14.2《变形记》课件 2025-2026学年统编版高一语文必修下册

导入 家总是被人们形容为一个温馨的避风港湾，然而，当家中有一个无法动弹，丧失了一切能力的“甲壳虫”时，家中的其他成员会怎么样？ 【奥地利】 卡夫卡 部编版高中语文 必修下册 了解作者卡夫卡及写作背景。 01 理清小说主要情节，从人物言行、心理等方面分析小说人物形象。 02 欣赏作品中极度夸张以及怪诞离奇的表现手法，理解小说荒诞情节和真实细节的统一。 03 把握小说主题，认识小说所揭示的现代社会“现代人的困惑”问题。 04 生平：卡夫卡，奥地利小说家，犹太人，现代派文学的奠基人之一。18岁进入布拉格大学学习文学和法律，1903年开始创作小说，其作品运用的是象征式手法，主题曲折晦涩，情节支离破碎，思路不连贯，跳跃性很强。他描写的都是生活在下层的小人物，他们在这充满矛盾、扭曲变形的世界里惶恐、不安、孤独、迷惘，遭受压迫而不敢反抗，也无力反抗，向往明天又看不到出路。 成就：开创了现代主义之一的象征手法，被称为西方现代主义文学的先驱和大师。后世的许多现代主义文学流派如“荒诞派戏剧”、法国的“新小说”等都把卡夫卡奉为自己的鼻祖。 代表作品：长篇小说有《审判》《城堡》《失踪者》。短篇名作有《判决》《变形记》《饥饿艺术家》。 【作者简介】 人生经历 1、他出生在布拉格的一个犹太商人家庭，父亲粗暴专横，母亲软弱顺从，这样的家庭环境，给他的成长之路带来了不可估量的阴影。 2、长大后的他，才华横溢，却写了很多消极的故事。他敏感而封闭，事实上他外形俊朗而富于吸引力，然而，对家庭生活的恐惧感使他三次订婚又三次退婚，终生未娶。 3、他做过15年的保险员，因为对工人深深的同情，还发明了世界上第一个民用安全帽。 4、对卡夫卡来说，上班为了生存，写作为了生命。白天他是上班族，夜晚他是小说家。 5、1924年6月3日，卡夫卡因肺病无法吞咽食物而在饥饿中死去，结束了他短暂的41年的人生。 6、临终前他立的遗嘱希望把所有作品都烧掉，还好执行人没有执行他的遗嘱，这才有了后来伟大的波澜壮阔的西方现代主义文学。他的作品大都是死后由挚友马克斯·布洛德编辑出版的。 生前默默无闻，死后却赢得世人惊服 性格忧郁 灵魂孤独 知识链接 现代派文学是19世纪80年代出现的、20世纪20年代至70年代在欧美繁荣的、遍及全球的众多文学流派的总称。它包括表现主义、意识流小说、荒诞派戏剧、魔幻现实主义等流派。 《变形记》《墙上的斑点》《等待戈多》（节选） 《百年孤独》 （节选）分别是上述流派的代表性作品。 现代派文学不主张用作品去再现生活，而是提倡从人的心理感受出发，表现生活对人的压抑和扭曲。主要用象征性、荒诞性、意识流去表现荒诞的世界里异化的人的危机意识；现代派作品更注重探索人的心灵，为揭示人的内心世界提供了新的艺术手法。在现代主义文学作品中，人物往往是变形的，故事往往是荒诞的，主题往往是绝望的。 壹 知识链接 ZHI SHI LIAN JIE The Metamorphosis 现代主义文学 ①意识流：意识流是西方文学的一种表现方法。意识流叙述打破了传统的因果关联的叙述，用人物的意识流动，如回忆、梦幻、感受、联想、情绪、心理独白等来组合作品。内心独白是意识流文学最常用的技巧。 ②表面虚构，内在真实：处理“虚构”与“现实”的关系，把内在的真实嵌入外在的虚构。 ③孤独意识，恐惧意识，负罪意识。 ④荒诞怪诞、人性异化。 创作背景 《变形记》创作于1912年，发表于1915年。第一次世界大战后欧洲大陆不再歌舞升平，许多资本主义国家经济萧条，社会动荡，人民生活在水深火热之中。人们对资本主义社会失去信心，一方面寻求出路，锐意改革，另一方面又陷于孤独、颓废、绝望。 19世纪末至20世纪初，一些思想敏锐的艺术家认为世界是混乱的、荒诞的，便纷纷著书立说，批判资本主义的人际关系，批判摧残人性的社会制度。卡夫卡作品多用变形荒诞的形象和象征直觉的手法，表现被充满敌意的社会环境所包围的孤立、绝望的个人。 整体感知 第一部分：格里高尔变成了甲虫。（这一变故对其本人和家庭却产生了很大的影响，格里高尔彷徨惊慌，忧郁无助。而此时并未得到帮助的他被激怒的父亲大怒赶回自己的卧室。） 第二部分：格里高尔的甲虫生活。（格里高尔在生活习惯上已然成为甲虫，但是仍然具有人类的意识，虽已失业的他，仍旧关心父亲的债务问题，怎么样送妹妹去音乐学院，关心家里的各种琐事。数日之后，全家人都将格里高尔视为累赘。父亲、母亲、妹妹对他以往的态度转变成了厌恶、嫌弃。） 第三部分：甲虫格里高尔凄然死去。（格里高尔在亲情冷漠的情况下饥寒交迫，并且患病在身，但仍心系家人。然后他的头就不由自主地垂倒在地板上，鼻孔呼出了最后一丝气息，带着满腹的担忧和内疚看着家庭的不幸，而更不幸的是他终遭社会和家庭的唾弃，在无声无息中死去。） 《变形记》完成于1912年，发表于1915年，小说分三部分。课本节选的是第一部分。 小说情节结构 快速浏览课文，并以“变形”为线索，梳理文章结构。 第一层（1-6）：格里高尔发现自己变身为虫后的心理活动 第二层（7-23）：未见格里高尔变形前，家人和协理的不同表现 第三层（24-29）：格里高尔变形后，家人和协理的反应 深入阅读课文，思考以下问题： 思考 一：格里高尔变成甲虫后，他的行为和生活上表现出哪些“甲虫式”特征？ 叁 课文研读 KE WEN YAN DU The Metamorphosis 格里高尔变成了一只怎样的甲壳虫？ 他躺着，感到脊背坚硬，犹如铁甲。他稍稍抬起头，看见自己的肚子高高隆起，棕色，并被分成许多弧形硬片，被子很难盖得住，很快就会全都滑落下来。他那许多与他原来的身躯相比细得可怜的腿脚，无可奈何地在眼前舞动着。（第1段） “ 丑 陋 ” 叁 课文研读 KE WEN YAN DU The Metamorphosis 格里高尔变成了一只怎样的甲壳虫？ 他本来可以利用胳膊和手坐起来，但现在取代它们的是许多条小细腿。它们不停地做着许多动作，控制不住……（第9段） 他想先将身体的下半部挪出床外，可是他还从未看见过、也想象不出现在的下半身成了什么样子，只觉得它笨重得很难移动。它只能十分缓慢地移动，到最后他几乎发疯似的使出吃奶力气，不顾一切地向前推进……（第10段） 他想到了他的父亲和那个侍女——他俩只要把胳膊伸进他隆起的脊背下面，这样把他从床上慢慢撬起来……（第14段） “ 笨 拙 ” 叁 课文研读 KE WEN YAN DU The Metamorphosis 格里高尔变成了一只怎样的甲壳虫？ 