9.2 《项脊轩志》课件 2025--2026学年统编版高二语文选择性必修下册

悲喜交织，情贯轩宇——《项脊轩志》中的情感世界 “十年生死两茫茫，不思量，自难忘”——苏轼 “空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”——贺铸 “相见时难别亦难，东风无力百花残。”——李商隐 “众里寻他千百度。 蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”——辛弃疾 高中语文人教统编版选择性必修下册 今已亭亭如盖矣 庭有枇杷树 Now it has grown tall with branches spreading out like a canopy 项 脊 轩 志 项脊轩，旧南阁子也。 室仅方丈，可容一人居。 归有光 选自《震川先生集》 了解作者及文章的创作背景。 1. 掌握文中重要的实词、虚词和特殊句式等文言基础知识。 2. 品读亲情，学习作品通过平常琐事表达内心深沉感情的技巧。 3. 学习作者从日常琐碎事件中选取典型细节来抒发感情的写作技巧。（难点） 4. 学习目标 （1506—1571），字熙甫，明代昆山人，号震川，又号“项脊生”，世称“震川先生”。累世不第的寒儒家庭。 他善于把日常生活和家庭琐事引到古文中来，“不事雕琢而自有风味”，风格朴实，感情真挚。被黄宗羲誉为“明文第一”。当时人称之为“今之欧阳修”。 归有光 作者介绍 ZUO ZHE JIE SHAO 8岁时，母亲周氏去世； 17岁时，奶奶夏氏去世； 18岁时，写成《项脊轩志》前四段； 20岁时，考中院试第一名，之后参加乡试五次落第； 24岁时，娶了母亲生前为他定亲的女子魏氏； 29岁时，发妻魏氏去世； 33岁时，重新拿出《项脊轩志》，补写最后两段； 代表作有《项脊轩志》《先妣事略》《思子亭记》《寒花葬志》等。 后人集其散文、诗歌成《震川先生集》。 成 就 归有光虽仕途不得意，但他博览群书，是明代杰出的散文家。他的散文源出于《史记》，取法于唐宋八大家，主要特点是： ①即事抒情，真切感人。②注重细节，刻画生动。③篇幅短小，言简意赅。④结构精巧，波折多变。 被誉为“明文第一”（黄宗羲语）。当时人称他为“今之欧阳修”。 归有光与王慎中、唐顺之、茅坤并称为“唐宋派” 作品简介 题目解读 TI MU JIE DU 「“项脊轩”名字的由来」 归有光的远祖归道隆曾在太仓项脊泾居住，作者自号“项脊生”。把自己书斋命名为“项脊轩”，含有怀远追宗之意。 2. 书斋很小，如人的脊梁之间，从文中“室仅方丈，仅容一人居”可以看出。 1. 项脊是撑起一个人的重要部位，归有光也立下了通过读书撑起家族荣耀的志愿。 3. “项脊轩”是作者在昆山时的书斋名，以此为名，有三重含义。 归家家族曾经一时兴旺，但是归有光的祖父和父亲都没有功名，做了一辈子平民百姓。母亲二十五岁时就丢下三子两女与世长辞，父亲是个穷县学生，家境急遽败落。也许就是这种困境，迫使年幼的归有光过早地懂得了人间忧难，开始奋发攻读。他追忆祖宗的荣耀，直面现实的惨淡，他不甘心家道中落，急切希望通过自己一人博取功名从而光宗耀祖，重振门庭。归有光久试不第，在家乡备受嘲讽与冷遇，使得他更加珍视家人的感情，但家族分崩离析。在这种隐痛之下，归有光创作了这篇散文。 《项脊轩志》分两次写成。前三段写于明世宗嘉靖三年(1524)，当时归有光18岁，他通过所居项脊轩的变化和几件小事的描述，表达了对家人的怀念之情。在经历了结婚、妻死、不遇等人生变故后，作者于明世宗嘉靖十八年(1539)，又为这篇散文增添了补记。 