12.《玩偶之家(节选)》课件 2025-2026学年统编版高二语文选择性必修中册

易卜生 知人论世 PART-01 亨利克·易卜生（1828-1906） 挪威戏剧家、诗人。易卜生出生于挪威海滨一个小城斯基恩。少年时期，因父亲破产，家道中落，没有读成大学，不满十六岁就到一家药店当学徒。社会的势利，生活的艰辛，培养了他愤世嫉俗的性格和坚强的意志。在繁重而琐碎的学徒工作之余，他刻苦读书求知，并学习文艺写作。 他的各种体裁的剧本按思想发展历程，开分为三个阶段。 以古代英雄传奇、民谣、神话等为素材,题材多样,富有幻想和浪漫色彩,如《埃斯特罗的英格夫人》、《恋爱喜剧》、《布朗德》和《培尔·金特》等。 揭露和批判的锋芒指向整个资本主义社会,主要剧作有《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《国民公敌》等。 创作着重于人物内心活动的分析,象征主义因素加重,悲观气氛较浓,如《海达·高布乐》和《建筑师》等。 早期 中期 晚期 易卜生四大社会问题剧 《社会支柱》（1877年） 《玩偶之家》（1879年） 《群鬼》 (1881年） 《人民公敌》（1882年） 易卜生在四大社会问题剧中用犀利的笔锋饱含着愤激的热情，戳穿了道德、法律、宗教、教育以及家庭关系多方面的假面具，揭露了资本主义社会的虚伪和荒谬。 指的是易卜生创造的直接揭示现实中的重大问题和热点问题的现实主义戏剧。 它侧重于提出问题而不是指出解决问题的方法和途径，正如易卜生所言“我的工作是提出问题，我对这些问题没有答案”。 讨论又是社会问题剧的一大特点，剧本里往往包含了大量的讨论和争论问题的对白，所以社会问题剧又叫“讨论剧”。 现今也泛指反映现实社会问题，揭示社会矛盾的戏剧形式。 社会问题剧 此处实指剧本，是一种文学体裁 在西方，戏剧即指话剧； 在中国，戏剧是戏曲、话剧、歌剧等的总称，也常专指话剧。 戏剧是一种综合的舞台艺术。它是借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台形象，揭示社会矛盾，反映社会生活的。 戏剧常识 三要素 三一律 戏剧要素 文学要素 音乐要素 美术要素 舞蹈要素 舞台说明 戏剧冲突 人物台词 地点一致 时间一致 情节一致 戏剧常识 个性化的戏剧语言 04 戏剧的特点 故事情节往往分幕、分场 01 必须有集中、尖锐的矛盾冲突 02 人物、故事、场景高度集中 03 易卜生创作《玩偶之家》的1879年，正是挪威妇女解放运动高涨的年代。易卜生先后结识了两位女权运动活动家。她们发动的强大的女权运动，给易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品来支持妇女解放运动。 写作背景 剧情介绍 PART-02 《玩偶之家》又译《娜拉》或《傀儡家庭》。 该剧共三幕, 是一部典型的社会问题剧,课文节选自第三幕。 玩偶,指供儿童玩耍的人形玩具。 剧中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般从属于丈夫的地位, 从一个侧面揭示了当时男权社会中妇女没有独立自主地位的社会现实。 娜拉兴冲冲地赶回家准备过节，她与孩子们玩游戏。