七年级上册：7.课外古诗词诵读-2025-2026学年初中古诗词文言文全方位解析

初中古诗词文言文全方位解析 课外古诗词诵读 峨眉山月歌 李白 峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。 夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。 【作者与背景】 李白(701一762)，字太白，自号青莲居士。唐朝浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”。祖籍陇西成 纪（今甘肃秦安），先世于隋末流徙西域，李白即生于中亚碎叶城（今巴尔喀什湖南面的楚河流域，唐时 属安西都护府管辖)。幼时随父迁居绵州昌隆（今四川江油）青莲乡。 他的一生，绝大部分在漫游中度过。天宝元年(742)，因道士吴筠的推荐，被召至长安，供奉翰林。 文章风采，名动一时，颇为玄宗所赏识。后因不能容于权贵，在京仅三年，就弃官而去，仍然继续他那 飘荡四方的流浪生活。安史之乱发生的第二年，他感愤时艰，曾参加了永王李璘的幕府。不幸，永王与肃 宗发生了争夺帝位的斗争，兵败之后，李白受牵累，流放夜郎（今贵州境内），途中遇赦。晚年漂泊东南 一带，依当涂县令李阳冰，不久即病卒。 李白是屈原之后我国最为杰出的浪漫主义诗人，有“诗仙”之称。与杜甫齐名，世称“李杜”。有 《李太白集》。 这首诗是李白于天宝七年(748)听到好友王昌龄被贬为龙标尉的消息时写的。王昌龄被贬龙标尉， 并不是因为什么大事，而只是生活小节不够检点，为此他写了“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”来 表明自己的清白无辜。李白在听说了他的遭遇后，写下了这首充满同情和关切的诗篇。 这首诗是李白年轻时出蜀途中所作。峨眉山是蜀中大山，也是蜀地的代称。李白是蜀人，因此峨眉 山月也就是故园之月。 【诗作风格】 这首诗语言浅近，音韵流畅。全诗意境清朗优美，风致自然天成，为李白脍炙人口的名篇之一。 【诗句散译】 在一个秋高气爽、月色明朗的夜里，诗人乘着小船，从清溪驿顺流而下。月影映在江水之中，像一 个好朋友一样，陪伴着诗人。但在从清溪到渝洲的途中，月亮总被两岸的高山挡住，使诗人思念不已。 【诗词意境】 诗从“峨眉山月”写起，连用了五个地名，构思精巧，不着痕迹，诗人依次经过的地点是：峨眉山， 初中古诗词文言文全方位解析 平羌江，清溪，三峡，渝州。诗境就这样渐次为读者展开了一幅千里蜀江行旅图。除“峨眉山月”以外， 诗中几乎没有更具体的景物描写；除“思君”二字，也没有更多的抒情。然而“峨眉山月”这一集中的 艺术形象贯串整个诗境，成为诗情的触媒。由它引发的意蕴相当丰富：山月与人万里相随，夜夜可见， 使“思君不见”的感慨愈加深沉。明月可亲而不可近，可望而不可即，更是思友之情的象征。凡咏月处， 皆抒发江行思友之情，令人陶醉。连用五个地名，精巧地点出行程，既有“仗剑去国，辞亲远游”的豪 迈，也有思乡的情怀，语言流转自然，恰似“清水出芙蓉，天然去雕饰”。 【诗句点拨】 峨眉山月半轮秋，影人平羌江水流。 诗从“峨眉山月”写起，点出了远游的时令是在秋天。以“秋”字又形容月色之美，信手拈来，自 然入妙。月只“半轮”，使人联想到青山吐月的优美意境。次句“影”指月影，月影映入江水，又随江水 流去。生活经验告诉我们，定位观水中月影，任凭江水怎样流，月影却是不动的。“月亮走，我也走”， 只有观者顺流而下，才会看到“影入江水流”的妙景。所以此句不仅写出了月映清江的美景，同时暗点 秋夜行船之事。意境可谓空灵入妙。 夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。 诗人在这美妙的月色下从清溪驿出发进入岷江，向三峡驶去。“仗剑去国，辞亲远游”的青年，乍离 乡土，对故国故人不免恋恋不舍。江行见月，如见故人。然明月毕竟不是故人，于是只能“仰头看明月， 寄情千里光”了。末句“思君不见下渝州”中依依惜别的无限情思，可谓语短情长。 【名句赏析】 峨眉山月半轮秋，影人平羌江水流。 