2026届高考语文专题复习·整本书阅读——专题1 《红楼梦》

高考语文专题复习·整本书阅读 专题1 《红楼梦》 目 录 一、作品概述 4 1.时代背景 4 2.成书时间 4 3.创作意图 4 4.版本结构 5 5.思想主旨 5 6.作品价值 5 7.地位影响 6 二、作家名片 6 三、故事梗概 7 四、情节鉴赏 9 五、人物形象 34 1.贾宝玉 34 2.林黛玉 35 3.薛宝钗 35 4.贾元春 36 5.贾探春 36 6.史湘云 37 7.妙玉 37 8.贾迎春 38 9.贾惜春 39 10.王熙凤 39 11.巧姐 40 12.李纨 40 13.秦可卿 41 14.晴雯 41 15.袭人 42 16.平儿 43 17.香菱 43 18.刘姥姥 44 六、诗词赏析 44 1.贾雨村口占联语（第一回） 44 2.宁国府上房内联语（第五回） 45 3.葬花吟（第二十七回） 45 4.咏白海棠（第三十七回） 47 七、艺术特色 50 1.塑造人物众多而真实 50 2.设置情节巧妙而自然 50 3.语言表现力强 50 八、名家点评 51 九、解题方案 52 1.关注序跋目录 52 2.跳读精读结合 53 3.圈点勾画批注 53 4.开展主题研读 55 一、作品概述 1.时代背景 小说诞生于18世纪中国封建社会末期，当时清政府闭关锁国，举国上下沉醉在康乾盛世、“天朝上国”的迷梦中。这一时期的清王朝，从表面上看，国力强大，物质丰富，一派太平盛世的景象；实际上，各种社会矛盾正在不断加剧，整个王朝已经到了盛极而衰的转折点。 2.成书时间 清乾隆五十六年（1791） 3.创作意图 第一回第一段“作者自云”是“因曾历过一番梦幻之后，故将真事隐去，而借‘通灵’之说，撰此《石头记》一书也”，“自欲将已往所赖天恩祖德，锦衣纨袴之时，饦甘餍肥之日，背父兄教育之恩，负师友规训之德，以至今日一技无成、半生潦倒之罪，编述一集，以告天下人：我之罪固不免，然闺阁中本自历历有人，万不可因我之不肖，自护己短，一并使其泯灭也……又何妨用假语村言，敷演出一段故事来，亦可使闺阁昭传，复可悦世之目，破人愁闷”。 4.版本结构 可分为120回“程本”和80回“脂本”两大系统。程本为程伟元排印的印刷本，又分为程甲本、程乙本；脂本为脂砚斋在不同时期抄评的早期手抄本，又分为庚辰本、甲辰本等。脂本是程本的底本。120回本，一般认为前80回是曹雪芹所作，后40回是无名氏续写的。 5.思想主旨 小说以贵族青年贾宝玉、林黛玉、薛宝钗之间的爱情和婚姻悲剧为主线，以金陵贵族名门贾、史、王、薛四大家族由盛而衰的历史为暗线，真实地再现了封建社会末期的社会生活——政治黑暗、官场腐败、世道浇漓、人心日下，揭示了封建社会终将走向灭亡的必然趋势。 6.作品价值 ①文学方面：塑造了贾宝玉及金陵十二钗等经典的艺术形象，为后世作家提供了丰富的艺术经验。 ②思想方面：对封建社会宫廷及官场的黑暗、贵族阶级及其家庭的腐朽、科举制度、婚姻制度、等级制度，以及孔孟之道、程朱理学等封建社会统治思想和道德观念等，都进行了深刻批判，提出了朦胧的带有初步民主主义性质的主张。 7.地位影响 一部具有世界影响力的人情小说，举世公认的中国古典小说巅峰之作，中国封建社会的百科全书。与《三国演义》《水浒传》《西游记》一起，被誉为中国古典四大名著。 二、作家名片 姓名：曹雪芹 字号：一说字梦阮，号芹溪居士 籍贯：江宁（今南京） 生卒日期：约1715年—约1763年 家族背景：①出身于清代满洲正白旗包衣世家。 ②曾祖父曹玺：江宁织造。 ③曾祖母孙氏：康熙皇帝的保母。 ④祖父曹寅：苏州织造，后又继任江宁织造、两淮巡盐御史等职，极受康熙皇帝宠信，在康熙皇帝南巡时曾主持过四次接驾大典。 ⑤父亲曹頫（一说曹颙）：江宁织造。 人生经历： ①少年时代：家世显赫、极富极贵、锦衣玉食、风流奢华的贵族生活。 ②青年、中年时代：雍正五年（1727），其父因罪被革职，举家迁回北京老宅，后曾奋发干谒，但多遭变故，靠卖字画和朋友救济为生。 ③晚年时代：移居北京西郊，生活穷困，以至“满径蓬蒿”“举家食粥”。后失幼子，忧伤过度，卧床不起，在除夕之夜去世。 主要成就：所创作的《红楼梦》规模宏大、结构严谨、情节复杂、描写生动，塑造了众多典型的艺术形象，堪称中国古代长篇小说的高峰，在世界文学史上亦占有重要地位，为中国乃至世界人民留下了宝贵的精神财富。 三、故事梗概 1.第一回至第五回全书的“序幕”。 第一回中写了“无材补天”的石头、神瑛侍者与绛珠仙子、甄士隐与贾雨村等的故事，通过石头与空空道人的对话，明确表达了小说的创作主张。 第二回写冷子兴演说荣国府，对贾府进行总体介绍。 第三回通过林黛玉进贾府，引出贾母、邢夫人、王夫人、李纨、贾迎春、贾探春、贾惜春、王熙凤、贾宝玉等主要人物。 第四回笔锋一转写薛家，既引出《红楼梦》中另一重要人物薛宝钗，又通过“葫芦僧乱判葫芦案”反映了社会的黑暗，为以贾府为代表的四大家族的衰落提供了社会背景。 第五回写贾宝玉神游太虚幻境，并通过“判词”“仙曲”，预示众多红楼女性的命运，即所谓“千红一窟（哭）”“万艳同杯（悲）”。 2.第六回至第十八回以刘姥姥一进荣国府为契机，全面展开《红楼梦》的故事。通过叙写“秦氏之丧”和“元春省亲”，于一“悲”一“喜”之间，以极尽奢华的排场表现了贾府“烈火烹油、鲜花着锦”之盛，并以可卿托梦、元春泣诉暗示繁华背后的危机，为后文写贾府的衰落埋下伏笔。 3.第十九回至第五十四回从多个角度，把表面上、整体上的繁华与已见端倪的衰败之势、种种矛盾冲突紧密结合，细致而真实地展开了贾府这个贵族之家的生活画卷。同时，宝黛爱情也有集中体现，不仅仅表现了他们之间纯洁、执着的爱情，更表现了他们受到的压力。宝黛的叛逆思想与贾府正统思想的矛盾，也在这一部分形成激烈的对抗，如第三十三回的“不肖种种大承笞挞”就是集中体现。 4.第五十五回至第七十八回这是全书的一个转折点。此后的贾府，走上了无可挽救的衰败之路。在第二回中，冷子兴说贾府“如今外面的架子虽未甚倒，内囊却也尽上来了”。但从第五十五回开始，贾府不仅“内囊”已经“尽上来了”，而且“外面的架子”也有些支撑不住了。用上等米做的饭，已经只够老祖宗一人食用了，只好“可着头做帽子了，要一点儿富馀也不能的”（第七十五回）；王夫人翻箱倒柜也找不出二两可用的上等人参（第七十七回）；等等。这些都显示出贾府的衰败气象。 5.第七十九回至第一百二十回主要叙写四个方面的内容。一是写黛玉之死及宝玉、宝钗成婚；二是写贾府被抄；三是写主要人物的命运结局；四是写宝玉出家后贾府的“复兴”。其中“黛玉之死”非常精彩，感染力强，体现了小说的悲剧性；“宝玉出家”又可谓最重要的一笔，凸显了这个“叛逆者”的绝望，表现了他不妥协的抗争精神。 四、情节鉴赏 1.林黛玉进贾府一语未了，只听后院中有人笑声，说：“我来迟了，不曾迎接远客！”黛玉纳罕道：“这些人个个皆敛声屏气，恭肃严整如此，这来者系谁，这样放诞无礼？”心下想时，只见一群媳妇丫鬟围拥着一个人从后房门进来。这个人打扮与众姑娘不同：彩绣辉煌，恍若神妃仙子。头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗；项上带着赤金盘螭璎珞圈；裙边系着豆绿宫绦双衡比目玫瑰珮；身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂；下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚。粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。黛玉连忙起身接见。贾母笑道：“你不认得他，他是我们这里有名的一个泼皮破落户儿，南省俗谓作‘辣子’，你只叫他‘凤辣子’就是了。” 一语未了，只听外面一阵脚步响，丫鬟进来笑道：“宝玉来了！”黛玉心中正疑惑着：“这个宝玉，不知是怎生个惫憋人物，懵懂顽童？——倒不见那蠢物也罢了。”心中想着，忽见丫鬟话未报完，已进来了一位年轻的公子： 头上戴着束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙抢珠金抹额；穿一件二色金百蝶穿花大红箭袖，束着五彩丝攒花结长穗宫绦，外罩石青起花八团倭缎排穗褂；登着青缎粉底小朝靴。