古诗词诵读《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》课件 2025-2026学年统编版高二语文选择性必修上册

大江东去, 浪淘尽, 千古风流人物. 一蓑烟雨任平生 归去,也无风雨也无晴。 老夫聊发少年狂, 左牵黄,右擎苍. 锦帽貂裘, 千骑卷平冈。 但愿人长久, 千里共婵娟。 踌躇满志的苏轼 豪放不羁的苏轼 旷达自信的苏轼 豁达乐观的苏轼 在你心中苏轼是一种怎样的形象? 导入新课 今天我们来学习苏轼的一首著名的悼念亡妻王弗的词《江城子》,来了解和我们印象中不一样的苏轼,体会他性格中的另一面:多情。 导入新课 江城子 乙卯正月二十日夜记梦 苏轼 语言建构 与运用 审美鉴赏 与创造 文化传承 与理解 课程目标 思维发展 与提升 抓住关键词语,理解诗词内容。 领悟诗歌中蕴含的语言美,表达美,情感美。 学习鉴赏诗词的艺术手法。 了解苏词艺术风格的多样性,感受豪放派代表苏轼不一样的一面。 苏轼(1037-1101),字子瞻,号东坡居士,眉州人,北宋文学家。嘉祐二年(1057),与弟苏辙同登进士。苏轼曾任杭州通判,密州、徐州、湖州、颍州等地的知州,官至礼部尚书。又曾被贬黄州、惠州、儋州,北还后的第二年病死于常州。与父苏洵、弟苏辙,合称“三苏”。 其文汪洋恣肆,明白畅达,为“唐宋八大家”之一; 作者简介 唐宋八大家 唐宋八大家,又称为“唐宋散文八大家”,是唐代和宋代八位散文家的合称,分别为唐代韩愈、柳宗元和宋代欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、王安石、曾巩八位。其中韩愈、柳宗元是唐代古文运动的领袖,欧阳修、三苏(苏轼、苏辙、苏洵)等四人是宋代古文运动的核心人物,王安石、曾巩是临川文学的代表人物。他们先后掀起的古文革新浪潮,使诗文发展的陈旧面貌焕然一新 中国古代第一全才 散文:与欧阳修并称“欧苏” 诗歌:与江西诗派开创者黄庭坚并称“苏黄” 词:与豪放派的辛弃疾并称“苏辛” 书法:与黄庭坚、米芾、蔡襄并称“宋四家”,有天 下第三行书《寒食帖》 绘画:开创“湖州画派”,善画墨竹 美食:东坡饼、东坡肘子、东坡豆腐 水利:杭州“苏堤”,广州“自来水” 医药:编《苏学士方》,建安乐坊 服饰:发明东坡帽(又称“东坡笠”) 千古豪情——苏轼的爱情 他的结发之妻叫王弗,是四川眉州青神县进士王方的女儿,她年轻貌美,知书达礼,性情温和。庆历六年(1054),19岁的苏轼娶16岁的王弗为妻。王弗与苏轼共同生活了11年,治平二年(1065)五月,妻王弗卒于京师,年仅27岁。王弗生前,不但是苏轼生活上的伴侣,而且是文学上的知音,事业上的贤内助。 王弗去世后,苏轼悲痛万分,他按照父亲苏洵的安排,将妻子安葬在母亲的坟旁。并在埋葬王弗的山头上种植了30000株松树,以寄托他的哀思。 1075年,苏轼被贬谪到密州(今山东诸城县)任知州,这一年正月二十日夜,他梦见亡妻王弗,便写了《江城子.乙卯正月二十日夜记梦》这首悼亡词。此时诗人39岁,距离其妻王弗去世整整十年。题目上的“乙卯”,指的就是这一年(1075年)。 写作背景 宋神宗熙宁八年(乙卯年,公元1075年)因与王安石政见不和,自请外调,在密州做地方官。这时他已经40岁了,二十年仕途奔波沉浮,妻子亡故已十年。现实里的境遇,对亡妻依旧的一往情深,这年正月二十日夜,苏轼梦见亡妻王氏,便写下这首“有声当彻天,有泪当彻泉 ”(陈师道语)悼亡词。此时诗人四十岁,其妻王弗去世整十年。题目上“乙卯”,指的就是这一年。 C 苏轼其妻 1.王弗,苏轼的结发之妻,眉州青神人(今四川省眉山市青神县),幼承庭训,颇通诗书。年十六嫁给苏轼。