古诗词诵读《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》课件 2025-2026学年统编版高二语文选择性必修上册

该高中语文课件围绕苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》展开，涵盖作者生平、创作背景、词的内容解析及艺术手法。课堂导入通过“苏轼形象”提问，列举其豪放、旷达等风格诗句，建立认知基础，再衔接悼亡词主题，结合生平、背景及悼亡诗拓展知识，构建从整体到局部的学习支架。 其亮点在于以文化自信为引领，展现苏轼多面成就与悼亡诗发展脉络，通过虚实结合、时空分析（十年生死、千里孤坟）培养思维能力，以“小轩窗，正梳妆”白描、“明月夜，短松冈”以景结情提升审美创造。学生能深化情感与艺术理解，教师可借助丰富拓展与情境默写优化教学。

江城子 乙卯正月二十日夜记梦 苏轼 豪放不羁的苏轼 大江东去浪淘尽，千古风流人物。 踌躇满志的苏轼 会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 旷达自信的苏轼 竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。 豁达乐观的苏轼 但愿人长久，千里共婵娟。 在你心中苏轼是一种怎样的形象？   了解苏轼的生平及其文学成就。 把握《江城子》悼亡诗的相关内容。 鉴赏《江城子》虚实结合、以景结情等艺术手法。 感受苏轼对妻子诚笃的感情和身世沧桑之感。 学习目标 作者简介 与父苏洵、弟苏辙，合称“三苏”。 嘉祐二年(1057)，与弟苏辙同登进士。苏 曾任杭州通判，密州、徐州、湖州、颍州等地的知州，官至礼部尚书。又曾被贬黄州、惠州、儋州，北还后的第二年病死于常州。 苏轼(1037-1101)，字子瞻，号东坡居士，眉州人，北宋著名文学家。 书法家 诗人 美食家 豪放派词人代表 苏 轼 文 诗 词 书 画 汪洋恣肆，明白畅达，他是“唐宋八大家”之一； 清新豪健，善用夸张、比喻，在艺术表现方面独具一格，他与北宋的黄庭坚合称“苏黄”，与南宋的陆游合称“苏陆”； 开豪放一派，对后代影响深远，与辛弃疾合称“苏辛”； 与黄庭坚、米芾、蔡襄并称为“宋四家”； 有天下第三行书《寒食帖》； 其画开创了湖州画派，善画墨竹。 一生都在路上的全才艺术家 韩愈 、柳宗元 、欧阳修、苏轼、苏洵、苏辙、曾巩、王安石 食 医 水 服 东坡饼、东坡肘子、东坡豆腐 编《苏学士方》，建安乐坊 杭州“苏堤”，广州“自来水” 发明东坡帽（又称“东坡笠”） 一生都在路上的全才艺术家 创作背景 1054年，16岁的王弗嫁给了19岁的苏轼。王弗年轻貌美，且侍亲甚孝，二人恩爱情深。王弗不但是苏轼生活上的伴侣，而且是文学上的知音，事业上的贤内助。可惜王弗二十七岁时（1065年）就去世了。这对东坡打击巨大，其心中的沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。 词题中“乙卯”年是熙宁八年（1075），苏轼年已四十。因与王安石政见不和，自请外调，任密州知州。二十年仕途奔波沉浮，妻子亡故已十年，这一年正月二十日，他梦见妻子王氏，写下了这首“有声当彻天，有泪当彻泉”（陈师道语）且传诵千古的悼亡词。 亡妻王氏墓志铭 君之未嫁，事父母;既嫁，事吾先君先夫人，皆以谨肃（谨慎恭敬）闻。 其始，未尝自言其知书也。见轼读书，则终日不去，亦不知其能通也。其后，轼有所忘，君辄能记之。问其他书，则皆略知之，由是始知其敏而静也。 从轼官于凤翔。轼有所为于外，君未尝不问知其详。曰:“子去亲远，不可以不慎。”日以先君之所以戒轼者相语也。轼与客言于外，君立屏间听之，退必反覆其言，曰:“某人也，言辄持两端，惟子意之所向，子何用与是人言。”有来求与轼亲厚甚者，君曰:“恐不能久，其与人锐（迫切，急切），其去人必速。”已而果然。 生活上的伴侣 文学上的知音 事业上的贤内助 原配妻子：王弗（1039年—1065年），苏轼的结发之妻，眉州青神人。幼承庭训，颇通诗书。16岁嫁给苏轼。她聪慧谦谨，知书达理，刚嫁给苏轼时，未曾说自己读过书。婚后，每当苏轼读书时，她便陪伴在侧，终日不去；苏轼偶有遗忘，她便从旁提醒。苏轼问她其它书，她都说略微知道，有“幕后听言”的故事。王弗对苏轼关怀备至，情深意笃，恩爱有加，堪称苏轼的得力助手。治平二年五月去世，时年27。 第二任妻子：王闰之（1048—1093） ，眉州青神人，王弗的堂妹。王闰之出嫁之前，家中称其“二十七娘”。性格温和，知足惜福。 第三任妻子：王朝云（1062—1096年），吴郡钱塘人。