娜拉的老同学林丹太太来找她。林丹太太为生活所迫，她急需找个工作。娜拉同情林丹太太的遭遇，答应说服丈夫海尔茂，在银行里为林丹太太安排个职位。 阮克医生是海尔茂的朋友，极度消沉的他常常到海尔茂家来寻找精神寄托，并暗恋着活泼热情的娜拉。 品行不正的银行小职员柯洛克斯泰曾冒犯过新升任银行经理的海尔茂，海尔茂便抓住他的过错，想借此把他辞退。作为曾经借钱给娜拉，帮助她挽救丈夫生命的债主，柯洛克斯泰为了保住自己的职位，以揭露娜拉背着海尔茂，假冒父亲签名借款，来要挟娜拉在丈夫面前为他说情，但海尔茂并不听娜拉的劝说。 时间：圣诞节前一天 第一幕 被海尔茂辞退了职位的柯洛克斯泰终于把揭露真相的信件投进了邮筒，再次对娜拉进行威胁、恐吓。 娜拉内心不安，但她对海尔茂还存在幻想，她相信一旦海尔茂知道了真实情况，必定会出现奇迹：他将主动承担全部责任。 但她做好准备，宁肯牺牲自己也不愿丈夫的名誉受到损害，于是娜拉想到自杀。得知真相的林丹太太决定帮助娜拉摆脱柯洛克斯泰的威胁，鼓励娜拉将偷偷借钱给丈夫养病与假冒父亲签名借款的事情，告诉丈夫海尔茂。 时间：圣诞节当天 第二幕 海尔茂表面上也很爱娜拉，装出一副愿意为妻子牺牲一切的模样，然而，当他看到柯洛克斯泰的威胁信，得知自己的名誉地位受到威胁时，便暴跳如雷，辱骂娜拉“犯罪”葬送了他一生的幸福，却丝毫不考虑娜拉那样做正是为了给他治病，不得已而为之的。 柯洛克斯泰在旧日情人林丹太太的劝告下，为了自己的生计，把娜拉签了字的借据退还给了海尔茂。当海尔茂看到这第二封信时又化悲为喜，快活地叫起来：“没事了，我没事了。”冷酷的现实教育了娜拉，使她看透了海尔茂自私、卑劣、虚伪的灵魂，也认识了现实社会的不合理。 最终，娜拉和海尔茂决裂，毅然离开了那个“玩偶之家”。 时间：圣诞节第二天 第三幕 内容探究 PART-03 啰唆 噩梦 撇开 绷着脸 撅折 饶恕 按捺 赌咒 折 折本 茄 茄子 折跟头 雪茄 luō suo piē juē nà shé zhē è běng ráo zhòu qié jiā 正 音 划分层次 开头到“他拿了那些信走进自己的书房，随手关上门”，主要写海尔茂没看信之前对娜拉百般宠爱。 从“瞪着眼瞎摸，抓起海尔茂的舞衣披在自己身上”到“娜拉站着不动。海尔茂走过去开门”，主要写海尔茂看过信后，怕因此影响自己的名誉地位，怒斥妻子下贱无耻。 从“披着衣服在门厅里”到结尾，主要写当债主在娜拉朋友的感化下主动退回借据时，海尔茂又对妻子装出一副笑脸。娜拉看透了丈夫的自私和夫妻间的不平等，愤然出走。 发现借据之前 （开端、发展） 发现借据之后 （高潮） 借据问题解决 （结局） 海尔茂：百般宠爱 娜拉：安于“玩偶” 海尔茂：咆哮痛斥 娜拉：逐步觉醒 海尔茂：甜言蜜语 娜拉：决心出走 全文结构 海尔茂和娜拉的冲突皆因一张借据。这张借据在文中有何作用？ 对情节的推动作用。假若没有柯洛克斯泰以公布娜拉伪造签证的事相要挟这个突发事件，娜拉的家庭可能永远不会爆发冲突，这个家庭就会“平静地”存在下去。 对人物的塑造的作用。这个戏剧冲突更加鲜明地表现了海尔茂的虚伪、自私、善变等形象，也表现了娜拉坚毅倔强、诚恳善良、富于自我牺牲的精神和追求人格独立的特点。 对主题的呈现的作用。