2025-2026学年人教版初中美术八年级上期末测试题

2025-2026学年人教版初中美术八年级上期末测试题(一） 一、选择题(本大题共20小题，每小题2分，共40分。在每小题给出的四个选项中，只有一项是符合题目要求的，请将正确答案的序号填在括号内) 1.《考工记》中提到“杂五色”，最终落实在，无论是服饰上、绘画上，还是社会各领域的用色规范上，都要以“五采备谓之绣”提出的"五色论"不包括以下哪种颜色? ( ) A.青 B.黄 C.蓝 D.赤 2. 敦煌壁画《九色鹿》讲一个落水人被九色鹿救起后，忘恩负义，向国王告密，引兵捕捉九色鹿，最后得到报应的故事。以此故事为主题的壁画出现过多幅，此图保存最完好，展示国王和九色鹿对话的场景。整幅画线条流畅，设色瑰丽，画风朴实，是早期敦煌壁画的代表作。大面积使用的颜色不包括? ( ) A.赭石 B.朱砂 C.石绿D.桃红 3. 1977年，河姆渡遗址出土过一件著名的木胎漆碗，距今6300年左右，作为国内最早的木碗，曾被印上邮票。河姆渡文化的木胎漆碗主要使用的漆色是? ( ) A.红与黑 B.青与白 C.黄与绿D.赤与白 4.北京社稷坛使用的五色土中没有以下哪种颜色?( ) A.青 B.赤 C.紫 D.黄 5.颐和园十七孔桥"金光穿洞"的奇观，运用的园林造景技法是( ) A.远借 B.邻借 C.应时令而借 D.俯借 国风文创工作室最近正在研究中国传统色，并尝试设计“传统色主题文具礼盒”，需要从中国传统色中挑选适配的色彩搭配，既要体现传统韵味，又要符合现代审美。请你结合所学知识帮助他们出谋划策，完成6—20题。 6.中国古代颜色的材料属于天然染料，不包括( ) A.植物染料 B.矿物染料 C.动物染料 D.化学染料 7.孔雀石可制成中国传统色的( )颜料。 A.花青 B.石绿 C.藤黄 D.朱砂 8."藤黄"颜料大多取自( ) A.蓼蓝草 B.孔雀石 C.海藤树的树脂 D.朱砂矿 9.从朱砂矿中提炼出的"朱砂"颜料属于( )色系。 A.蓝色 B.绿色 C.黄色 D.红色 10."东方既白"描述的是什么时候的天空颜色?( ) A.正午 B.黄昏 C.黎明 D.夜晚 11."暮山紫"这一色彩名称的灵感来源于( ) A.花朵 B.远山 C.大海 D.衣物 12."海天霞"指的是哪里的景象?( ) A.湖面 B.大海 C.山间 D.雪地 13.矿物颜料群青的提取过程中，不涉及的步骤是( ) A.研磨成粉 B.沉淀成粉 C.发酵处理 D.混合凝固 14.诗句"棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香"中，"胭脂色"对应的中国传统色属于( ) A.矿物色 B.植物色 C.合成色 D.金属色 15.蓼蓝草提炼出的靛染料是中国传统色中的( ) A.花青色B.石绿色 C.藤黄色D.朱砂色 16. 礼盒的封面想营造清雅宁静的氛围，以下哪种传统色最适合作为主色调（） A. 朱红 B. 天青 C. 玄黑 D. 姜黄 17. 礼盒内的便签纸要搭配封面的天青色，以下传统色中能与之形成和谐互补的是（ ） A. 月白B. 赭石 C. 苍绿D. 妃红 18. 设计师想在礼盒包装上印上诗句诠释传统色，下列诗句对应的色彩错误的是（ ） A. “雨过天青云破处”——天青 B. “半江瑟瑟半江红”——瑟瑟（深绿） C. “缃绮为下裙”——缃绮（浅黄） D. “绿蚁新醅酒”——绿蚁（翠绿） 19. 中国传统色的命名往往源于自然万物，以下传统色与来源匹配不正确的是（ ） A. 