二、写作背景 课文朗读 KE WEN LANG DU 本文的文眼是什么？ 【文眼】文章的眼睛。在文章中，统帅全文，具有提纲挈领的作用的一句话。它常常奠定全文的感情基调。 “然余居于此，多可喜，亦多可悲。” 结构上承上启下,统领全文。 整体感知 作品鉴赏 ZUO PIN JIAN SHANG 项脊轩，旧南阁子也。室仅方丈，可容一人居。百年老屋，尘泥渗漉，雨泽下注；每移案，顾视，无可置者。又北向，不能得日，日过午已昏。余稍为修葺，使不上漏。前辟四窗，垣墙周庭，以当南日，日影反照，室始洞然。 〔旧〕旧日的，原来的。 〔方丈〕一丈见方。 〔渗漉〕渗漏。 〔无可置者〕没有可以挪置（桌案）的地方。 〔前〕指阁子北面，因这阁子是“北向”的。 〔垣墙周庭，以当南日〕四周围绕院子砌上墙，用（北墙）对着南边射来的日光（使其反照室内）。垣墙，用作动词，砌上垣墙。垣，矮墙，也泛指墙。 〔洞然〕明亮的样子。 项脊轩，旧南阁子也。室仅方丈，可容一人居。百年老屋，尘泥渗漉，雨泽下注；每移案，顾视无可置者。又北向，不能得日，日过午已昏。 判断句 一丈见方，今义：寺院的住持 名作状，向下 每次，副词 环视 …的地方 朝向 得到 过了 已经 渗漏 桌子 光线不明 宾语前置 旧日的、原来的 译文：项脊轩，就是原来的南阁子。室内面积只有一丈见方，可以容纳一个人居住。是一间有百年历史的老房子，灰尘与泥土（常从屋顶上）渗漏下来，（尤其是下雨时），雨水往下倾注；每次移动桌子，环视没有可以安置的地方。又加上（屋门）朝北开，不能得到阳光照射，太阳一过了中午，屋里就暗了下来。 1.修葺前后项脊轩有何不同？ 一间“破”屋 修葺前的状貌：狭小，老旧、破漏，阴暗 作品鉴赏 ZUO PIN JIAN SHANG 又杂植兰桂竹木于庭，旧时栏楯，亦遂增胜。借书满架，偃仰啸歌，冥然兀坐，万籁有声；而庭堦寂寂，小鸟时来啄食，人至不去。三五之夜，明月半墙，桂影斑驳，风移影动，珊珊可爱。 〔栏楯〕栏杆。 〔增胜〕增加光彩。胜，美。 〔偃仰〕俯仰，这里指安居、休息。 〔啸歌〕长啸歌吟。 〔冥然兀坐〕静静地独自端坐。 〔三五之夜〕农历每月十五的夜晚。 〔珊珊〕树影摇动的样子。 余稍为修葺，使不上漏。前辟四窗，垣墙周庭，以当南日，日影反照，室始洞然。又杂植兰桂竹木于庭，旧时栏楯，亦遂增胜。 做 省略句，使（之）不(从)上面漏雨 名作状，从上面 名作动，筑墙 围绕 连词，“来” 才 明亮的样子 状语后置句 美景 对着 栏杆 修缮，修理 新貌：不漏，明亮，清幽、雅致 名作状，在前面 译文：我稍微给它加以修补，使它不再从上面漏雨。在屋前新开四扇窗户，围着庭院筑起围墙，用来挡住南边射来的阳光，经日光反照，屋子里才明亮起来。在庭院我又混杂地种上兰花、桂树、竹子等，往日的栏杆，也就增加了光彩。 1.修葺前后项脊轩有何不同？ 一间“破”屋 “兰”“桂”“竹”“小鸟”象征什么？ 幽香清远，一枝在室，满屋飘香，象征高洁、清雅的品质。 兰桂 竹子 “未曾出土先有节，纵使凌云仍虚心”，被喻为有气节的君子，象征坚贞、高风亮节、虚心向上。 小鸟 小鸟不怕人，表现出人与自然和谐相处，项脊轩富有生机和诗意。 知识链接 ZHI SHI LINA JIE 借书满架，偃仰啸歌，冥然兀坐，万籁有声；而庭阶寂寂，小鸟时来啄食，人至不去。三五之夜，明月半墙，桂影斑驳，风移影动，珊珊可爱。 