，无意间一抬头，南山映人眼帘，一个“见”字写出了一种无意得之、悠然忘我的心境，与全诗营造的闲远散淡的氛围是吻合的；而“望”相比于“见”，更有目的性，更像是有意为之，破坏了诗歌自然而然、浑然天成的意境，因此说“作‘望南山’，则此一篇神气都索然矣”。在苏轼之后，学者们大多采纳了他的意见。但是，也有学者提出不同看法，清代学者何焯就说：“就一句而言，‘望’字诚不若‘见’字为近自然，然山气飞鸟皆望中所有，非复偶然见此也。‘悠然’二字从上‘心远’来，东坡之论不必附会。”（《义门读书记》) 二、李贺作诗，工于设色，陆游就曾说他的诗"五色炫耀，光夺眼目，使人不敢熟视"。结合《雁门太守行》中表现色彩的词语，发挥想象，用自己的话描述作者呈现的画面。 【参考答案】 敌军滚滚而来，黑压压一片，犹如乌云翻腾，几乎要摧毁城墙；我军严阵以待，阳光照耀铠甲，一片金光闪烁。肃杀的秋色中，响亮的角声震天动地；寒夜里，边塞将士的鲜血凝成暗紫色。带着半卷的红旗，援军赶赴易水；天寒霜重，鼓声也像是被寒气所逼，郁闷低沉。 三、细读《赤壁》《渔家傲》，想一想：这两首诗词分别表现了作者对自身才华、命运的哪些认识？查阅相关资料，看看自己的想法是否合理。 【参考答案】 杜牧的《赤壁》，借对三国史事的遐想，慨叹历史上英雄成名的机遇，曲折地表达了自己空有抱负却生不逢时、无从施展的无奈。 李清照的《渔家傲》，借梦境中与天帝的对话，表达了对自己空有一身文学才华却屡遭丧乱，甚至连个人的安定幸福都无法保障的不满。。 四、《春望》与《月夜》都是杜诗中的名作，也都作于杜甫困居长安期间。阅读、理解这两首诗，比较它们在思想感情和写作手法上各有什么异同。 月夜 今夜郡州月，闺中只独看。 遥怜小儿女，未解忆长安。 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。 何时倚虚幌，双照泪痕干？ ①（闺中）女子所住的地方。这里代指作者的妻子。 ②〔云鬟（huán)〕女子乌黑浓密的头发。 ③〔清辉〕月光。 ④〔虚幌（huǎng)〕薄到透明的帘帷。 ⑤〔双照〕共照两人。 【参考答案】 思想感情方面，两首诗都表达了对亲人的思念、牵挂，但《春望》更表达了对国家衰乱、人民流离失所的悲痛，以及对自己日渐衰老的感伤。相比较而言，《春望》的感情沉郁，《月夜》的感情深挚。 写作手法方面，两首诗都很能体现杜诗“写实”的风格，《春望》“事实”，《月夜》“情实”，都带着时代的烙印，无愧于杜甫“诗史”的美名。但两首诗在展开诗歌想象的方面颇不相同。《春望》想象之词较少，主要是融情于景，将对国家败亡的悲痛融入景物描写之中，甚至让花、鸟都沾染了悲伤的情绪；《月夜》全诗均用虚写，即借助想象，抒写妻子对自己的思念，实际也写出自己对妻子的思念。清人浦起龙评析《月夜》的写法为：“心已驰神到彼，诗从对面飞来。”(《读杜心解》)这种写法在古典诗歌中并不罕见，王维《九月九日忆山东兄弟》其实也是如此，把亲人之间的思念之情写得婉转有致，深切动人。 从另外一个角度来看，《春望》所写意象甚多，从“远景”的山河城郭，到“中景”的荒草残木，再到“近景”的春花飞鸟，一直到“自身”的稀疏白发，步步推进，“镜头”越来越小，直到尾联变成“特写镜头”，将宏大的家国之悲，渐渐渗透凝缩在诗人自己身上。《月夜》则主要写月光下的妻儿，“镜头”集中而具体，以便表现人物的神与态，一如丈夫（父亲）凝视的目光。全诗描写比较“静”的画面，既“美”且“悲”，透露出战乱对一个原本幸福的家庭造成的巨大伤害。 五、背诵这五首诗词。本课诗词中有不少千古传诵的名句，请你任选一两句，发挥联想和想象，描绘你体会到的作品情境。 内容梳理 《饮酒（其五）》 （一）主要内容 1.记结庐之事 （1）记述自己生活状况：身居尘世，没有喧嚣。 （2）自问自答，揭示原因：精神超脱，心灵宁静。 2.写田园之景 （1）东篱采菊，闲适自在； （2）飞鸟投林，怡然自得。 3.抒隐居之情：对隐居生活的由衷喜爱。 真意：自然之趣和人生真谛。 （二）艺术手法 1.设问：问君何能尔？心远地自偏。 在一问一答中，揭示了诗人能远离俗世，不受世俗事物干扰的原因：只要心情闲适、心志高远，即使身居闹市也能获得内心的宁静，给读者以深远的思考。 2.寓情于景：采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。 用简淡的语言描写了诗人在东篱采菊，看飞鸟归林的画面，表现了诗人闲适自在、怡然自得的心境，表达了对田园隐居生活的由衷喜爱之情。 （三）思想感情： 1.这首诗描写诗人闲适自在的隐居生活，表现了诗人归隐田园后怡然自得的心境以及对自然（田园）风光的喜爱和超脱世俗的人生追求。 （1）怡然自得的心境：采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。 （2）对自然（田园）风光的喜爱：此中有真意，欲辨已忘言。 （3）超脱世俗的人生追求：问君何能尔？心远地自偏。 2.哲理：问君何能尔？心远地自偏。 揭示了感觉与处境之间的辩证关系：隐居主要是寻求一种精神上的自由境界，而不在于居所是否荒远。启示人们只有思想上远离世俗的喧嚣，才能保持内心的宁静。 （四）语言赏析 1.采菊东篱下，悠然见南山。 （1）炼字角度： “悠然”形象地写出了诗人远离世俗后心灵的自得、闲适、恬淡。 “见”写出了诗人看到南山美景时的随意与自然，体现了诗人心灵的自由和惬意；写出了一种无意得之、悠然忘我的心境，与全诗营造的闲远散淡的氛围相吻合。 （2）运用手法：寓情于景，用简淡的语言描写了诗人在东篱采菊，见南山美景的画面，表现了诗人闲适自在、怡然自得的心境，表达了对田园隐居生活的由衷喜爱之情。 2.山气日夕佳，飞鸟相与还。 （1）描绘画面：傍晚时分，山林中云气升腾，若有若无，缭绕于峰际；成群的鸟儿相伴回巢，飞归山林。 （2）运用手法：寓情于景，用简淡的语言描写了诗人望云气升腾，看飞鸟归林的画面，表现了诗人闲适自在、怡然自得的心境，表达了对田园隐居生活的由衷喜爱之情。 （五）语言风格：淡而有味 1.语言角度：“采”“见”等词，用词平淡，但经诗人锤炼，充满了生活情味，表现了诗人闲适自在、怡然自得的心境。 2.选材角度：诗中描写的东篱、南山、菊花、飞鸟等景物，寻常可见，但经诗人组合，营造了一种闲远散淡的氛围，表现了诗人闲适自在、怡然自得的心境。 《春望》 （一）主要内容 1.首联：起笔写景，望中所见巨大反差→山河依旧，春天来临；国都残破，乱草丛生。 2.颔联：承上启下，感时恨别，移情于物，看花溅泪，听鸟惊心。 3.颈联：转写家人，战火持续，思念亲人。 4.尾联：落笔自身，白发稀疏，苍老之态，忧国伤时念家悲已。 （二）艺术手法 1.反衬：感时花溅泪，恨别鸟惊心。 以乐景反衬哀情，花本美丽，但因伤心国事，诗人见花反而落泪；鸟鸣悦耳，但因思念亲人，诗人听后反而心惊，表达了诗人感时伤世、思念家人的感情。 2.寓情于景（融情于景、移情于物）：国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。 （1）首联：通过描写春天长安城中荒芜破败，人烟稀少，乱草丛生的景象，抒发了诗人忧伤国事的深沉感情。 （2）颔联：因伤心国事，诗人见花盛开反而落泪；因思念亲人，诗人听鸟鸣叫反而心惊，表达了诗人感时伤世、思念家人的感情。 3.借代、夸张：烽火连三月，家书抵万金。 “烽火”代指战争，表现战争给人们带来的巨大痛苦；“抵万金”突出了战乱时家书的珍贵，表达了对妻子儿女的强烈思念。表达了忧国伤时，思念亲人的感情。 （三）思想感情： 1.全诗围绕“望”字，描写了诗人在国破之时的所见、所闻、所感，表达了忧国伤时、念家悲已的感情。 2.忧国伤时：（1）国破山河在，城春草木深。（2）感时花溅泪（3）烽火连三月 3.念家：（1）恨别鸟惊心 （2）家书抵万金。 4.悲已：白头搔更短，浑欲不胜簪。 （四）语言赏析 1.国破山河在，城春草木深。 （1）炼字角度： “破”形象地写出了国都沦陷、城池残破的景象，使人触目惊心。 “深”写出了城市里人烟稀少、乱草遍地的景象，令人满目凄然。 （2）运用手法：寓情于景，通过描写春天长安城中荒芜破败，人烟稀少，乱草丛生的景象，抒发了诗人忧伤国事的深沉感情。 2.感时花溅泪，恨别鸟惊心。 寓情于景，运用反衬手法，以乐景反衬哀情，花本美丽，但因伤心国事，诗人见花反而落泪；鸟鸣悦耳，但因思念亲人，诗人听后反而心惊，表达了诗人感时伤世、思念家人的感情。 3.白头搔更短，浑欲不胜簪。 （1）描绘画面：面对沦陷的山河，破败不堪的国都，满头白发的诗人因焦虑忧愁而不停地挠头叹息。昔日那长长的头发如今已经稀疏得无法插簪了。 （2）运用手法：运用动作、外貌的细节描写，借搔头的细节，表现了诗人忧愁万分、憔悴不堪的情状，刻画出诗人忧愁苍老的形象，表达了诗人忧国、思亲、悲己的心情。 （五）语言风格：沉郁顿挫 1.沉郁：感情的悲慨、浓郁、深厚。 《春望》表达了对国家衰乱、人民流离失所的悲痛，对亲人的思念、牵挂以及对自己日渐衰老的感伤，感情深沉悲慨。 2.顿挫：感情表达的波澜起伏、反复低回。 《春望》中反复以迂回的方式来表达自己的情感，主要是融情于景，从起笔写远景的山河草木，到近景的花鸟，一直到自身的白发，步步推进，将宏大的家国之悲、身世之痛，融入到景物描写之中。 《雁门太守行》 （一）主要内容 1.首联：白天，写兵临城下，戒备森严，渲染战前紧张氛围，表现将士临危不惧的气概。 2.颔联：黄昏，从听觉、视觉角度描写秋色之美丽，反衬战争之惨烈。 3.颈联：夜晚，写援军乘夜奔袭，渲染悲壮气氛。 4.尾联：抒情，用黄金台、玉龙剑的典故，抒发将士们誓死奋战、报效朝廷的决心，含蓄点明主旨。 （二）艺术手法 1.比喻、夸张、对比：黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。 用“黑云”比喻敌军气焰嚣张，借阳光下铠甲的金光显示守城将士的英姿，色彩对比鲜明，运用夸张，把敌军的来势凶猛与守城将士的严阵以待进行对比，渲染了战前敌军压境，我军英勇应战的危急、紧张气氛；暗示了战斗的残酷，为下文描写战斗的惨烈做铺垫。 2.用典： （1）半卷红旗临易水：借用荆轲《易水歌》的典故，既交代了作战的地点，又增添了战争的悲壮色彩，表现了诗人对无所畏惧、紧急驰援前线的将士们的敬佩、关切、担忧之情。 （2）报君黄金台上意：借用燕昭王黄金台上招揽天下之士的典故，写出将士们报效朝廷的决心，含蓄地点出诗作的主旨。 （三）思想感情： 1.