诗人是乘船从水路走的，所以这两句景色描写的视角非常独特，是在船上观江景。诗人夜晚行船， 看到峨眉山间吐出半轮秋月，而山月的影子映在平羌江水中，月影随着江水流动。山月被山遮挡，使画 面具有层次感；同时月影随水流动，又使画面具有动感，景色描写十分细腻。为了押韵，诗人将第一句 中“秋”字倒置在句末，句子本来的顺序应该是“峨眉山秋月半轮”，但是倒置以后，“山”“月”相连， “秋”字居末，增加了诗人对秋色入天地的极具美感的想象。 【积累联想】 抒写离别之情的诗句： 1.思君如满月，夜夜减清辉。 〔唐)张九龄《赋得自君之出矣》 2.人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟！〔宋)苏轼《水调歌头》 3.天涯地角有穷时，只有相思无尽处。 〔宋〕晏殊《玉楼青·春恨》 【佳句荟萃】 1.君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。 《将进酒》 2.兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。 《客中作》 3.长安一片月，万户捣衣声。 《子夜吴歌·秋歌》 4.众鸟高飞尽，孤云独去闲。 《独坐敬亭山》 初中古诗词文言文全方位解析 【附注】 驭手调羹，力士脱靴 天宝二年(743)或天宝三年(744)春天的一日，唐玄宗和杨贵妃在宫中的沉香亭观赏牡丹花，歌 手李龟年领着一班子弟奏乐歌唱。唐玄宗对李龟年说：“赏名花，对艳妃，你们怎么演唱旧词？这样吧， 你快召李白来写新词。”李龟年赶到长安大街有名的酒楼寻觅，果然李白正和几个文人畅饮，已经喝得酩 酊大醉。当李龟年向他传达圣旨时，他醉眼微睁，半理不睬地睡过去了。圣旨是误不得的，李龟年只好 叫随从把李白拖到马上，到了宫门前，又让几人左扶右持，将其推到唐玄宗面前。唐玄宗见李白一醉如 泥，便叫侍臣将李白搀到玉床休息，吩咐端来醒酒汤。杨贵妃叫人用冷水喷面解酒。李白躺在玉床把脚 伸向高力士，要他脱靴。高力士无奈，只好憋着一肚子气蹲下来为他脱，忙乱一阵，李白才从醉梦中惊 醒。唐玄宗叫他快作诗助兴。李白微微一笑，拿起笔来，不到一炷香的工夫，已经写成了《清平调》词 三首： 其一 云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。 若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。 其二 一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。 借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。 其三 名花倾国两相欢，长得君王带笑看。 解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。 李白在诗中盛赞了杨贵妃的美貌。传说，杨贵妃看到李白把她比作赵飞燕，心中很生气，后来就在 玄宗面前诋毁李白。至于高力士嘛，因为李白醉中让他脱靴子，他也十分嫉恨，也趁机说李白的坏话， 最后导致李白被皇帝疏远了。 江南逢李龟年 杜甫 岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。 正是江南好风景，落花时节又逢君。 【作者与背景】 杜甫(712一770)，字子美，号少陵野老，世称“杜工部”“杜拾遗”“杜少陵”，也常被称为“老 杜”。河南府现县（今河南省巩义西）人，唐代伟大的现实主义诗人，杜甫被世人尊为“诗圣”，其诗以 现实主义的笔触反映社会黑暗，被称为“诗史”，代表作有《自京赴奉先县咏怀五百字》和“三吏”(《新 安吏》《潼关吏》《石壕吏》)、“三别”(《新婚别》《垂老别》《无家别》)。杜甫与李白合称“李杜”，为了 跟另外两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别开来，杜甫与李白又合称“大李杜”。