面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波。虽怒时而若笑，即瞋视而有情。项上金螭璎珞，又有一根五色丝绦，系着一块美玉。 黛玉一见，便吃一大惊，心下想道：“好生奇怪，倒像在那里见过一般，何等眼熟到如此！” —节选自第三回《贾雨村夤缘复旧职林黛玉抛父进京都》 【赏析】选文写林黛玉进贾府，通过她一路的所见所闻，不仅详尽描写了贾府的格局布置，且第一次生动地刻画了贾母、“三春”、邢王二夫人、王熙凤、贾宝玉等重要人物形象，尤其是对王熙凤、贾宝玉的描写，堪称经典。王熙凤的出场有先声夺人之势，正如戏曲舞台上，角色还未出场，先从后台来了一声响亮的“叫板”，“未见其人，先闻其声”，生动地刻画出了人物的内在神韵，继而浓墨重彩地描绘其外在特征。与此相映的是贾宝玉的出场，仍是“一语未了”，后面描写其外貌特征。但两处“一语未了”却又有所不同，王熙凤出场，是“我来迟了，不曾迎接远客”的笑语声，彰显了王熙凤的随意、泼辣；贾宝玉出场，是“外面一阵脚步响”，接着是丫鬟的回话。古代女性被要求遵守“四德”，走路不能发出声响，“一阵脚步响”，恰恰说明来者是位年轻男子，且在贾府备受宠爱，否则不会如此大胆放肆。作者有意对比着写，从而突出两个重要人物的形象。 不仅如此，王熙凤出场，林黛玉心中纳罕道：“这些人个个皆敛声屏气，恭肃严整如此，这来者系谁，这样放诞无礼？”此处林黛玉心中所思与之后目中所见是一致的。而贾宝玉出场，林黛玉心中正疑惑着：“这个宝玉，不知是怎生个惫整人物，懵懂顽童？”心中所想与之后目中所见却正好相反，作者在这里运用了欲扬先抑的写作手法。可以说，王熙凤的出场以先声夺人取胜，而贾宝玉的出场则以强烈的悬念和前后反差见长。 2.葫芦僧乱判葫芦案雨村听了大怒道：“岂有这样放屁的事！打死人命就白白的走了，再拿不来的！”因发签差公人立刻将凶犯族中人拿来拷问，令他们实供藏在何处；一面再动海捕文书。正要发签时，只见案边立的一个门子使眼色儿，——不令他发签之意。雨村心下甚为疑怪，只得停了手，即时退堂，至密室，侍从皆退去，只留门子服侍。 雨村因问方才何故有不令发签之意。这门子道：“老爷既荣任到这一省，难道就没抄一张本省‘护官符’来不成？”雨村忙问：“何为‘护官符’？我竟不知。”门子道：“这还了得！连这个不知，怎能作得长远！如今凡作地方官者，皆有一个私单，上面写的是本省最有权有势、极富极贵的大乡绅名姓，各省皆然；倘若不知，一时触犯了这样的人家，不但官爵不保，只怕连性命还保不成呢！所以绰号叫作‘护官符’。方才所说的这薛家，老爷如何惹得他！他这件官司并无难断之处，皆因都碍着情分面上，所以如此。”一面说，一面从顺袋中取出一张抄写的“护官符”来，递与雨村，看时，上面皆是本地大族名宦之家的谚俗口碑。其口碑排写得明白，下面所注的皆是自始祖官爵并房次。石头亦曾抄写了一张，今据石上所抄云： 贾不假，白玉为堂金作马。（宁国荣国二公之后，共二十房分，除宁荣亲派八房在都外，现原籍住者十二房） 阿房宫，三百里，住不下金陵一个史。（保龄侯尚书令史公之后，房分共十八，都中现住者十房，原籍现居八房） 东海缺少白玉床，龙王来请金陵王。（都太尉统制县伯王公之后，共十二房，都中二房，馀在籍） 丰年好大雪，珍珠如土金如铁。（紫薇舍人薛公之后，现领内府帑银行商，共八房分） 雨村犹未看完，忽听传点，人报：“王老爷来拜。”雨村忙具衣冠出去迎接。有顿饭工夫，方回来细问。这门子道：“这四家皆连络有亲，一损皆损，一荣皆荣，扶持遮饰，俱有照应的。今告打死人之薛，就系丰年大雪之‘雪’。” ——节选自第四回《薄命女偏逢薄命郎葫芦僧乱判葫芦案》 【赏析】小说第四回写贾雨村借贾府之力补授应天府后办理的第一个案子，案子的来龙去脉由当初葫芦庙里的一个小沙弥、如今在官府充了门子的人讲出。在审理此案的过程中，贾雨村本欲秉公执法，却从门子处得悉其中的利害关系，于是徇情枉法，胡乱判了此案。 此回情节之设，主要有三个方面的作用：一是塑造了贾雨村与门子这两个经典的人物形象；二是引出小说主要人物之一——薛宝钗，随为非作歹的哥哥薛蟠和母亲一起来到贾府；三是通过门子所提的“护官符”，写出了贾、史、王、薛四个典型的封建家族，上通朝廷、下结州县，盘根错节、“连络有亲”的社会关系，对揭露封建社会政治制度、司法制度及官场的腐朽黑暗有着深刻的意义。 3.王熙凤协理宁国府凤姐即命彩明钉造簿册。即时传来升媳妇，兼要家口花名册来查看，又限于明日一早传齐家人媳妇进来听差等语。大概点了一点数目单册，问了来升媳妇几句话，便坐车回家。一宿无话。 至次日，卯正二刻便过来了。那宁国府中婆娘媳妇闻得到齐，只见凤姐正与来升媳妇分派，众人不敢擅入，只在窗外听觑。只听凤姐与来升媳妇道：“既托了我，我就说不得要讨你们嫌了。我可比不得你们奶奶好性儿，由着你们去。再不要说你们‘这府里原是这样’的话，如今可要依着我行，错我半点儿，管不得谁是有脸的，谁是没脸的，一例现清白处治。”说着，便吩咐彩明念花名册，按名一个一个的唤进来看视。 一时看完，便又吩咐道：“这二十个分作两班，一班十个，每日在里头单管人客来往倒茶，别的事不用他们管。这二十个也分作两班，每日单管本家亲戚茶饭，别的事也不用他们管。这四十个人也分作两班，单在灵前上香添油，挂幔守灵，供饭供茶，随起举哀，别的事也不与他们相干。这四个人单在内茶房收管杯碟茶器，若少一件，便叫他四个描赔。这四个人单管酒饭器皿，少一件，也是他四个描赔。这八个单管监收祭礼。这八个单管各处灯油、蜡烛、纸札，我总支了来，交与你八个，然后按我的定数再往各处去分派。这三十个每日轮流各处上夜，照管门户，监察火烛，打扫地方。这下剩的按着房屋分开，某人守某处，某处所有桌椅古董起，至于痰盒掸帚，一草一苗，或丢或坏，就和守这处的人算账描赔。来升家的每日揽总查看，或有偷懒的，赌钱吃酒的，打架拌嘴的，立刻来回我。你有徇情，经我查出，三四辈子的老脸就顾不成了。如今都有定规，以后那一行乱了，只和那一行说话。素日跟我的人，随身自有钟表，不论大小事，我是皆有一定的时辰。横竖你们上房里也有时辰钟。卯正二刻我来点卯，巳正吃早饭，凡有领牌回事的，只在午初刻。戌初烧过黄昏纸，我亲到各处查一遍，回来上夜的交明钥匙。第二日仍是卯正二刻过来。说不得咱们大家辛苦这几日罢，事完了，你们家大爷自然赏你们。” ——节选自第十四回《林如海捐馆扬州城贾宝玉路谒北静王》 【赏析】宁国府贾珍的儿媳妇秦可卿死后，王熙凤受贾珍之托协理宁国府，她走马上任，轻车熟路，很快发现宁国府的五大问题：一是“人口混杂，遗失东西”，二是“事无专执，临期推委”，三是“需用过费，滥支冒领”，四是“任无大小，苦乐不均”，五是“家人豪纵，有脸者不服钤束，无脸者不能上进”。这五大问题不仅存在于宁国府，也是贵族大家的通病。王熙凤一下子就抓住了症结所在，充分展现了其治家方面的见识与才能。她雷厉风行，对症下药：一是查看宁国府的“家口花名册”；二是向众人宣布自己的规定，并点名查看；三是分派每个人的工作。这些举动充分体现了王熙凤威重令行、管理有方、办事利落、赏罚分明、做事有条不紊、处事果断干练、有魄力、有能力的“女强人”的形象特点。 4.大观园试才题对额一面走，一面说，倏尔青山斜阻。转过山怀中，隐隐露出一带黄泥筑就矮墙，墙头皆用稻茎掩护。有几百株杏花，如喷火蒸霞一般。里面数楹茅屋。外面却是桑、榆、槿、柘，各色树稚新条，随其曲折，编就两溜青篱。篱外山坡之下，有一土井，旁有桔棉辘之属。下面分畦列亩，佳蔬菜花，漫然无际。 贾政笑道：“倒是此处有些道理。固然系人力穿凿，此时一见，未免勾引起我归农之意。我们且进去歇息歇息。”说毕，方欲进篱门去，忽见路旁有一石碣，亦为留题之备。众人笑道：“更妙，更妙！此处若悬匾待题，则田舍家风一洗尽矣。立此一碣，又觉生色许多，非范石湖田家之咏不足以尽其妙。”贾政道：“诸公请题。”众人道：“方才世兄有云，‘编新不如述旧’，此处古人已道尽矣，莫若直书‘杏花村’妙极。”贾政听了，笑向贾珍道：“正亏提醒了我。此处都妙极，只是还少一个酒幌。明日竟作一个，不必华丽，就依外面村庄的式样作来，用竹竿挑在树梢。”