古诗词诵读《桂枝香•金陵怀古》课件 2025-2026学年统编版高一语文必修下册

余秋雨曾说：“中国传统文学中最大的抒情主题，不是爱，不是死，而是怀古之情、兴亡之叹。” 古今兴亡多少事，叹人叹己叹人生 1、烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。——杜牧《泊秦淮》 2、山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。——刘禹锡《石头城》 3、凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。——李白《登金陵凤凰台》 题解 沁 园 春 沙 长 词牌名,又名“疏帘淡月”，首见于王安石这首词 题 目 金陵：地点。亦称建康，今江苏省会南京，为“三国的东吴、东晋，南朝的宋、齐、梁、陈”六朝古都。 怀古：题材。怀念古代遗迹、感慨兴衰。 由凭吊古迹而产生联想、想象，引起感慨而抒发情怀抱负的诗。 一.诗词形式：标题中一般有古迹、古人名，或在古迹、古人前冠以“咏”，或有“怀古”、“咏怀”等字样。 “怀古”、以及“登某古迹有怀”等。 二.结构内容： 临古地 思古人 忆古事 抒己志 三. 王安石（1021年12月18日－1086年5月21日），字介甫，号半山。人称半山居士。封为荆国公，世人又称“王荆公”。中国北宋时期政治家、文学家、思想家、改革家。 庆历二年（1042年），王安石进士及第。历任扬州签判、鄞县知县、舒州通判等职，政绩显著。熙宁二年（1069年），被宋神宗升为参知政事，次年拜相，主持变法。因守旧派反对，熙宁七年（1074年）罢相。一年后，被神宗再次起用，旋即又罢相，退居金陵。元祐元年，保守派得势，新法皆废，王安石郁然病逝于钟山，享年六十六岁。累赠为太傅、舒王，谥号“文”，世称王文公。 知人论世 在文学上，王安石具有突出成就 散文简洁峻切，短小精悍，论点鲜明，逻辑严密，有很强的说服力，充分发挥了古文的实际功用，名列“唐宋八大家” 诗“学杜得其瘦硬”，擅长于说理与修辞，晚年诗风含蓄深沉、深婉不迫，以丰神远韵的风格在北宋诗坛自成一家，世称“王荆公体” 词写物咏怀吊古，意境空阔苍茫，形象淡远纯朴 欧阳修称赞王安石：“翰林风月三千首，吏部文章二百年。老去自怜心尚在，后来谁与子争先。” 知人论世 公元1706年（宋神宗熙宁九年）王安石罢相，后退居金陵，出任江宁知府，这首词是他在金陵的登高怀古之作。当时，宋王朝表面上太平盛世、歌舞升平，其实在繁华的背后却隐藏着种种危机。正是在这种情形下，作者登金陵有感而作，通过对金陵景物的赞美和对历史兴亡的感喟，寄托了自己对当时朝政的担忧和对国家政治大事的关心。 创作背景 桂枝香 登临/送目，正/故国/晚秋，天气/初肃。千里/ 澄(chéng) 江/似练，翠峰/如簇。归帆/去棹(zhào ) /残阳里，背/西风，酒旗/斜矗。彩舟/云淡，星河/鹭(lù) 起，画图/难足。 念/往昔、繁华/竞逐，叹/门外/楼头，悲恨/相续。千古/凭高/对此，漫嗟(jiē)/荣辱。六朝/旧事/随流水，但/寒烟/衰草/凝绿。至今/商女，时时/犹唱，《后庭》/遗曲。 上片：写景 登临送目，正故国晚秋，天气初肃。 登高远眺 时令： 地点： 人物： 方式： 晚秋 故国高处 自己 登临 译：我登高临水，极目远望，金陵古都正值晚秋时节，气候开始萧条冷落起来了。 首句告诉我们怎样的信息？ 登临送目：登山临水，举目望远。 地点:故国 （朝代更替）；时令:晚秋；天气:初肃。 把全词置于一个凭栏远眺的角度，一片秋色肃杀的气氛之中，气势已是不凡。 “一切景语皆情语”，肃杀的气氛为全诗打下了凄凉的基调 千里澄江似练，翠峰如簇。 奔腾千里的长江澄澈得好像一条白练，青翠的山峰俊伟峭拔犹如一束束的箭簇。 对山水的静态描绘：澄澈、峭拔 手法1.比喻：贴切形象、逼真明丽。 练：白色绸缎，写出江水之纯净。 簇：箭头，写山峰之峭拔。 2.化用诗句：澄江静如练 —谢朓《晚登三山还望京邑》 近观 “帆”与“棹”：借代手法，指船。 自然景物→人的活动 远眺 色彩对比鲜明、动静结合 归 帆去 棹残阳里，背西风，酒旗斜矗。 彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。 “残阳”、“西风”营造出悲秋的氛围，为下片抒情做铺垫 旷远、清新、 雄健、壮阔的金陵风景图 景物有自然有人文，有动有静，色彩有浓有淡，远近交错，构成一幅巧夺天工的金陵风景图。 