他生逢唐朝由盛转 衰的乱世，一生忧国忧民，诗作约1400余首被保留下来，诗艺精湛，诗风沉郁，在中国古典诗歌中备受 初中古诗词文言文全方位解析 推崇，影响深远。曾避安史之乱旅居成都浣花溪旁，自建草堂，名“浣花草滩”，后世修缮作为杜甫的纪 念草堂。 杜甫作此诗大概于公元770年（大历五年）在长沙的时候。安史之乱后，杜甫漂泊到江南一带，和李 龟年重逢，回忆起在岐王和崔九的府第频繁相见和听歌的情景而感慨万千写下这首诗。李龟年本是唐朝 开元、天宝年间的著名乐师，擅长唱歌，因为受到唐玄宗的宠幸而红极一时。安史之乱后，流落江南， 卖艺为生。岐王是唐玄宗李隆基的弟弟，名叫李范，以好学爱才著称，雅善音律。崔九即崔涤，因在兄 弟中排行第九，也称崔九，是中书令崔提的弟弟。玄宗时，崔九曾任殿中监，出入禁中，得玄宗宠幸。 可以说岐王和崔九都是当时显宦。与李龟年相识是在诗人“开口咏凤凰”的少年时期，诗人经乱离和人 世沧桑后，漂泊江湖，偶遇当年只在贵族豪门歌唱，现下却流落天涯、卖艺为生的李龟年，心中不胜今 昔盛衰之感，而有此作。可以说“世运之治乱，华年之盛衰，彼此之凄凉流落，俱在其中”。 【诗作风格】 诗作感伤世态炎凉，开首二句是追忆昔日与李龟年的接触，寄寓诗人对开元初年鼎盛的眷怀；后两 句是对国事凋零，艺人颠沛流离的感慨。仅仅四句却概括了整个开元时期的时代沧桑，人生巨变。语极 平淡，内涵却无限丰富。 【诗句散译】 当年在岐王宅里，常常见到你的演出；在崔九堂前，也曾多次欣赏你的艺术。没有想到，在这风景 正好的江南落花时节，能巧遇你这位老熟人。 【诗词意境】 在风景秀丽的江南，诗人所面对的竟是满眼凋零的“落花”，如果最美好的季节是春季，那么满地落 花的幕春时节和皤然白首的流落艺人刚好相衬。“落花时节”，如同是即景书事，又如同是别有寓托，寄 兴在有意无意之间。这四个字，暗喻了世运的衰颓、社会的动乱和诗人的衰病漂泊，但诗人丝毫没有在 刻意设喻，这种写法显得特别浑成无迹。江南好风景，恰恰成了乱离时世和沉沦身世的有力反衬。一位 老歌唱家与一位老诗人在漂流颠沛后的暮春重逢了，落花成阵，点缀着两位形容憔悴的老人，成了世事 沧桑的一幅典型画图。全诗只有28字，却包含着丰富的社会、时代生活的内容，可谓含蓄蕴藉，达到了 举重若轻、浑然无进的艺术境界。后世诗评家称此作为“子美七绝，压卷之作”。 【诗句点拨】 岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。 这两句，下语似乎很轻，貌似在追忆往昔与李龟年的接触，含蕴的感情却深沉而凝重，流露的是对 “开元全盛日”的深情怀念。“岐王宅里”“崔九堂前”，仿佛信口道出，但这两处是文艺名流雅集之处， 是鼎盛的开元时期丰富多彩的精神文化的集中的地方，它们的名字就足以勾起诗人对“全盛日”的美好 回忆。当年诗人出入其间，接触李龟年这样的艺术明星，是“寻常”而不难“几度”的，多年过后回想 起来，简直是不可企及的梦境了。 正是江南好风景，落花时节又逢君。 要理解两句诗就要关注“落花”意象和“正”“又”两个虚词。正如盛放、怒放的花也是要调零的， 暮春的到来是无奈和不可阻挡的，一场翻天覆地的大动乱使杜甫和李龟年这些经历过盛世的人，沦落到 初中古诗词文言文全方位解析 了不幸的地步。“正”和“又”这两个虚词一转一跌，更在字里行间寓藏着无限感慨。江南好风景，恰恰 成了乱离时世和沉沦身世的有力反衬，感慨深沉。但诗人写到“落花时节又逢君”却黯然而收，在无言 中包孕着深沉的慨叹，痛定思痛的悲哀。这样“刚开头却又煞了尾”，连一句也不愿多说，显得蕴藉之极。 【名句赏析】 正是江南好风景，落花时节又逢君。 梦一样的回忆，毕竞改变不了眼前的现实。风景秀丽的江南，在承平时代，原是诗人们所向往的作 快意之游的所在。从岐王宅里、崔九堂前的“闻”歌，到落花江南的重“逢”，“闻”“逢”之间，联结着 四十年的时代沧桑、人生巨变。尽管诗中没有一笔正面涉及时世身世，但透过诗人的追忆感喟，落在一 个“又”字上，表现出了给唐代社会物质财富和文化繁荣带来浩劫的那场大动乱的阴影，以及它给人们 造成的巨大灾难和心灵创伤。 【积累联想】 表现历经沧桑后重逢的诗句： 1.纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 〔宋〕苏轼《江城子》 2.十载相逢酒一卮，故人才见便开眉。老来游旧更同谁。 〔宋〕欧阳修《浣溪沙》 3.记得金銮同唱第，春风上国繁华。如今薄宦老天涯。十年歧路，空负曲江花。 〔宋)欧阳修《临江仙》 【佳句荟萃】 1.万里悲秋常作客，百年多病独登台。 《登高》 2.丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。 《秋兴八首（其一）》 3.细雨鱼儿出，微风燕子斜。 城中十万户，此地两三家。 《水槛遣心》 【附注】 落花意象 读过“举头望明月，低头思故乡”“露从今夜白，月是故乡明”等诗句后，我们知道“月”会与故 乡、思念故乡的情感发生关联，我们称能够表达某些固定情感和物象为意象。其实，在古代诗歌中还有 许多类似“月”的意象，比如落花。 落花意象有一些经常与之发生关联的情感，首先从花开到花落，这自然界的演变过程同人世的沧桑 变换、荣枯无常、生涯浮沉的规律相契合，从而成为生命盛衰的象征，富于哲理意味。 如南唐后主李煜《乌夜啼》：“林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几 时重，自是人生长恨水长东。”描绘暮春残景，寄托人生失意的无限怅根。《浪淘沙》：“帘外雨潺潺，春 意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流 水落花春去也，天上人间。”这是李煜降宋后被软禁于汴京之时所作，抒发了他对故国的哀思和人生的叹 惋。就像水自长流、花自飘落，春天自要归去，人生的春天也已完结。“生于深宫之中，长于妇人之手” 的词人猝然历经人世沧桑巨变，方能深切体会暮春之伤痛和遗憾。“流水落花春去也，天上人间”句道出 初中古诗词文言文全方位解析 了词人的人世无奈之感和国破家亡之恨。 其次花性柔弱，花开有时，是以落花常以替代女性。自然是人类永远的认识对象和审美对象。自然 的形式丰富多彩，人类对美的撷取也无穷无尽。山川草木“莫不有性情”。所以，以花喻女子，以落花喻 爱情失意的闺阁女子，是中国诗歌的传统。著名的有唐代刘希夷的《代悲白头翁》：“洛阳女儿惜颜色， 坐见落花长叹息。今年花落颜色改，明年花开复谁在？”南宋李清照的《声声慢》：“满地黄花堆积。憔悴 损，如今有谁堪摘？”；宋朱淑真抒发自己在闺中悲寂寥落的心情的《谒金门·春半》：“满院落花帘不卷， 断肠芳草远。”清代曹雪芹《红楼梦·葬花吟》：“侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？”暗含命运不如落 花之意，道尽了林黛玉心中缠绵深切的悲苦。“试看春残花渐落，便是红颜老死时。一朝春尽红颜老，花 落人亡两不知”更是林黛玉以花的调零喻自己的死亡。 也有些诗人将落花作为一种单纯的自然景物来描写，并且更进一步地发掘落花的审美意蕴一宁静。 而宁静是隐者的居处环境，从东晋陶渊明《桃花源记》中的“落英缤纷”开始，落花作为世外桃源的标 志，常常用于烘托隐者形象，如唐代王维《田园乐（其六）》：“桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。花落家童 未扫，莺啼山客犹眠。”花落莺啼虽有动静有声响，却更衬托得“山客”的居处幽寂，心境恬静。玉维的 另一首名诗《鸟鸣涧》：“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”之所以能够流传千古， 也许正因为它以最冷静的描写，最热切地表达了对自然静美的感知和生命哲理的感悟，并且在一首诗歌 当中将之冥合为一。这首诗的出现，说明唐代诗人已能得心应手地驾驭落花意象，营造幽寂深邃的意境。 后世此类诗歌蔚为大观，如北宋郭祥正的《访隐者》：“一径沿崖踏苍壁，半坞寒云抱泉石。山翁酒熟不 出门，残花满地无人迹。”正是将落花和寒云、泉石等山中景物并置构成清寂的图景，烘托淡泊出世的隐 者形象。 