贾珍答应了，又回道：“此处竟还不可养别的雀鸟，只是买些鹅鸭鸡类，才都相称了。”贾政与众人都道：“更妙。”贾政又向众人道：“‘杏花村’固佳，只是犯了正名，村名直待请名方可。”众客都道：“是呀。如今虚的，便是什么字样好？” 大家想着，宝玉却等不得了，也不等贾政的命，便说道：“旧诗有云：‘红杏梢头挂酒旗’。如今莫若‘杏帘在望’四字。”众人都道：“好个‘在望’！又暗合‘杏花村’意。”宝玉冷笑道：“村名若用‘杏花’二字，则俗陋不堪了。又有古人诗云：‘柴门临水稻花香’，何不就用‘稻香村’的妙？”众人听了，亦发哄声拍手道：“妙！”贾政一声断喝：“无知的业障！你能知道几个古人，能记得几首熟诗，也敢在老先生前卖弄！你方才那些胡说的，不过是试你的清浊，取笑而已，你就认真了！” ——节选自第十七回至十八回《大观园试才题对额荣国府归省庆元宵》 【赏析】大观园试才题对额，是小说浓墨重彩表现贾宝玉才气的一个重要回目。作为元妃省亲的面子工程，耗资巨大的大观园到底是何模样，作者把对大观园的介绍与表现贾宝玉的才学巧妙结合起来，可谓匠心独运。 作者通过贾政、众清客、贾宝玉的巡看，对大观园的规模、方位、建筑布局、山水特色等进行了整体介绍和重点描绘。值得玩味的是，作者把题对额活动写成了两类人在文才等方面的一次实地考较：一方面是“自幼酷喜读书”、在朝廷做官的贾政，以及门下附庸风雅的一批清客；另一方面是所谓“愚顽怕读文章”的“叛逆者”贾宝玉。尽管贾宝玉在题对额的过程中一再被迂腐古板的父亲喝骂得不敢吱声，但两相对比，优劣高低，一目了然。在这里，作者对贾政及其门下清客进行了淋漓尽致的嘲讽，对贾宝玉出类拔萃的才学进行了不动声色的赞美。 5.宝黛共读《西厢记》宝玉正踟蹰间，只听背后有人说道：“你在这里作什么？”宝玉一回头，却是林黛玉来了，肩上担着花锄，锄上挂着花囊，手内拿着花帚。宝玉笑道：“好，好，来把这个花扫起来，撂在那水里。我才撂了好些在那里呢。”林黛玉道：“撂在水里不好。你看这里的水干净，只一流出去，有人家的地方脏的臭的混倒，仍旧把花糟塌了。那畸角上我有一个花冢，如今把他扫了，装在这绢袋里，拿土埋上，日久不过随土化了，岂不干净。” 宝玉听了喜不自禁，笑道：“待我放下书，帮你来收拾。”黛玉道：“什么书？”宝玉见问，慌的藏之不迭，便说道：“不过是《中庸》《大学》。”黛玉笑道：“你又在我跟前弄鬼。趁早儿给我瞧，好多着呢。”宝玉道：“好妹妹，若论你，我是不怕的。你看了，好歹别告诉别人去。真真这是好书！你要看了，连饭也不想吃呢。”一面说，一面递了过去。林黛玉把花具且都放下，接书来瞧，从头看去，越看越爱看，不到一顿饭工夫，将十六出俱已看完，自觉词藻警人，馀香满口。虽看完了书，却只管出神，心内还默默记诵。 宝玉笑道：“妹妹，你说好不好？”林黛玉笑道：“果然有趣。”宝玉笑道：“我就是个‘多愁多病身’，你就是那‘倾国倾城貌’。”林黛玉听了，不觉带腮连耳通红，登时直竖起两道似蹙非蹙的眉，瞪了两只似睁非睁的眼，微腮带怒，薄面含嗔，指宝玉道：“你这该死的胡说！好好的把这淫词艳曲弄了来，还学了这些混话来欺负我。我告诉舅舅舅母去。”说到“欺负”两个字上，早又把眼睛圈儿红了，转身就走。宝玉着了急，向前拦住说道：“好妹妹，千万饶我这一遭，原是我说错了。若有心欺负你，明儿我掉在池子里，教个癞头鼋吞了去，变个大王八，等你明儿做了‘一品夫人’病老归西的时候，我往你坟上替你驮一辈子的碑去。”说的林黛玉嗤的一声笑了，一面揉着眼睛，一面笑道：“一般也唬的这个调儿，还只管胡说。‘呸，原来是苗而不秀，是个银样锱枪头。’”宝玉听了，笑道：“你这个呢？我也告诉去。”林黛玉笑道：“你说你会过目成诵，难道我就不能一目十行么？” 宝玉一面收书，一面笑道：“正经快把花埋了罢，别提那个了。”二人便收拾落花，正才掩埋妥协，只见袭人走来，说道：“那里没找到，摸在这里来。那边大老爷身上不好，姑娘们都过去请安，老太太叫打发你去呢。快回去换衣裳去罢。”宝玉听了，忙拿了书，别了黛玉，同袭人回房换衣不提。 ——节选自第二十三回《西厢记妙词通戏语牡丹亭艳曲警芳心》 【赏析】元妃省亲之后，在家族盛衰这条线上，贾府开始由盛而衰，但在宝黛爱情这条线上，由于贾宝玉和众姐妹入住大观园，宝黛之间的感情则有了更深入的发展。在本回之前，宝黛一直小心翼翼地试探着对方的心思，隐藏着自己内心的真实想法，尤其是林黛玉。但在本回，宝黛都不同程度地向对方敞开了自己的心扉。 两人共读之书是《会真记》，即《西厢记》，该书通过莺莺与张生追求自由爱情的故事，鞭挞封建势力，讴歌青年男女为争取爱情自由、婚姻自主而进行的反抗封建礼教的斗争。通过两人对该书的态度，可观两人的思想性格。贾宝玉借书中之语道：“我就是个‘多愁多病身’，你就是那‘倾国倾城貌’。”巧妙地暗示对林黛玉的喜爱，虽是嬉语，却见真情。而林黛玉表面上恼怒，内心却非真恼；嘴上说这是“淫词艳曲”，读起来却爱不释手；吓唬贾宝玉说要去告诉舅舅、舅母，当贾宝玉告饶时，又嘲笑贾宝玉是“苗而不秀”“银样锱枪头”。这一嬉一恼，一告一饶，不仅仅表现了两人的性格特点，更表现了两人的互相爱慕之情。 6.宝钗扑蝶，黛玉葬花刚要寻别的姊妹去，忽见前面一双玉色蝴蝶，大如团扇，一上一下迎风翩跹，十分有趣。宝钗意欲扑了来玩耍，遂向袖中取出扇子来，向草地下来扑。只见那一双蝴蝶忽起忽落，来来往往，穿花度柳，将欲过河去了。倒引的宝钗蹑手蹑脚的，一直跟到池中滴翠亭上，香汗淋漓，娇喘细细。宝钗也无心扑了，刚欲回来，只听滴翠亭里边嘁嘁喳喳有人说话。原来这亭子四面俱是游廊曲桥，盖造在池中水上，四面雕镂福子糊着纸。 宝钗在外面听见这话，心中吃惊，想道：“怪道从古至今那些奸淫狗盗的人，心机都不错。这一开了，见我在这里，他们岂不臊了。况才说话的语音，大似宝玉房里的红儿的言语。他素昔眼空心大，是个头等刁钻古怪东西。今儿我听了他的短儿，一时人急造反，狗急跳墙，不但生事，而且我还没趣。如今便赶着躲了，料也躲不及，少不得要使个‘金蝉脱壳’的法子。”犹未想完，只听“咯吱”一声，宝钗便故意放重了脚步，笑着叫道：“颦儿，我看你往那里藏！”一面说，一面故意往前赶。 那亭内的红玉坠儿刚一推窗，只听宝钗如此说着往前赶，两个人都唬怔了。宝钗反向他二人笑道：“你们把林姑娘藏在那里了？”坠儿道：“何曾见林姑娘了。”宝钗道：“我才在河那边看着林姑娘在这里蹲着弄水儿的。我要悄悄的唬他一跳，还没有走到跟前，他倒看见我了，朝东一绕就不见了。别是藏在这里头了。”一面说，一面故意进去寻了一寻，抽身就走，口内说道：“一定是又钻在山子洞里去了。遇见蛇，咬一口也罢了。”一面说一面走，心中又好笑：这件事算遮过去了，不知他二人是怎样。 谁知红玉听了宝钗的话，便信以为真，让宝钗去远，便拉坠儿道：“了不得了！林姑娘蹲在这里，一定听了话去了！”坠儿听说，也半日不言语。红玉又道：“这可怎么样呢？”坠儿道：“便是听了，管谁筋疼，各人干各人的就完了。”红玉道：“若是宝姑娘听见，还倒罢了。林姑娘嘴里又爱刻薄人，心里又细，他一听见了，倘或走露了风声，怎么样呢？” 将已到了花冢，犹未转过山坡，只听山坡那边有呜咽之声，一行数落着，哭的好不伤感。宝玉心下想道：“这不知是那房里的丫头，受了委曲，跑到这个地方来哭。”一面想，一面煞住脚步，听他哭道是： 花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？ 一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！ ——节选自第二十七回《滴翠亭杨妃戏彩蝶埋香冢飞燕泣残红》 【赏析】本回中作者有意将“宝钗扑蝶”与“黛玉葬花”放在一起进行描写，通过对比刻画出两人不同的性格特征，收到了相得益彰之效。“扑蝶”展示了薛宝钗少女天真的一面，“葬花”则表现了林黛玉多愁善感的特点。 从情节上，由“宝钗扑蝶”，自然而然地转到无意中的“偷听”，为脱干系，薛宝钗使了“金蝉脱壳”之计，不仅将自己遮掩了过去，而且把被怀疑的危机转嫁给了林黛玉。作者通过这一细节描写，不仅让人看到了薛宝钗少女天真的一面，也让人看到了她富有心机的一面。 “黛玉葬花”，一是借葬花渲染伤感的气氛，别出心裁且十分契合林黛玉闺阁千金的身份；二是林黛玉吟诗抒发了她内心的孤独伤感，含蓄蕴藉，更易引发读者的共鸣。两个情节相互映衬，形成对比，人物形象也更加鲜明生动，令人难以忘怀。 7.宝玉挨打贾政见他惶悚，应对不似往日，原本无气的，这一来倒生了三分气。……贾政听了这话，抓不住头脑，忙陪笑起身问道：“大人既奉王命而来，不知有何见谕，望大人宣明，学生好遵谕承办。”那长史官便冷笑道：“也不必承办，只用大人一句话就完了。我们府里有一个做小旦的琪官，一向好好在府里，如今竟三五日不见回去，各处去找，又摸不着他的道路，因此各处访察。这一城内，十停人倒有八停人都说，他近日和衔玉的那位令郎相与甚厚。下官辈等听了，尊府不比别家，可以擅入索取，因此启明王爷。王爷亦云：‘若是别的戏子呢，一百个也罢了；只是这琪官随机应答，谨慎老诚，甚合我老人家的心，竟断断少不得此人。’故此求老大人转谕令郎，请将琪官放回，一则可慰王爷谆谆奉恳，二则下官辈也可免操劳求觅之苦。”说毕，忙打一躬。 贾政听了这话，又惊又气，即命唤宝玉来。宝玉也不知是何原故，忙赶来时，贾政便问：“该死的奴才！你在家不读书也罢了，怎么又做出这些无法无天的事来！那琪官现是忠顺王爷驾前承奉的人，你是何等草芥，无故引逗他出来，如今祸及于我。” 贾政此时气的目瞪口歪，一面送那长史官，一面回头命宝玉“不许动！回来有话问你！”一直送那官员去了。才回身，忽见贾环带着几个小厮一阵乱跑。……贾环忙上前拉住贾政的袍襟，贴膝跪下道：“父亲不用生气。此事除太太房里的人，别人一点也不知道。我听见我母亲说……”说到这里，便回头四顾一看。贾政知意，将眼一看众小厮，小厮们明白，都往两边后面退去。贾环便悄悄说道：“我母亲告诉我说，宝玉哥哥前日在太太屋里，拉着太太的丫头金钏儿强奸不遂，打了一顿。那金钏儿便赌气投井死了。” 话未说完，把个贾政气的面如金纸，大喝“快拿宝玉来！”……一叠声“拿宝玉！拿大棍！拿索子捆上！把各门都关上！有人传信往里头去，立刻打死！”众小厮们只得齐声答应，有几个来找宝玉。 ——节选自第三十三回《手足眈眈小动唇舌不肖种种大承笞挞》 【赏析】“宝玉挨打”是《红楼梦》中的著名事件之一，但突出表现的不是贾政与贾宝玉父子两代人之间的思想冲突，而是贾宝玉无意间卷入政治漩涡而不自知所受的皮肉教训。 细究起来，贾宝玉挨打主要有三个原因：一是贾宝玉会见官僚贾雨村时无精打采，令贾政不悦；二是贾宝玉与琪官的交往犯了政治大忌，暗示后面贾家将有不测之祸（贾家与忠顺王府隶属不同的政治集团，本有芥蒂，所以贾政感觉事态严重）；三是贾环搬弄是非，污蔑贾宝玉逼死了金钏儿，这一下撩拨了贾政本来就愤怒的神经，转而使他决意毒打贾宝玉。 三个方面的起因，归结为一点，就是贾宝玉不愿意走仕途经济之路，而这与贾政望子成龙的期望背道而驰。贾宝玉挨打，集中反映了多种矛盾冲突，如贾政与贾宝玉的父子矛盾、贾宝玉与贾环所代表的嫡庶矛盾等。 8.刘姥姥二进荣国府正说着，只见贾母等来了，各自随便坐下。先着丫鬟端过两盘茶来，大家吃毕。凤姐手里拿着西洋布手巾，裹着一把乌木三镶银箸，战效人位，按席摆下。贾母因说：“把那一张小楠木桌子抬过来，让刘亲家近我这边坐着。”众人听说，忙抬了过来。凤姐一面递眼色与鸳鸯，鸳鸯便拉了刘姥姥出去，悄悄的嘱咐了刘姥姥一席话，又说：“这是我们家的规矩，若错了我们就笑话呢。”调停已毕，然后归坐。 薛姨妈是吃过饭来的，不吃，只坐在一边吃茶。贾母带着宝玉、湘云、黛玉、宝钗一桌，王夫人带着迎春姊妹三个人一桌，刘姥姥傍着贾母一桌。贾母素日吃饭，皆有小丫鬟在旁边，拿着漱盂、麈尾、巾帕等物。如今鸳鸯是不当这差的了，今日鸳鸯偏接过麈尾来拂着。丫鬟们知道他要撮弄刘姥姥，便躲开让他。鸳鸯一面侍立，一面悄向刘姥姥说道：“别忘了。”刘姥姥道：“姑娘放心。”那刘姥姥入了坐，拿起箸来，沉甸甸的不伏手。原是凤姐和鸳鸯商议定了，单拿一双老年四楞象牙镶金的筷子与刘姥姥。刘姥姥见了，说道：“这叉爬子比俺那里铁锨还沉，那里犟的过他。”说的众人都笑起来。 只见一个媳妇端了一个盒子站在当地，一个丫鬟上来揭去盒盖，里面盛着两碗菜。李纨端了一碗放在贾母桌上。凤姐儿偏拣了一碗鸽子蛋放在刘姥姥桌上。贾母这边说声“请”，刘姥姥便站起身来，高声说道：“老刘，老刘，食量大似牛，吃一个老母猪不抬头。”自己却鼓着腮不语。 众人先是发怔，后来一听，上上下下都哈哈的大笑起来。史湘云撑不住，一口饭都喷了出来；林黛玉笑岔了气，伏着桌子叫“嗳哟”；宝玉早滚到贾母怀里，贾母笑的搂着宝玉叫“心肝”；王夫人笑的用手指着凤姐儿，只说不出话来；薛姨妈也撑不住，口里茶喷了探春一裙子；探春手里的饭碗都合在迎春身上；惜春离了坐位，拉着他奶母叫揉一揉肠子。地下的无一个不弯腰屈背，也有躲出去蹲着笑去的，也有忍着笑上来替他姊妹换衣裳的，独有凤姐鸳鸯二人撑着，还只管让刘姥姥。 刘姥姥拿起箸来，只觉不听使，又说道：“这里的鸡儿也俊，下的这蛋也小巧，怪俊的。我且肉攘一个。”众人方住了笑，听见这话又笑起来。贾母笑的眼泪出来，琥珀在后捶着。贾母笑道：“这定是凤丫头促狭鬼儿闹的，快别信他的话了。”那刘姥姥正夸鸡蛋小巧，要肉攘一个，凤姐儿笑道：“一两银子一个呢，你快尝尝罢，那冷了就不好吃了。”刘姥姥便伸箸子要夹，那里夹的起来，满碗里闹了一阵好的，好容易撮起一个来，才伸着脖子要吃，偏又滑下来滚在地下，忙放下箸子要亲自去捡，早有地下的人捡了出去了。刘姥姥叹道：“一两银子，也没听见响声儿就没了。” ——节选自第四十回《史太君两宴大观园金鸳鸯三宣牙牌令》 【赏析】本回主要写酒宴之中鸳鸯、凤姐等设法捉弄刘姥姥，拿她取笑，以博取贾母欢心。节选部分是本回最著名的一个场景，即因刘姥姥而起的“筵席笑声”。当贾母说声“请”后，刘姥姥便站起身来，高声说道：“老刘，老刘，食量大似牛，吃一个老母猪不抬头。”同时自己“鼓着腮不语”。众人听了她的话，看着她这副可笑的模样，“上上下下都哈哈的大笑起来”。“史湘云撑不住，一口饭都喷了出来；林黛玉笑岔了气，伏着桌子叫‘嗳哟’”。小说写这两人最先作出这样的反应，非常合理、真实，因为这两位都聪明过人，但又有所不同：史湘云颇有男孩子的豪爽不羁之风，所以她忍不住笑时把嘴里来不及咽下的“一口饭都喷了出来”；林黛玉则素来体质纤弱，所以笑岔了气，“伏着桌子叫‘嗳哟’”。“宝玉早滚到贾母怀里，贾母笑的搂着宝玉叫‘心肝’”，也极其简约而又准确地写出了这一老一小的神情动作，贾母的欢乐心情和宝玉的撒娇神态，跃然纸上。至于“王夫人笑的用手指着凤姐儿，只说不出话来”，更是传神之笔。王夫人想到这必定是王熙凤出的主意，但这既能博得大家的欢乐，又无伤大雅，也就不必深责，何况这时她自己也被笑的力量压倒了，所以她便只能“用手指着凤姐儿”而“说不出话来”。这种描写使人仿佛能看到她的手势，联想到她当时的那种微妙的内心活动，这样就把人物形象凸显出来了。 紧接着写“薛姨妈也撑不住，口里茶喷了探春一裙子；探春手里的饭碗都合在迎春身上；惜春离了坐位，拉着他奶母叫揉一揉肠子”。薛姨妈和王夫人是同一辈分的人，连她也不能自持，竟把口里的茶“喷了探春一裙子”；而被喷湿了裙子的探春，则是笑得把“手里的饭碗都合在迎春身上”，人物的动作紧密衔接。其中薛姨妈口里喷出的是茶而不是饭（史湘云喷出的是饭，探春手里拿的也是饭碗），因为此前已交代“薛姨妈是吃过饭来的，不吃，只坐在一边吃茶”，可见其笔墨之细。至于惜春，因为她最年幼，故而笑得“离了坐位，拉着他奶母叫揉一揉肠子”。 最后总写“地下的无一个不弯腰屈背，也有躲出去蹲着笑去的，也有忍着笑上来替他姊妹换衣裳的，独有凤姐鸳鸯二人撑着，还只管让刘姥姥”。除去上述单独写到的，这里又从总体上补足一笔，整个场景就完整呈现出来了，而作为“主谋”的凤姐和鸳鸯的表现，又正符合她们此时所扮演的角色。 以上有关“筵席笑声”的描写虽然着墨不多，却可圈可点。它既有画面，可谓一幅笑的风俗画；又有声音，堪称一曲笑的交响乐。 9.晴雯补裘晴雯方才又闪了风，着了气，反觉更不好了，翻腾至掌灯，刚安静了些。只见宝玉回来，进门就瞎声跺脚。麝月忙问原故，宝玉道：“今儿老太太喜喜欢欢的给了这个褂子，谁知不防后襟子上烧了一块，幸而天晚了，老太太、太太都不理论。”一面说，一面脱下来。麝月瞧时，果见有指顶大的烧眼，说：“这必定是手炉里的火迸上了。