全诗描写了一场悲壮惨烈的边关战争，高度赞扬了将士们艰苦卓绝的斗争精神，抒发了守边将士浴血奋战、视死如归、誓死报国的情怀。 2.主旨句：报君黄金台上意，提携玉龙为君死。 （四）语言赏析 1.黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。 （1）炼字角度： “压”“摧”形象地写出了敌军的人马众多、来势凶猛和守城将士的处境艰难，表现了战争的紧张气氛。 “开” 借阳光下铠甲的金光显示守城将士的英姿，展示了我军将士严阵以待、英勇应战的画面。 （2）运用手法：用“黑云”比喻敌军气焰嚣张，借阳光下铠甲的金光显示守城将士的英姿，色彩对比鲜明，运用夸张，把敌军的来势凶猛与守城将士的严阵以待进行对比，渲染了战前敌军压境，我军英勇应战的危急、紧张气氛；暗示了战斗的残酷，为下文描写战斗的惨烈做铺垫。 （3）描绘画面：城头上弥漫着乌云，似乎淹没了一切，但偶尔大风吹过，云中透出日光，照在守城将士的铁甲上，金光闪闪，显出了不可侵犯的气概，给人以无比威严的感觉。 2.角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。 （1）描绘画面：战斗的号角声在这秋色里响彻天空，边塞上将士的血迹在暮色中凝为紫色。 （2）运用手法：视觉与听觉结合，从听觉角度表现战争的规模，从视觉角度表现战争的惨烈。用黯然凝重的氛围，衬托战地的悲壮场面，暗示攻守双方都有大量伤亡，守城将士依然处于不利的形势，为下面写友军的援救做铺垫。 3.半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。 （1）描绘画面：夜寒风大，驰援的将士们半卷着红旗，长途奔袭，轻兵夜进，悄悄临近易水；秋霜浓重，战鼓声音低咽，将士们士气高昂，伺机突袭。 （2）运用手法：用荆轲《易水歌》的典故，既交代了作战的地点，又增添了战争的悲壮色彩，表现了诗人对无所畏惧、紧急驰援前线的将士们的敬佩、关切、担忧之情。 （3）炼字角度：“半卷红旗”细节描写连夜奔袭之状；“鼓寒”声音的细节描写，表现天气的寒冷，渲染悲壮的气氛。 4.报君黄金台上意，提携玉龙为君死。 借用燕昭王黄金台上招揽天下之士的典故，写出将士们报效朝廷的决心，含蓄地点出诗作的主旨。 （五）语言风格：工于设色 李贺作诗，工于设色，陆游就曾说他的诗“五色炫耀，光夺眼目，使人不敢熟视”。 黑云、金鳞、燕脂、夜紫、红旗、黄金、玉龙。 浓墨重彩地描绘战争场面，构成了奇特的意境，渲染了战争的悲壮气氛，衬托了将士们视死如归、誓死报国的爱国情怀。 《赤壁》 （一）主要内容 1.记叙：凭吊古迹，发现折戟未销，辨认前朝遗物。借物起兴，自然引起后文对历史的咏叹。 2.议论：托古讽今，怀古伤今。感慨周瑜的胜利不过是“东风”之力，表达自己怀才不遇的不平之气。 （二）艺术手法 1.借物起兴：折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。 借一件折戟，引起后文对历史的咏叹。 起兴：先言他物，以引出所吟咏的对象。 2.以小见大：东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。 用两个美女的命运来表现战争的胜败，以小见大，含蓄、形象地表达了对周瑜的不屑与嘲讽，表明历史上英雄的成功都有某种机遇，抒发了诗人怀才不遇的抑郁不平之情。 （三）思想感情： 1.诗歌借对三国史事的遐想，慨叹历史上英雄成名的机遇，曲折表达了自己空有抱负却生不逢时、无从施展的无奈。 2.“东风”含义：（1）实指自然界的东风；（2）特指周瑜取胜的天时、地利、人和各方面的条件，特别是孙权对他的信任。 3.哲理：时势造就英雄。（历史上英雄的成功都有某种机遇。） （四）语言赏析 1.描绘画面：折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。 沙里沉埋着一支铁戟，历经岁月，铁还没有完全销蚀，诗人把它拿起来磨洗一番，仔细辨认发现它原来是三国赤壁之战时的遗物。 2.人物描写：折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。 运用动作描写，诗人“自将磨洗”和“认”的动作，显示出他对这一前朝故物的兴趣和对历史的思索，形象描写出一个在江畔凭吊古迹的诗人形象。 3.易考名句：东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。 以小见大，用两个美女的命运来表现战争的胜败，含蓄、形象地表达了对周瑜的不屑与嘲讽，表明历史上英雄的成功都有某种机遇，抒发了诗人怀才不遇的抑郁不平之情。 赏析格式、要点：手法+情感+哲理 （五）语言风格：于寻常处见深刻（看似平淡实则不平淡） 折戟沉沙铁未销：折戟，点出了此地曾是战场，有过历史风云变幻；折戟沉沙未被销蚀，暗含着岁月流逝而物存人非。用语平实却引发了诗人对历史的追思，为后文的“认前朝”和抒怀做铺垫。 《渔家傲》 （一）主要内容 1.上片写景：描写似梦似幻、美妙神奇的浪漫境界。 （1）梦中所见：海天相接的壮阔景象 星海茫茫、天河流转、风帆舞动。 （2）梦中所闻：美好归宿的愿望。 回到帝所，天帝垂问。 2.