第14课《唐诗五首》之《野望》课件 2025-2026学年统编版八年级语文上册

野望 [唐] 王绩 秋景寄怀 · 隐逸初心 1.7.2013 大家好，今天我们将一同走进初唐诗人王绩的《野望》。这张封面所展现的，正是诗中“东皋薄暮望，树树皆秋色”的意境。一个秋日的傍晚，诗人站在东皋之上，望着眼前的秋景，心中百感交集。我们将通过这八个字“秋景寄怀，隐逸初心”来解读这首诗，感受诗人在秋景中寄托的情感和他归隐田园的初心。现在，让我们正式开始今天的学习。 ‹#› 导 入 “远村秋色如画，红树间疏黄”，秋日的旷野总藏着最动人心的景致与情思。隋末唐初，看透官场倾轧的王绩，告别了尔虞我诈的仕途，归隐东皋田园。一个薄暮时分，他拄杖登高，目光掠过漫山秋林与西沉落日，心中孤独与坚守交织，遂挥笔写下《野望》，让秋日野景成为精神追求的写照。今天，就让我们走进这首诗，解锁藏在秋景里的隐逸初心。 1.7.2013 大家好，今天我们将一同学习王绩的《野望》。在正式开始之前，让我们先想象这样一个场景：秋日的傍晚，一位诗人独自登高，望着眼前萧瑟的秋景，心中百感交集。这幅画面，正是王绩创作《野望》时的真实写照。让我们一起走进这首诗，去探寻诗人在秋日野景中寄托的那份深沉情怀。 ‹#› 教学目标 掌握 “皋、徙、倚、犊、薇” 等字词的音形义，能流利朗读、默写全诗，精准把握五言律诗的韵律与停顿节奏。 梳理诗歌 “登高 — 望景 — 抒情” 的脉络，赏析叠词、对仗等手法，理解秋景意象与情感的关联。 结合王绩的人生选择，体会诗歌中孤独落寞的心境与淡泊隐逸的追求，提升古典诗词鉴赏能力。 1.7.2013 本页PPT主要展示了《野望》这首诗的核心学习目标，分为三个维度： 1. 基础积累：重点掌握生字词，做到熟读成诵。 2. 艺术赏析：分析诗歌结构和表现手法，理解意象。 3. 情感体悟：结合背景理解诗人的心境，提升鉴赏力。 ‹#› 解题 野望 “野” 界定了空间维度 —— 远离市井的东皋旷野，既契合诗人归隐的生活状态，也为诗歌奠定了开阔苍凉的基调。 “望” 是全诗的灵魂线索，既指诗人登高远眺的动作，也暗含 “回望过往、凝望初心” 的深意，串联起景致描写与情感抒发，直指 “借秋景抒隐逸之思” 的核心主旨。 1.7.2013 这一页我们来深入解析“野望”这个标题。 首先看左边的“野”字，它界定了空间维度。诗人身处东皋旷野，远离市井，这不仅是地理上的远离，更是生活状态的归隐，为全诗奠定了开阔而苍凉的基调。 再看右边的“望”字，它是全诗的灵魂线索。表面上是登高远眺的动作，深层则暗含了回望过往、凝望初心的深意。正是通过这个“望”，诗人将眼前的秋景与内心的隐逸之思紧密串联起来。 ‹#› ➤ 知识链接 秋日的 “秋林” 常与 “萧瑟” 相伴，如宋玉 “悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰” 的怅惘。 “落晖” 自带 “寂寥” 意味，像马致远 “夕阳西下，断肠人在天涯” 的愁绪。 而 “归牧” 则藏着 “安稳” 与 “归属感”，如储光羲 “牧人驱犊返，猎马带禽归” 的田园气息。 王绩将这些意象组合，让苍凉之景与烟火之景相映，既抒孤独无依，也寄田园向往。 1.7.2013 本页PPT主要分析了《野望》一诗中三个核心意象的运用及其情感内涵。 首先是“秋林”，它在古典诗词中常与萧瑟、悲凉联系在一起，引用了宋玉的名句来佐证。 