这不值什么，赶着叫人悄悄的拿出去，叫个能干织补匠人织上就是了。”说着便用包袱包了，交与一个妈妈送出去。说：“赶天亮就有才好。千万别给老太太、太太知道。” 婆子去了半日，仍旧拿回来，说：“不但能干织补匠人，就连裁缝绣匠并作女工的问了，都不认得这是什么，都不敢揽。”麝月道：“这怎么样呢！明儿不穿也罢了。”宝玉道：“明儿是正日子，老太太、太太说了，还叫穿这个去呢。偏头一日烧了，岂不扫兴。”晴雯听了半日，忍不住翻身说道：“拿来我瞧瞧罢。没个福气穿就罢了。这会子又着急。”宝玉笑道：“这话倒说的是。”说着，便递与晴雯，又移过灯来，细看了一会。晴雯道：“这是孔雀金线织的，如今咱们也拿孔雀金线就像界线似的界密了，只怕还可混得过去。”麝月笑道：“孔雀线现成的，但这里除了你，还有谁会界线？”晴雯道：“说不得，我挣命罢了。”宝玉忙道：“这如何使得！才好了些，如何做得活。” 晴雯道：“不用你蝎蝎螫螫的，我自知道。”一面说，一面坐起来，挽了一挽头发，披了衣裳，只觉头重身轻，满眼金星乱迸，实实撑不住。若不做，又怕宝玉着急，少不得狠命咬牙捱着。便命麝月只帮着拈线。晴雯先拿了一根比一比，笑道：“这虽不很像，若补上，也不很显。”宝玉道：“这就很好，那里又找俄罗斯国的裁缝去。”晴雯先将里子拆开，用茶杯口大的一个竹弓钉牢在背面，再将破口四边用金刀刮的散松松的，然后用针纫了两条，分出经纬，亦如界线之法，先界出地子后，依本衣之纹来回织补。补两针，又看看，织补两针，又端详端详。无奈头晕眼黑，气喘神虚，补不上三五针，便伏在枕上歇一会。 宝玉在旁，一时又问：“吃些滚水不吃？”一时又命：“歇一歇。”一时又拿一件灰鼠斗篷替他披在背上，一时又命拿个拐枕与他靠着。急的晴雯央道：“小祖宗！你只管睡罢。再熬上半夜，明儿把眼睛抠搂了，怎么处！”宝玉见他着急，只得胡乱睡下，仍睡不着。 一时只听自鸣钟已敲了四下，刚刚补完；又用小牙刷慢慢的剔出绒毛来。麝月道：“这就很好，若不留心，再看不出的。”宝玉忙要了瞧瞧，说道：“真真一样了。”晴雯已嗽了几阵，好容易补完了，说了一声：“补虽补了，到底不像，我也再不能了！”嗳哟了一声，便身不由主倒下了。 —节选自第五十二回《俏平儿情掩虾须镯勇晴雯病补雀金裘》 【赏析】“勇晴雯病补雀金裘”，关键在一个“勇”字，而“勇”又具体落实到一个“病”字上。晴雯因上夜时偶感风寒，虽经医治，仍不见好。谁知贾宝玉到舅舅家祝寿，不防在贾母刚刚给他的雀金裘的后襟子上烧了指顶大的烧眼，并且第二天又是正日子，老太太、太太都让贾宝玉仍穿这件衣服去。这下可急坏了怡红院上上下下，麝月忙悄悄地叫人拿出去织补，岂料不但能干织补匠人，就连裁缝绣匠并作女工的都不敢揽。就在这时，听了半日的晴雯忍不住翻身说：“拿来我瞧瞧罢。没个福气穿就罢了。这会子又着急。”晴雯接过雀金裘一看，就知道该怎么补了，但办法虽有，却只有她一个人会这种技艺，而她恰又病着。晴雯几乎没有思考，就脱口而出：“说不得，我挣命罢了。”病中的姑娘提出“挣命”的请战，这就是作者敬献给她一个“勇”字的原因。晴雯刚坐起就觉“头重身轻，满眼金星乱迸，实实撑不住”，但“怕宝玉着急，少不得狠命咬牙捱着”；但是“无奈头晕眼黑，气喘神虚，补不上三五针，便伏在枕上歇一会”；到最后，“晴雯已嗽了几阵，好容易补完了，说了一声：‘补虽补了，到底不像，我也再不能了！'嗳哟了一声，便身不由主倒下了”。小说通过层层具体细腻的描写，写出了晴雯“挣命”的状貌和精神。 10.黛玉焚诗黛玉向来病着，自贾母起，直到姊妹们的下人，常来问候。今见贾府中上下人等都不过来，连一个问的人都没有，睁开眼，只有紫鹃一人…… 黛玉那里坐得住，下身自觉的疼，狠命的撑着，叫过雪雁来道：“我的诗本子。”说着又喘。雪雁料是要他前日所理的诗稿，因找来送到黛玉跟前。黛玉点点头儿，又抬眼看那箱子。雪雁不解，只是发怔。黛玉气的两眼直瞪，又咳嗽起来，又吐了一口血。雪雁连忙回身取了水来，黛玉漱了，吐在盒内。紫鹃用绢子给他拭了嘴。黛玉便拿那绢子指着箱子，又喘成一处，说不上来，闭了眼。紫鹃道：“姑娘歪歪儿罢。”黛玉又摇摇头儿。紫鹃料是要绢子，便叫雪雁开箱，拿出一块白绫绢子来。黛玉瞧了，撂在一边，使劲说道：“有字的。”紫鹃这才明白过来，要那块题诗的旧帕，只得叫雪雁拿出来递给黛玉。紫鹃劝道：“姑娘歇歇罢，何苦又劳神，等好了再瞧罢。”只见黛玉接到手里，也不瞧诗，扎挣着伸出那只手来狠命的撕那绢子，却是只有打颤的分儿，那里撕得动。紫鹃早已知他是恨宝玉，却也不敢说破，只说：“姑娘何苦自己又生气！”黛玉点点头儿，掖在袖里，便叫雪雁点灯。雪雁答应，连忙点上灯来。 黛玉瞧瞧，又闭了眼坐着，喘了一会子，又道：“笼上火盆。”紫鹃打谅他冷，因说道：“姑娘躺下，多盖一件罢。那炭气只怕耽不住。”黛玉又摇头儿。雪雁只得笼上，搁在地下火盆架上。黛玉点头，意思叫挪到炕上来。雪雁只得端上来，出去拿那张火盆炕桌。那黛玉却又把身子欠起，紫鹃只得两只手来扶着他。黛玉这才将方才的绢子拿在手中，瞅着那火点点头儿，往上一撂。紫鹃唬了一跳，欲要抢时，两只手却不敢动。雪雁又出去拿火盆桌子，此时那绢子已经烧着了。紫鹃劝道：“姑娘这是怎么说呢。”黛玉只作不闻，回手又把那诗稿拿起来，瞧了瞧又撂下了。紫鹃怕他也要烧，连忙将身倚住黛玉，腾出手来拿时，黛玉又早拾起，撂在火上。此时紫鹃却够不着，干急。雪雁正拿进桌子来，看见黛玉一撂，不知何物，赶忙抢时，那纸沾火就着，如何能够少待，早已烘烘的着了。雪雁也顾不得烧手，从火里抓起来撂在地下乱踩，却已烧得所馀无几了。那黛玉把眼一闭，往后一仰，几乎不曾把紫鹃压倒。紫鹃连忙叫雪雁上来将黛玉扶着放倒，心里突突的乱跳。欲要叫人时，天又晚了；欲不叫人时，自己同着雪雁和鹦哥等几个小丫头，又怕一时有什么原故。好容易熬了一夜。 ——节选自第九十七回《林黛玉焚稿断痴情薛宝钗出闺成大礼》 【赏析】本回中，作者有意把“林黛玉焚稿断痴情”“薛宝钗出闺成大礼”两个高潮放在一起来写，在孤凄与热闹、悲绝与喜庆的鲜明对比中，把林黛玉、贾宝玉和薛宝钗三个人的爱恨纠葛拧在一起，一下子把情节推向了高潮。 在前一回目中，王熙凤用调包计定下贾宝玉、薛宝钗的婚事，林黛玉得知后一病不起。由于包括贾母在内的人都在忙于筹备婚事，贾府上下人等，连一个来探问林黛玉病情的人都没有。林黛玉睁开眼，发现只有紫鹃一人，于是她陷入了孤独与绝望。在表现这种孤独与绝望时，作者匠心独运，设计了“黛玉焚诗”这一经典情节。 林黛玉一生以诗为侣，她用心写就的那些诗篇，是她孤寂生命中最好的慰藉，也是她生命、青春、爱情的象征。因此，在生命将尽的时刻，她首先想到了自己的诗稿，尤不能忘怀的是那块题诗的旧帕，因为这是她与贾宝玉爱情的记录和见证。就这样，林黛玉把她生命中最值得珍视的东西付之一炬了。至此，一个忠于纯洁爱情的少女形象戛然而逝，这一形象也深深地印在了千千万万读者的脑海中。 五、人物形象 1.贾宝玉 ——《红楼梦》的主人公，贯串全书的中心人物。荣国府衔玉而诞的公子，前世为赤瑕宫神瑛侍者，现世为贾政与王夫人之嫡次子。作为荣国府的嫡系子孙，他出身不凡，聪明灵秀，是阖府的掌上明珠，家人对他寄予厚望，他却痛恨八股文，批判程朱理学，讨厌“仕途经济”，称那些读书做官的人为“国贼禄蠹”；不喜欢读“正经书”，偏爱读《牡丹亭》《西厢记》之类的“杂书”，终日与府里的女孩们厮混，爱她们的美丽纯洁，伤悼她们的薄命悲剧。总之，他既有平等对待女性、追求爱情和婚姻自由的宝贵品质，又有滥施感情、沉溺于儿女私情的泛爱色彩；既有敢于反抗封建正统思想的精神，又有封建贵族公子养尊处优、颐指气使的种种顽劣品德，是意象化的小说人物。贾宝玉的结局是中举后看破红尘，遁入空门。 2.林黛玉 ——金陵十二钗之冠。《红楼梦》中的主要人物。林如海与贾敏之女，宝玉的姑表妹，寄居于荣国府。她生性孤傲，不善处世，多愁善感，才思敏捷。她与贾宝玉真心相爱，是贾宝玉反抗封建礼教的支持者，是自由恋爱的坚定追求者。她是一个富有诗意美和理想色彩的悲剧形象。她美得让人由衷地爱怜，更具艺术魅力的是她无与伦比的丰富而优美的精神世界。她博览群书，学识渊博，身上闪耀着追求个性解放、争取婚姻自由的朴素的民主主义思想的光辉。 判词（钗黛合一）:可叹停机德，堪怜咏絮才。