下片抒情：对现实生活的苦闷，对理想生活的向往和追求。 （1）词人对答：日暮途远，感叹作诗无用。 感叹自己空有才华，但战乱年代，身为女子，诗文无用， （2）词人愿望：厌弃现实，追求理想境界。大鹏展翅飞往三山。 （二）艺术手法 1.想象：天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。 云海茫茫，晓雾弥漫，星河流转，风帆舞动，作者用丰富的想象创造了一个似梦似幻、美妙神奇、富有浪漫色彩的境界。既有生活的真实感，又有梦境的虚幻性，虚实结合，为全篇的奇情壮采奠定了基调。 2.用典：九万里风鹏正举。 借用庄子《逍遥游》中大鹏鸟的形象，表达了词人希望自己能够像大鹏鸟一样乘风高飞，奔向海外仙山，寻找幸福的愿望。表现了词人对现实的厌弃和对美好境界的追求。 （三）思想感情： 1.这首词通过记梦，描绘了一个似梦似幻、美妙神奇的浪漫境界，抒发了对现实的苦闷和厌弃，也表达了对理想生活的向往和追求。 2.现实的苦闷：我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。 （1）感慨自己空有才华，但毕竟是个弱女子，能有什么作为呢？ （2）正值战乱年代，国难当头，诗词文章又有何用？ （3）有怨嗟，有感慨，有对现实的厌弃，只有把希望寄托于虚幻的想象。 3.对理想生活的向往和追求：九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去。 （四）语言赏析 1.炼字角度： （1）接、连：把四垂的天幕、汹涌的云涛、弥漫的晓雾，自然地组合在一起，形成一种浑茫无际的境界。 （2）转、舞：将词人在风浪中颠簸的感受，逼真地传递给读者，既有生活的真实感，又有梦境的虚幻性，虚实结合，为全篇的奇情壮采奠定了基调。 （3）嗟、谩、报： “嗟”传达出词人对日暮途远的叹息，显现出彷徨忧虑的神态，表明词人对人生茫然不知所措的叹惋。 “谩”流露出词人内心的哀怨惆怅，表达了词人对现实的强烈不满。 “报”是对上文中“问”字的回应，给人以笔断意连、一气呵成之感。 （4）归：好像词人原来是从天上宫阙来到人间，经历了千辛万苦又回到天帝身旁；表达词人经历人生道路的流徙奔波之苦后，希望得到一个美好归宿的愿望。 2.想象：天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。 云海茫茫，晓雾弥漫，星河流转，风帆舞动，作者用丰富的想象创造了一个似梦似幻、美妙神奇、富有浪漫色彩的境界。既有生活的真实感，又有梦境的虚幻性，虚实结合，为全篇的奇情壮采奠定了基调。 3.用典：九万里风鹏正举。 借用庄子《逍遥游》中大鹏鸟的形象，表达了词人希望自己能够像大鹏鸟一样乘风高飞，奔向海外仙山，寻找幸福的愿望。表现了词人对现实的厌弃和对美好境界的追求。 4.描绘画面： （1）天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。 天上云海茫茫，层层叠叠的白云就像奔涌的波涛，和漫漫的晨雾连接在一起，越发显得迷蒙。透过云雾远远望去，空中的银河好像也在流转，河中似乎漂浮着许多船，风帆舞动，随着云涛起伏。 （2）九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去。 看，大风刮起来了，那搏击长空的大鹏正乘着风振翅高飞。作者希望自己也能像大鹏一样高飞远走。她大声疾呼：大风啊，你不停地吹吧，把我的小船吹到海外的仙山去吧! 5.天帝形象：慈爱温和、关心民生的天帝形象。 作用：反映了遭逢国破家亡、颠沛流离、孤独无依的词人对国家安定、百姓安康以及人生美好归宿的渴望与追求，自然地引出下片内容。 （五）语言风格：气魄雄壮的豪放风格，想象丰富，意境壮阔，具有浪漫主义色彩。 这首词把真实的生活感受融入梦境，把屈原《离骚》、庄子《逍遥游》以至神话传说谱入宫商，使梦幻与生活、历史与现实融为一体，构成气度恢宏、格调雄奇的意境，充分显示了作者性情中豪放不羁的一面。 【名家点评】 黄苏评此词：浑成大雅，无一毫钗粉气。 梁启超评此词：此绝似苏辛派，不类《漱玉词》中语。 真题演练 一、名句默写 1．陶渊明《饮酒（其五）》 （1）诗中表明诗人即使身居“人境”也无喧嚣之感的诗句是“_________，___________”。 （2）《饮酒（其五）》中“___________？___________”两句，陶渊明自问自答，表达自己远离世俗官场的恬然自适。 （3）陶渊明《饮酒（其五）》中，浑然天成，达到物我合一境界的诗句是“___________，___________”。 （4）《饮酒（其五）》中，描写黄昏时分，群鸟归林的诗句是“_____________，_________”。 （5）陶渊明在《饮酒（其五）》中写出不必言说、悠然忘我的心境的句子是“___________，_________”。 【答案】 结庐在人境 而无车马喧 问君何能尔 心远地自偏 采菊东篱下 悠然见南山 山气日夕佳 飞鸟相与还 此中有真意 欲辨已忘言 【详解】本题考查名句默写。默写题作答时，一是要透彻理解诗文的内容；二是要认真审题，找出符合题意的诗文句子；三是答题内容要准确，做到不添字、不漏字、不写错字。