饮中八仙 史称李白与贺知章、李适之、李进、崔宗之、苏晋、张旭、焦遂俱善饮，称为“酒中八仙人”，都在 长安生活过，在嗜酒、豪放、旷达这些方面彼此相似。这大约在天宝五年(746)杜甫初到长安时，为这 八人写“肖像”。 饮中八仙歌 知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。 汝阳三斗始朝天，道逢轴车口流涎，恨不移封向酒泉。 左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称避贤。 宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，皎如玉树临风前。 苏晋长斋绣佛前，醉中往往爱逃禅。 李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠， 天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。 张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。 焦遂五斗方卓然，高谈雄辩惊四筵。 八人中，贺知章资格最老，所以放在第一位。其他按官爵，从王公宰相一直说到布衣（其中有著名 诗人贺知章、李白和被称为“草圣”的书法家张旭)。写八人醉态各有特点，纯用漫画素描的手法，写他 们的平生醉趣，充分表现了他们嗜酒如命、放浪不羁的性格，生动地再现了盛唐时代文人士大夫乐观、 放达的精神风貌。 因为杜甫后期诗作传世更广，很多人觉得老杜始终处在“亲朋无一字，老病有孤舟”的困境中。其 实少年杜甫是个意气风发的才子，也曾有“致君尧舜上，再使风俗淳”的人生理想，也曾像李白一样过 着“痛饮狂歌空度日，飞扬跋扈为谁雄”的生活。这首诗作也许能让我们重新认识少年的杜甫。 初中古诗词文言文全方位解析 行军九日思长安故园 岑参 强欲登高去，无人送酒来。 遥怜故园菊，应傍战场开。 【作者与背景】 岑参（约715一770），唐代边塞诗人，南阳人，太宗时功臣岑文本重孙，后徙居江陵。岑参早岁孤 贫，从兄就读，遍览史籍。唐玄宗天宝三载(？44)进士，初为率府兵曹参军。后两次从军边塞，先在安 西节度使高仙芝幕府掌书记，这样的经历为他大量创作边塞诗歌奠定了基础，与另一位边塞诗人高适， 并称为“高岑”。天宝末年，封常清为安西北庭节度使时，为其幕府判官。代宗时，曾任嘉州（今四川乐 山)刺史，世称“岑嘉州”。大历五年(770)卒于成都。 唐玄宗天宝十四载(755)，安禄山起兵叛乱，次年长安被攻陷。唐肃宗至德二年(757)二月，肃宗 由彭原行军至凤翔，岑参随行。这首诗原有小注说：“时未收长安。”长安被安史叛军攻陷，在天宝十五 年(756)六月，其收复在肃宗至德二年(757)九月。诗题言“行军九日”，当是指他在至德元年(756) 随军扈从肃宗自灵武至彭原的行军途中过重阳节。典型的环境，使诗人登高时的心情愈趋复杂，既思故 园，更思帝都，既伤心，更感慨。 【诗作风格】 岑参的这首五绝，表现的不是一般的节日思乡，而是对国事的忧虑和对战乱中人民疾苦的关切。表 面看来写得平直朴素，实际构思精巧，情韵无限，是一首言简意深、耐人寻味的抒情佳作。 【诗句散译】 九月九日重阳佳节，我勉强登上高处远眺，然而在这战乱的行军途中，没有谁能送酒来。我心情沉 重地遥望我的故乡长安，那菊花大概傍在这战场零星地开放了。 【诗词意境】 这首诗由欲登高而引出无人送酒的联想，又由无人送酒遥想故园之菊，复由故园之菊而慨叹故园为 战场，蝉联而下，犹如弹丸脱手，圆美流转。结句用的是叙述语言，朴实无华，但是寓巧于朴，余意深 长，耐人咀嚼，顿使全诗的思想和艺术境界出现了一个飞跃。 【诗句点拨】 强欲登高去，无人送酒来。 既是“登高”，诗人自然联想到饮酒、赏菊。据说陶渊明“尝九月九日无酒，出宅边菊丛中坐。久 之，逢弘（指江州刺史王弘）送酒至，即便就酌，醉而后归”。诗人用陶潜居宅有人送酒的典故，写自己 初中古诗词文言文全方位解析 行军在外，旅况的凄凉萧瑟一无酒可饮，更无菊可赏。 遥怜故园菊，应傍战场开。 “遥”字，渲染出诗人与长安的相距之远。