第54练 语言文字运用+信息类文本(微短剧·实际问题)+巧练笔(细节描写)-【创新教程·微点特训】2026高考语文狂练热点题型100练

乙处，应该是“用茶筅不断击打”出现的现象，再根据 “气泡消散得越慢说明功夫越深”，可推知前面得先有 气泡产生才可，所以可填“直到出现一层气泡” 丙处，后文“拉花用到了两种不同的溶液，一种是咖 啡，一种是牛奶，而茶百戏只用一种溶液 一水”强调 的是两者不同的具体表现，与上文形成转折关系，并 且是对下文的总结，所以可填“但二者的区别在于” 答案：甲：再倒人少许热水乙：直到出现一层气泡 丙：但二者的区别在于 3.解析：画横线的句子语病有二：一是语序不当，关联词 “不仅·也”表示递进关系，所以其后的内容“茶文 化的起源地”和“茶的故乡”应该互换。二是成分赘 余，“大约”与“多”重复，应删去其中一个 答案：②（语序不当）把“茶的故乡”与“茶文化的起源 地”颠倒一下。 ③（成分赘余）删去“大约” 4.解析：①喜欢“茶百戏”，分析名字的构成：“茶”，表明 要喝的东西不是别的，县体化了；“百戏”，是一种技 艺，将茶水之画与表演艺术联系，“百”字暗示了画面 的花样多，既新颖又别致，充满想象。 ②喜欢“水丹青”，分析名字的构成：“水”，清水，作画 就是在这上面进行，可以说点明作画介质：“丹青”，古 人常以此为颜料作画，故代指绘画。听起来雅而不 俗，“水丹青”这样称呼使得让人很容易和绘画联系起 来，古代四雅“琴棋书画”，所以这样的名字使得茶水 之画更富诗意和文化韵味。 答案：示例一：更喜欢“茶百戏”。茶，表明具体事物， 百戏，将茶水之画与表演艺术联系，暗示画面之多样 性，给人无限遐思 示例二：更喜欢“水丹青”。水，点明作画介质，丹青，乃绘 画之雅称，此名使茶水之画更富诗意和文化韵味 5.解析：首先，观察图片上的景物，主要有荷叶、荷花、鱼 儿、湖水，还要避免漏掉景物 其次：运用想象和联想，将景物描写生动，要求用上 “至少一种修辞” 。修辞手法可以选用常见的比喻、拟 人、夸张等，最后还要与茶文化相关联。如，写荷花， 可以写“池中的荷花，洁白如玉”“荷花悄然怒放，无限 妖烧”；写荷叶，可以写“仿佛碧玉一样的荷叶挺立在 水中”“荷叶又大又圆，绿莹莹的，像一块碧绿的翡翠 盘”：写鱼儿，可以写“鱼儿在水面上摇摇摆摆，往深处 游去，像是一片落叶”“与同伴们嬉戏玩闹着。它们亲 吻着水面”“又似乎在讲述着古老的茶文化”等 答案：示例：碧波荡漾，荷叶舒展，似一阵风吹过：荷花 悄然怒放，无限妖娆；鱼儿吐着一串泡泡儿，游戏其 间，似乎在叙说着对水的深情，又似乎在讲述着古老 的茶文化。 6. [诗句理解错误。七、八两句描写的是薄暮时分， 村人劳动一天，逐渐归来，他们有的行走于沙滩，有的 坐歇于渡头，显示出人们的行动从容不迫，带有几分 悠闲，故选项中的“疲惫状态”错误。 7.①“语淡”是指语言朴素淡雅，“味终不薄”是指内涵丰 富，情感深沉，令人回味。②本诗描写诗人在清秋薄 暮时分登高所见的寻常景象，写了傍晚归来的村人的 安闲从容，以及自然界景物的静谧优美，语言清淡自 然。③诗人因思念而登山远望，却不见友人，思念之 情愈重，祈盼重阳节能够重逢对饮，情感深沉，实为 “不薄” 8.(1)以咨诹陬善道 察纳雅言 (2)赂秦而力亏 为国者无使为积威之所劫哉 (3)金戈铁马 气吞万里如虎（黄沙百战穿金甲 不 破楼兰终不还) 第54练 1,解析：①处，语境指人在无意中被绿色浸染的状态，可 填“不知不觉”。②处，形容鹅卵石各式各样，什么颜 色的都有，可填“五颜六色”。③处，形容流水声如乡 村歌谣般美妙、动听，可填“动人心弦” 答案：①不知不觉②五颜六色③动人心弦 2.解析：修辞上，原句“从山涧里游来，从石缝中游来，从 树丛中游来，从奇花异草中游来”采用“从…游来” 相同句式，句子整齐，形成排比，增强了语势，使抒情 更强烈：而改句是一个长单句，状语成分太多，显得冗 长，不利于表达欣喜之情。 ·18 参考答案 语言风格上，原句由五个短句构成，与原文第三段对 三冲村的描写使用的语言风格保持一致，都是典型的 散文化语言：而改句句式太长，语言平茨，与原语境 不符 表达效果上，原句的五个单句就是五幅画面，场景生 动，给人想象力和画面感：改句表达直白，“山涧里、石 缝中、树丛中、奇花异草中”就是表明位置的词语，缺 少感染力 答案：(1)原句是排比句，句式整齐，有音乐美感，强烈 地抒发了作者的欣喜之情；改句则为长句，其中透露 的作者的欣喜之情较弱。(2)原句是几个短句，与语 境的语言风格一致；改后的长句则与上下文的语境不 一致。(3)原句能让读者感受到一个个场景，表达更 加形象生动，富于感染力；改句仅表达了溪流流出来 的位置 3.解析：“悠然自得”形容安闲舒适，自得其乐的样子，本 是形容人的状态，这里形容牛：“享受”也有人的一种 满足感，这里也形容牛。这两处词语都是把牛人格 化，对河边的水牛悠游自在的描写显得亲切自然，生 动形象 “驱赶着飞动的草虫”与“享受着自由的时光”都是动 宾短语，形式整齐，结构对称，形成对偶，使语言富于 音韵美和感染力。 答案：(1)使用了拟人手法，它以“悠然自得”“享受着 自由的时光”赋予牛人的情态，描写亲切自然，增强了 文章的感染力。(2)使用了对偶的手法，“驱赶着飞动 的草虫，享受着自由的时光”句式整齐，富有节奏感和 音乐美，增强了语言的感人效果 4.B[A.“新兴艺术形式终将摆脱浅俗的宿命”错误。 材料一提到微短剧内容浅白粗糙，并类比电影诞生初 期的“雅俗对立” 但原文并未断言新兴艺术形式“终 将摆脱浅俗的宿命”，而是强调电影通过发展超越了 初期争议，选项表述过于绝对。 C. “这是因为他忽视 了电影技术发展为艺术表达带来的可能性”错误。材 料一提及杜阿梅尔的批评“只有史料的意义”，但未直 接归因于“忽视技术发展”，而是强调电影通过理论和 实践突破了其论断，选项强加因果。D.“就必须摒弃 对‘效率’和‘爽感’的追求，转向严肃的历史和现实题 材”错误。材料二主张“打破路径依赖”，但未要求“摒 弃效率与爽感”“转向严肃的历史和现实题材”，而是 提倡拓展题材，平衡创新与需求，选项表述绝对化。 故选B。 5.D[D.“旨在强调微短剧作为一种独立艺术形态的 合法性”错误。材料二开篇引用“本质是手机剧”等观 点，是为了引出对微短剧形态的讨论，后文着重强调 的是微短剧需要“打破路径依赖”“探索广阔天地”，而 非论证其作为“独立艺术形态的合法性”。 6.解析：①处，由材料一第一段“在碎片化阅读渐成主流 的当下，微短剧的快速叙事与高效表达，迎合了现代 人快节奏生活中的娱乐需求”可知，微短剧的特点适 应了当前碎片化阅读和快节奏生活的需求，可填“碎 片化时代的娱乐需求” ②处，由材料一“快速叙事与高效表达”“能更即时地 回应现实的议题，反映大众内心的真实愿望”“精准直 击情绪‘痛点’的能力”可知，这几个角度都是微短剧 的核心心优势，任选一个角度都能准确概括微短剧的优 势，故可填“快速叙事，高效表达/快速回应现实/反映 大众真实愿望” ③处，由材料二“需要居于行业生态‘中枢位置’的视 听平台发挥与其影响力相适配的积极作用，综合运用 分账规则、版面编排、流量分配等手段”可知，这里明 确指出平台支持对微短剧发展的重要性，包括分账规 则、流量分配等具体支持方式，故可填“视听平台的 支持” 答案：①碎片化时代的娱乐需求②快速叙事，高效 表达/快速回应现实/反映大众真实愿望③视听平 台的支持 7.解析：（示例一）选取《子路、曾皙、冉有、公西华侍坐》 ①契合主题：课文通过对话形式展现儒家师徒关系和 思想交流，直接体现了儒家思想的核心内容，具有鲜 明的儒学特色，符合“微短剧里看儒学”的主题要求。 