不过他的下颚倒好像非常结实；靠着它倒真的把钥匙转动了，而并未注意他会因此让自己付出某种代价：一种棕色的液体从嘴巴里流了出来，从钥匙上滴落到地上……（第23段） 他抬起身体的一侧，斜躺在门框上，身上的那一侧擦得满是伤痕，在洁白的门上留下难看的斑痕……（第29段） 此时，父亲从后面给了他真正解救性的猛力一推，格里高尔猛地远远弹进了他的房间里，顿时满身鲜血淋漓……（第29段） “ 脆 弱 ” 叁 课文研读 KE WEN YAN DU The Metamorphosis 格里高尔变成了一只怎样的甲壳虫？ 这声音分明还是他以前的声音，然而却掺和着一种来自下面的、无法抑制的痛苦的叽叽喳喳声，使得他的话只是一开始还听得清楚，后面的话音就被破坏得不知所云……（第7段） “您二位听懂他哪怕一句话了吗？”协理问父母 ……（第21段） “ 失 语 ” 总结：没有自由行动的能力，行动极其不便，无法控制自己，不能支配自己，与人的自由活动差别极大。 思考二：是什么原因使格里高尔失去了人的本质，异化为非人？ 我选了个多么艰辛的职业啊！成天都在奔波。在外面出差为业务操的心比坐在自己的店里做生意大多了。加上旅行的种种烦恼，为每次换车操心，饮食又差又不规律，打交道的人不断变换，没有一个保持长久来往，从来建立不起真正的友情，这一切都见鬼去吧！（第4段） 1、个人原因：工作辛苦、饮食低劣、人情淡漠、内心烦恼 深度解析：格里高尔不能支配、主宰自己的生活，他潜意识里想要逃避这复杂的社会，复杂的人和事。这是他变成甲虫的主观的、内在的原因。 格里高尔的职业是旅行推销员 格里高尔变异成虫的原因 把人弄得傻不愣登。人哪里少得了睡眠。别的推销员活得就像后宫里的娘娘（第5段） 他是老板的奴才，没有脊梁骨，也没有头脑。 说他请病假如何？但这会使他十分犯难，因为格里高尔在职五年，一次也没有病……也因为在医生看来，世界上就有那种完全健康而厌恶工作的人。（第6段） 我原以为您是一个安分的、明达事理的人，而现在您好像突然变得要由着性子耍态度阿。今天清晨，老板向我暗示了您误工的某种可能性……您在公司里的地位并不是最靠得住的。（第18段） 2、社会原因: （1）受老板的气，遭压榨、遭猜忌；同事无情、歧视等。 （2）社会环境的严酷和劳动本身的机械、繁重。 公司老板严密统治公司和每个雇员。公司协理时刻监督着每一个员工的行动，就连医生也是一味站在老板一边，从不会为员工说话。 人逐渐变得麻木、机械、萎缩，成为工具、成为“非人”。 格里高尔变异成虫的原因 假如我不考虑我父母的态度，我早就辞职了，那样我就会走到我的老板面前，把我的所有想法都一股脑儿倒出来，他不从高高的桌子上掉下来才怪……等我攒够了钱，还清父母欠他的债——大概还得五六年——我一定办理这件事。（第5段） 3、家庭原因：为父母还债的心理压力 格里高尔不能支配、主宰自己的生活 来自社会——工作的压抑 来自家庭——经济的压力 来自心理——精神的孤独 家庭的压力 精神的压力 格里高尔变异成虫的原因 心理苦闷 怯懦逃避 工作压力 生活重负 人情冷漠 世态炎凉 绝望 压抑 孤独 现代人的困境 工作的压力 思考三：格里高尔初变甲虫前后，周围人什么反应？有何作用？ 1.公司协理： （2）第27段：在格里高尔讲话时，他片刻也没停留，……仿佛一道禁令让他离开房间似的。他离开客厅最后一步时的动作，让人以为他的脚跟烧伤了。 第29段：“一个大步跨了好几个梯级，只听得“呼”的一声便消失不见了，可他那声惊呼还在整个楼梯间回响。 （1）第24段：①“啊！”的一声惊呼——那声音听起来就像大风呼啸似的； ②一只手紧紧捂住他张开的嘴巴，一步步向后退去； 第27段：他耸着肩，嘴巴张得大大的，扭过头来，将两眼朝向格里高尔。 