“怜”字，不仅写出诗人对故乡之菊的眷恋，更写出诗人 对故园之菊开在战场上的长长叹息，百般怜惜。特殊的时日，使诗人登高时的心情愈趋复杂，既思故园， 更思帝都，既伤心，更感慨，两种感情交汇撞击着他的心房。 【名句赏析】 遥怜故园菊，应傍战场开。 以“故园菊”代表整个故园长安，显得形象鲜明，具体可感；而且这是由登高饮酒的叙写自然发展 而来的，是由上述陶渊明因无酒而闷坐菊花丛中的典故引出的联想，具有重阳节的节日特色，仍贴题目 中的“九日”，又点出“长安故园”，可以说是紧扣诗题。诗写到这里为止，还显得比较平淡，然而这样 写，却是为了逼出关键的最后一句。这句承接前句，是一种想象之辞。本来对故园菊花可以有各种各样 的想象，诗人别的不写，只是设想它“应傍战场开”，这样的想象扣住诗题中的“行军”二字，结合安史 之乱和长安被陷的时代特点，写得新巧自然、真实形象，使读者仿佛看到了一幅鲜明的战乱图：长安城 中战火纷飞，血染天街，断墙残壁间，一丛丛菊花依然寂寞地开放着。 【积累联想】 心系故园的诗句： 1.丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。 〔唐)杜甫《秋兴八首（其一）》 2.老我而今衰谢，梦绕故园松菊。 〔宋〕王炎《水调歌头》 【佳句荟萃】 1.忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 《白雪歌送武判官归京》 2.马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。 《逢入京使》 3.君不见走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。 《走马川行奉送出封大夫出师西征》 【佳句荟萃】 九月九日 九九重阳，最早见于《易经》，《易经》把九列为阳数。农历九月初九日，两阳相重，故名重阳节。 屈原曾写过“集重阳入帝宫兮”的诗句，说明在两千多年前的战国时代已形成重阳节的风俗。 重阳节登高则有一个有趣的传说。据南朝梁代吴均著《续齐谐记》载：东汉时，汝南、汝河一带瘟 魔为害，疫病流行。有一个叫桓景的人，拜道长费长房为师，学消灾救人的法术。一天，费长房告诉桓 景说：“九月初九日，瘟魔又要害人，你快回去搭救父老乡亲。”并告知九日离家登高，把茱萸装入红布 袋，扎在胳膊上，喝菊花酒，即能战胜瘟魔。桓景回家，遍告乡亲。九月九日那天，汝河汹涌澎湃，云 雾弥漫，瘟魔来到山前，但因菊花酒刺鼻，茱萸香刺心，难以接近。桓景挥剑斩瘟魔于山下。傍晚，人 们返回家园，见家中“鸡犬牛羊，一时暴死”，而人们因出门登高而免受灾殃。自此，重阳登高避灾流传 至今。 九九重阳，因为与“久久”同音，九在数字中又是最大数，有长久长寿的含意。况且秋季也是一年 初中古诗词文言文全方位解析 收获的黄金季节，重阳佳节，寓意深远，人们对此节历来有着特殊的感情。从古代沿袭下来习俗有登高、 吃重阳糕、赏菊、饮菊花酒、家庭欢聚等。 自古就有众多诗人在这一天吟诵寄怀，其中最著名的是王维的《九月九日忆山东兄弟》：“独在异乡为异 客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”从隐逸诗人陶渊明“采菊东篱下，悠然见南 山”，赋予菊花隐者的清雅以后，赏菊花更加风雅。有诗为例，唐朝诗人王勃的《九日》：“九日重阳节，门 门有菊花。不知来送酒，若个是陶家。”也就是说岑参的《行军九日思长安故园》这首诗用到的登高、饮酒 典故和菊花意象，在古代诗歌中很平常，并不是他个人的创见，有意思的是一千多年以后毛泽东将“遥怜故 园菊，应傍战场开”翻出了新意。《采桑子·重阳》：“人生易老天难老，岁岁重阳，今又重阳，战地黄花分 外香。一年一度秋风劲，不似春光，胜似春光，寥廓江天万里霜。”词作中的黄花就是菊花。两人都描绘了 战场菊花图，但是毛泽东的意境与岑参的意境完全不同，毛泽东表现出了一种革命乐观主义。 夜上受降城闻笛 李益 回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜。 