竹青——取自竹叶的嫩绿色 B. 杏黄——取自成熟杏子的黄色 C. 藕荷——取自莲藕的白色 D. 胭脂——取自胭脂花的红色 20. 从“国色新尚”的角度，传统色应用于现代文创的核心原则是（） A. 必须完全复刻古代色彩的配比，不能改动 B. 只追求视觉鲜艳，不必考虑文化内涵 C. 兼顾传统色彩的文化底蕴与现代生活的审美需求 D. 选择最冷门的传统色，突出独特性 二、判断题(每题1分，共10分) 1.园林设计常从山水画中汲取灵感。( ) 2.园林建筑只需考虑美观，不需考虑功能。( ) 3.中国传统色的命名与大自然无关。( ) 4. 浮翠阁是拙政园的主体建筑。( ) 5. 诗句"棠梨叶落胭脂色"中有红色系色彩。( ) 6."橙黄橘绿时"描述的是秋天的景色。( ) 7.石青、石绿都是中国传统的矿物质颜料。( ) 8."色中有诗"书签制作中不需要搭配诗句。( ) 9.拙政园中的"小飞虹"是一座以观赏水中倒影为主的石拱桥。( ) 10.园林建筑只需考虑美观，不需考虑功能。( ) 2025-2026学年人教版初中美术八年级上期末测试题(二） 一、选择题(本大题共40小题，每小题1分，共40分。在每小题给出的四个选项中，只有一项是符合题目要求的，请将正确答案的序号填在括号内) 1. 南北朝时期的谢赫在他的著作《古画品录》，初步奠定了中国画理论的完整体系，提出了品画的艺术标准——“六法论”。这个六法直到现在也还是中国画审美的重要参照系中国山水画"六法论"中，被列为第一法的是( ) A.传移模写 B.应物象形 C.气韵生动 D.骨法用笔 2.下列哪种皴法适合表现陡峭的悬崖峭壁( ) A.披麻皴 B.斧劈皴 C.折带皴 D.解索皴 3.钱松喦的《红岩》一画，是一件是新中国山水画创作的经典之作，画家在写生途中根据重庆红岩村的景色，经过艺术加工而创作完成的作品，以红色表现山石，主要是为了 ( ) A.还原红岩村真实地貌 B.象征革命先烈的热血精神 C.追求色彩的视觉冲击 D.遵循"随类赋彩"原则 4.郭熙提出的"三远法"中，"自山前而窥山后谓之"( ) A.高远 B.平远 C.深远 D.悠远 5.南宋马远《寒江独钓图》通过大面积留白营造意境，留白部分主要代表( ) A.天空 B.云雾 C江水 D雪地 6.唐三彩彩釉中不常见的颜色是( ) A.黄 B.绿 C.红 D.蓝 7.下列哪项不是文创产品的特点? ( ) A.文化性 B.艺术性 C.实用性 D.廉价性 8. 东晋隐士陶渊明所作《桃花源记》，描绘了人们理想中的隐居胜地，成为后世画家热衷描绘的题材，明代（ ）的《桃源仙境图》也应是取材于此，描绘文人理想中的隐居之乐。 A.仇英 B.顾闳中 C.朱克柔 D.李时珍 9.中国第一部记述若干颜色的药学著作是? ( ) A.《十竹斋书画谱》 B.《色彩学纲要》 C.《本草纲目》 D.《考工记》 10.包装设计如何彰显"国潮"风尚?( ) A.模仿外国设计 B.使用传统色彩 C.减少色彩种类 D.只用黑白灰 11.中国传统色在现代设计中的应用主要体现什么?( ) A.过时守旧 B.文化传承与创新 C.盲目复古 D.排斥外来文化 12.现代书籍装帧设计的根体目的是什么?( ) A.降低印刷成本 B.创造书籍的整体视觉形象 C.模仿古代装帧形式 D.完全采用电脑设计 13.封面设计的基本要求是 (A) A.外观与内容在艺术和精神上统一 B. 只注重色彩鲜艳 C.迎合读者的喜好 D.不使用任何图像 14.《长征》封面设计中使用红色作为主色调，主要因为( ) A.