12 景物描写的角度、方法 ①时空 ——远近、俯仰、早晚、四季等 ②感官 ——嗅觉、触觉、听觉、味觉、视觉 ③动静 ——动态、静态、动静结合、以动衬静 ④虚实 ——虚写、实写、虚实相生、化虚为实 色彩 ——鲜艳、明丽、斑斓、暗淡、柔和 修辞 ——比喻、拟人、夸张、对偶、用典等 品景 上阙总结： 作者运用（ ）手法，写了（ ）意象，描绘了一幅（ ）图景，表达了作者（ ）的感情。 运用比喻、动静结合、远近结合、色彩对比等手法，写了长江等景物，描绘了金陵一带江山壮美，人商鼎盛，勾勒了一幅壮丽而略带萧瑟的金陵晚秋图，表达了作者对祖国江山的无限热爱和赞美之情。同时为下片抒情做铺垫。 14 “念往昔”：起过渡作用，由上阕的写景转为下阕的抒情，由所见转为所想。 “后人哀之而不鉴之， 亦使后人而复哀后人也。”（《阿房宫赋》） 念往昔繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。 门外楼头：用典 “门外韩擒虎，楼头张丽华。”（杜牧《台城曲》） 借古讽今，体现了词人对国家的担忧，希望当权者引以为戒。 直接抒情、表达不满：批判千古以来文人骚客面对金陵山川只知慨叹朝代的兴亡，未从六朝的相继覆灭中汲取历史的教训。 千古凭高对此，谩嗟荣辱。 批判千古以来文人骚客面对金陵山川只知慨叹朝代的兴亡，未能跳出荣辱的小圈子，站不到应有的高度，也就很难从六朝的相继覆灭中引出历史的教训。 15 作者对凭高者态度如何？暗示着对朝廷的态度如何？ “漫嗟”批判自古以来文人骚客面对金陵山川只知慨叹朝代的兴亡，却未能跳出荣辱之局限，站不到应有的高度，就很难从六朝的相继覆灭中汲取历史的教训。此一句与杜牧《阿房宫赋》中“后人哀之而不鉴之 ，亦使后人而复哀后人也。”有异曲同工之情。 结合背景及全词来看，凭高者只知感慨却无甚作为，是作者怀古所叹的主要原因。 商女：用典。“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”（杜牧《泊秦淮》）后庭：用典。指《玉树后庭花》，被看作亡国之音，是荒淫误国的代名词。 借景抒情，悲叹王朝更迭的悲剧。 希望统治者吸取历史的教训，避免重蹈覆辙。 六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。 至今、时时：这种情况仍然存在，不是商女忘记了亡国之恨，而是统治者醉生梦死，腐朽保守，不思进取。 不是商女忘记了亡国之恨，是统治者的醉生梦死，才使亡国的靡靡之音充斥在金陵的市井之上。 17 下片最典型的修辞： 用典 门外楼头 至今商女 语出杜牧《泊秦淮》“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。” 语出杜牧《台城曲》“门外韩擒虎，楼头张丽华。” 繁华竞逐、悲恨相续 作者对历代王朝兴衰交替的感慨与悲叹 玉树后庭花 南北朝 陈叔宝（陈后主） 丽宇芳林对高阁 新装艳质本倾城 映户凝娇乍不进 出帷含态笑相迎 妖姬脸似花含露 玉树流光照后庭 花开花落不长久 落红满地归寂中 下片总结： 运用典故，借古讽今。所念者，是揭露以金陵建都的六朝统治者，利用江南秀丽山川，豪华竞逐，荒淫误国；所叹者，是鄙夷他们到头来演出了一幕又一幕“门外楼头”式的悲剧，实在是既可悲又可恨。 20 登临送目 画图难足 念往昔 繁华竞逐 漫嗟荣辱 门外楼头（古） （今）悲恨相继 旧事流水（古） （今）商女唱曲 征帆 酒旗 彩舟 白鹭 动 动 主旨：借六朝事，讽当朝人 虚实结合 远近交错 动静结合 静 澄江 翠峰 感谢您下载平台上提供的PPT作品，为了您和以及原创作者的利益，请勿复制、传播、销售，否则将承担法律责任！将对作品进行维权，按照传播下载次数进行十倍的索取赔偿！ ibaotu.com 21 张炎在《词源·意趣》中说这首词“清空中又意趣”。请简要分析。 合作探究： “清空” 指意境空灵高远；“意趣” 指意蕴深厚。 写景清空：上片写金陵登高所见，千里澄江、翠峰残阳、彩舟白鹭，画面明净开阔，境界雄浑疏朗，无堆砌雕琢之感，笔致清爽空灵，尽显江山壮丽之美。 怀古有意趣：下片吊古伤今，借六朝 “繁华竞逐”“悲恨相续” 的历史，化用《后庭花》典故，不直斥时事而讽意自见，在凭吊古迹中寄寓对历史兴亡的感慨、对当朝统治者的警示、对国家命运的忧虑。 全词以清空之笔绘江山之胜，以深远之意寄兴亡之慨，景清空而情沉厚，境疏朗而意深长，故张炎评其 “清空中有意趣”。 小结 这是一首登临怀古之作。作者托古喻今，隐曲地指出北宋王朝潜伏着的现实危机。然而，面对这一现实，统治集团却仍在寻欢逐乐，置国家民族命运于不顾，词人为此深深地忧虑。 这首词反映了作者对国家前途的关怀，以及作为一个进步的政治家所应保持的清醒头脑。这与词人在诗文中所表现出来的革新精神是相一致的。 $