惊呼、惊骇 恐惧逃走 2.父亲： （1）第24段：父亲握紧拳头，露出一脸敌意，好像他要把格里高尔推回到他的房间里去似的，然后他不安地环顾了一下客厅，随即用手捂住眼睛哭了起来，以致他壮实的胸脯颤动不已。 （2）第29段： ①一边跺着脚，一边挥舞着手杖和报纸，把格里高尔赶回房间去。 ②父亲像一头发狂的野兽似的发出啾啾声，毫不留情地逼着格里高尔回房间去里去。 ③相反，他大喊大叫地催促着格里高尔往前走，仿佛这里根本就不存在任何障碍似的。 ④父亲从后面给了他真正解救性的猛力一推，格里高尔猛地远远弹进了他的房间里，顿时满身鲜血淋漓。父亲顺手用手杖一钩，关上了门。 恐惧、无情、厌恶、冷漠 恼怒、充满敌意 慌乱、厌恶 驱赶、冷漠 3.母亲： （1）第24段：先是合着双手看看父亲，而后朝着格里高尔走了两步，随即倒了下去。 （3）第29段：母亲看到这一情景又一次尖叫起来，起身往回跑，和正朝着她赶来的父亲撞了个满怀。 （2）第28段：离他很近而正陷入沉思的母亲突然跳了起来，双臂前伸，十指叉开，大喊：“救命！老天爷，救命啊！”她低下头，像是要仔细看看格里高尔，却身与愿违，没命地往后逃离，忘了背后是摆好餐具的桌子。 恐惧、害怕 恐惧、昏厥 惊恐、害怕、逃离 慌乱、躲避 4.妹妹： 第二部分：然而心地善良的妹妹实际上所做的却是他怎么也想像不到的。为了弄清楚他的嗜好，她给他带来了许多种食物，全都放在一张旧报纸上。……除了这一切，她又放下了那只盆子，往里倒了些清水，这盆子显然算是他专用的了。她考虑得非常周到，生怕格里高尔不愿当她的面吃东西，所以马上就退了出去，甚至还锁上了门，让他明白他可以安心地随意进食。 第二部分：他妹妹再也不考虑拿什么他可能最爱吃的东西来喂他了，只是在早晨和中午上班以前匆匆忙忙地用脚把食物拨进来，手头有什么就给他吃什么，到了晚上只是用扫帚一下子再把东西扫出去，也不管他是尝了几口呢……她现在总是在晚上给他打扫房间，她的打扫不能再草率了。墙上尽是一缕缕灰尘，到处都是成团的尘土和脏东西。 关心 → 厌弃 5、他自己 可现在他该怎么办呢？下一趟火车七点钟开，要赶这趟车，他得不顾一切地赶紧才是……6 接着他却想到道：“我无论如何得在七点一刻完全离开床位。再说那时公司就会来人，询问我的情况，因为公司七点以前开门。”13 而他已经到了必须马上作出决定的时候了，因为五分钟以后就是七点一刻，——住房大门上的铃声响了。14 发现自己变成甲虫后脑子里想到的只是如何赶火车，如何不被公司开除，写出了资本主义时代——高压紧张的工作让人没了尊严和地位，人被当做机器。 格里高尔 （心理 、行为 ） 协 理 （语言、行为） 家人们 （语言、行为） 变形前 （以虫身亮相前） 变形后 （以虫身出现） 状态：苦闷、压抑、焦虑、镇定 对家人：担忧、关心、相信、期待 母亲：惊恐、躲避 父亲：厌恶、驱赶 妹妹：自私、冷酷 母亲：多温柔的声音 父亲：用拳头叩门 妹妹：轻轻地询问 关心、极力维护 恩威并施、步步紧逼 极尽压榨、傲慢无礼、 虚情假意 惊骇恐惧、 落荒而逃 担忧、恳求、低声下气、战战兢兢 思考：在变形前后，格里高尔、协理、家人们分别有什么变化？ 父亲：专横暴躁，害怕“家丑”外扬，要把他赶回房间关起来，甚至恫吓他、用苹果砸他，想致他于死命。