本题中的“庐、喧、采菊、篱、悠然、辨”等字词容易写错。 2．杜甫《春望》 （1）战乱中，杜甫在《春望》中低吟“_____________，_________”，表达盼望亲人消息的急切心情。 （2）表现长安春日荒草丛生，满目凄凉，传达出诗人忧国伤时之情的诗句是“___________，_________”。 （3）“___________，_________”（杜甫《春望》）让我们懂得感时伤别的家国情怀。 （4）《春望》中作者在表达国破家亡、离乱伤痛的感慨之外，又叹息衰老，更增一层悲哀的句子是“_________，_________”。 【答案】 烽火连三月 家书抵万金 国破山河在 城春草木深 感时花溅泪 恨别鸟惊心 白头搔更短 浑欲不胜簪 【详解】本题考查名句默写。默写题作答时，一是要透彻理解诗文的内容；二是要认真审题，找出符合题意的诗文句子；三是答题内容要准确，做到不添字、不漏字、不写错字。本题中的“烽、抵、溅、搔、浑欲、簪”等字词容易写错。 3．李贺《雁门太守行》 （1）李贺在《雁门太守行》中通过强烈的颜色对比和明暗反差渲染了敌军兵临城下和守城将士严阵以待的紧张气氛的句子是：___________，___________。 （2）从听觉和视觉两个方面描写阴寒凄惨的战地气氛的句子是“___________，___________”。 （3）“_________，_________”两句使人联想到“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”，颇具悲壮苍凉之感。 （4）李贺在《雁门太守行》中抒写全体将士的心愿，表达他们报效朝廷的决心的诗句是“_________，___________”。 【答案】黑云压城城欲摧 甲光向日金鳞开 角声满天秋色里 塞上燕脂凝夜紫 半卷红旗临易水 霜重鼓寒声不起 报君黄金台上意 提携玉龙为君死 【详解】本题考查名句默写。默写题作答时，一是要透彻理解诗文的内容；二是要认真审题，找出符合题意的诗文句子；三是答题内容要准确，做到不添字、不漏字、不写错字。本题中的“摧、鳞、燕脂、凝、紫、提携”等字词容易写错。 4．赤壁  (杜牧) （1）借古物兴感慨的诗句是：_______，_______。 （2）运用议论手法诗中隐含作者独特的见解，表达自己怀才不遇、生不逢时的情绪，以小见大，借二乔的命运反映赤壁之战重大影响的诗句：_______，_______。 （3）在《赤壁》中，作者杜牧对赤壁之战的历史结局进行评判的句子是：_______，_______。 （4）杜牧在《赤壁》中写设想中的东吴败亡，不从山河破碎、生灵涂炭着笔，仅以二乔命运代表东吴命运的诗句是：_______，_______。 【答案】折戟沉沙铁未销 自将磨洗认前朝 东风不与周郎便 铜雀春深锁二乔 东风不与周郎便 铜雀春深锁二乔 东风不与周郎便 铜雀春深锁二乔 【详解】本题考查古诗文名句默写。默写题作答时，一要透彻理解诗文内容；二要认真审题，找出符合题意的诗文句子；三是答题内容要准确，做到不添字、不漏字、不写错字。注意“戟、沉、沙、销、磨、朝、与、郎、雀、锁”等字的正确书写。 5．渔家傲（天接云涛连晓雾） （1）李清照《渔家傲》中的词句“_________________，_________________”以丰富的想象创造出似梦似幻、浑茫无际的恢弘雄奇境界。 （2）李清照《渔家傲》中，写出词人在现实中知音难遇，通过幻想抒发愤懑之情的句子是：_________________，_________________。 （3）在李清照《渔家傲》一词中，化用庄子《逍遥游》“鹏之徙于南冥也，水击三千里，抟扶摇而上者九万里”典故的词句是：_________________。 （4）李清照《渔家傲（天接云涛连晓雾）》结尾“_________________，_________________”两句，用浪漫想象表达词人的追求。 【答案】天接云涛连晓雾 星河欲转千帆舞 我报路长嗟日暮 学诗谩有惊人句 九万里风鹏正举 风休住 蓬舟吹取三山去 【详解】本题考查名句默写。默写题作答时，一是要透彻理解诗文的内容；二是要认真审题，找出符合题意的诗文句子；三是答题内容要准确，做到不添字、不漏字、不写错字。本题中的“雾、帆、舞、嗟、暮、谩、鹏、蓬”等字词容易写错。 二、诗歌阅读 （一）（25-26八年级上·广西河池·期末）阅读下面这首唐诗，完成下面小题。 饮酒（其五） 陶渊明 结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。 采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。 此中有真意，欲辨已忘言。 6．下列对这首诗的理解和赏析，不恰当的一项是（   ） A．这是陶渊明写景抒情之作，开头就设置悬念，然后又自问自答，有“大隐隐于市”的风范。 B．“心远地自偏”意思是只要居所偏僻安静，心就会远离喧闹的尘世。 C．“飞鸟相与还”一句一语双关，在写景的表层含义之下，还可理解为作者要回归自然本性的心声。 D．诗作结尾欲说还休，关于“真意”，志同道合之人不说也能领会，这就更表现了作者超凡脱俗的境界。 7．陶渊明在《饮酒》诗序中说：“偶有名酒，无夕不饮。