其次是“落晖”，夕阳西下往往引发游子的思乡和寂寥之感，这里借用了马致远《天净沙·秋思》的意境。 最后是“归牧”，这是一个充满生活气息和归属感的意象，引用了储光羲的诗句来体现其田园安稳的特质。 通过这三个意象的并列展示，我们可以清晰地看到王绩是如何将不同情感色彩的画面并置，从而构建出全诗复杂而深沉的情感世界。 ‹#› 山水田园（隐逸） “开荒南野际，守拙归园田。” —— 东晋・陶渊明《归园田居・其一》 “清川带长薄，车马去闲闲。” —— 唐・王维《归嵩山作》 山水田园（隐逸）题材诗词是古典诗歌的重要分支，核心是借山水田园之景，安放文人不与世俗同流的心灵。这类诗作多诞生于诗人厌倦官场纷争、看淡功名利禄之后，或描摹自然山水的清幽，或书写田园劳作的闲适，核心是抒发对精神自由的追求与对淡泊生活的向往。创作上善用借景抒情、白描等手法，语言质朴清新，意境恬淡悠远或苍凉沉静。《野望》便是唐代这类题材的开创性作品，以秋日旷野为幕，藏孤怀、寄隐逸，打破六朝绮靡诗风，为王维、孟浩然等后世诗人开辟了道路。 1.7.2013 本页我们来探讨山水田园诗派及其核心的隐逸情怀。 首先，左侧展示了两首极具代表性的诗句。陶渊明的“开荒南野际，守拙归园田”，表达了回归自然的质朴愿望；王维的“清川带长薄，车马去闲闲”，则描绘了归隐途中的悠然心境。 右侧我们对这一流派进行了核心解析。这类诗作的核心在于“不与世俗同流”，往往诞生于诗人厌倦官场之后。在艺术上，它们追求质朴清新的语言和悠远的意境，打破了六朝以来的绮靡诗风。 特别值得一提的是王绩的《野望》，它不仅是唐代山水田园诗的开创之作，更为后来的王维、孟浩然等诗人铺平了道路，具有重要的承前启后作用。 ‹#› ➤作者简介 王绩（约 589—644），字无功，号东皋子，绛州龙门（今山西河津）人，隋末唐初著名诗人。他出身官宦世家，自幼才华横溢，却天性淡泊，不喜官场束缚。早年入仕隋朝，因不满朝政混乱、权贵倾轧，毅然辞官；唐朝建立后，虽应召短暂任职，却始终无法适应官场规则，最终再次归隐东皋。归隐后，他躬耕自食、饮酒作诗，将田园生活与心境融入笔墨，诗歌风格质朴自然、清新淡远，摆脱了六朝以来华丽空洞的诗风，代表作有《野望》《秋夜喜遇王处士》，被誉为 “唐代山水田园诗派的开山鼻祖”。 1.7.2013 这一页我们来认识一位隋末唐初的重要诗人——王绩。 王绩，字无功，号东皋子。他出身于官宦世家，从小就展现出了过人的才华。但他天性淡泊，不喜欢官场的束缚。他的人生经历非常有特点，曾两次出仕，但都因为不满官场的混乱和权贵的倾轧而选择归隐。 归隐后的王绩，在东皋躬耕自食，饮酒作诗，过着非常惬意的田园生活。这种生活态度也深刻影响了他的诗歌创作。 他的诗歌风格质朴自然，清新淡远，摆脱了六朝以来那种华丽空洞的诗风。代表作有大家熟知的《野望》。正因为他在题材和风格上的开创性贡献，他被誉为“唐代山水田园诗派的开山鼻祖”。 ‹#› 文体知识 五言律诗是近体诗的重要体裁，格律严谨：每首八句，每句五字，分为首联（1-2 句）、颔联（3-4 句）、颈联（5-6 句）、尾联（7-8 句），其中颔联和颈联必须对仗，全诗需押平声韵。 《野望》完美契合这些要求，“树树皆秋色，山山唯落晖”“牧人驱犊返，猎马带禽归” 对仗工整、词性相对，语言质朴却意蕴深远，以写景开篇、抒情收尾，情景交融，是隋末唐初五言律诗的典范之作。 