她堪称苏轼的得力助手,有“幕后听言”的故事。治平二年五月卒,年方二十七。 2.王闰之(1048—1093),女,北宋眉州青神(今四川眉山市青神县)人。她是北宋著名文学家苏轼的第二任妻子,王弗的堂妹。王闰之出嫁之前,家中称其“二十七娘”。性格温和,知足惜福。 3.王朝云(1062年—1096年),字子霞。浙江钱塘人。宋代大文豪苏东坡的红颜知己和侍妾。朝云因家境清寒,自幼沦落在歌舞班中,为西湖名伎。但她天生丽质,聪颖灵慧,能歌善舞,虽混迹烟尘之中,却独具一种清新洁雅的气质,苏东坡因而爱幸之,纳为常侍。 常识积累 悼亡诗 悼亡诗,古代诗歌题材之一,一般是丈夫追悼亡妻之作,始于西晋潘安的《悼亡诗》三首。现在广义的悼亡诗也指对亡故亲人或朋友表达追悼、哀思的诗歌。 代表诗人有潘安、元稹、李商隐、纳兰性德等;用词写悼亡,是苏轼的首创。 西晋文学家潘安,美姿容。据说驾车走在路上,女人们无不为之倾倒,“皆连手萦绕,投之以果”,掷果盈车。但是,他和妻子情深意笃。二十四岁结婚,五十岁妻子不幸死亡,夫妇和睦相随二十六载。潘安悲痛至极,为她服丧一年,期满赴任作《悼亡诗三首》。 “望庐思其人,入室想所历。”睹物思人,抚衿长叹,徘徊墓前,不忍离去,最后“挥涕强就车”,“路极悲有余”。 诗中所流露的真挚、自然、深沉的夫妻之情,颇为后人赞赏,此诗广泛流传。此后,《悼亡诗》便成为丈夫哀悼亡妻的专用诗题。 最初始的悼亡诗 见过汹涌的大海,他方的水不值一提; 除却巫山彩云,别处的云就相形失色。 经过花丛,懒得回头一看, 半是因为修道,半是因为想你。 离思 元稹 曾经沧海难为水,除却巫山不是云。 取次花丛懒回顾,半缘修道半缘君。 最有名的悼亡诗 C 唐琬是陆游的结发妻子,情投意合,可由于陆母的干涉阻挠,黯然分手,另娶另嫁。多年后,沈园重遇。陆游怅然良久,写下一首《钗头凤》。据说,唐琬也和了一首,郁郁寡欢,不久抱憾而死。陆游自此更加重了心灵的创伤,悲悼之情始终郁积于怀,五十余年间,陆续写了多首悼亡诗。 沈园 陆游 城上斜阳画角哀,沈园非复旧池台。 伤心桥下春波绿,曾是惊鸿照影来。 最悲情的悼亡诗 秋风吹冷,孤独的情怀有谁惦念? 看片片黄叶飞舞遮掩了疏窗,伫立夕阳下,往事追忆茫茫。 酒后小睡,春日好景正长,闺中赌赛,衣襟满带茶香。 昔日平常往事,已不能如愿以偿。 浣溪沙 纳兰性德 谁念西风独自凉,萧萧黄叶闭疏窗,沉思往事立残阳。 被酒莫惊春睡重,赌书消得泼茶香,当时只道是寻常。 最酸楚的悼亡诗 题目解读 江城子 乙卯正月二十日夜记梦 词牌名 1075年,此时苏轼任密州知州,年已四十 点明时间 梦见爱妻王氏,写下悼亡词 标题:交代写作的时间、缘由。 诵读词作 江城子 乙卯(m o)正月二十日夜记梦 苏轼 十年生死/两茫茫。不思量(li ng),自/难忘。千里孤坟,无处/话/凄凉。纵使相逢/应不识,尘满面,鬓(b n)如霜。 夜来幽梦/忽还乡。小轩窗,正/梳妆。相顾无言,惟有/泪/千行。料得年年/肠断处,明月夜,短松冈( n )。 公元1055年,一对新人结婚了。新郎是19岁的四川才子苏东坡,新娘是16岁的王弗。一对新人可谓才子佳人,琴瑟和谐。王弗,四川青神县乡贡进士王方之女,聪明沉静,知书达礼。婚后,每当苏轼读书时,她便陪伴在侧,终日不去;苏轼偶有遗忘,她便从旁提醒。苏轼问她其它书,她都约略知道。王弗对苏轼关怀备至,二人情深意笃,恩爱有加。据记载,在一个正月夜里,王弗见庭前梅花盛开,月色清朗,对苏轼说:“春月胜与秋月。秋色让人惨凄,春月令人和悦。可召清高之人饮此花下。”东坡听了高兴地说:“此乃诗家语也。” 王弗贤淑端庄,曾对苏轼的事业、为人处事进行过多次有识见的告诫、嘱咐。