顾影独尽，忽然复醉。既醉之后，辄题数句自娱。”这样一个“既醉”之作，抒发了诗人什么样的情感。 【答案】6．B 7．这首诗抒发了诗人厌倦官场世俗、归隐田园的闲适自得，淡泊宁静、超然物外的人生追求，以及从自然中领悟到生命真谛的愉悦与满足。 【导语】在喧嚣尘世中，有人追名逐利，有人固守本心。东晋诗人陶渊明，厌弃官场束缚，归隐田园，以酒为伴，以诗抒怀。今天我们一同走进他的《饮酒（其五）》，在“采菊东篱”的悠然里，感受远离尘嚣的宁静；在“山气飞鸟”的自然中，体悟诗人淡泊名利、回归本真的人生境界，读懂那份“心远地自偏”的超然与洒脱。 【详解】6．B.有误，“心远地自偏”的正确理解是：只要内心超脱、淡泊宁静，即使身处闹市，居所也自然显得偏僻清静。这是主观心境决定对外界的感受，而非客观环境决定心境。 7．根据本诗中的前两句可知，诗人虽身居人世，却不受世俗纷扰。关键在“心远”，内心远离功名利禄、官场勾心斗角，才会心境清净，体现对世俗喧嚣的厌弃与淡泊。根据本诗中的三四句可知，这是诗人田园生活的真实写照。采菊、望山、观飞鸟，动作从容，心境闲适，表现出回归自然、安贫乐道的自在与快乐。根据本诗的最后一句可知，诗人在自然美景中体悟到人生的真正意义。顺应本性、回归自然、不慕荣利，便是人生至境。这种难以言传的感悟，体现出超脱世俗、与自然相融的高远境界。由此可见，这首诗并非借酒浇愁，也不是借酒放浪，而是一种酒后心境澄明、超然自得的产物。 （二）（25-26八年级上·山东菏泽·期末）阅读下面的诗歌，完成题目。 春望 杜甫 国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。 月夜 杜甫 今夜鄜州月，闺中①只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。 香雾云鬟②湿，清辉③玉臂寒。何时倚虚幌④，双照⑤泪痕干？ 【注】①闺中：指作者的妻子。闺：闺房，旧时称女子居住的内室。②云鬟（huán）：女子乌黑浓密的头发。③清辉：月光。④虚幌（huǎng）：薄到透明的帘帷。⑤双照：共照两人。 8．下列对这两首诗的赏析，不正确的一项是（   ） A．《春望》中“国破山河在”的“破”字，写出了国都沦陷后的残破景象，奠定了全诗的悲凉基调。 B．《月夜》“语丽情悲”，“香雾”和“清辉”写环境的清丽；“云鬟”和“玉臂”写妻子的秀美；“湿”和“寒”都是在月下待得太久的结果。 C．《月夜》里诗人身处长安，却不写自己望月思亲，反而想象远在鄜州的妻子“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”的孤寂模样，以虚写的场景表达情感，更加委婉含蓄。 D．《春望》的“白头搔更短”和《月夜》的“双照泪痕干”，都直接抒发了诗人对和平的强烈渴望。 9．《春望》与《月夜》都是杜诗中的名作，也都作于杜甫困居长安期间。阅读、理解这两首诗，比较它们表达的思想感情有什么异同。 【答案】8．D 9．两者都表达了对亲人的思念、牵挂之情，但《春望》更侧重于表达对国家衰乱、人民流离失所的悲痛，以及对自己日渐衰老的感伤；而《月夜》更侧重于抒发诗人不能同亲人团圆的孤寂、悲伤之情。（意思对即可） 【导语】家国同悲，情系两方。杜甫困居长安，一首《春望》直面山河破碎，以“花溅泪”“鸟惊心”写尽乱世苍凉；一首《月夜》遥想妻子独看鄜州月，以“云鬟湿”“玉臂寒”道尽儿女情长。两诗皆作于烽火连天之际，一以家国为题，沉郁宏大；一以闺情为怀，细腻婉转，共同诉说着诗圣对和平团圆的深切渴望。 8．D.“白头搔更短”写诗人因忧愁频频搔头、白发愈加稀疏的形象，抒发的是因国破家离而生的焦虑与感伤；“双照泪痕干”是诗人想象日后与妻子团聚、月光共照的情景，表达的是对家人团聚的期盼与当下分离的思念。两句均未直接抒发对和平的强烈渴望，故该项表述有误。 9．相同之处：“烽火连三月”与“家书抵万金”以战乱中家书的珍贵，生动写出诗人对家人的深切思念。根据《月夜》中“遥怜小儿女”与“未解忆长安”可知，诗人身在长安却遥想远方的家人，怜惜年幼的孩子还不懂得体会父亲的思念之苦，这清楚地说明了诗人对远方家人的惦念。 不同之处：根据《春望》原文“国破山河在”与“白头搔更短”可知，都城沦陷荒芜，诗人因愁苦而不断挠头导致白发越来越稀疏。这描绘了国家沦丧的残破景象，生动地写出了诗人内心深处因国破家亡而产生的愁苦。再看“烽火连三月，家书抵万金”，战火连绵、音讯断绝，百姓流离失所，一封家书竟价值万金，进一步写出了战乱之苦与民间疾苦。由此可见，这首诗更侧重于表达对国家衰乱以及人民流离失所的悲痛，还有对自己日渐衰老的感伤。根据《月夜》原文“何时倚虚幌”和“双照泪痕干”可知，诗人想象未来与妻子在薄帷旁重逢，月光同时照在两人身上使泪痕干透的情景。借着对未来团聚的期盼反衬出眼下深深的离愁，清楚地说明了诗人当下形单影只的凄凉处境。可见这首诗更侧重于抒发诗人不能同亲人团聚的孤寂与悲伤之情。 （三）（25-26八年级上·山东临沂·期末）阅读下面两首诗，完成小题。 雁门太守行 李贺 黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。 