五 言 律 诗 1.7.2013 本页我们来深入了解五言律诗的文体知识。 首先看左侧，五言律诗是近体诗的核心体裁。它的格律非常严谨，每首八句，每句五字。结构上分为首联、颔联、颈联和尾联。其中最关键的是颔联和颈联，也就是第三到第六句，这两联在格律上必须严格对仗。 再看右侧，我们以《野望》为例。这首诗是隋末唐初的典范之作。大家看下方的例句，“树树皆秋色”对“山山唯落晖”，“牧人驱犊返”对“猎马带禽归”，对仗非常工整，词性相对，读起来朗朗上口，体现了五言律诗极高的艺术成就。 ‹#› ➤ 背景链接 《野望》创作于王绩第二次归隐东皋期间。彼时隋亡唐兴，社会虽渐趋稳定，但官场依旧充斥着趋炎附势与勾心斗角。王绩历经两次出仕的失望，早已对仕途心灰意冷，决心远离尘嚣，在东皋过起躬耕自适的田园生活。一个秋日傍晚，他像往常一样登上村旁高地，望着漫山枯黄的草木、洒满余晖的群山，以及归村的牧人与猎人，联想到自己孤独无依的境遇，既感慨世事无常，也更坚定了归隐的初心，于是写下这首诗，借秋景抒发内心的复杂情愫。 1.7.2013 这一页我们来深入了解《野望》的创作背景。 这首诗写于王绩第二次归隐东皋的时候。当时的时代背景是隋亡唐兴，社会虽然开始稳定，但官场的风气依然让诗人感到失望。 王绩经历了两次做官，两次都因为看不惯官场的虚伪而辞官。他选择了在东皋躬耕田园。 在一个秋天的傍晚，他登高望远，看到的是萧瑟的秋景，触动的是自己孤独的内心。但这种孤独并没有让他动摇，反而让他更加坚定了归隐的决心。这就是这首诗诞生的契机。 ‹#› 初步感知：读准字音，读出节奏 野 望 【唐】王绩 东皋（gāo）/ 薄暮 / 望，徙（xǐ）倚 / 欲何 / 依。 树树 / 皆 / 秋色，山山 / 唯 / 落晖。 牧人 / 驱犊（dú）/ 返，猎马 / 带禽 / 归。 相顾 / 无 / 相识，长歌 / 怀 / 采薇。 1.7.2013 这一页我们来初步感知这首诗。请大家注意诗中的几个生字：皋（gāo）、徙（xǐ）、犊（dú）。 朗读时要注意五言律诗的节奏，通常是“二三”或“二二一”的节奏。例如“东皋/薄暮/望”。 ‹#› 感知诗意 “ 东皋薄暮望，徙倚欲何依 ” 东皋 ：诗人归隐后的耕作与游息之地，在今山西河津境内。 薄暮 ：傍晚，为秋景染上苍凉底色。 徙倚 ：徘徊不前的样子，尽显内心的彷徨无措。 译文：傍晚时分，我登上东皋远望，来回徘徊，心中茫然，不知该向何处寻觅心灵的归依。 1.7.2013 本页我们来深入感知王绩《野望》中的诗意。 核心诗句“东皋薄暮望，徙倚欲何依”，开篇即奠定了全诗的基调。 首先看“东皋”，这不仅是一个地名，更是诗人归隐躬耕的象征。 其次是“薄暮”，傍晚的时间设定，为秋景增添了苍凉的色彩。 最后是“徙倚”，这个动作非常关键，它表现了诗人内心的徘徊和彷徨，直接引出了“欲何依”的孤独感。 整句翻译过来，就是傍晚时分，诗人登高远望，却在徘徊中感到了深深的茫然，不知心归何处。 ‹#› ➔ 小组讨论 首联交代了哪些信息？ 首联明确了诗歌的创作地点（东皋）、时间（薄暮）与诗人的动作（望、徙倚），为下文写景抒情铺垫基调。 “徙倚欲何依” 的设问有何作用？ “徙倚欲何依” 以设问直抒胸臆，既写出诗人内心的孤独无依与彷徨迷茫，点明全诗情感核心，也引发读者思考，为后文借秋景抒隐逸之思埋下伏笔。 1.7.2013 本页我们深入探讨王绩创作《野望》的背景。 首先，这是一种清醒的选择。