慈父之爱在他身上已消失殆尽，暴露出来的是极端的自我中心主义。 母亲：对儿子的感情似乎要深一点，她同情儿子遭受的厄运，不能接受儿子变成甲虫的事实并为此悲痛欲绝，但她内心已把儿子当作一个沉重的累赘了。 妹妹：在哥哥最初变形后尚能做一点照料工作，如打扫房间、送饭等。但时间一久，她就再也“受不了了”，甚至痛哭请求父亲：“我们必须设法摆脱他”，并狡猾地辩解这只大甲虫并不是格里高尔，如果是的话，他就应该“自愿跑掉”，这实际是在暗示格里高尔。这一番歇斯底里的哭诉，把她内心的自私、狡黠、冷酷暴露得淋漓尽致。 格里高尔家人的表现与形象特点总结： 面对格里高尔的变形，家人的态度为何如此之大？ 变形前的格里高尔 变形后的格里高尔 VS 家庭的经济支柱 被家人需要 努力工作的“人” 家庭的累赘 被家人厌恶 失去价值的“虫” 他的价值完全取决于“能否挣钱”,当这个价值消失时，他在家人眼中就不再是“人”，而是“虫”。 从选文部分来看，可以看出格里高尔是个怎样的人？ ①忠厚善良、勤劳忍耐、重视亲情。从他拼命工作去赚钱养家，孝顺父母，疼爱妹妹、对工作有很强的责任心可以看出。 ②争取自由，渴望独立。从他渴望还清父母债务而追求时来运转，期待自己未来一帆风顺可以看出。 ①发现自己变成大甲虫:他冷静、顺从、忧郁。父亲发现他变成大甲虫，露出一副恶狠狠的样子，赶他回卧室。他谦恭地恳求，尽快回屋，免得父亲生气。他忍辱负重，还不忘顺从父亲。 ②为家庭经济状况焦虑，自我责备 变形前 变形后 格里高尔是一个生活在社会底层的对工作认真负责，谨小慎微，忠于职守，对家庭勇于承担债务，孝顺父母，勤劳善良、忠厚而又富有责任感， 然而在工作和生活的双重压力下，却丧失了自己的自由和追求，是一个不能掌握自己命运的弱者，一个完全丧失了自我的悲剧人物，一个孤独压抑争取自由，渴望独立而不得的小人物。 养活全家 关爱家庭 渴望亲情 拼命还债 高度负责 初有亲情 不予理解 渐生歧视 憎恨厌弃 善良忠厚 有责任感 本质利用 情感淡漠 格里高尔 家人 ——形变而心未变，虫形人心 ——形未变却心变，人形虫心 “变”与“不变”的对比： 生理变形： 格里高尔突然发现自己变成了一只甲虫，他仍然保持着美好的人性，是“虫形人心” 心理变形： 当时人们社会心理的变形，反映人们是“人形虫心”。 人际关系变形：变成臭虫以后，跟社会、家人之间的关系完全颠覆，让格里高尔得以看到人际关系最阴暗的一面。 结合小说内容，你认为题目中“变形”二字应从哪几个方面来理解？ 33 格里高尔的悲剧，是谁造成的？ 社会层面： 资本主义制度下，工作压力、生存焦虑和金钱至上的价值观 家庭层面 ：家人态度从依赖到厌恶的转变，说明亲情在利益面前的脆弱 个人层面： 格里高尔的软弱与自我牺牲，说明普通人在异化中的无力反抗 格里高尔的悲剧，不是偶然的“倒霉”，而是现代社会的必然。在资本主义工业化的浪潮中，人的价值被简化为“有用”或“无用”。当一个人失去“有用性”时，他就不再被当作“人”来看待。卡夫卡用一个荒诞的故事，击穿了现代文明的温情面纱——我们自以为生活在文明社会，但在利益面前，人随时可能被异化为“虫”。 折射出现代人的生存困境 背负沉重的负担、失去行动自由、面目逐渐模糊、失去自我、人际关系冷漠 大身躯、小足：体现出格里高尔不堪生活重负 有坚硬的“甲”：暗示人际关系冷漠，是潜意识中的防范心理的反映，也是现代社会中人与人之间心理壁垒的映射； 弱小、失语：无法交流和沟通、封闭孤独 行动不便：暗示对自身命运无法掌控的恐惧。 