不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。 【作者与背景】 李益(748一约829)，唐代诗人，字君虞，祖籍凉州姑臧（今甘肃武威），后迁河南郑州。大历四年 (769)进士，初任郑县尉，久不得升迁，建中四年(783)登书判拔萃科。因仕途失意，后弃官在燕赵一 带漫游。以边塞诗作名世，擅长绝句，尤其工于七绝。 【诗作风格】 这是一首七言绝句，其最大的特点是蕴藉含蓄，将所要抒发的感情蕴涵在对景物和情态的描写之中。 诗作从多角度描绘了戍边将士（包括吹笛人）浓烈的乡思和满心的哀愁之情。 【诗句散译】 回乐烽前的沙地白得像雪，受降城外的月色犹如秋霜。不知何处吹起凄凉的芦管，一夜间征人个个 眺望故乡。 【诗词意境】 这首诗语言优美，节奏平缓，寓情于景，以景写情，写出了征人眼前之景，心中之情，感人肺腑。 诗意婉曲深远，让人回味无穷。诗的开头两句，写登城时所见的月下景色。如霜的月光和月下雪一般的 沙漠，正是触发征人乡思的典型环境，环境的描写之中表现出人物的感受。在这万籁俱寂的静夜里，夜 风送来了凄凉幽怨的芦笛声，更加唤起了征人望乡之情。“一夜征人尽望乡”，不说思乡，不说盼归，而 是以人物的情态行为展现其心理，写出了人物不尽的乡愁。 初中古诗词文言文全方位解析 【诗句点拨】 回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜。 这两句描写了一幅边塞月夜的独特景色。举目远眺，蜿蜒数十里的丘陵上耸立着座座高大的烽火台， 烽火台下是一片无垠的沙漠，在月光的映照下如同积雪的荒原。近看，高城之外月光皎洁，如同深秋的 寒霜。沙漠并非雪原，诗人偏说它“似雪”；月光并非秋霜，诗人偏说它“如霜”。诗人这一比喻，是为 了借这寒气袭人的景物来渲染心境的愁惨凄凉。正是这似雪的沙漠和如霜的月光使受降城之夜显得格外 空寂惨淡。也使诗人格外强烈地感受到置身边塞绝域的孤独，而生发出思乡情愫。 不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。 如果前两句是写景，景中寓情，那么这两句则是正面写情。在万籁俱寂中，夜风送来鸣鸣咽咽的芦 笛声。这笛声使诗人想到：是哪座烽火台上的戍卒在借芦笛声倾诉那无尽的边愁？那幽怨的笛声又触动 了多少征人的思乡愁？在这漫长的边塞之夜，他们一个个披衣而起，恍郝的目光掠过似雪的沙漠，如霜 的月地，久久凝视着远方…“不知何处”，写出了诗人月夜闻笛时的迷惘心情，映衬出夜景的空寥寂 寞。“一夜”和“尽望”又道出征人望乡之情的深重和急切。 【名句赏析】 一夜征人尽望乡 该诗前三句都是为末句直接抒情作烘托、铺垫的。开头由视觉形象引动绵绵乡情，进而由听觉形象 把乡思的暗流引向滔滔的感情的洪波。前三句已经蓄势有余，末句一般就用直抒写出。李益却蹊径独辟， 让满孕之情在结尾处打个回旋，用拟想中的征人望乡的镜头加以表现，使人感到句绝而意不绝，在戛然 而止处仍然漾开一个又一个涟漪。这首诗艺术上的成功，就在于把诗中的景色、声音、感情三者融合为 一体，将诗情、画意与音乐美熔于一炉，组成了一个完整的艺术整体，意境浑成，简洁空灵，而又具有 含蕴不尽的特点。 【积累联想】 描写塞外笛声的诗句： 1.浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。 〔宋〕范仲淹《渔家傲》 2.今为羌笛出塞声，使我三军泪如雨。 〔唐〕李颀《古意》 3雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。 借问梅花何处落，风吹一夜满关山。 〔唐)高适《塞上闻笛》 【佳句荟萃】 1天山雪后海风寒，横笛偏吹行路难。 碛里征人三十万，一时回首月中看。 《从军北征》 2.水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。 从此无心爱良夜，任他明月下西楼。 《写情》 3.伏波惟愿襄尸还，定远何须生入关。 莫遣只轮归海窟，仍留一箭射天山。 《塞下曲》 ⊙