王绩并非消极避世，而是在目睹隋末战乱的残酷和官场的虚伪后，主动选择了归隐。 其次，诗中流露出的是真实的孤独。虽然身处宁静的田园，但“相顾无相识”的境遇让他感到知己难寻的落寞。 最后，这种孤独背后是他对精神归宿的追求。通过“长歌怀采薇”，我们可以看到他对伯夷、叔齐式人格独立的向往，这正是他选择归隐的精神内核。 ‹#› 树树皆秋色，山山唯落晖 • 皆：全、都，凸显秋意遍布旷野的广阔 · 唯：只、仅仅，强化秋景的寂寥与沉静 · 落晖：落日的余晖，既写天色，也暗合心境。 诗意：每一棵树木都染上了秋天的斑斓色彩，每一座山峰都只笼罩着落日的余晖。 1.7.2013 ‹#› 小组讨论 颔联描绘了怎样的秋景？“树树”“山山”的叠词运用有何妙处？ 颔联勾勒出一幅开阔苍凉的秋日旷野图：漫山遍野的树木都染上秋意，落日余晖洒满群山，静谧中带着萧瑟。 “树树”“山山” 的叠词，既拓展了写景范围，凸显秋景的广阔无垠，又增强了诗歌的韵律美与节奏感，让语言更显质朴自然，同时以苍凉秋景烘托诗人的孤独落寞，实现情景交融。 1.7.2013 这一页我们重点赏析颔联。首先，从景物描写来看，诗人勾勒了一幅开阔苍凉的秋日旷野图。漫山遍野的树木染上秋意，落日余晖洒满群山，画面静谧而萧瑟。 其次，我们来看看“树树”“山山”这两个叠词的妙处。它们不仅拓展了写景的范围，让秋景显得更加广阔无垠，还增强了诗歌的韵律美。更重要的是，这种苍凉的秋景烘托了诗人内心的孤独与落寞，达到了情景交融的艺术效果。 ‹#› “牧人驱犊返，猎马带禽归” · 犊：小牛，此处泛指牛羊 · 禽：此处指猎物，如鸟兽之类 · 返：返回，暗含 “归家” 的安稳之意 【诗意】 牧人驱赶着牛羊踏上归村之路，猎人骑着骏马，带着猎物悠然归来。 1.7.2013 这一页我们来详细解析这句诗。 首先看左边，“牧人驱犊返，猎马带禽归”。这里的“犊”指小牛，这里泛指牛羊；“禽”在这里不是指家禽，而是指猎人捕获的鸟兽猎物；“返”字不仅是返回，更暗含了一种归家的安稳与归属感。 右边是这句诗的译文：牧人驱赶着牛羊踏上归村之路，猎人骑着骏马，带着猎物悠然归来。 整句诗通过牧人和猎人的归家动作，描绘了一幅宁静、祥和的田园晚景图。 ‹#› 颈联描绘的场景与颔联的秋景有何不同？这种动静结合的写法有何表达效果？ 颔联是静态秋景，静谧苍凉；颈联是动态田园场景，充满生活气息。动静结合让景致更鲜活立体：静态秋景为动态人物活动提供背景，动态场景为静态秋景增添生机。同时，牧人、猎人 “归” 的安稳与诗人 “徙倚无依” 的孤独形成鲜明对比，既深化了孤独之情，也暗含诗人对田园安稳生活的向往。 1.7.2013 这一页我们重点分析颈联与颔联的艺术手法差异。 首先看左侧的场景对比。颔联侧重于静态的秋景描写，营造出静谧苍凉的氛围；而颈联则转向动态的田园场景，牧人、猎人的归来带来了浓厚的生活气息。 再看右侧的表达效果。这种动静结合的写法，不仅让画面更具立体感和生机，更重要的是，通过他人“归”的安稳与诗人“徙倚无依”的对比，深化了诗人内心的孤独感，同时也流露了他对田园生活的向往。 ‹#› 相顾无相识，长歌怀采薇 相顾：彼此对视，指诗人与归人目光交汇。 采薇：典出《史记・伯夷列传》，伯夷、叔齐不食周粟，隐居首阳山上采薇而食，后代指隐逸生活。 译文：我与归村的牧人、猎人对视，却没有一个相识之人，于是放声高歌，深深怀念起古代采薇而居的隐士。 