语文 ②适合改编为微短剧：故事短小精悍，情节集中：人物 形象鲜明，四位弟子的志向各异，孔子的态度微妙，戏 剧冲突自然：场景单一，制作成本低：结尾的“吾与，点 也”留有深意，能引发观众思考，符合材料二中“在 ‘快’后回味深刻”的期待 (示例二)选取《齐桓晋文之事》 ①契合主题：课文是孟子“仁政”思想的集中体现，通 过对话形式系统阐述儒家政治理念，展现了儒家“王 道”与“霸道”的对立，思想深度与微短剧的“思想痛 点”结合度高 ②适合改编为微短剧：孟子的层层设问与齐宣王的被 动回应形成强烈反差，论辩逻辑清晰，适合用微短剧 的快节奏呈现：思想交锋激烈，孟子以“保民而王”破 题，逐步瓦解齐宣王的霸权思维，情节推进符合“爽 感”需求 答案：（示例一）选取篇目《子路、曾皙、冉有、公西华侍 坐》 ①课文生动记录了孔子与四位弟子关于“志”的讨论， 契合“看儒学”的主题要求 ②故事蕴含着思想的碰撞与个性的对比，以及孔子对 不同志向的微妙态度差异，人物鲜活，场景生动，容量 小，引人深思，适合改编为微短剧： (示例二)选取篇目《齐桓晋文之事》 ①课文记录了孟子游说齐宣王放弃葫道、施行王道的 过程，是儒家“仁政”思想的系统化阐述 ②文章具有强大的思辨张力，孟子与齐宣王的问答犹 如一场精彩的思想攻防战，迂回曲折，论辩生动，气势 浩然，这种思辨可以彰显微短剧的戏剧性 8.解析：①时代需求：材料一指出微短剧的“短平快、强 互动”特，点契合“碎片化阅读主流”，材料二强调手机 媒介的强势地位推动微短剧发展。因此长剧集借鉴 微短剧思维，本质是对移动互联网时代观众注意力碎 片化的适应性调整 ②优势：材料一认为微短剧能“精准直击情绪痛点” 材料二肯定其“快速呼应新闻事件与社会热点”的优 势 。长剧集吸收这些特，点可增强戏剧张力，提升观刷 爽感 ③劣势：材料二批评“对情绪宣泄的片面追求会窄化 艺术可能”，与材料一中电影摆脱“视觉奇观”桎梏的 历程形成对照。若长剧集仅堆砌冲突，将重蹈早期微 短剧“浅白粗糙”的覆撤 ④建议：由两则材料提出的“打破路径依赖”和探索新 表达方式可知，创作者应勇于探索既有模式之外的广 阔天地 答案：①时代需求：这种创作趋势与当今时代语境有 关。微短剧的特征迎合了现代人快节奏生活中的娱 乐需求，其创作模式被长剧集借鉴，成为趋势。 ②优势：微短剧思维为长剧集注入了新活力。长剧集 可适当吸收微短剧的优势，提升叙事效率，贴近现实 议题，进一步提升内容质量 ③劣势：过度依赖微短剧思维会削弱长剧集的艺术价 值 。若长剧集仅瞄准爽感而创作，将抑制其讲新讲好 故事的能力 ④建议：以主动精神和文化自觉探索讲好故事的更多 可能，激发创新创造活力 9.示例一画面选择：从贴着对联的门口走出来，袁隆平 在小雨中走到麦田，并蹲下身子翻看土壤 画外音：对袁隆平，我们听到最多的称号就是“杂交水 稻之父”，但是农民们给他另外一个称谓“泥腿子专 家 这正是源于他对土壤对水稻的热爱，源于他时 刻不忘自己的工作、扎根田间 示例二镜头组合：①给哭闹的孩子兜里放糖果：②先 服务排在后面急着赶火车的人：③对怒气冲冲的顾客 满面笑 画外音：有这样一个人，他只是一个售货员，但是首都 人民群众称他的售货艺术是“燕京第九景”。 他从业 十多年，没有对顾客发过一次火，红过一次脸，态度 总是和蔼可亲，他经常说：“我们为人民服务，就要完 全彻底，遇到个别顾客冷，绝不能以冷对冷，而要以热 对冷，变冷为热。 示例三画面选择：西藏大学的老师展示了钟扬2017 年6月24日的工作安排（上午到拉萨贡嘎机场，下午 ·18 3点半参加西藏大学博士生答辩会，5点跟西藏大学 同事和研究生处理各种学科建设和研究生论文等事 情，晚11点回到宿舍网上评阅国家基金委各项申请 书，深夜1点开始处理邮件，深夜2点上床睡觉，凌晨 4点起床，4点半赶往墨脱进行野外科学考察)。 画外音：这是一位把论文写满青藏高原的科学家的普 通的一天。他超越海拔六千米，抵达植物生长的最高 极限：跋涉十数年，把崇高写进了他的每一个足迹：倒 下的时候，双肩包里藏着他的初心、誓言和未了的心 愿：他热爱的藏波罗花，不屑于雕梁画栋，只绽放在高 山砾石之间。 