《东坡逸事》里有王氏“幕后听言”的故事,是说东坡每有客来,王弗总是躲在屏风的后面屏息静听。待客人走后,她每每软语相劝,说得在理又每得印证。她是真正的贤妻内助,因此苏轼早年青云直上,除了有欧阳修等先贤的掖助外,“妻贤夫少祸”的力量也不可小觑。 可惜天妒良缘,红颜薄命,王弗26岁就去世了。这时苏轼中年丧妻,其心中的沉痛是不言而喻的。 背景补充 见字如面,你我夫妻诀别已经整整十年,强忍不去思念可终究难忘怀。孤坟远在千里之外,没有地方能诉说心中的悲伤凄凉。即使你我夫妻相逢怕是也认不出我来了,我四处奔波早已是灰尘满面两鬓如霜。 昨夜在梦中又回到了家乡,看见你正在小窗前对镜梳妆。你我二人默默相对无言,只有泪落千行。料想你年年都为我柔肠寸断,在那凄冷的月明之夜,在那荒寂的短松冈上。 苏轼手书 乙卯正月二十日夜 吾妻阿弗: 19 本词题为“记梦”——所有的内容都是在写“梦境”吗? 以“梦”为线索,按照时间顺序:梦前――梦中――梦醒 记 梦 梦前思量——十年生死两茫茫,……鬓如霜。 梦中相逢——夜来幽梦忽还乡,……惟有泪千行。 梦醒悲凉——料得年年肠断处,明月夜,短松冈。 整体感知 一、文本研读——梦前 疑问1:品读上阕,苏轼怀想亡妻,深觉与妻子距离之远。找一找他写了几种与妻子的距离?他想借此向亡妻表达什么呢? “生死”——生死之隔 “千里”——空间之隔 “如霜”——年龄之隔 “十年”——时间之隔 苏轼的十年 •1065失去王弗 •1069返京任职史馆 •1071任杭州通判 •1074任密州太守 这十年,正是围绕王安石变法,革新派与守旧派的斗争愈演愈烈的时候。苏轼因反对王安石变法,在朝中受到排挤打压,因而请求出任地方官,先是通判杭州,三年后又移知密州。仕途坎坷,遭际不幸,转徙外地,艰辛备尝。 死别之悲:生死无常,恩爱不再 仕途之艰:多遭贬斥,颠沛流离 独处之苦:知音难寻,沧桑悲凉 一、文本研读——梦前 疑问1:品读上阕,苏轼怀想亡妻,深觉与妻子距离之远。找一找他写了几种与妻子的距离?他想借此向亡妻表达什么呢? “生死”——生死之隔 “千里”——空间之隔 “如霜”——年龄之隔 “十年”——时间之隔 重重阻隔下,思念之深、独处之苦、仕途之艰极为沉痛,却无处倾诉,更加深了对已故妻子刻骨铭心的思念。 疑问2: 品读梦中场景,梦中是怎样的一幅画面? 一、文本研读——梦中 “夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。” ①白描,“小轩窗,正梳妆”,用白描的手法,以妻子对镜梳妆的日常生活镜头,再现当年闺房生活的温馨。 ②虚写,在梦境中见到妻子同往常一样在窗前梳妆打扮。十年的时间,那些幸福生活中的场景词人始终忘不掉,表达了词人对亡妻执着不舍的深情。 疑问3:梦醒后,脑海里的想象表达了作者怎么样的情感? 词人从梦中醒来,想象在千里之外的荒郊月夜,那长着小松树的山冈上,妻子一定会年复一年地为思念丈夫而悲伤。 写自己怀念亡妻,却料想对方为怀念自己而柔肠寸断。 一、文本研读——梦醒 对写法:是我国古典诗歌常用到的表现手法之一,也称“主客移位”,“对面落笔”。明明是主人公对对方有所举动,作者却不直接描述,而从对方下笔,把深挚的情思表达得婉曲含蓄。 例子: 1、采之欲遗谁,所思在远道。还顾望旧乡,长路漫浩浩。 2、独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。 3、邯郸驿里逢冬至, 抱膝灯前影伴身。想得家中夜深坐,还应说着远行人。 疑问3:梦醒后,脑海里的想象表达了作者怎么样的情感? 词人从梦中醒来,想象在千里之外的荒郊月夜,那长着小松树的山冈上,妻子一定会年复一年地为思念丈夫而悲伤。 