1.7.2013 这一页我们来深入赏析王绩《野望》中的名句：“相顾无相识，长歌怀采薇”。 首先看“相顾”，这是一个动作描写，诗人与周围的人目光交汇，但这种交汇并没有带来交流，反而更突显了隔阂。 接着是“无相识”，这是诗人内心孤独的直接写照。在众人皆归的场景中，他却找不到一个知音。 最后，“采薇”用了一个著名的典故。伯夷、叔齐不食周粟，采薇而食，代表了高尚的隐逸情操。诗人在这里表达了自己对这种生活的向往，也是对现实孤独的一种精神寄托。 ‹#› 小组讨论 尾联“相顾无相识”进一步深化了哪种情感？“长歌怀采薇”运用典故有何妙处？ “相顾无相识”进一步深化了孤独落寞之情，面对归乡之人却无一人相识，更凸显诗人的漂泊感与精神疏离。 “长歌怀采薇”运用伯夷、叔齐隐居的典故，含蓄表达对隐逸生活的向往，既表明不愿与世俗同流合污的立场，又将前文的孤独升华为明确的精神追求，让情感表达更具深度与感染力。 1.7.2013 尾联是全诗的情感升华部分。 首先看“相顾无相识”，这句诗进一步深化了诗人的孤独落寞之情。面对归乡之人却无一人相识，这种场景不仅写出了诗人的漂泊无依，更凸显了他在精神层面与现实社会的疏离感。 其次是“长歌怀采薇”，这里运用了伯夷、叔齐的典故。诗人借此含蓄地表达了对隐逸生活的向往，表明自己不愿与世俗同流合污的立场。这一用典非常巧妙，它将前文那种个人的孤独，升华为一种对理想人格和精神家园的追求，让诗歌的意境和情感深度都得到了极大的提升。 ‹#› 诗歌鉴赏 全诗以“望”为线索，如何实现“景”与“情”的深度融合？请结合诗句具体分析。 全诗以“望”为核心线索，遵循“登高望景 — 触景生情 — 借典抒怀”的脉络。首联“东皋薄暮望”开篇点题，“徙倚欲何依”直抒孤独无依；颔联、颈联写“望”到的秋景，静态的“秋色”“落晖”烘托落寞，动态的“牧人返”“猎马归”与诗人孤独形成对比；尾联由景生情，“相顾无相识”的境遇催生“长歌怀采薇”的隐逸之思。景为情设，情由景生，秋景与情感深度交融。 1.7.2013 这一页我们来深入鉴赏这首诗的结构与情感表达。 全诗以“望”为核心线索，结构非常清晰，分为三个层次： 首先是首联，“东皋薄暮望”，开篇点题，通过“徙倚欲何依”直接抒发了诗人孤独无依的情感，这是“登高望景”的起点。 接着是颔联和颈联，这是“触景生情”的部分。诗人描写了看到的秋景，既有静态的秋色落晖，也有动态的牧人猎马。这种动静结合的画面，反衬出诗人内心的孤寂。 最后是尾联，“相顾无相识，长歌怀采薇”，这是“借典抒怀”。诗人由眼前的秋景联想到古代的隐士，表达了自己想要避世隐居的愿望。 整首诗做到了景为情设，情由景生，实现了秋景与情感的完美融合。 ‹#› 诗歌鉴赏 赏析“唯”字的妙处。 “唯”字意为“只、仅仅”，精准修饰“落晖”，写出群山之上唯有落日余晖的景象。既凸显秋日旷野的静谧苍凉，除落晖外再无鲜活景致；也烘托诗人内心的孤独无依 —— 广阔天地间，唯有落日相伴，更显寂寥。同时让语言凝练有力，增强诗歌感染力，让读者深切体会诗人的复杂心境。 1.7.2013 这一页我们来重点赏析“唯”字的妙处。 首先，从字面含义上看，“唯”意为“只、仅仅”，它精准地修饰了“落晖”，让画面瞬间聚焦，极其凝练。 其次，在意境营造上，这个字凸显了秋日旷野的静谧与苍凉，除了落日余晖外再无他物，营造出一种宏大而孤寂的氛围。 最后，在情感烘托上，“唯”字最能体现诗人内心的孤独无依。