是苏轼的红颜知己和侍妾。早年家境清寒，沦落歌舞班中，成为西湖名伎。她天生丽质，聪颖灵慧，能歌善舞。虽混迹烟尘之中，却独具一种清新洁雅的气质。苏轼因而爱幸，纳为爱妾。朝云敏而好义，跟随苏东坡谪居惠州。卒于惠州，时年34岁，葬于栖禅寺东南。 苏轼的几任妻子 知识拓展 古代诗歌题材之一，一般是丈夫追悼亡妻之作，始于西晋潘岳的《悼亡诗》三首。现在广义的悼亡诗也指对亡故亲人或朋友表达追悼、哀思的诗歌。 代表诗人有潘岳、元稹、李商隐、纳兰性德等；用词写悼亡，是苏轼的首创。 悼亡诗 10 西晋文学家潘安，美姿容。据说驾车走在路上，女人们无不为之倾倒，“皆连手萦绕，投之以果”，掷果盈车。但是，他和妻子情深意笃。二十四岁结婚，夫妇和睦相随二十六载，五十岁妻子不幸死亡。潘安悲痛至极，为她服丧一年，期满赴任作《悼亡诗三首》。 “望庐思其人，入室想所历。”睹物思人，抚衿长叹，徘徊墓前，不忍离去，最后“挥涕强就车”“路极悲有余”。 诗中所流露的真挚、自然、深沉的夫妻之情，颇为后人赞赏，此诗广泛流传。此后，《悼亡诗》便成为丈夫哀悼亡妻的专用诗题。 最初始的悼亡诗 离思 唐•元稹 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。 取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。 曾经到临过沧海，别处的水就不足为顾；若除了巫山，别处的云便不称其为云。仓促地由花丛中走过，懒得回头顾盼；这缘由，一半是因为修道人的清心寡欲，一半是因为曾经拥有过的你。 最有名的悼亡诗 唐琬是陆游的结发妻子，情投意合，可由于陆母的干涉阻挠，黯然分手，另娶另嫁。多年后，沈园重遇。陆游怅然良久，写下一首《钗头凤》。据说，唐琬也和了一首，郁郁寡欢，不久抱憾而死。陆游自此更加重了心灵的创伤，悲悼之情始终郁积于怀，五十余年间，陆续写了多首悼亡诗。 沈园 陆游 城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。 伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。 最悲情的悼亡诗 最酸楚的悼亡诗 《浣溪沙》 纳兰性德 谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。 被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。 秋风吹冷，孤独的情怀有谁惦念？ 看片片黄叶飞舞遮掩了疏窗，伫立夕阳下，往事追忆茫茫。 酒后小睡，春日好景正长，闺中赌赛，衣襟满带茶香。 昔日平常往事，已不能如愿以偿。 解读题目 江城子： 词牌名，又名村意远、江神子、水晶帘。 记梦： 梦见爱妻王氏，记录梦境，写下悼亡词。 江城子：“乙卯”采用干支纪年法，即宋神宗熙宁八年（1075） 年月日时间 深情朗诵 江城子·乙卯正月二十日夜记梦 十年/生死/两茫茫。不/思量，自/难忘。千里/孤坟，无处/话凄凉。纵使/相逢/应不识，尘/满面，鬓/如霜。 夜来/幽梦/忽还乡。小/轩窗，正/梳妆。相顾/无言，惟有/泪千行。料得/年年/肠断处，明月/夜，短/松冈。 mǎo zhēng 这首词给你一种什么样的感觉？ 凄婉、哀伤、悲痛 liánɡ hánɡ 诵读中入境，定苏词基调 16 初读探究 1.本词是以什么为线索，按照什么顺序来写的？ 以“梦”为线索， 按照时间顺序，记叙了梦的三个阶段：梦前――梦中――梦醒 记 梦 梦前思量（怀念）—— 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 梦中相逢—— 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。 梦醒悲凉—— 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 梦前： 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。 “不思量，自难忘”——不是真的不去思量，而是因为相思实在太苦，太伤人，故而不敢思量，说不思量，即是思量。 “此情无计可消除，才下眉头，却上心头。” 直接抒情：倾诉了作者十年来对亡妻的深挚怀念和哀悼，为全文奠 定下了伤感哀痛的感情基调。 你我生死隔绝已十年，相互思念却很茫然。不想让自己去思念，却难以忘怀。 18 梦前： 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。 