这个冲突通过普通家庭夫妻关系的不平等引发的家庭矛盾，以小见大地揭示了女性在家庭中的附庸地位，凸显了呼吁社会提高女性的社会地位，让女性的尊严受到保障的思想主题。 “没有戏剧冲突就没有戏剧”， 请对文中的矛盾冲突进行分类， 并说明其具体表现。 人与他 人的矛 盾冲突 人与内 心的矛 盾冲突 人与环 境的矛 盾冲突 娜拉与海尔茂：这两个主人公的矛盾冲突主要是围绕着妇女在家庭与社会中的权利、地位而展开的。 娜拉与柯洛克斯泰：娜拉用假的签名向柯洛克斯泰借钱，柯洛克斯泰以此作为威胁，让娜拉说服海尔茂不要将自己辞退。 娜拉与阮克医生：爱对方与不被对方爱之间的矛盾。 林丹太太与柯洛克斯泰：旧情人之间的情感纠葛。 当娜拉受到柯洛克斯泰的要挟时，她既害怕事情真相被丈夫知晓，又盼望着奇迹的发生，相信海尔茂为了自己挺身而出。 阮克大夫想向娜拉表明自己的爱慕之意，又害怕失去与娜拉的友谊。 故事发生的时间环境是大风呼啸的圣诞节前后，这种寒冷的自然环境与娜拉对开启新生活的期盼构成了矛盾冲突。 娜拉与一个男权思想盛行的时代的矛盾冲突，而海尔茂就是这种社会环境的“人化”。 这些冲突有何作用？ 冲突贴近现实,反映社会或人性问题,揭示作品的主题。 1 冲突揭示角色性格,使人物形象丰满立体,更具魅力。 2 冲突是故事前进的动力,推动情节发展‌,使剧情跌宕起伏,引人入胜。 3 冲突制造悬念,吸引读者阅读兴趣,增强戏剧张力‌,引发观众共鸣‌ 。 4 突转，也称陡转、突变，指剧情向相反方面的突然变化，即由逆境转入顺境，或由顺境转入逆境。它是通过人物命运与内心感情的根本转变来加强戏剧性的一种技法，有时也用于章剧情突然转变。 文本中有哪些“戏剧性事件”，发生了几次“突转”？ 海尔茂对妻子娜拉浓情蜜意，但看到柯洛克斯泰的信并了解借债并伪造签名的事情后，他态度剧变，对娜拉进行了一番劈头盖脸的怒骂。 第二封信送来，柯洛克斯泰归还了借据，海尔茂放下心来，转而安抚妻子。 海尔茂态度大变，以为娜拉会接受自己的饶恕，重归于好。没想到娜拉毅然离家出走。 戏剧情节的“突转”有什么作用？ 01 使戏剧情节曲折多变、跌宕起伏,增强情节吸引力,获得出奇制胜的戏剧效果,激发读者好奇心。 促使人物性格的发展变化,使人物性格得到最充分的揭示。 显露主旨,传达作者情感态度的必要条件。 02 03 延 宕 指作者在情节推向高潮或关键信息揭晓时，故意延迟核心进程的推进，拉长悬念的持续时间，从而增强叙事的张力和艺术效果。 延宕的核心技巧 插入次要情节或细节,如在关键行动前描写偶遇或环境,使主线推进“节外生枝”; 1 强化心理过程或感官体验,将人物的犹豫、恐惧等瞬间放大处理; 2 切换叙事视角或线索,在紧张关头转向其他人物或故事线,让读者暂时脱离主线。 3 节选部分发生了几次“延宕”？ 阮克医生的到访延迟了海尔茂与娜拉的冲突; 真相揭露前,先展示阮克大夫的名片,延迟海尔茂看信的时间,使矛盾暂时缓和。 01 02 戏剧情节中“延宕”的作用 01 情节上,避免平铺直叙,通过“障碍—突破”的曲折设计蓄势高潮; 人物上,它在压力测试中展现复杂内心,使形象更真实立体; 氛围上,利用环境渲染强化特定情绪; 读者感受上,则通过“希望—焦虑”的循环增强沉浸感和期待感。 主题上,丰富作品主题的内涵。 02 03 04 05 阅读海尔茂的台词，比较海尔茂对妻子的态度变化。 