广阔天地间唯有落日相伴，这种对比强烈的画面，深刻地表达了诗人的寂寥心境。 ‹#› 赏析诗中叠词、对仗手法的运用及其效果。 ① 叠词：“树树”“山山” 拓展写景范围，凸显秋景广阔苍凉，增强韵律美与节奏感，契合诗人质朴自然的诗风； ② 对仗：颔联 “树树皆秋色，山山唯落晖” 与颈联 “牧人驱犊返，猎马带禽归” 对仗工整，“树树” 对 “山山”、“驱犊” 对 “带禽”，句式整齐、词性相对，既增强诗歌结构美，又让写景更具层次感，情感抒发更沉稳含蓄。 1.7.2013 这一页我们重点赏析诗中的叠词和对仗手法。 首先是叠词的运用，如“树树”和“山山”，它们不仅拓展了写景的范围，让秋景显得更加广阔苍凉，还增强了诗歌的韵律感。 其次是对仗手法，颔联和颈联对仗非常工整，无论是“树树”对“山山”，还是“驱犊”对“带禽”，都体现了极强的结构美，让情感的表达更加沉稳。 ‹#› 诗中的 “动态场景” 与 “静态场景” 如何相互作用，服务于情感表达？ 静态场景（树树秋色、山山落晖）描绘出苍凉静谧的秋日旷野，烘托诗人孤独落寞 动态场景（牧人驱犊、猎马带禽）展现鲜活的田园归景，充满生活气息。 静态场景为动态场景提供广阔背景，让动态场景更真实可感；动态场景为静态场景增添生机，与苍凉形成对比。 同时，动态场景的 “归” 与诗人的 “无依” 形成反差，既深化孤独，又暗含对安稳田园生活的向往，让情感更具张力。 1.7.2013 本页我们深入探讨诗中“静态场景”与“动态场景”的相互作用。 首先看静态场景，如“树树秋色、山山落晖”，它们构建了一个苍凉静谧的秋日旷野，为全诗奠定了孤独落寞的基调。 与之相对的是动态场景，“牧人驱犊、猎马带禽”展现了鲜活的田园归景，充满了生活气息。 这两者并非割裂，而是相互作用。静态为动态提供了广阔的背景，让动态更真实；动态则为静态增添了生机。更重要的是，这种“归”与诗人“无依”的反差，既深化了孤独，又寄托了对田园生活的向往，极大地增强了情感的张力。 ‹#› 诗歌以 “长歌怀采薇” 收尾，为何不直接抒发隐逸之思，而是选择用典故？ 直接抒发隐逸之思会显得直白生硬，用 “采薇” 典故则将抽象情感转化为具体历史意象，让读者通过伯夷、叔齐的隐逸故事，自行体会诗人的追求。同时，典故丰富了诗歌文化内涵，表明隐逸之思是对古代高洁隐士精神的传承，凸显诗人不与世俗同流合污的坚定立场，让情感表达更含蓄、更有深度。 1.7.2013 这一页我们来深入探讨诗歌结尾“长歌怀采薇”的艺术手法。 首先，使用典故可以避免情感表达的直白和生硬。通过伯夷、叔齐的故事，诗人将抽象的隐逸之思转化为了具体可感的历史意象。 其次，这极大地丰富了诗歌的文化内涵，表明了这种隐逸情怀是对古代高洁精神的传承。 最后，它含蓄地凸显了诗人不与世俗同流合污的坚定立场，让整首诗的情感表达更有深度和力量。 ‹#› 结合王绩 “辞官归隐、厌恶官场” 的创作背景，谈谈你对 “相顾无相识，长歌怀采薇” 中 “隐逸之思” 的理解。 王绩厌倦官场的腐败与倾轧，选择辞官归隐，“相顾无相识” 既写出他与乡邻的疏离，也暗含与世俗社会的格格不入 —— 不愿同流合污，也难融普通生活，故而孤独。“长歌怀采薇” 将这份孤独升华为隐逸之思，表明他要追随古代隐士，坚守高洁品格，享受田园宁静自由。这份隐逸不是逃避，而是对精神自由、人格独立的追求，是历经沧桑后的主动选择，彰显淡泊名利的境界。 