1065失去王弗 1069年父丧守期满，返京任判官告院。 1071年，苏轼因反对王安石变法，在朝中受到排挤打压，因而自请外任，出为杭州通判。 1074年熙宁七年，苏轼又被调往密州任知州。 这是一个怎样的十年？ 死别之悲： 生死无常，爱人不再 仕途之艰： 多遭贬斥，颠沛流离 独处之苦： 知音难寻，沧桑悲凉 你我生死隔绝已十年，相互思念却很茫然。不想让自己去思念，却难以忘怀。 时间之隔 生死之隔 19 “千里孤坟，无处话凄凉。” 梦前： 直抒胸臆 政治失意之凄凉 苏轼当时官运不佳，屡被贬放，此时被贬密州， 流离坎坷的文豪满肚子的委屈需要发泄和倾诉，可他没地方诉说，也没人敢听他诉说，更没有可以诉说的人。 相思之情的凄凉 “千里”和“十年”写出了生者与死者在时间与空 间上的隔离，表达了对亡妻沉痛的思念以及永远不能再相逢的遗憾。 你的坟墓远在千里之外的眉山，我连跟你诉说心中的凄凉悲伤的地方都没有。 空间之隔 20 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 梦前： 苏轼写这首词时，还不到40岁，却为何会说“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”呢？ 这十年，正是围绕王安石变法，革新派与守旧派之间的斗争愈演愈烈的时候。苏轼被卷进这场漩涡，身不由己，宦海沉浮，不断地左迁，历尽沧桑，备尝艰辛，已是“尘满面，鬓如霜”了。 不仅是大地上的灰尘，也是官场的风尘、岁月的风尘。 将对妻子的思念和现实中自己的遭遇联系起来，表达对妻子刻苦铭心的思念，同时也表达了对个人境遇的自伤之情。 年龄之隔 （白描，外貌描写）：一个老者，饱经风霜，灰尘满面，鬓面如霜，生活坎坷…… 21 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 梦前： 想象 ①虚实结合，通过假设把现实与梦幻混同起来，通过想象亡妻的反应来衬托作者十年来所遭遇的不幸和世事的巨大变化。 ②白描。“尘满面”，可以引申为岁月留下的沧桑痕迹，仕途奔波带来的疲倦和失意。 ③比喻，“鬓如霜”运用比喻的手法，表现自己年华已逝、身心俱疲，饱含了作者宦海沉浮的失意、人生易老的悲凉。 22 上片小结 “生死”——生死之隔 “千里”——空间之隔 “如霜”——年龄之隔 “十年”——时间之隔 重重阻隔下，思念之深、独处之苦、仕途之艰极为沉痛，却无处倾诉，更加深了对已故妻子刻骨铭心的思念。 这几句表达了作者什么感情？使用了什么手法？ 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。 ①白描：“小轩窗”是梳妆的环境、背景，那小室，亲切而又熟悉。“正梳妆”，是王弗做的事情，她容貌依稀当年，还同往常一样在窗前梳妆打扮正梳妆打扮。 ②虚写：通过梦境再现与妻子日常的生活场景，表达了词人对亡妻执着不舍的深情。（虽十年之久，这个平常幸福的场景词人始终不能忘掉） ③细节描写：十年时间，积攒了多少的思念想要倾诉，然而思绪如麻，又当从何处说起呢？于是，竟无语凝噎。满腹的相思都化作了热泪千行。 “此时无声胜有声” 梦中： 文化常识 白描是诗歌的表现手法之一，即用最朴素最简练的文字描摹形象，不事辞藻雕饰，不加渲染烘托，它要求抓住描写对象的特征，如实地勾勒出人物、事物与景物的情态面貌。 白描手法 一去二三里，烟村四五家。 亭台六七座，八九十枝花。 方宅十余亩，草屋八九间。 狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。 大漠孤烟直，长河落日圆。 人闲桂花落，夜静春山空。 月出惊山鸟，时鸣春涧中。 明月松间照，清泉石上流。 “有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄”。 ——鲁迅 8.本句运用了哪些手法表达情感？ 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 ①对写。词人从梦中醒来，想象在千里之外的妻子一定会年复一年地因为思念自己而悲伤。语言平易质朴，将对亡妻的思念表达得深沉哀婉，感人至深，催人泪下。 ②以景结情。在明月的夜晚，长着矮松树的山冈上，有作者日夜思念的妻子。用明月、短松冈来传达、暗示作者对亡妻的思念，言有尽而意无穷，给读者留下想象的空间。 梦醒： 知识补充 “对写法”，也叫对面落笔，主客移位。是指抒情主人公有意撇开自己，从对方着笔，虚写对方思念自己的情形。从而形象真挚地表达自己的思念怀想，将深沉的情思表达得委婉含蓄，能极大的增强抒情力度，丰富诗歌意境。 