不同时期 语 言 舞台说明 形象特点 看信前 我的小鸟儿、迷人的小东西、我的好宝贝、我一个人的亲宝贝儿、我的娜拉、娇滴滴的小宝贝儿、小娜拉、不懂事的孩子 因为我的心里好像觉得咱们偷偷地恋爱 我心里好像觉得你是我的新娘子 我什么都没想，只是想你一个人 我的心也跳得按捺不住了 好让我拼着命，牺牲一切去救你 亲她的前额 对她看了一会儿 把身子凑过去 跟过来 声音放低些 搂着她 柔情蜜意 深情款款 阅读海尔茂的台词，比较海尔茂对妻子的态度变化。 不同时期 语 言 舞台说明 形象特点 看第一封信后 坏东西、伪君子、撒谎的人、犯罪的人、下贱女人 别这么花言巧语 不用装腔作势给我看 真是可恶极了 你父亲的坏德行，你全都沾上了 你把我一生幸福全都葬送了 少说骗人的话 孩子不能再交到你手里 拉住她 惊慌倒退 把出去的门锁上 走来走去 吓了一跳 忘恩负义 翻脸无情 阅读海尔茂的台词，比较海尔茂对妻子的态度变化。 不同时期 语 言 舞台说明 形象特点 看第二封信后 我的可怜的娜拉、受惊的小鸟儿、我可怜的小宝贝儿、我的好娜拉 我没事了！娜拉，我没事了 我已经饶恕你了。 我知道你干那件事都是因为爱我 可是难道因为你自己没主意，我就不爱你了吗？我决不会 我可以保护你 只要你老老实实 他老婆越发是他私有的财产 把信抢过来 慌忙拆信 快活得叫起来 朝着借据瞟了一眼 把借据和信撕掉，烧掉 自私虚伪 虚情假意 阅读海尔茂的台词，比较海尔茂对妻子的态度变化。 不同时期 语 言 舞台说明 形象特点 温情的面纱被揭下 你真不讲理，不知好歹，你在这的日子难道不快活？ 你疯了，你怎么疯到这步田地。像你这么没经验 丢了家，丈夫儿女，不怕人家说什么话！ 把你最神圣的责任扔下不管了？难道你不信仰宗教？道德？你不了解咱们的社会。 我有勇气重新再做人 跳起来 勉强管住自己 反复无常 厚颜无耻 海尔茂控制家庭经济权，把娜拉当宠物对待，不尊重娜拉，是男权至上的社会培养的男权范本。 表面上，他是一个完美的丈夫； 实际上，他自私自利，冷酷无情、虚伪专制，是一个无耻懦弱的伪君子。 阅读娜拉的台词，感受人物形象。 是，是，是，我知道你的心都在我身上。（103） 我只知道爱你，别的什么都不管。（107） 我做的坏事不用你担当。（107） 我耐着性子整整等了八年，我当然知道奇迹不会天天有，后来大祸临头的时候，我曾经满怀信心地跟自己说：“奇迹来了！”……你以为我会让你替我担当罪名吗？不，当然不会。可是我的话怎么比得上你的话那么容易叫人家相信？这正是我盼望它发生又怕它发生的奇迹。……为了不让奇迹发生，我已经准备自杀。（114） 自我感动式的浪漫主义爱情观，甘愿为爱情舍弃一切甚至生命。而为对方牺牲自我，恰恰是实现娜拉主体人格的方式。 阅读娜拉的台词，感受人物形象。 你们何尝真爱过我，你们爱我只是拿我消遣。……在这儿我是你的“玩偶老婆”，正像我在家里是我父亲的“玩偶女儿”一样。（111） 你不配教育我怎样做一个好老婆。（112） 我会努力去吸取。（112） 我还有别的同样神圣的责任……我说的是我对自己的责任。 首先我是一个人，跟你一样的一个人——至少我要学做一个人。（113） 你不受我拘束，我也不受你拘束，双方都有绝对的自由。（115） 现实唤起了娜拉对尊严的需求，她冷静，清醒，敢于追求平等独立和个性解放，具有勇敢坚毅的品格和反抗精神。 