红色符合"长征"主题并有视觉冲击力 B.红色是传统书籍常用色 C.设计师个人喜好 D.红色是喜庆热烈，大众喜欢 15. 佛香阁是颐和园主体建筑，位于万寿山前山高20米的方形台基上，通高41米，为八面三层四重檐塔式宗教建筑，内部由8根铁梨木擎天柱支撑1611。登阁可俯瞰昆明湖及周边数十里湖光山色，是园内观景最佳位置。佛香阁的建筑特点是?( ) A、全部用铜铸成 B .顺势依山而建 C.建于湖中心 D.圆形屋顶 16.宝云阁又被称为"金殿"，原因是?( ) A.贴满金箔 B.全部用铜铸成 C.屋顶为金色 D.内部装饰豪华 17.以下哪项不属于《园冶》中提到的借景方式?( ) A.远借 B.邻借 C.镜借 D.仰借 18.借用高处的景致被称为? ( ) A.俯借 B.仰借 C.远借 D.邻借 19. 园林布局通常以什么建筑作为全园的主体建筑?( ) A. 亭 B.厅堂 C. 廊 D.舫 20. “与谁同坐轩”是苏州园林拙政园中的一个重要景点，位于西园水中小岛的东南角，东南朝向，背衬葱翠小山，前临碧波清池，环境十分幽美。"与谁同坐轩"的名字取自哪位文人的词作?( ) A.李白 B.苏轼 C.杜甫 D.王维 21. “小飞虹”位于拙政园内，朱红色桥栏倒映水中，水波粼粼，宛若飞虹，映卧池面，水波荡漾，桥影势若飞动，亭、廊、桥置于一体，故取名为“小飞虹”。拙政园中"小飞虹"是什么类型的建筑?( ) A.亭 B. 廊桥 C.舫 D.阁 22.园林中用于连接各个景点的建筑类型是?( ) A.亭 B.廊 C.舫 D.轩 23. 苏州拙政园的“浮翠阁”为八角形双层建筑，高大气派，煞是引人注目。山上林木茂密，绿草如茵，建筑好像浮动于一片翠绿浓荫之上，因而得名"浮翠阁"。拙政园中"浮翠阁"属于哪种建筑类型?( ) A.亭 B.台 C,阁 D.舫 24.《江山如此多娇》是傅抱石与谁合作创作的?( ) A.关山月B.李可染 C.徐悲鸿D.黄宾虹 25.中国山水画强调的"意境"是指什么?( ) A.客观景物与思想感情的融合 B.只用黑白两色 C.完全写实 D.模仿西方油画 26.石涛的《桃源图》再现了哪首诗的意境?( ) A. 《沁园春.雪》 B.《过故人庄》 C.图上自题诗 D.《江雪》 27."诗是无形画，画是有形诗"这句话出自谁?( ) A.谢赫 B. 郭熙 C.石涛 D.陆俨少 28.《江山如此多娇》中右上角的红太阳象征什么?( ) A.自然现象 B.新中国如旭日东升 C.黄昏景色 D.古代传说 29.陆俨少的《朱砂冲哨口》为其晚期作品，在"文革"前形成的自家面貌基础上又有了新的变化，尤注重（ ），强化了运动感、升腾感和崇高感。特别注重什么表现手法? A.大量用红色 B.精细闪勒 D.金碧重彩 C.留白 30.留白在山水画中不能表现什么?( ) A.云 B.水 C.天 D.山石实体 假期苏州园林研学正在进行中。小林跟随老师游览拙政园、留园等经典园林，遇到了一系列与造园手法相关的问题，请你用学过的知识帮他们选出正确答案。 31. 小林刚进入拙政园，就发现这座园林背靠竹林，前临池水，周围远离闹市喧嚣。这体现了中国古典园林选址的核心原则是（ ） A. 占据闹市，方便游客聚集 B. 依山傍水，契合自然、追求清幽 C. 只选平原，现有题 D. 必须临近知名建筑 32. 走到园中的“梧竹幽居”亭，小林透过亭内的圆形洞门，看到了园外的北寺塔，塔影与园内的荷花池相映成趣。这种造园手法属于借景中的（ ） A. 远借 B. 邻借 C. 镜借 D. 俯借 3. 