格里高尔为什么变成了甲虫，而不是其他的动物呢？ 格里高尔死后，一家人如释重负。父亲萨姆沙说，“让我们感谢上帝吧！”母亲竟“带着忧伤的笑容”。“卧室的门打开了。萨姆沙穿着制服走出来，一只手搀着太太，另一只手挽着女儿。” 《变形记》的结局 新鲜的空气里也可以察觉一丝暖意。 仿佛卸掉了一个负担似的。 决定这一天完全用来休息和闲逛……当到达目的地时，女儿第一个站起来并舒展她那富有青春魅力的身体时，他们觉的这犹如是对他们新的梦想和良好意愿的一种确认。 死后 卡夫卡曾说过：“不断运动的生活纽带把我们拖向某个地方，至于拖向哪里，我们自己是不得而知的。我们就像物品，物件，而不像活人。” 拓展探究 《变形记》的深刻性在于它深刻地揭示了现代资本社会中“人的异化”现象，马克思对“异化”的解释是:物对人的统治，死的劳动对活的劳动的统治，产品对生产者的统治。 人成为非人。格里高尔只是一架工作或者挣钱的机器，连最一般的人的权利，都被剥夺殆尽。格里高尔虽然有“人”的思想和意识，而却没有个体和自我，只有长期压抑和忧郁形成的缺乏生命力的顺从。 37 一家人本该相亲相爱、互相帮助。格里高尔始终关心家庭，怀念亲人，可一旦不能养家了，亲人们就把他看作累赘，最终抛弃了他。格里高尔死了，亲人们也无动于衷，反而去郊游。在资本主义社会，在机器生产和生存竞争的高压下，人异化为非人，人的本性失落，甚至走向反面，人接受不了现实世界，现实世界容纳不了人。格里高尔变成甲虫，也是一种象征，象征人的异化，人性的异化，人际关系的异化。在金钱和私利面前，小说表现了两种异化：一是格里高尔的异化，人变成了甲虫，本性也变了，从挣钱还清父债，争取独立自由变为安于甲虫生活的自娱自贱；二是以妹妹为代表的亲人的异化，亲情变成仇情，善良变成冷酷。小说描写这种人情的反差，揭示了人的异化、亲情的冷漠、人性的扭曲，从而揭露了资本主义制度摧残人性的不合理性。 肆 文章主旨 WEN ZHANG ZHU ZHI The Metamorphosis 卡夫卡通过人变成甲虫这一荒诞的情节，隐喻着现代社会中存在的普遍问题，严酷而缺乏人情味的社会环境和机械繁重的劳动使每一个生活在其中的人逐渐变得麻木、机械、萎缩，情感冷漠，成为工具，成为“非人”，揭示了人被残酷的社会所“异化”的深刻主题，以及人类精神世界的扭曲以及人情冷漠的社会现实。 有人评论说“小说描述了一个真实而荒诞的世界”，怎样理解“真实”与“荒诞”？ 真实：①“真实”是因为作者用客观冷静的写实手法，描写了主人公变形前具体的生活细节和变形后逼真的心理状态。使人感到他所处的始终是一个真实的人的世界。②作者在整体荒诞的情节中运用了细节真实和心理真实的手法。写甲虫的行动，是符合甲虫的习性的；写甲虫的思想感情，是符合格里高尔这个人的言行逻辑的；写亲人的变化，也是符合社会生活的。这种荒诞、变形的艺术构思和写实的叙述方法的结合，具有强烈的象征意味，使作品荒诞得令人震惊和信服。 荒诞：①“荒诞”是因为故事的整体框架是以象征手法构建起来的，这个故事框架——人变成虫的逻辑结构本身是非真实的，它只是用来寄寓人在哲理意义上的生存状态，而不是对外部生活的真实模仿。 ②格里高尔一夜间由人变成大甲虫，情节是荒诞的。甚至有的艺术细节也是荒诞的：一只苹果打在格里高尔的甲背上，陷了进去，一个多月，还烂在甲虫背上。 