娜拉在虚假的婚姻中清醒，用反叛的行动向“物化”女性的社会庄严宣告:“首先我是一个人,不是玩偶”。 觉醒前，她无怨无悔、无忧无虑、单纯善良； 觉醒后，她冷静清醒、敢于担当、勇于反抗。 肖伯纳评论《玩偶之家》的结尾：“在他身边关门的砰一声，比滑铁卢的大炮还要响。”请谈谈你的理解和看法。 这个结尾暗示了娜拉为追求人格独立和尊严而迈出了勇敢的一步。娜拉出走标志着妇女解放运动的开始，是对资产阶级虚伪的道德、法律、家庭、婚姻制度的挑战，是对整个资本主义社会秩序的奋勇冲击，它的重大意义可与拿破仑用军事手段荡涤欧洲封建势力相比。 易卜生用戏剧参与社会问题讨论，《玩偶之家》这部经典剧作尖锐地提出家庭中妇女地位问题，同时作品呼吁个性解放、社会解放，对当时世界都有着巨大影响。而易卜生社会问题剧的伟大之处，就在于没有给出具体答案，而是留下“问号”，启发人们思考。不仅如此，易卜生在作品中所叩问的不仅是社会问题，还包括对复杂人性的探问，穿越时空永无止境，所以在世界文学史上易卜生被称为“伟大的问号”。 娜拉出走后会如何？ 鲁迅在“五四”时期写过的杂文《娜拉走后怎样》中说：“娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。”对于鲁迅这一观点，你是否认同？ 易卜生创作《玩偶之家》的1879年，工业革命还在发展中；挪威的妇女的社会地位还没有得到社会的充分认可。社会还不能为妇女提供充足的劳动就业机会，娜拉出走之后很可能难以及时得到足以养活自己的正常工作。戏剧中的林丹太太就是一个例子，她为了得到一份工作，不得不求助于并没有什么地位的娜拉，让娜拉央求海尔茂为她找工作。 从社会环境来看， 社会还没有为妇女的独立生存提供充分的空间。 01 从剧情来看，娜拉除了长得漂亮、跳舞跳得好之外，并没有什么特长，甚至操持家务的工作也是由佣人来做的。从人物性格来看，娜拉出走时不带走海尔茂的任何东西，即便在“手头不方便的时候”也不愿接受海尔茂的任何帮助，是一位性情刚烈的女性；从她对爱情的态度来看，她是一位理想主义者，她的思想观念与社会现实有着很大的差距。这样一位年轻女子，很难适应当时男权主义流行的社会。 从主观条件来看，娜拉没有赖以谋生的一技之长。 02 爱她的阮克大夫即将离世；林丹太太虽然帮助娜拉解除了借款风波带来的危机，但她本身就是向娜拉求助的人；平时没有经济地位的娜拉，花钱都是跟海尔茂要，省下来的钱都用于还债。因此,从人脉关系和经济基础来看，出走后的娜拉甚至难以在社会上暂时立足。 从娜拉出走时的状况来看，她没有可以立足于社会的条件。 03 鲁迅在《娜拉走后怎样》中写道:“可惜中国太难改变了，即使搬动一张桌子，改装一个火炉，几乎也要血；而且即使有了血，也未必一定能搬动，能改装。”意思是说中国的每一次变革和进步,都会有人付出血的代价。中国是这样，挪威也如此。我们丝毫不怀疑社会进步的必然性，然而，综合以上几点来看，娜拉为追求个性解放、人格独立、男女平等、经济独立的出走，要么以失败告终后重新回到海尔茂的身边，要么沦为社会进步的牺牲品。 从社会发展的必然规律来看，娜拉很可能成为女权运动的牺牲品。 04 女性要想追求真正的解放和独立必须要有哪些条件？ 精神独立 经济独立 社会支持 $