静默的样子 独自端坐 离开 表并列 大自然 形作动，摆满 助词，“的” 错杂 树影摇动的样子，美好 新貌：不漏，明亮，清幽、雅致 省略句 译文：借来的图书堆满了书架，我在这里生活悠然自得，有时长啸或吟唱，有时静悄悄地独自端坐着，自然界的各种声响都能清晰地听到；庭前、阶下却异常寂静，小鸟不时飞下来啄食，人到它面前也不离开。十五的夜晚，明亮的月光照着半个墙面，桂树的影子纷杂错落，微风吹拂，桂影移动，美好可爱。 1.修葺前后项脊轩有何不同？ 一间“破”屋 作品鉴赏 ZUO PIN JIAN SHANG 然余居于此，多可喜，亦多可悲。先是，庭中通南北为一。迨诸父异爨，内外多置小门，墙往往而是，东犬西吠，客逾庖而宴，鸡栖于厅。庭中始为篱，已为墙，凡再变矣。 〔先是〕在此以前。 〔迨诸父异爨〕 等到伯、叔分家。迨，等到。诸父，伯父、叔父的统称。异爨，分灶做饭，意思是分家。 〔往往而是〕到处都是。 〔东犬西吠〕东家的狗（听到西家的声音）就对着西家叫。 〔逾庖而宴〕越过厨房去吃饭。因为多置小门墙，所以宴客的时候客人要经过厨房。 〔已〕不久后。 探究文本 然余居于此，多可喜，亦多可悲。先是，庭中通南北为一。迨诸父异爨，内外多置小门墙，往往而是，东犬西吠，客逾庖而宴，鸡栖 于厅。庭中始为篱，已为墙，凡再变矣。 叔伯 等到 到处都是 东家的狗（听到西家的声音）就对着西家叫 越过厨房去吃饭 不久后 一共两次 在此以前 名词作状语，在内外 分家 译文：然而我住在这里，有许多可喜的事，也有许多可悲的事。在此以前，庭院南北相通成为一体。等到伯父、叔父们分家，内外设置了许多矮院墙，到处都是。东家的狗（听到西家的声音）就对着西家叫，客人越过厨房去吃饭，鸡在厅堂里栖息。庭院中先是用篱笆隔开，不久后砌成了墙，一共变了两次。 作品鉴赏 ZUO PIN JIAN SHANG 家有老妪，尝居于此。妪，先大母婢也，乳二世，先妣抚之甚厚。室西连于中闺，先妣尝一至。妪每谓余曰：“某所，而母立于兹。”妪又曰：“汝姊在吾怀，呱呱而泣；娘以指叩门扉曰：‘儿寒乎？欲食乎？’吾从板外相为应答。”语未毕，余泣，妪亦泣。 〔先大母〕去世的祖母。下文的“先妣”，指去世的母亲。 〔乳二世〕给父亲和自己两代人喂过奶。乳，喂奶、哺育。 〔抚〕爱护。这里是“对待”的意思。 〔中闺〕内室。 〔而母立于兹〕你的母亲（曾经）站在这儿。而，你的。 （1）多置小门墙 兄弟分家，以墙相隔。 （2）东犬西吠，客逾庖而宴，鸡栖于厅。 将分家后的混乱嘈杂，疏远陌生，家道中落表现得淋漓尽致，表现出作者的悲伤与无奈。 “厅”在古代本是庄严的场地，除了宴请会客、嫁娶时新人、丧葬时的吊唁都是在厅堂里完成。而在这庄严的场所里却有家禽栖息，可见这个大家庭礼制的荒废破坏。 （3）庭中始为篱，已为墙，凡再变矣。 从“篱”到“墙”，空心柔软到实心坚硬，反映出家人的疏远与隔膜，充满了人世的沧桑感；句尾的“矣”字，像一声叹息，无限唏嘘。 任务一：明“家道之悲” 提问1：第2段中，家族内部出现了什么令人叹息的现象？具体表现在哪些细节上？ 作品鉴赏 ZUO PIN JIAN SHANG 余自束发读书轩中，一日，大母过余曰：“吾儿，久不见若影，何竟日默默在此，大类女郎也？”比去，以手阖门，自语曰：“吾家读书久不效，儿之成，则可待乎！”顷之，持一象笏至，曰：“此吾祖太常公宣德间执此以朝，他日汝当用之！”瞻顾遗迹，如在昨日，令人长号不自禁。 〔过余〕到我（这里来）。意思是来看我。 〔大类〕很像。 〔比去〕等到离开的时候。 〔阖〕关闭。 〔不效〕没有效果。这里指科举上无所成就。 〔象笏〕象牙制的手板。古代品级较高的官员朝见君主时执笏，供指画和记事。笏多以象牙、玉制成。 〔太常公〕归有光祖母的祖父夏昶（chǎng）曾任太常寺卿。 