半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。 塞下曲 李白 五月天山雪，无花只有寒。笛中闻《折柳》，春色未曾看。 晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。愿将腰下剑，直为斩楼兰①。 【注释】①楼兰：汉代西域国名，此指楼兰国王。据《汉书·傅介子传》记载，西汉昭帝时，楼兰国王屡次截杀通西域的汉使，大将军霍光派平乐监傅介子前往楼兰，用计刺杀了楼兰国王。 10．对两首诗理解和分析不恰当的一项是（   ） A．《雁门太守行》中“角声满天秋色里”从听觉角度表现战争的规模，“塞上燕脂凝夜紫”从视觉角度表现战争的惨烈。 B．《塞下曲》首联写五月的天山有“雪”无“花”，寒气逼人，极力渲染边塞的严寒景象，突出环境的艰苦。 C．两首诗均用字考究，《雁门太守行》中“卷”字写出乘夜奔袭之状；《塞下曲》中“抱”字描绘将士们夜间休息时悠闲之态。 D．两首诗都运用典故，《雁门太守行》表达了守城将士誓死报效君王的决心；《塞下曲》表现了将士们甘愿身赴疆场、为国立功的慷慨豪情。 11．请从炼字或修辞手法中任选一个角度赏析“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开”。 【答案】10．C 11．示例一： 炼字角度：“压”字，本意为“逼近”“压迫”。这里形容敌军人马众多、来势凶猛。渲染出敌军兵临城下的紧张气氛和危急情势。衬托守军将士士气高昂，严阵以待。（包含两个要点即可，酌情赋分） 示例二： 修辞角度：运用比喻、夸张与对比的修辞手法。以黑云喻敌军，夸张写城池将倾，又以金鳞喻铠甲，日光耀甲明丽耀眼。一暗一明、一抑一扬，既突出形势危急，又展现守军威武雄壮，极具画面感与感染力。 【导语】这两首诗同属唐代边塞诗作，李贺诗浓墨重彩渲染战场景况，满含悲壮忠勇；李白诗简笔勾勒边塞苦寒，尽显将士雄心，二者风格各异，却同抒慷慨报国的家国情怀。 【详解】10．C.“宵眠抱玉鞍”的意思是将士们夜晚休息时也要抱着马鞍，时刻准备应战。这个“抱”字表现的是战事紧急、将士时刻戒备的状态，并不是悠闲之态，因此该选项分析不恰当。 11．这句诗的意思是：敌军如同浓黑的乌云一样黑压压逼近城墙，城池眼看就要被压塌；铠甲迎着（云缝中射下来的）太阳光，如金色鳞片般闪闪发光； 从炼字角度赏析：首句“压”字不仅写出敌军人马众多、来势凶猛，更以一种自上而下的压迫感，将兵临城下的紧张局势渲染得惊心动魄。它不再是单纯的逼近，而是一种足以摧枯拉朽的威势，瞬间营造出沉重压抑的战争氛围；次句的“开”字则与“压”形成绝妙的反差与对照。“开”既写铠甲在阳光下如金鳞般舒展展开的形态，更暗喻守军将士士气高昂、严阵以待，如利剑出鞘般势不可挡。一“压”一“开”，一暗一明，一抑一扬，在极简的笔墨中构建出强烈的视觉与情感张力。这两个字一收一放，精准刻画了敌军的嚣张气焰与守军的英勇无畏，侧面烘托出将士们临危不惧、誓死报国的英雄气概； 从修辞角度赏析：运用比喻、夸张与对比相结合的修辞手法，营造出雄浑悲壮、极具张力的战争意境。首先是比喻手法，诗人将来势汹汹的敌军比作滚滚而来的黑云，用黑云的厚重、密集、压顶之势，形象写出敌军人多势众、攻势猛烈的特点，让抽象的敌军力量变得具体可感。接着是夸张，“城欲摧”一句极力夸大城池即将崩塌的程度，把战争的危急程度推到顶点，真切凸显出兵临城下的紧张氛围与严峻情势，让人仿佛能感受到城池随时可能陷落的危机感；而后，诗人又将守城将士的铠甲在日光下闪耀的样子比作金色鱼鳞，描绘出铠甲迎日闪光、熠熠生辉的壮丽景象，生动展现出守军威武雄壮的姿态。最后是对比手法，前句“黑云压城”的阴暗压抑，与后句“甲光向日”的金光耀眼形成强烈反差，以敌军压境的凶险反衬出守城将士凛然不可侵犯的雄姿。多种修辞的综合运用，不仅让画面极具冲击力，更深情赞颂了将士们誓死报国的壮志豪情，读来慷慨悲壮，感染力极强。 （四）（25-26八年级上·四川资阳·期末）阅读下面的这首古诗，完成下面小题。 赤壁 杜牧 折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。 东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。 12．下列对这首诗的理解和分析，不正确的一项是（   ） A．诗人以“折戟沉沙”起笔，借战场遗物引发怀古之思，暗示历史沧桑。 B．“自将磨洗认前朝”通过细节动作，表现出诗人对历史文物的珍视与考证态度。 C．后两句以“东风”为关键，假设历史另一种可能，暗含对周瑜军事才能的贬低。 D．“铜雀春深锁二乔”，以女子命运暗示国家兴亡，构思巧妙。 13．请从艺术手法和思想情感选择一个角度，赏析诗歌后两句“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”。 【答案】12．C 13．艺术手法角度：示例一，运用假设对比的手法，以“东风不与”设想历史另一种结局，形成虚实对比，增强历史张力。示例二，运用以小见大的手法，通过“二乔”命运映射国家存亡，以具体人物命运呈现历史巨变/运用隐喻手法，“铜雀春深”以富丽场景暗喻屈辱结局，含蓄深远。 思想情感角度：示例一，强调历史进程中偶然因素（如东风）的作用，引发对机遇与实力的思考。