卡夫卡作品及荒诞派文学的主要思想就是采用荒诞的手法，反应人与所处的社会关系的异化。 小说采用双重视角，即格里高尔的视角和第三人称的全知叙事者两个视角。 小说在讲述主要情节时采用全知的第三人称视角，从而拉开与读者的客观、冷静、不动声色地叙述。让读者看到了他的必然结局，感受到他的徒劳，却又只能眼睁睁地看着他陷入绝境。 ✦第三人称的全知视角 格里高尔一次次努力想重新进入“人类的圈子”，他努力地想解释清楚，证明自己，想表达自己的善意和顺从，从格里高尔的视角，我们看到他内心的焦虑不安，但是现实的结果是，他却一次次受到打击，加速了自己的毁灭。让读者深入体会人物的内心世界，获得真切的阅读感受。 ✦格里高尔的视角 本文的叙述视角如何？ 肆 问题探究 KE WEN YAN DU The Metamorphosis 作者的叙述语调有何独特之处？这样叙述有何妙处？ 明确： ①在作品中，卡夫卡的叙述语调平静得近乎冷漠。 ②人变成甲壳虫，本来是一个凄惨而又令人触目惊心的故事。但作者以不动声色、不动感情、不加议论的平静笔调写出，给人一种似乎司空见惯、习以为常的感觉，这不禁更加令人警醒：当可怕变得平庸时，平庸就成为更加可怕的事实。由此激发读者去思索人的生存现状以及如何改变这现状的问题。 肆 艺术特色 YI SHU TE SE The Metamorphosis ①虚幻与现实的结合 人变成了甲虫，这是虚妄而不可能的。甲虫还具有人的思想感情，更是不可思议的。他周围的社会关系而言，则又都是现实的。 荒诞的情节表现生活的真实。 ③象征手法的运用 小说中人变成虫子的荒诞写法，如同中国作家蒲松龄笔下的鬼狐怪异一样，其实都是为了写实。它具有强烈的象征意味。 ②鲜明强烈的对比 a.爱与憎的对比：格里高尔变形后，总是为家庭着急、担忧，直到死前还“想着自己的一家人”。这同他家人对他的态度形成鲜明的对比。 b.变与不变的对比：格里高尔形变而心未变，他的亲人们未变形却变了心。 某种程度上，手机把你变成了盲人，也变成了聋子~~~ 偶尔你想放下手机，发现没人响应...... 通过刚才的学习我们可以发现，人被异化成非人，使人作为人的价值被否定了，你觉得在我们现在的生活中存不存在这种“异化”的现象？思考并举例。 “社畜”，它源于日语中的“公司”（会社）和“牲畜”（家畜）两词，合起来的意思为“公司的牲畜”，指的是一些为公司放弃自我生活的劳动者，多用于日本员工的自嘲。 令人遗憾的是，不少现代人在社会激烈的竞争压力下,渐渐丧失了自我，以致无法把握自己的命运。诸如此类，每日在大都市为了生活奔波劳碌的人们，殊不知也早已沦为“社畜”、房奴、车奴、卡奴、孩奴、手机奴…… 巨大的生存压力让我们失去自我、迷失自我，产生恐惧焦虑的情绪，这种危机感、孤独感、压抑感、灾难感使人们的精神世界受到扭曲而逐渐“变形”。 拓展探究：立足当下，观照社会人生 如何解决异化问题？ （1）从社会的角度 共产主义是私有财产即人的自我异化的积极的扬弃，因而是通过人并且为了人而对人的本质的真正占有；因此，它是人向自身、向社会的（即人的）复归，这种复归是完全的、自觉的而且保存了以往发展的全部财富的。 ——马克思《1844年经济学哲学手稿》 （2）从个体的角度 人不能逃避责任，但责任也不能无限扩大。 要尽心、尽力地做好工作，但过分的忙碌会让人麻木。 