对写 遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。 还顾望故乡，长路漫浩浩。（思妇角度） 想得家中夜深坐，还应说着远行人。 知识补充 以景结情，是诗歌结句的一种技巧，它也是借景抒情的方式之一。是指诗歌在议论或抒情的过程中，戛然而止，在结尾处转为写景，以景代情作结，结束诗句，使得诗歌“此时无情胜有情”，言有尽而意无穷，给读者留下想象的空间。 显得意犹未尽，耐人寻味。 以景结情 庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。 ——归有光《项脊轩志》 不知乘月几人归，落月摇情满江树。 ——张若虚《春江花月夜》 知识补充 虚实结合 “虚实相生”是指虚与实二者之间互相联系，互相渗透与互相转化，以达到虚中有实，实中有虚的境界，从而大大丰富诗中的意象，开拓诗中的意境。 在诗歌中，“实”是指客观世界中存在的实象、实事、实境。 诗歌中的“虚” 壹 神仙鬼怪世界和梦境。借助这类虚无的境界来反衬现实。以虚象显实。 贰 已逝之景之境。是作者曾经经历过或历史上曾经发生过的景象，但是现时却不在眼前。 设想的未来之境。是还没有发生的，它表现的情将一直延伸到未来而不断绝。 叁 三大展板，尤为动人 ——此时无声胜有声（梦境） 梦中相逢 ——此恨绵绵无绝期（现实） 梦醒悲凉 ——此情无计可消除（现实） 梦前相思 虚实结合 这首词以“梦前——梦中——梦后”为时间线索，内容层层推进，引出梦中相遇，将“现实——梦境——现实”交织起来。题虽为记梦，实际是通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。全词感情深挚，充满一种凄婉哀伤的基调。 课堂小结 1.以虚映实，虚中见实。 词人在上片表达了对亡妻深沉的思念，是写实。下片记述梦境，抒写对亡妻执着不舍的深情。在虚实结合之中，词人既写了亡妻，又写了自己十年来的遭遇，突出衬托了词人对亡妻深沉的思念。 2.情感真挚，以情动人。 感情的表现，在梦前和梦中，前后一致；而随着入梦和梦醒，又一步步深化：死别相思苦；相思不见，无处话凄凉苦；积思成梦，幽梦话凄凉亦苦；梦醒而只剩得冷月松冈，则更苦。全词凄婉哀伤，出语悲苦，真可说是一字一泪！其强烈的艺术感染力就在于：以情动人。 艺术手法 3.想象丰富，构思精巧。 作者从漫长的时间与广阔的空间之中来驰骋自己的想象，并把过去，眼前，梦境与未来融为统一的艺术整体，紧紧围绕“思量”、“难忘”四字展开描写。全词组织严密，一气呵成，又曲折跌宕，波澜起伏。上片八句写梦前的忆念及感情上的起伏，下片前五句写梦中的悲喜，末三句述梦后的喟叹。情节，有起有伏；感情，有悲有喜；极尽曲折变化之能事。 4.语言爽快，纯系白描。 这是一首抒写真情实感的词作，语言极其朴素自然，真情实境，毫无雕琢的痕迹。这样质朴的语言又与不同的句式（三、四、五、七言）的交错使用相结合，使这首词既俊爽而又音响凄厉，恰当地表现出作者心潮激荡、勃郁不平的思想感情。 艺术手法 情境默写 1.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中直抒胸臆，看似矛盾，实则深情的句子“ ， ”。 2.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，表现诗人梦里归乡，与妻子相见时，“执手相看泪眼，竟无语凝噎”情形的句子是： “ ， ”。 3.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中把现实与梦幻混同起来，把 死别后的个人的种种忧愤，包含在了容颜的苍老形体的衰败之中的 句子是“ ， ， ”。 不思量 自难忘 相顾无言 惟有泪千行 纵使相逢应不识 尘满面 鬓如霜 情境默写 4.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“ ， ”两句，既写出了妻子独卧黄泉之下的孤苦冷清，又写出了词人和妻子不能互诉凄凉的悲哀。 5.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中作者以“ ， ”带出苏轼当年的闺房之乐，寥寥数字，勾勒出亡妻在自己心目中留存的温柔美好的印象。 6.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“ ， ”两句以景结情，余音袅袅，让人回味无穷。 千里孤坟 无处话凄凉 小轩窗 正梳妆 明月夜 短松冈 $