玉带林中挂，金簪雪里埋。 3.薛宝钗 ——金陵十二钗之冠（与林黛玉并列）。和林黛玉一样令人难忘，并与之互相辉映。来自四大家族之薛家，薛姨妈之女，宝玉的姨表姐。她是一个复杂的矛盾纠葛体。她温柔大方，举止雍容，聪慧机敏，“会做人”，既有大家闺秀稳重超卓的气质、沉静平和的性格，又不失心机，言行举止无不符合封建正统礼教的标准。她热衷功名，时时想着待时而飞，又因封建社会“妇以夫荣”，便竭力规谏宝玉读书做官。最后她如愿嫁给宝玉，却孤独而终。她既是封建婚姻的胜利者，也是封建婚姻的牺牲者。 4.贾元春 ——名列金陵十二钗第三。荣国府二老爷贾政与王夫人所生的嫡长女，贾宝玉的亲姐姐，贾家四姐妹之首。她十分宠爱弟弟贾宝玉，为了贾宝玉的名誉及前程而极力支持金玉良缘，希望薛宝钗成为自己的弟媳妇。她入宫后被封为“贤德妃”，既是贾府最大的政治靠山，又是贾府家族荣誉的象征。她崇尚简朴，温柔敦厚，是一个以“贤德”为主要标志的封建淑女的典型形象。省亲时，她把皇宫称作“不得见人的去处”，这在一定程度上体现了她反对君主专制的倾向。她的暴病身亡，也拉开了贾府败落的序幕。 判词：二十年来辨是非，榴花开处照宫闱。 三春争及初春景，虎兕相逢大梦归。 5.贾探春 ——名列金陵十二钗第四。荣国府二老爷贾政与赵姨娘所生的女儿，与贾环为同胞姐弟，与贾元春、贾宝玉同父异母，贾府通称三姑娘。她精明能干，富有心机，处事果断，是一朵带刺的“玫瑰花”，连王夫人与王熙凤都忌惮她几分；工诗善书，趣味高雅，曾发起组织诗社，是大观园中的一位才女；关心家国大事，有经世致用之才，曾奉王夫人之命代凤姐理家，并主持大观园改革。林黛玉去世后，她远嫁海疆。 判词：才自精明志自高，生于末世运偏消。 清明涕送江边望，千里东风一梦遥。 6.史湘云 ——名列金陵十二钗第五。金陵四大家族之一史家的小姐，贾母的内侄孙女。自幼父母双亡，由叔叔婶婶抚养。叔叔史鼐迁委了外省大员，贾母舍不得她，便将她接来园中居住，她也因此成为大观园中的常客。贾府众人称之为“史大姑娘”“云姑娘”。她容貌美丽，心直口快，开朗豪爽，甚至敢喝醉酒后在园子里的大青石上睡觉；偶尔身着男装，大说大笑，不拘小节；诗思敏锐，才情超逸。她的出现，一扫中国封建社会贵族少女所特有的哀怨凄婉、温柔敦厚的情调。在大观园的众多女子中，无论是样貌还是才情，都堪与林黛玉、薛宝钗相提并论。最后，史湘云嫁给一位王孙公子，丈夫早逝，她余生守寡。 判词：富贵又何为，襁褓之间父母违。 展眼吊斜晖，湘江水逝楚云飞。 7.妙玉 ——名列金陵十二钗第六。苏州人氏，是一个带发修行的居士。她原是仕宦人家的姑娘，自小多病，因而入了空门。贾府建造大观园时，入住栊翠庵。她在贾母、王夫人面前从容自若，不卑不亢；在大观园的日子里，她与贾宝玉、林黛玉、薛宝钗、史湘云、贾惜春等结下友谊；她美丽聪颖，心性高洁，才华馥郁，品位高雅，栊翠庵品茶，显露出她茶艺精湛。贾宝玉丢失通灵宝玉，邢岫烟求她扶乩。贾母病危，她不请自来，探望病情。她的结局是在贾母出殡后，被贼人掳走。 判词：欲洁何曾洁，云空未必空。 可怜金玉质，终陷淖泥中。 8.贾迎春 ——名列金陵十二钗第七。荣国府大老爷贾赦的女儿，生母是贾赦之妾，早已去世，与贾琏是同父异母的兄妹。在贾府元、迎、探、惜四姐妹里排行第二，故称“二姑娘”。外貌上“肌肤微丰，合中身材”，性格上“温柔沉默，观之可亲”。生性懦弱，才情平平，有一个诨名，叫“二木头”，另外，作者给她下的评语是“懦小姐”。“结年馀”，就被“中山狼”孙家作践而死。她的出嫁和骤然死亡是一个讯号，预示着大观园群芳的凋残。 判词：子系中山狼，得志便猖狂。 金闺花柳质，一载赴黄粱。 9.贾惜春 ——名列金陵十二钗第八。贾家四姐妹中年纪最小的一位，宁国府贾敬的女儿，贾珍的胞妹。父亲贾敬沉溺于修道炼丹，最后死于丹药中毒，母亲则在她出生后不久即去世。她一直在荣国府贾母、王夫人身边长大，性格孤僻冷漠，心冷嘴冷。抄检大观园时，她撵走丫鬟入画，即使入画求饶，亦无动于衷。四大家族的没落命运，三个本家姐姐的不幸结局，使她产生了弃世之念，立志出家修行。 判词：勘破三春景不长，缁衣顿改昔年妆。 可怜绣户侯门女，独卧青灯古佛旁。 10.王熙凤 ——名列金陵十二钗第九。来自四大家族之王家，王夫人的内侄女，贾琏之妻，贾赦、邢夫人之媳。因贾琏排行老二，故称“二奶奶”“琏二奶奶”，是贾宝玉的表姐及堂嫂。她长着一双丹凤三角眼、两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，美丽中透着威严尊贵，貌似可喜，实则可畏。她精明强干，是大观园里的女强人，深得贾母和王夫人的信任，在荣国府中处于要位，是管家奶奶。她为人处世圆滑周到，贪婪追求金钱和权势，图财害命的事也干过不少，最终“机关算尽太聪明，反算了卿卿性命”，落了个家亡人散、身败名裂的可悲结局。 判词：凡鸟偏从末世来，都知爱慕此生才。 一从二令三人木，哭向金陵事更哀。 11.巧姐 ——名列金陵十二钗第十。凤姐和贾琏之女，原名大姐儿，因她的生日是七月初七，刘姥姥在二进荣国府时便给她起了“巧姐”的名字，取“遇难成祥，逢凶化吉”之意。她是金陵十二钗中最年幼的一位。贾府破败后，险些被王仁、贾环等人卖给外藩做偏房，幸被刘姥姥、平儿、王夫人等人合力救出，从一个公府千金小姐沦落为乡村织女。 判词：事败休云贵，家亡莫论亲。 偶因济刘氏，巧得遇恩人。 12.李纨 ——名列金陵十二钗第十一。出身金陵名宦之家，父亲李守中，曾为国子监祭酒。荣国府贾珠之妻。贾珠夭亡，幸存一子，取名贾兰。李纨性格随和，自幼受“女子无才便有德”的封建礼教熏陶，“尚德”但“不尚才”。她年轻守寡，心如“槁木死灰”，是标准的封建淑女和节妇，是妇德、妇功等的化身。但她进入大观园后，恢复了青春朝气，不但带领“群芳”起诗社，而且把大观园治理成了青春女儿的乐园。 判词：桃李春风结子完，到头谁似一盆兰。 如冰水好空相妒，枉与他人作笑谈。 13.秦可卿 ——名列金陵十二钗第十二。宁国府贾蓉之妻，秦业的养女，有个无血缘关系的弟弟秦钟。来自仙界的清净女儿之境，是太虚幻境之主警幻仙子的妹妹。她不仅貌美，“其鲜艳妩媚，有似乎宝钗，风流袅娜，则又如黛玉”，是一个兼具两种女性之美的角色，而且“行事又温柔和平，乃重孙媳中第一个得意之人”，尤其可贵的是，她还有一般女子所没有的见识，于梦中托付凤姐一件未了之“心愿”。 判词：情天情海幻情身，情既相逢必主淫。 漫言不肖皆荣出，造衅开端实在宁。 14.晴雯 ——金陵十二钗又副册之首，贾宝玉房里的四个大丫鬟之一，长得风流灵巧，口齿伶俐，自尊自重，品性高洁，针线活尤其好，曾在病中为贾宝玉补雀金裘。她自幼孤苦，本是赖嬷嬷家买来的丫鬟，是“奴才的奴才”，后得贾母喜爱，把她赐给了贾宝玉。她有人格，有骨气，有时敢于冲撞主子，率直任性，疾恶如仇。作者赞其为“俏丫鬟”“勇晴雯”，红学界普遍评价她有林黛玉之风，甚至有人称她是“中国文学史上最美丽、最动人的女性形象”。众丫鬟中，她的反抗性最强，蔑视王夫人为笼络小丫头所施的小恩小惠，嘲讽向主子讨好邀宠的袭人，抄检大观园时当众把自己的箱子往下一倒，她也因此落得被撵出贾府并悲惨死去的结局。在生命的最后时刻，她对封建社会发出了强烈的控诉和抗议。 判词：霁月难逢，彩云易散。心比天高，身为下贱。风流灵巧招人怨。寿夭多因毁谤生，多情公子空牵念。 15.袭人 ——金陵十二钗又副册第二位，在又副册中写明判词的，只有晴雯和她。宝玉房里四个大丫鬟之首。姓花，原名珍珠，从小因家贫被父母卖入贾府为婢，先后服侍贾母、史湘云，后贾母喜其心地纯良，恪尽职守，便命她服侍宝玉。宝玉知她本姓花，想起“花气袭人”之句，便为她改名袭人。她细挑身材，柔媚姣美，对人和气，思想正统，忠心温顺。作者赞其为“贤袭人”“花解语”，“服侍贾母时，心中眼中只有一个贾母；今与了宝玉，心中眼中又只有一个宝玉”。如果说晴雯是黛玉的影子，那么袭人则是宝钗的化身。如同黛玉和宝钗互为对比一样，晴雯和袭人也是小说中相互衬托的典型形象。她的结局是宝玉出家后，奉王夫人之命，嫁给了蒋玉菡。 判词：枉自温柔和顺，空云似桂如兰； 堪羡优伶有福，谁知公子无缘。 16.平儿 ——王熙凤的陪嫁丫头，外表聪明清俊，姣美动人，做事周全，忠心事主，是王熙凤管家最得力的心腹助手。