写自己怀念亡妻,却料想对方为怀念自己而柔肠寸断。 语言平易质朴,将对亡妻的思念表达得深 沉哀婉,感人至深,催人泪下。 一、文本研读——梦醒 十年生死两茫茫,不思量,自难忘。 字词理解:“茫茫” 形容没有边际,模糊不清,既指生死相隔的茫然无知,也指作者内心的迷茫与怅惘。“思量” 即思念。 情感分析:开篇直抒胸臆,将生死相隔十年的沉痛情感倾泻而出。“不思量,自难忘” 看似矛盾,实则深刻。不是不想思量,而是相思之苦太过沉重,不敢轻易触碰,然而这份思念却从未真正忘却,体现了作者对亡妻的深情刻骨铭心。 朗读指导:“十年” 读得悠长,强调时间之久;“茫茫” 语调低沉,拖长音,营造迷茫氛围;“不思量” 稍缓,“自难忘” 重读,突出情感的强烈。 文本精读 —— 上阕解读(一) 千里孤坟,无处话凄凉。 意象分析:“千里” 点明空间距离遥远,苏轼与亡妻的坟墓远隔千里。“孤坟” 突出坟墓的孤寂,无人相伴,象征着亡妻的孤独,也映衬出作者内心的孤独。 情感挖掘:即使作者满怀凄凉之情,却因距离遥远,无处可与亡妻倾诉。这不仅是对亡妻的思念,更是对自身孤独处境和人生凄凉的感慨,进一步深化了情感。 朗读指导:“千里” 声音拉长,表现距离感;“孤坟” 语调低沉,读出孤寂;“无处” 稍作停顿,强调无奈;“话凄凉” 悲戚,带颤音。 文本精读 —— 上阕解读(二) 纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。 想象画面:引导学生想象苏轼此时的形象,十年间,仕途坎坷,生活艰辛,四处奔波,使得他灰尘满面,鬓发如霜。让学生描述脑海中的画面,感受作者的沧桑变化。 情感与手法:这几句运用假设想象,即使与亡妻相逢,她也可能认不出自己了,从侧面反映出作者十年来的遭遇不幸和世事变迁。同时,也表达了对亡妻深深的思念,以及对岁月无情的感慨。 朗读指导:“纵使” 读得稍长,表假设语气;“尘满面,鬓如霜” 语速稍快,短促有力,突出形象的沧桑。 文本精读 —— 上阕解读(三) 内容总结:上阕主要写作者对亡妻的深切思念,从生死相隔的茫然,到无处倾诉的凄凉,再到设想相逢不相识的沧桑,层层递进,将思念之情表达得深沉而真挚。 情感梳理:梳理情感脉络,引导学生体会作者情感从思念、孤独到感慨的变化,感受上阕情感的厚重与深沉。 手法归纳:总结上阕运用的直抒胸臆、想象、时空对比等手法,强调这些手法对情感表达的作用。 文本精读 —— 上阕小结 夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。 梦境描述:转入梦境描写,“忽还乡” 点明梦境的突然性,作者仿佛一下子回到了曾经与妻子共同生活的家乡。“小轩窗,正梳妆” 是梦中的具体场景,描绘出妻子在小窗前梳妆的熟悉画面,生动而温馨,充满生活气息。 情感与手法:通过对梦境中温馨场景的描写,与上阕的凄凉现实形成鲜明对比,以乐景衬哀情,更加突出了作者对亡妻的思念和现实中的孤独。同时,运用白描手法,简洁勾勒出画面,却饱含深情。 朗读指导:“夜来幽梦” 稍缓,营造梦境氛围;“忽还乡” 语气稍扬,表现惊喜;“小轩窗,正梳妆” 语调轻柔,读出温馨感。 文本精读 —— 下阕解读(一) 相顾无言,惟有泪千行。 细节分析:这两句是梦境中的高潮,夫妻相见,却相对无言,唯有泪水千行。“无言” 并非无话可说,而是因为思念太深,千言万语都无法表达内心的情感,此时泪水成为情感的唯一宣泄方式。 情感共鸣:引导学生联系生活中类似的情感体验,如久别重逢的激动、悲喜交加的复杂情绪,体会作者此时的情感,产生情感共鸣,感受其情感的深沉与浓烈。 朗读指导:“相顾无言” 语气凝重,稍作停顿;“惟有泪千行” 语速稍慢,声音带颤音,突出悲痛之情。 