示例二，借三国典故抒发对朝代兴衰的感慨，隐含对当下现实的隐忧/既肯定周瑜的成功，又揭示其成功的条件性，体现诗人深邃的历史洞察力。 【导语】杜牧《赤壁》以一柄沉沙未销的折戟起兴，借古物凭吊三国赤壁之战，落笔极简却意蕴深远。诗人不直言战争胜负，而是以“东风不与周郎便”的假设，翻出新意，暗含对历史偶然性的慨叹。末句“铜雀春深锁二乔”以小见大，用美人命运暗喻家国兴衰，藏尽历史的沧桑与无奈。全诗语言凝练，吊古伤今，将历史沉思与个人感慨相融，虽篇幅短小，却意境开阔，尽显咏史诗的妙趣与深意。 12．本题考查诗歌内容理解与分析。 C.根据“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”可知，诗人并非贬低周瑜的军事才能，而是感慨周瑜的胜利得益于东风这一历史机遇，借假设抒发对历史兴亡的思考与自身怀才不遇的感慨，“暗含对周瑜军事才能的贬低”理解错误。故选C。 13．本题考查诗歌艺术手法与思想情感赏析。 “东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”意思是假如东风不给周瑜以方便，结局恐怕是曹操取胜，二乔被关进铜雀台了。 （1）艺术手法：根据诗句“东风不与周郎便”可知，诗人运用假设与对比的手法，一反史实，假想若无东风助力，周瑜便难以取胜，以虚拟的历史结局与真实的战争结果形成鲜明对照，打破常规咏史思路，使诗歌充满思辨色彩与艺术张力。根据诗句“铜雀春深锁二乔”可知，诗人运用以小见大的手法，不直接书写东吴亡国的宏大场面，而是借二乔的命运隐喻国家兴衰，以个体命运折射历史变局，意象精巧，含蓄深远，耐人寻味。 （2）思想情感：根据“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”可知，诗人强调历史发展中机遇的关键作用，认为英雄功业离不开客观条件，体现出深刻的历史洞察力。同时借赤壁典故抒发对历史兴亡的感慨，暗含自身空有才华却生不逢时、壮志难酬的抑郁不平之情。 （五）（25-26八年级上·山东德州·期末） 如梦令 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。 兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 渔家傲 天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。 我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！ 14．下列对上面两首词的理解和分析，正确的一项是（   ） A．两首词均为李清照的代表作，但创作背景不同，前者是她早年闺阁生活的写照，后者是南渡后历经战乱流离的抒怀。 B．《渔家傲》写词人在海上航行的实景，通过“云涛”“星河”等意象展现壮阔的海上风光。 C．《如梦令》“争渡，争渡”使用反复修辞，表现词人急于归家却找不到路径的焦虑与烦躁。 D．两首词都属中调或慢词，前者色彩鲜艳明丽，语调宜轻快，后者灰暗朦胧，语调应缓慢。 15．“一舟渡两境”，同样借“舟”寄情，词人却营造出迥异的意境，请结合“舟”这一意象分析这两首词的词风与情感。 【答案】14．A 15．《如梦令》中的舟，是少女闲游的载体（写词人沉浸在山光水色、鸟语花香之中）。抒发了早年生活的轻松愉快、无忧无虑，以及对美好回忆的留恋。词风清新明快、灵动自然（是婉约词风）。 《渔家傲》中的舟，则是理想的寄托（将作者带到理想境地）。表达的是对现实的不满与苦闷，以及对自由、理想境界的渴望。词风雄浑开阔、苍凉悲壮。（是豪放词风） 【导语】李清照两首词尽显人生与词风之变。《如梦令》以闲舟写少女嬉游，明快清丽，满是早年闲适欢愉；《渔家傲》借梦舟托志，境界壮阔，融身世之悲与理想之求，豪放沉郁，一柔一刚，对照鲜明。 【详解】14．B.诗句“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞”意思是：水天相连，晨雾与云涛交织，银河仿佛在转动，无数船帆在风中飞舞。这是词人梦中的幻境，并非海上航行的实景，表述错误； C.诗句“争渡，争渡”意思是：奋力划船，奋力划船。运用反复的修辞手法，表现词人急于划出藕花深处的急切与慌乱，饱含生活情趣，并无焦虑与烦躁之情，表述错误； D.《如梦令》属于小令，并非中调或慢词；《如梦令》色彩明丽，语调轻快，《渔家傲》意境壮阔雄浑，语调豪迈，并非灰暗朦胧、语调缓慢，表述错误。 15．“兴尽晚回舟，误入藕花深处”意思是：玩到兴致尽了才乘着小船往回走，不小心闯进了荷花丛的深处。词中的小船承载着词人日暮游玩的欢喜，是早年安逸闲适生活的依托，勾勒出灵动鲜活的游玩画面，尽显婉约清新的词风，流露少女时期无拘无束的愉悦。 “风休住，蓬舟吹取三山去”意思是：大风不要停下，把我这如蓬草般的小船吹到三座仙山去吧。词中的小船化作词人奔赴理想的载体，暗含身处现实困境的愁闷，借小舟乘风远去的想象，展现出豪放开阔的词风，抒发挣脱现实束缚、追寻自由理想的热切期盼。 1 / 1 学科网（北京）股份有限公司 学科网（北京）股份有限公司 $