要活出自我的价值，不能总按照他人的眼光和标准而活。 不能仅为物质而生活，要有精神的追求。 有明确的目标，要奋力拼搏，也要适时沉淀反思，更加睿智地对待生活。 “世界上只有一种真正的英雄主义，就是认清了生活的真相后还依然热爱它。” ——罗曼·罗兰 当我们遇到艰难时刻，不要灰心，不要沮丧，只要努力总会有收获，希望总是在失望，甚至绝望时产生的，并召唤着我们重振旗鼓。 —莫言《致青年朋友的一封信：不要被大风吹倒》 对比阅读 格里高尔VS别里科夫“形象”的异同 相同点 1）都是性格孤僻、胆小怕事。 2）生命中都有一个有形或无形的“套子”的存在(甲虫、沙发/套鞋、雨伞、棉大衣) 3）结局都是“死亡”。 不同点 格里高尔 别里科夫 身份 家人/周围人 本人 比较阅读 公司的小公务员 希腊语教员 惊慌、同情——逐渐憎恨——冷淡遗弃 尊敬害怕——如释重负——恢复原样 为了家里尽心尽力、任劳任怨，后来变成甲虫，心理历程复杂 口头禅“哎呀!千万别惹出什么事端!”性格孤僻、恐惧变革，“守法良民” 相同点 人被物牢牢统治 《促织》：人原是万物的灵，蟋蟀原是玩物，而现在人成了可怜虫，而蟋蟀则成了命运的主宰，人被蟋蟀牢牢地统治着。 《变形记》：格里高尔·萨姆沙感觉不舒服还得去上班，是无处不在的“物”——金钱牢牢控制住了格里高尔·萨姆沙，主宰着他及家人的命运。 人彻底变成了物 《促织》中，人不仅被蟋蟀牢牢地控制着，更进一步，人彻底变成了蟋蟀。 《变形记》：他变成了非人后不具价值，在饥饿和孤独中死去了。 个人与其家人之间的关系变成了物的关系 《促织》中，成名与其子之间的关系已转变为物的关系，即蟋蟀关系。 《变形记》中，格里高尔与家人一直是物的关系，也就是金钱关系。 《促织》与《变形记》“变形”的异同 比较阅读 《促织》与《变形记》“变形”的异同 《促织》认为冥冥之中老实忠厚的人自有神灵护佑，即所谓“天将酬长厚者” 《变形记》则在灰蒙蒙的色调中呼唤着人的自由 不同点 写作背景不同 《促织》诞生于17世纪——封建时代 《变形记》诞生于20世纪——资本主义时代 反映图景不同 《促织》展现了一幅农村的生活图景 《变形记》展现了一幅都市的生活图景 民族意识不同 比较阅读 手法 促 织 变 形 记 反 讽 对 比 荒 诞 象 征 比较《促织》《变形记》刻画人物形象方法的异同 故事情境反讽：以成名付出代价之重，矛盾解决办法的举重若轻，喜剧结局进行讽刺。 语言情境反讽：“解救性的猛力一推”；母亲的尖叫逃避昏厥；父亲的哭泣等。 成名前后职业、命运状况的对比； 诸多官吏严厉的追责和奖励成名之厚；喜剧结局和悲剧之情。 格里高尔对家庭之爱和亲人对格里高尔之憎；格里高尔和其亲人的变与不变。 现实与荒诞相融合，情节荒诞之中却包含真实的细节。 《促织》是真实--荒诞--真实。 《变形记》是荒诞--真实--荒诞； 真实中写荒诞，荒诞中写真实，反映了时代悲剧和批判效果。 甲壳虫象征被资本社会异化的人，家人象征冷漠疏离的人际关系。 甲虫的外形 甲虫的姿态 甲虫的声音 人的内心活动 人的思维方式 人的情感关怀 外形异化 内心坚守 工作的异化 → 沦为机器人人际的异化 → 利益至上 自我的异化 → 失去价值 板书设计 《变形记》 荒诞手法 → 揭示真实 Lavf57.83.100 Lavf59.27.100 Packed by Bilibili XCoder v2.0.2 $