文本精读 —— 下阕解读(二) 料得年年肠断处,明月夜,短松冈。 意境营造:“明月夜,短松冈” 描绘出一幅凄凉的画面,明月高悬,照着长满短松的山冈,那里是亡妻的坟墓所在。此景营造出一种清冷、孤寂的氛围,进一步烘托出作者对亡妻的无尽思念和内心的悲痛。 情感深化:“料得年年” 表明这种思念和痛苦并非一时,而是年复一年,永无尽头,将情感推向更深层次,让人感受到作者对亡妻的深情至死不渝。 朗读指导:“料得” 语调稍缓,表推测;“年年肠断处” 重读,突出悲痛;“明月夜,短松冈” 语速放缓,声音低沉,营造凄凉意境。 文本精读 —— 下阕解读(三) 内容回顾:下阕记述梦境,从回到家乡看到妻子梳妆,到相见无言唯有泪千行,再到梦醒后想象亡妻坟墓的凄凉景象,生动展现了作者对亡妻的思念之情在梦中的延续和深化。 情感总结:梳理下阕情感,从梦境中的短暂重逢的惊喜与悲痛,到梦醒后的凄凉与无尽思念,让学生体会情感的起伏变化和深沉浓烈。 手法总结:总结下阕运用的虚实结合(梦境为虚,现实为实)、以景结情等手法,强调这些手法对增强情感表达效果的作用。 文本精读 —— 下阕小结 结构梳理:以 “梦前 - 梦中 - 梦后” 为时间线索,将现实与梦境交织。上阕梦前,写对亡妻的思念和现实的凄凉;下阕前五句梦中,描绘与亡妻相逢的情景;最后三句梦后,想象亡妻坟墓的凄凉,表达无尽思念。 情感升华:引导学生理解全词通过记梦,将对亡妻的爱情、对人生的感慨、对岁月流逝的无奈等多种情感融为一体,情感真挚深沉,具有强烈的艺术感染力。让学生思考这种情感为何能穿越千年,依然打动人心。 文本精读 —— 整体梳理 概念讲解:介绍虚实结合的艺术手法,虚指神仙鬼怪世界、梦境、想象等非现实的场景,实指客观存在的现实世界。在诗词中,虚实结合能拓展意境,丰富情感表达。 词中体现:分析本词中虚实结合的体现,上阕主要写现实,为实;下阕 “夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行” 是梦境,为虚。通过虚实对比,以虚衬实,突出了现实的凄凉和对亡妻的思念。 效果分析:探讨虚实结合手法的效果,使词的内容更丰富,情感更跌宕起伏,让读者在现实与梦境的转换中,深刻体会作者复杂而深沉的情感。 艺术特色 —— 虚实结合 白描概念:解释白描手法,即用最简洁的笔墨,不加烘托,勾勒出鲜明生动的形象。其特点是简洁质朴,寥寥几笔就能传达出丰富的情感和形象特征。 词中运用:分析词中白描手法的运用,如 “小轩窗,正梳妆”,仅用六个字,就勾勒出妻子在窗前梳妆的画面,没有过多修饰,却生动展现出妻子的形象和曾经的生活场景,让人如临其境。“相顾无言,惟有泪千行” 也是白描,简洁地描绘出夫妻相见时的状态,将千言万语尽含其中。 效果作用:强调白描手法在本词中的作用,使词的语言简洁自然,情感真挚动人,给读者留下广阔的想象空间,增强了艺术感染力。 艺术特色 —— 白描手法 时空分析:分析词中的时空对比,时间上,“十年生死两茫茫”,十年的时间跨度,写出了生死相隔之久;空间上,“千里孤坟,无处话凄凉”,千里的空间距离,突出了两人的隔绝。同时,梦中的温馨场景与现实的凄凉形成鲜明对比。 情感表达:探讨时空对比对情感表达的作用,通过时空的巨大反差,强化了作者对亡妻的思念之情,以及生死相隔、无法相见的无奈和悲痛,使情感更具冲击力。 艺术效果:总结时空对比手法的艺术效果,使词的意境更加开阔,情感更加深沉,增强了作品的艺术张力。 艺术特色 —— 时空对比 概念阐释:讲解以景结情的手法,指诗词在议论或抒情的过程中,戛然而止,转为写景,以景代情作结,使得诗歌 “此时无情胜有情”,显得意犹未尽。 