1.7.2013 本页我们来深入探讨王绩的“隐逸之思”。 首先，从背景来看，王绩对官场的腐败深感厌倦，“相顾无相识”这句诗，既描绘了他在乡野间与周围人的疏离感，也隐喻了他与世俗社会的格格不入。这种孤独感是他辞官归隐的直接动因。 其次，这种孤独并没有让他沉沦，反而升华为一种积极的隐逸追求。“长歌怀采薇”化用伯夷、叔齐的典故，表明他决心坚守高洁品格，享受田园的宁静。 最后，我们要理解，这不仅仅是逃避，而是一种历经沧桑后的主动选择，是对精神自由和人格独立的终极追求，展现了诗人淡泊名利的崇高境界。 ‹#› 主旨归纳 《野望》以秋日薄暮登高远望为线索，串联起苍凉秋景与田园归景，借动静结合、情景交融、用典等手法，既抒发了诗人王绩孤独落寞的心境，也表达了对官场纷争的厌恶与对隐逸生活的坚定追求。诗歌语言质朴自然，意境开阔苍凉，是隋末唐初隐逸题材诗歌的经典之作，更是诗人精神追求的真实写照。 1.7.2013 本页我们对《野望》的主旨进行了系统的归纳。 首先，在结构上，这首诗以秋日薄暮登高远望为线索，通过动静结合、情景交融等手法，将苍凉的秋景与田园归景串联起来。 其次，在情感上，它不仅表达了诗人的孤独落寞，更重要的是传达了他对官场的厌恶和对隐逸生活的向往。 最后，从文学史的角度来看，这首诗语言质朴，意境开阔，是初唐隐逸诗的代表作。 ‹#› 板书设计 景：画面铺陈 东皋薄暮望，徙倚欲何依 树树皆秋色，山山唯落晖 牧人驱犊返，猎马带禽归 情：情感脉络 孤独彷徨，无所依归 面对萧瑟秋景，内心落寞惆怅 相顾无相识，长歌怀采薇（隐逸之思） 法：艺术手法 秋色落晖（静）与牧人猎马（动） 以秋景衬悲情，情由景生 颔联与颈联均为千古名句 采薇（伯夷、叔齐）表达隐逸之志 1.7.2013 这一页我们来详细解析《野望》的板书设计。 首先是“景”的层面，我们从东皋薄暮的背景写起，通过“树树秋色、山山落晖”描绘了静态的苍凉之美，再用“牧人驱犊、猎马带禽”增添了动态的生机，动静结合，画面感极强。 其次是“情”的脉络，诗人的情感经历了从“孤独彷徨”到“落寞惆怅”，最后升华至“隐逸之思”的过程，层层递进。 在“法”的方面，本诗运用了动静结合、情景交融、工整对仗以及用典等多种艺术手法，特别是“采薇”的典故，点睛之笔。 最后，我们将全诗的核心主旨概括为：秋景映孤怀，隐逸守初心。 ‹#› 随堂测试 1. 王绩《野望》中，以动态场景描绘田园生活气息，与诗人孤独状态形成对比的诗句是：（牧人驱犊返，猎马带禽归） 2. 诗中运用典故抒发隐逸之思，点明主旨的诗句是：（相顾无相识，长歌怀采薇） 3. 王绩在《野望》中，用简洁笔墨勾勒秋日全景，烘托孤独心境的诗句是：（树树皆秋色，山山唯落晖） 1.7.2013 本页是关于王绩《野望》的随堂测试。 1. 第一题考察对诗歌中动静结合手法的理解，答案是“牧人驱犊返，猎马带禽归”。 2. 第二题考察对诗歌主旨和典故的掌握，答案是“相顾无相识，长歌怀采薇”。 3. 第三题考察对诗歌写景作用的分析，答案是“树树皆秋色，山山唯落晖”。 ‹#› 课后作业 发挥想象，以第一人称（王绩的视角）写一段 250 字左右的短文，还原 “东皋薄暮望” 的场景，融入诗人的心理变化。 1.7.2013 本页布置了课后作业。请同学们发挥想象，以第一人称，也就是王绩的视角，写一段250字左右的短文，还原“东皋薄暮望”的场景，并融入诗人的心理变化。 ‹#› $