小说中李纨评价她“你就是你奶奶的一把总钥匙”，作者赞其为“俏平儿”。因为王熙凤的关系，平儿在贾府有一定的地位和权威，但她心地善良，从不仗势欺人，常常利用自己的特殊地位做些好事，保护大观园内的弱势群体。在后四十回中，王熙凤死后，王仁、贾环等人要把巧姐卖给外藩做偏房，是她陪伴巧姐逃出贾府。最后贾琏把她扶正了。 17.香菱 ——金陵十二钗副册之冠。甄士隐之独生女，名叫甄英莲，谐音“真应怜”，后被夏金桂强行改为秋菱，是小说中第一个登场的女性人物，“生得粉妆玉琢，乖觉可喜”。五岁元宵节看花灯时因家奴霍启（“祸起”）看护不当而被拐子拐走。养大后，拐子原是将她卖给金陵公子冯渊，后又卖给薛蟠，薛蟠将冯渊打死，把她抢了去，后成为薛蟠之妾。薛宝钗给她起名叫香菱。后扶正，难产生下一子后死去，甄士隐亲自接她归入太虚幻境。 18.刘姥姥 ——乡下老妪，女婿祖上曾与四大家族之王家同姓联宗。土里土气，善良纯朴，风趣活泼，谙于世故，大智若愚，丑中蕴美。小说中刘姥姥前后三进荣国府，不仅目睹了封建贵族奢华的生活，见证了贾府兴衰荣辱的全过程，而且在塑造其他人物形象、推动故事情节发展、揭示人物结局等方面具有举足轻重的作用。其中巧姐的命运与她关系尤为密切，她是小说中重要的收场人物。 六、诗词赏析 1.贾雨村口占联语（第一回） 玉在匮中求善价，钗于奁内待时飞。 【赏析】贾雨村是封建社会追逐功名之士的代表，他有些真才实学，不甘久居人下，希望凭借自己的才能获取功名，然而又思及平生抱负，苦未逢时，此联不仅表达了其壮志未酬的情怀，更体现了他急欲飞黄腾达的心情。 对联简短直白，却表现了曹雪芹高超的写作手法。“求善价”的“价”与“贾”谐音，“待时飞”的“时飞”又是贾雨村的字。将贾雨村的姓和字入联，表现了他追逐功名的迫切心情。这种写作手法屡见于《红楼梦》，被称为“按头制帽”。 2.宁国府上房内联语（第五回） 世事洞明皆学问，人情练达即文章。 【赏析】贾宝玉跟随贾母到宁国府赏梅，宴席间贾宝玉感到困乏，由秦可卿带他去上房午睡。他在上房内间见到一幅《燃藜图》，心生不快；后又见到这副对联，心中更加厌恶。《燃藜图》是劝人勤学苦读的画，教育世人要刻苦读书，求取功名。而对联则是告诫人们要洞悉世事，懂得人情世故，这样才能在社会上立足。 作者善于捕捉生活中的细节，将人物性情表现得淋漓尽致。作者通过贾宝玉看到图和对联之后的反应，突出地表现了贾宝玉讨厌仕途经济的思想特征。 3.葬花吟（第二十七回） 花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？ 游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。 闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处， 手把花锄出绣闺，忍踏落花来复去。 柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞。 桃李明年能再发，明年闺中知有谁？ 三月香巢已垒成，梁间燕子太无情！ 明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。 一年三百六十日，风刀霜剑严相逼， 明媚鲜妍能几时，一朝飘泊难寻觅。 花开易见落难寻，阶前闷杀葬花人， 独倚花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。 杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门。 青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。 怪奴底事倍伤神，半为怜春半恼春： 怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。 昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？ 花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞。 愿奴胁下生双翼，随花飞到天尽头。 天尽头，何处有香丘？ 未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流。 质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。 尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？ 侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？ 试看春残花渐落，便是红颜老死时。 一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！ 【赏析】《葬花吟》既是林黛玉感叹身世遭遇的全部哀音的代表，也是曹雪芹借以塑造林黛玉这一艺术形象的重要作品。“一抓净土掩风流”“质本洁来还洁去”等诗句，都是林黛玉孤僻高傲性格的体现。此外，此诗还为我们提供了黛玉之死的主要线索。事实上，《葬花吟》便是林黛玉为自己写的谶诗，预示着她在凄凉悲惨、孤单冷清中死去。 整首诗通过丰富而奇特的想象，暗淡而凄清的画面，浓烈而忧伤的情调，展示了林黛玉在冷酷现实摧残下的内心世界，表达了她内心的焦虑和迷茫。 4.咏白海棠（第三十七回） 珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆。 胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。 淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕。 欲偿白帝凭清洁，不语婷婷日又昏。 【赏析】薛宝钗笔下的白海棠是端庄矜持、稳重平和的淑女的化身，也是她日常的自我形象的写照。首联“珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆”，刻画出诗人端庄的形象特征。首句一语双关，因“珍重芳姿”而致白昼掩门，既写诗人珍惜白海棠，又写诗人珍重自我，刻画出大家闺秀的矜持心理。诗人用“手瓮”盛水亲自浇灌白海棠，亦是爱惜花儿、珍重自我的一种表现。 颔联“胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂”，使用倒装，即“秋阶洗出胭脂影，露砌招来冰雪魂”。这正是薛宝钗性爱淡雅、不爱艳装的自我写照。 颈联“淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕”，进一步描写白海棠的色彩、风韵之美。实际上是写自己安分随时，藏愚守拙，而更显淑女之端庄；下句承“冰雪”一句，谓白海棠清洁自励，宁静自安，岂如多愁之玉，留下瘢痕。“愁多”一句应是暗指林黛玉之多愁善感，以此反衬自己的宁静娴雅。 尾联“欲偿白帝凭清洁，不语婷婷日又昏”，实际上是薛宝钗的内心独白和自我写照。“凭清洁”之语可见其自信的心理状态，“不语”一词可见其稳重。 此诗有意以白海棠关涉自己，以花写人，反映出薛宝钗以稳重、端庄、淡雅、宁静、清洁自诩的内心世界。李纨评此诗第一，就是因为“这诗有身分”，此处的“身分”，就是指贵族小姐的自重与自持。 【例题】（2025北京模拟）根据要求，回答问题。 《红楼梦》甲戌本第一回开头，作者自道书名说： （空空道人）因空见色，由色生情，传情入色，自色悟空，遂易名为情僧，改《石头记》为《情僧录》。至吴玉峰题曰《红楼梦》。东鲁孔梅溪则题曰《风月宝鉴》。后因曹雪芹于悼红轩中披阅十载，增删五次，纂成目录，分出章回，则题曰《金陵十二钗》，并题一绝云：“满纸荒唐言，一把辛酸泪。都云作者痴，谁解其中味。” （1）除了《红楼梦》外，这里还提到了小说另外四个书名。请从中任选三个，解释这些书名和作品内容有何关联。 （2）小说第五回中，贾宝玉神游太虚幻境时听到的仙乐套曲就叫《红楼梦》。今天的通行本也多以《红楼梦》为书名。结合作品内容，谈谈《红楼梦》作为书名的合理性。 答案（1）（示例）以《石头记》为名，是因为全书写了石头记录的自己红尘历劫的故事。 以《情僧录》为名，是由于书中人物因情而参透世相，有助人解脱苦恼之意。 以《风月宝鉴》为名，因其是小说中出现的道具，有规劝人去淫向善之意。 以《金陵十二钗》为名，因“十二钗”是小说主要人物，凸显“为闺阁立传”之意。 （2）（要点）①“红楼”既可以象征富贵官宦之家，又可以象征闺阁。②“梦”象征了作家人生如梦的幻灭感。③书名中的温柔富贵与梦幻泡影，是对全书贵族家庭之衰亡与红颜薄命之悲剧的整体概括。 七、艺术特色 1.塑造人物众多而真实 《红楼梦》采用正邪两赋的写人手法，打破了过去“叙好人完全是好，坏人完全是坏”（鲁迅）的特点，“所叙的人物，都是真的人物”（鲁迅），使古代小说人物塑造完成了从类型化到个性化的转变，塑造了众多典型的人物形象。他们各具自己独特的个性特征，如贾宝玉、林黛玉、薛宝钗、王熙凤等都是不朽的艺术典型。 2.设置情节巧妙而自然 与以往传统小说相比，《红楼梦》的情节结构也有了新的重大突破。它改变了《水浒传》《西游记》等长篇小说情节和人物单线发展的特点，创造了宏大完整而又自然的艺术结构，使众多人物活动于同一空间和时间，并且使情节的推移具有整体性，表现出作者卓越的艺术才思。 3.语言表现力强 1）语言成熟优美。其特点是简洁而纯净，准确而传神，朴素而多彩，达到了炉火纯青的境界。小说中写景状物绘色绘声，使读者仿佛身临其境；勾画人物，三言两语，便使人物跃然纸上，如在目前。 2）善用谐音双关。大到作品的立意、构思、框架结构，小到人物的命运、个性等都运用了大量精彩的谐音双关。如“将真事隐去”（甄士隐）、“用假语村言”（贾雨村）是《红楼梦》最基本、最重要的总体构思和框架结构。又如“丰年好大雪，珍珠如土金如铁”，“雪”谐音“薛”，影射四大家族中的薛家。再如贾元春、贾迎春、贾探春、贾惜春谐音“原应叹息”，暗示人物命运。 3）真正“文备众体”。整部作品中，琴棋书画、医理药性、建筑服饰、人情世故等，无所不包。除小说的主体文字之外，其他如诗、词、曲、谚、课、偈语、辞赋、联额、灯谜、酒令、骈文等，应有尽有，这是其他小说中所未曾见到的。 八、名家点评 1.《红楼梦》是中国许多人所知道，至少，是知道这名目的书。谁是作者和续者姑且勿论，单是命意，就因读者的眼光而有种种：经学家看见《易》，道学家看见淫，才子看见缠绵，革命家看见排满，流言家看见宫闱秘事…… 全书所写，虽不外悲喜之情，聚散之迹，而人物事故，则摆脱旧套，与在先之人情小说甚不同。 至于说到《红楼梦》的价值，可是在中国底小说中实在是不可多得的。其要点在敢于如实描写，并无讳饰，和从前的小说叙好人完全是好，坏人完全是坏的，大不相同，所以其中所叙的人物，都是真的人物。总之自有《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法都打破了。——它那文章的旖旎和缠绵，倒是还在其次的事。 ——鲁迅 2.曹雪芹的一生，是不寻常的，坎坷困顿而又光辉灿烂。他讨人喜欢，受人爱恭倾赏，也大遭世俗的误解诽谤、排挤不容。他有老、庄的哲思，有屈原的《骚》愤，有司马迁的史才，有顾恺之的画艺和“痴绝”，有李义山、杜牧之的风流才调，还有李龟年、黄幡绰的音乐、剧曲的天才功力……他一身兼有贵贱、荣辱、兴衰、离合、悲欢的人生阅历，又具备满族与汉族、江南与江北各种文化特色的融会综合之奇辉异彩。所以我说他是中华文化的一个代表形象。 ——周汝昌 九、解题方案 1.关注序跋目录 读文学名著首先要快速阅读序、跋，争取在最短的时间内了解全书的梗概、时代背景、作者情况和创作意图。除了序、跋，还要关注章节或回目，一般每一章或每一回都是一个相对完整的故事，方便对全书内容进行提纲挈领的把握。《红楼梦》篇幅长，回目多，情节细密，人物众多，可先用此法初步了解小说内容，梳理故事情节，感知书中人物。 2.跳读精读结合 阅读作品时，要根据自己的阅读目的安排阅读方式，可以对不太重要、不太精彩的章节或回目快速跳读，只求了解文章的梗概，而当需要对重要的语句和章节（回目）所表达的思想内容、塑造的人物形象进行透彻理解、精准把握时，便要采取精读的方法，逐字逐句地研读。比如在阅读《红楼梦》时，对重要回目里面的对话、动作等描写，都要加以留意，用心体会，方能得其真味。 3.圈点勾画批注 此方法是用简洁的语言在读物上做注释，写评语，以帮助理解和评论的读书方法。具体来说，批注式阅读可分为以下六种类型： ①阐释型批注。用来理解阐释文章的语言文字和思想内容，着重解决读懂“写什么”的问题。其中包括：a.阐释词语——勾画出含义深刻的词语，写出本义和语境义；b.理解句子——理解文中具有深刻含意的句子；c.概括段落——对段落大意加以概括，了解作者的写作思路；d.把握主题——整体把握文章的主要内容，理解作者的写作意图。 ②赏析型批注。用来欣赏分析文章的表达技巧，着重解决读懂“怎么写”的问题。其中包括： a.词句——词语和句子的巧妙之处；b.段落——段落在文章的内容和结构中的作用；c.篇章——整篇文章在构思和表达上的精妙之处。 ③质疑型批注。是对原文内容和表达的探究。无论是文章的内容还是表达，都需要用探究的目光去审视：其内容都是没有漏洞的吗？有没有更好的表达？带着这样的视角去观照文章，实际上是对文章进行更深层次的品读，在“信任—怀疑—探究—明晰”的过程中完成与作者的深度对话。 ④补充型批注。根据原文的主题和思路补充相应的内容。例如，叙事类文体，可以补充人物的言行或心理、故事发生的场景、情节的发展变化等；说理性文体，可以补充作者所论述的道理、支撑道理所需要的论据等。 ⑤感悟型批注。写出由原文内容引发的感悟。 ⑥联想型批注。写出由原文内容引发的联想。这六种批注可分两组，前三种（阐释型批注、赏析型批注、质疑型批注）侧重于对文本的“读”，是对文本的接受；后三种（补充型批注、感悟型批注、联想型批注）由“读”转向“写”，是对文本的再创作。这里面体现了读者对文本的“读—思—悟”的过程。 4.开展主题研读 围绕一个主题进行群文阅读鉴赏，以深入探讨其内涵。以《红楼梦》为例，如以人物形象为主题，可以专门组织“贾宝玉”“林黛玉”“薛宝钗”等人物的主题研读；以情节为主题，可以探讨“黛玉之死”的场景描写的艺术优劣，也可将“可卿之死”“晴雯之死”“尤三姐之死”等情节进行“群读”比较。此外，还可以开展以林黛玉的诗词、贾宝玉的读书观等为主题的各类研读活动。 例：下面这段话出自《红楼梦》第三十一回，这段话用了七个“笑”字，写出了五种不同的“笑”。请赏析这五种“笑”的具体内涵，并进一步分析文段体现了林黛玉和薛宝钗怎样的性格特点。 众人听了，都笑道：“果然明白。”宝玉笑道：“还是这么会说话，不让人。”林黛玉听了，冷笑道：“他不会说话，他的金麒麟会说话。”一面说着，便起身走了。幸而诸人都不曾听见，只有薛宝钗抿嘴一笑。宝玉听见了，倒自己后悔又说错了话，忽见宝钗一笑，由不得也笑了。宝钗见宝玉笑了，忙起身走开，找了林黛玉去说话。 答案（示例）虽然大家都在笑，但由于思想、性格不同，其“笑”的内涵都不一样。众人的笑，是对史湘云的赞赏；贾宝玉第一次笑，是对史湘云的“亲热”；林黛玉的冷笑，是对史湘云的妒忌；薛宝钗的抿嘴一笑，是“幸灾乐祸、看热闹的笑”；贾宝玉见薛宝钗笑“由不得也笑了”，是“自我解嘲的笑”。 林黛玉的笑是冷笑，林黛玉多愁善感又体弱多病，寄人篱下的生活使她对任何事情都很敏感，再加上孤高自许、目下无尘的性格，使得她常常发出冷笑。 史湘云的金麒麟、薛宝钗的金锁，在某种程度上都对宝黛的“木石姻缘”构成威胁，所以这里的“冷笑”，非常符合她的心理活动。她那种恨恨然的情态活灵活现地展现在了读者面前。 再看薛宝钗，她“品格端方，容貌丰美”“行为豁达，随分从事”，深得人心，而且非常注意遵照标准淑女的要求去行事，所以“抿嘴一笑”自然是最合适于她的情态。而“幸而诸人都不曾听见”，只有薛宝钗“抿嘴一笑”，为什么别人都没听见，只有她听见了呢？这个细节更说明薛宝钗的“有心”。 学科网（北京）股份有限公司 $