词中体现:分析本词 “料得年年肠断处,明月夜,短松冈” 以景结情的体现,在抒发了对亡妻的思念之情后,不直接继续抒情,而是描绘出明月照耀下的短松冈这一凄凉景象,将无尽的思念和悲痛融入景中。 效果作用:强调以景结情手法的效果,让情感表达更含蓄委婉,余味无穷,给读者留下深刻的印象,使读者在对景的品味中,更深刻地体会作者的情感。 艺术特色 —— 以景结情 诗歌展示: 重过阊门万事非,同来何事不同归? 梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞。 原上草,露初晞。旧栖新垅两依依。 空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣? 背景简介:贺铸晚年退居苏州,曾与妻子赵氏在此共同生活,赵氏去世后,贺铸重过阊门,触景生情,写下这首悼亡词,抒发对亡妻的深切思念与人生无常的感慨。 比较阅读:苏轼《江城子》与贺铸《半死桐》在情感和艺术手法上的异同 。 拓展阅读——贺铸《半死桐》 对比分析(情感表达): 相同点:两首词均以悼亡为主题,都饱含对亡妻的深情眷恋,字里行间满是生死相隔的悲痛与无奈,如苏轼“十年生死两茫茫”与贺铸“梧桐半死清霜后”,均以时间或意象传递丧妻之痛。 - 不同点:苏轼词通过“梦”的虚实交织,情感既有深沉的思念,也暗含对自身仕途坎坷、岁月沧桑的感慨,情感层次更复杂;贺铸词则聚焦“重过旧地”的现实场景,以“旧栖新垅”“空床听雨”等细节,直白传递物是人非的凄凉,情感更偏向纯粹的悼亡之悲。 拓展阅读——贺铸《半死桐》 对比分析(表现手法): 相同点:都运用了意象象征与细节描写,苏轼以“明月夜,短松冈”营造凄凉意境,贺铸用“梧桐半死”“鸳鸯失伴”象征夫妻离散,且均通过生活化细节(苏轼“小轩窗,正梳妆”、贺铸“谁复挑灯夜补衣”)增强情感真实感。 不同点:苏轼词以“记梦”为线索,采用虚实结合的结构,现实与梦境交替推进;贺铸词则以“重过阊门”的行踪为脉络,全程围绕现实场景展开,以景衬情的手法更为集中。 拓展阅读——贺铸《半死桐》 上片 开篇抒情,十年永决 欲诉境况,千里阻隔 纵使相逢,亦应不识 梦中所见,轩窗梳妆 因梦所感,年年断肠 下片 时 间 空 间 容 颜 难忘 凄凉 憔悴 迷离恍惚 抒发哀悼 情真意切 课堂小结 理解性默写 1.《江城子 乙卯正月二十日夜记梦》一词中,本文直抒胸臆,看似矛盾,实则深情的一句话: , 。 2.《江城子 乙卯正月二十日夜记梦》一词中,由梦境拉回现实,凄凉黯然之情乍现的一句是: , , 。 3.《江城子 乙卯正月二十日夜记梦》一词中,表达诗人自己仕途坎坷,无法向千里之外长眠地下的爱妻诉说的句子是: , 。 4.《江城子 乙卯正月二十日夜记梦》一词中,表现词人梦里归乡与妻子相见时,和“执手相看泪眼,竟无语凝噎”情形相似的句子是: , 。 不思量 , 自难忘 料得年年肠断处, 明月夜 , 短松冈 千里孤坟 ,无处话凄凉 相顾无言 ,惟有泪千行 理解性默写 5.《江城子 乙卯正月二十日夜记梦》中” , ”两句,与其说是写梦中情形,毋宁说是回忆当年的闺房之景。 6.江城子 乙卯正月二十日夜记梦》中“ , , ”这三个长短句,把现实与梦幻混起来,用白描手法把死别后的个人种种忧愤,包括在容颜的苍老、形体的衰败之中。 7.《江城子 乙卯正月二十日夜记梦》中“ , ”两句以景结情,余音袅袅,让人回味无穷。 8.《江城子 乙卯正月二十日夜记梦》中“ ”一句道出了词人对亡妻阴阳永隔、再无聚首之日的哀痛和喟叹,为全词奠定了凄哀的感情基调。 小轩窗 , 正梳妆 纵使相逢应不识, 尘满面 , 鬓如霜 明月夜 , 短松冈 十年生死两茫茫 null 145728.0 $