研学老师指着一处假山告诉小林，堆叠这座假山的石材，是古典园林中最常用的，具有“瘦、皱、漏、透”的特点。这种石材是（ ） A. 太湖石 B. 花岗岩 C. 大理石 D. 石灰石 4. 小林在园子里看到了开阔的荷花池、狭长的溪流，还有小巧的水潭，却没有发现喷泉。老师解释说，中国古典园林的理水手法以模拟自然为主，以下不属于古典园林理水类型的是（ ） A. 湖池型 B. 溪涧型 C. 潭沼型 D. 喷泉型 5. 路过一处花窗时，小林看到窗格把对面的芭蕉叶和假山石框成了一幅精致的画。这种利用门窗、花窗等作为框架，框住景色的手法叫作（ ） A. 障景 B. 框景 C. 隔景 D. 漏景 6. 老师介绍，拙政园的水景设计特别讲究“藏源引流”，让水流看起来有源头、有去处。这样做的主要目的是（ ） A. 方便灌溉园内植物 B. 防止积水 C. 营造自然灵动的活水意境 D. 方便清理池塘 7. 小林在留园看到一处假山，它模仿自然山水的形态，高低错落，既有山峰的挺拔，又有山谷的幽深。古典园林叠山的核心目的是（ ） A. 储存石材 B. 划分空间，营造咫尺山林的意境 C. 供人攀爬玩耍 D. 遮挡阳光 8. 研学过程中，小林发现园林里的亭台楼阁都建在观景佳处，小径迂回曲折，花草树木四季常青。这些设计最直接体现了园林（ ）的功能性。 A. 可游可居 B. 生产劳作 C. 举办大型活动 D. 防御外敌 9. 老师提问：中国古典园林布局讲究“虽由人作，宛自天开”，下列说法符合这一理念的是（ ） A. 完全模仿自然，不加任何人工修饰 B. 人工营造的山水景观，要模仿自然的形态和神韵 C. 布局必须对称规整，像宫殿一样 D. 只种植名贵花草，不种本土植物 10. 小林在园林里看到，设计师用矮墙和假山把空间分成了多个小区域，每个区域都有不同的景观，让人有“一步一景”的感觉。这种手法主要是为了（ ） A. 方便管理 B. 增加景观层次，营造幽深的意境 C. 防止游客迷路 D. 区分不同的功能区 二、判断题(每题1分，共10分) 1."应物象形"该词出自南齐谢赫的绘画理论经典名著《六法论》，"应物象形"或"应物，象形是也",要求画家完全照搬自然景物。( ) 2.钱松喦的《红岩》是根据实地写生创作的。( ) 3.傅抱石的韶山写生稿与最终作品完全一致。( ) 4.中国山水画不注重表达画家的主观感受。( ) 5. 三远法,实际上是表现山水境界中的高、宽、深三度空间的方法。"高远法"是山水画构图方法之一。( ) 6.同一处山水在不同画家笔下风格相同。( ) 7.中国山水画的空间处理不受透视的局限,处理很自由。( ) 8."应物象形"要求画家在描绘物象时不仅要形似，还要表现主观感受。( ) 9.傅抱石的《《韶山》创作完全依赖写生稿，未对构图进行主观调整。( ) 10.山水画创作可以"化景物为情思"。( ) 三.连线题（共10分） 亭 登高望远 台 临水观景 榭 聚会宴请 堂 观景休憩 廊 连接各景区 检测题（一）答案： 一.选择题 I-5 CDACC 6-10 DABCD 11-15 BBCBA 16-20 BDDCC 二、判断题 1-5 √ xxx√ 6-10 √√ xxx 检测题（二）答案： 一.选择题 1-5 CBBCC 6-10 CDACB 11-15 BBAAB 16-20 BCBBC 21-25 BBCAA 26-30 CBBCD 31-35 BAADB 36-40 CBABB 二、判断题 1-5 x√xx√ 6-10 x √√x√ 三、连线题 学科网（北京）股份有限公司 $