内容正文:
--人美版六年级下册--
软-笔-书-法-同-步-课-件-
第九课
收放有序
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目录
课堂导入
壹
贰
叁
肆
坐姿与握笔
新课讲授
书法园地
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课堂小结
课后作业
伍
陆
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壹
课堂导入
同学们,今天我们聚焦欧体楷书结构布势的精髓 ——收放有序。欧阳询的字险劲严谨,却绝非呆板,关键就在 “收” 与 “放” 的拿捏:该收处,笔画紧凑如握拳蓄力;该放处,笔锋舒展似张弓射箭。
看 “永” 字,点画收敛如钉,撇捺开张如翼;
课堂导入
观 “天” 字,上横短促收紧,下横舒展放开。收是筋骨,撑起字的骨架;放是血肉,赋予字的神采。二者相生相济,方显欧体 “刚柔并济” 的风骨。
请大家凝神观摩范本,感受收放之间的节奏。现在,让我们提笔,在笔墨起落间体悟这一布势妙诀。
课堂导入
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贰
坐姿与握笔
正确坐姿
无论是坐着书写还是站着书写,都要做到:
头正、身直、臂开、足安
坐姿
五字执笔法包含:擫、押、钩、格、抵五种指法。
五指执笔法的要领是:指实、掌虚、掌竖、腕平、管直。
五字执笔
握姿
握姿
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叁
新课讲授
收放有序
收放在楷书结构中又叫伸缩挪让,它是指字中笔画在组合时,通过伸长、缩短处理,使整体和谐有序又灵活多变。
我来读贴
1.“祥”字示字旁伸左让右,右点提高缩小,“羊”部下横长而开张。
2.“壑”字“又”部的撇较收,捺较放。
我来分析
1. “祥”字左收右放,笔画匀称又相互穿插,非常和谐。
2.“壑”字“又”部的撇缩短,为下边“土”部留出空间,“土”部的竖伸长,几部分互相穿插,紧凑而有序。
认真练习
临写
对比调整
认真练习
临写
对比调整
坐姿端正?握笔标准?
形态正确?长度合适?
书写流畅?要点做到?
书写评价
我来临摹
观察——
书写前需认真读帖,观察字形的笔画走向、字的点画、结体和气势以及结构比例和章法布局,做到心中有数,再进行仿照书写。
我来临摹
整体结构
上宽下窄:“盛” 字上部的 “成” 字较为宽展,尤其是斜钩笔画向右下伸展,占据了较多空间。
我来临摹
下部的 “皿” 字底则相对窄小,且位置偏左,使整个字呈现上宽下窄的态势,符合欧体楷书中 “上右下左” 的结构特点,即上部笔画向右舒展,下部笔画向左阔。
思考:
收放有序的常见错误?
小组讨论学习:收放有序的常见错误
主笔收放失度:
错误:主笔(长横、长捺等)拘谨过短,或舒展过度;次笔反而写得过长,比如 “之” 字长捺写短,“人” 字撇画比捺画还舒展。
纠正:明确主笔并突出舒展,像 “之” 的长捺要顿笔平出、弧度自然;次笔收缩短促,“人” 字做到撇短收、捺长放。
小组讨论学习:收放有序的常见错误
中宫松散无收:
错误:字的中心部位笔画分散,如 “宝” 字宝盖下的部件远离中心;“森” 字三 “木” 无聚拢感,笔画杂乱分散。
纠正:以米字格中心为基准,让中心笔画向中宫靠拢,“宝” 字下方部件紧贴宝盖;“森” 字三 “木” 错落排布且向中心收紧。
小组讨论学习:收放有序的常见错误
部件避让不足:
错误:左右或上下部件收放无避让,如 “珠” 字 “王” 旁与 “朱” 间距过宽,“峥” 字 “山” 旁与 “争” 互不呼应,显得松散。
纠正:左右部件相互贴合,“珠” 字 “王” 旁收窄,与 “朱” 紧凑搭配;上下部件找准对齐点,“峥” 字 “山” 旁靠上,中间画与 “争” 字始笔平齐。
举一反三
读帖——临写——对比调整
临写
对比调整
举一反三
读帖——临写——对比调整
临写
对比调整
举一反三
读帖——临写——对比调整
临写
对比调整
每个小组长收集好组员的练习稿。
坐姿端正?握笔标准?
形态正确?长度合适?
书写流畅?要点做到?
例字评价
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肆
书法园地
知识拓展
吴昌硕观石鼓悟 “屈伸避让”
晚清书法家吴昌硕精研石鼓文,他的篆书结构古朴苍劲,核心在于 “屈伸避让” 的结字智慧,这一感悟源于他对石鼓铭文的反复揣摩。他发现石鼓上的古文字,笔画多有屈伸变化,复杂偏旁相互避让,既不拥挤也不脱节。比如写篆书 “群” 字,多个 “君” 字偏旁相互穿插,有的笔画收缩避让,有的舒展延伸,彼此呼应却不冲突;
吴昌硕观石鼓悟 “屈伸避让”
写 “寿” 字,长笔画如藤蔓般屈伸缠绕,却始终围绕中心,结构紧凑而不杂乱。吴昌硕将这种 “屈伸有度、避让有序” 的结字法用到创作中,让他的篆书结构既古朴厚重,又不失灵动变化,成为近代篆书的代表风格。
吴昌硕观石鼓悟 “屈伸避让”
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伍
课堂小结
课堂小结
1、双姿练习与巩固——坐姿、卧姿
2、新课讲解——收放有序
3、例字临摹
4、扩展知识——《吴昌硕观石鼓悟 “屈伸避让”》
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陆
课后作业
课后作业
1、坐姿卧姿练习与巩固
2、例字各书写一篇
3、预习下一节内容向背有致
软-笔-书-法-同-步-课-件-
书法无涯,
学无止境,
勇敢前行,
不断超越自我。
——小小书法家
书法课礼仪
软-笔-书-法-同-步-课-件-
谢 谢 学 习
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