〔瞻顾遗迹〕瞻视回顾先人留下的旧物。 家有老妪，尝居于此。妪，先大母婢也，乳二世，先妣抚之甚厚。室西连于中闺，先妣尝一至。妪每谓余曰：“某所而母立于兹。妪又曰：“汝姊在吾怀，呱呱而泣；娘以指叩门扉曰：‘儿寒乎？欲食乎？’吾从板外相为应答。”语未毕，余泣，妪亦泣。” 判断句 常常，往往 通“尔”，你 状语后置句 名作动，喂养 状语后置 在 这里 她 这地方 对待 到过一次 连词，表修饰 用 偏指一方，“她” 译文：家里有一个老婆婆，曾经在这里居住。这位老婆婆，是我死去的祖母的仆人，哺养了两代人，母亲在世时待她很好。轩的西边和内室相连，母亲曾经到轩中来过一次，老婆婆时常对我说：“这地方，你母亲（曾经）在这儿站着。”老婆婆又说：“你姐姐在我怀中呱呱地哭泣。你母亲听见了就用手指轻敲着房门说：‘孩子冷吗？想吃东西了么？’我从门板外回答她。”老婆婆的话没有说完，我感动得哭了，老婆婆也流下了眼泪。 任务二：析“至亲之痛” 作品鉴赏 ZUO PIN JIAN SHANG 余既为此志，后五年，吾妻来归，时至轩中，从余问古事，或凭几学书。吾妻归宁，述诸小妹语曰：“闻姊家有阁子，且何谓阁子也？”其后六年，吾妻死，室坏不修。其后二年，余久卧病无聊，乃使人复葺南阁子，其制稍异于前。然自后余多在外，不常居。 〔余既为此志〕我已经作了这篇志。此志，指本篇中这一句之上的内容，从这一句以下是后来补写的。 〔来归〕指嫁到我家来。 〔书〕写字。 〔归宁〕出嫁的女子回娘家省亲。 〔述诸小妹语〕（回我家后）转述她小妹们的话。 〔且〕助词，用于句首。这里有“那么”的意思。 〔制〕形制，规制。 《请敕命事略》：时节归宁外家，以有光门第之旧，而先妻未尝自言，以为能可以自给。及病，妻母遣人日来省视，始叹息，以为姐何素不自言，不知其贫之如此也。尝谓有光曰：“吾日观君，殆非今世人。丈夫当自立，何忧目前贫困乎？” 魏氏不仅是他的妻子，更是他的知音。她的到来不但不会打扰作者读书的清净，反而减少了苦读的单调，给小书屋平添了无限生趣。“时至轩中，从余问古事，或凭几学书”，寥寥数笔不仅绘出了夫妻间的恩爱缠绵，更写出了妻子与自己志趣相投和对自己的理解支持。面对如此贤惠的妻子，想想自己为功名打拼这么些年，“应举连蹇不遇，常恨生当太平之盛，徒抱无穷之志，而年往岁徂，茕然无所向往”，无限感慨，千般滋味涌上心头，此中苦况，只有归有光自知。 回忆亡妻 作品鉴赏 ZUO PIN JIAN SHANG 庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。 〔盖〕伞盖。 译文：庭院中有一株枇杷树，是我妻子去世那年亲手种植的，现在已经像伞盖一样高高耸立了。 看似写树，实则“言有尽而意无穷”睹物思人，表现了作者内心的无限怅惘之情。 表明作者在项脊轩年日之久。 枇杷是一种文化隐喻。枇杷作为嘉果入祀庙堂在《周礼》就有记载，隐喻读书人庙堂之志。因其岁寒开花，古人认为它媲美松柏。苏轼邀刘景文赏枇杷，所作诗盛赞枇杷岁寒开花，初夏结果，以为偃蹇文人风骨写照。 思考：作者写了哪些与妻子有关的事情，流露了怎样的情感？ 婚后轩中学书 “时至轩中，从余问古事，或凭几学书。” 归宁回来转述姐妹疑问 “闻姊家有阁子，且何谓阁子也？” 妻子离世 “吾妻死 ” 妻子种枇杷树 “吾妻死之年所手植也 ” 感情：睹物思人，追忆往事，流露了对丧妻前后的欢乐和悲痛之情。 任务三：感“丧妻之悲” Lavf58.29.100 Bilibili 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