第55练 1.解析：第一空，从后文“开始只限于苏州一带，后来又以苏 州为中心拓展到长江以南和钱塘江以北各地”可知，这是 说昆曲的流布区域，故可以填入“昆曲的流布区域 第二空，根据上文“演唱时有一定的腔格，不同于其他 戏曲可以根据演员个人条件随意发挥”可知，昆曲的 演唱有严格的腔格，冒号后面的内容则具体介绍了四 种限定的腔格，故可填写“昆曲是有严格的四定”之类 的句子 第三空，后面的内容“如汤显祖、洪昇、孔尚任等都是 其中的杰出代表”是具体介绍昆曲演艺名家，“如”则 意味着本句是对上句的解释说明，上句是对下句的总 括，故可填写“也造就了一大批昆曲名家（大师）”之类 的句子 答案：①昆曲的流布区域②昆曲是有严格的四定 ③也造就了一大批昆曲名家（大师） 2.解析：“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣 良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院！”展现了一幅荒凉 颓败的场景。原来的“姹紫嫣红”与现在的“断井颓 垣”形成了鲜明的对比。这不禁会让黛玉这样没了父 母的人，没了家园的人，寄人篱下的人想到过往父母 俱全时的欢乐，与如今寄居他人檐下的凄楚。 自己向 往的美好爱情与婚姻，没有父母做主，也只能似“良辰 美景奈何天，赏心乐事谁家院”难以实现。所以黛玉 眼中含泪，是对自己父母双亡，无家可归，寄人篱下处 境的自伤自怜 “朝飞暮卷，云霞翠轩；雨丝风片，烟波画船—锦屏 人忒看的这韶光贱！”一句，水流而东，不为人止，时光 的无情，自古而然。时间就是一把杀猪刀，再美的花， 再美的人，也会随时光流逝，花飘落，人珠黄。写出了 时光的流逝，发出了“锦屏人忒看的这韶光贱！”的感 叹。黛玉本是一个心性聪慧而又敏锐的女子，况且正 值暮春落花时节，她刚刚葬花而归。这一句唱词勾起 了她对时光易逝，人生易老的感慨，想到有一天自己 也会老去，所以倍感伤心 答案：①因唱词勾起了黛玉对自己的身世自怜。②唱 词引起黛玉对青春易逝的伤感。 3.A [A.“写壶口瀑布突出静态”“写水蚀浮雕突出动 态”错误，说法颠倒，原文对壶口瀑布的描写是动态， 对水蚀浮雕的描写是静态。 4.D[D.“表达了作者对生命的追问”错误，由原文“中 国历史上有过渔樵问答，那只是探询生命难题。而秦 岭是否和黄河在此有过对话呢？如果有，那一定是关 于天下格局的大事”可知，渔樵问答是探询生命难题， 而句子④没有表达作者对生命的追问。 5.解析：黄河发源于巴颜喀拉山，流经青藏寒地。黄河 冲撞出的沟壑峡崖不断坍塌，深刻出了大峡谷，流域 覆盖整个黄土高原。 一路东行，带走黄土，大峡谷两 岸人篇焦渴…终于走完了黄土高原，冲开最后的关 蓝。它继续南行，因秦岭阻拦，它转头往东入海。 文 章以大峡谷为中心，按照空间顺序描写黄河晋陕大峡 谷，文中也有对峡谷内外风土人情的描述，结构清晰 自然，形散神聚。 “壶口是黄河突然下跌·散者如塔，聚如城堡，每块 石头上又布满虫纹，疑为天书”是对自然风光的描写： 西湾斜坡上的居民，种植糜子、高粱等农作物，并用这 些粮食做出谷面窝头等地方特色饭，大峡谷的榆树工 具水路是船筏，陆路是骆驼骡马和毛驴，赶脚人的民 歌响彻大峡谷。本文以大峡谷为依托，不仅赞美了壮 美的自然风光，更赞美了晋陕大地人民的顽强乐观和 文化的辉煌灿烂。语文 第54练 语言文字运用十信息类文 建议用时 一、语言文字运用（本题共3小题，11分） 阅读下面的文字，完成1一3题。 三冲村位于安徽省庐江县汤池镇，因境内有 涂冲、江冲、林冲三条溪流汇集马槽河而得名。 她是绿色的。山体碧绿，绿得如同颜料堆起 来一般；树林翠绿，绿得好似颜料涂抹一般；溪水 清绿，绿得仿佛颜料流淌一般。这时候，人的思 维在①中也被绿色浸染，稍不注意就会 缠在树梢上，融进水流里，落入草丛中。 她是湿润的。三条溪流如三条游龙，从山涧 里游来，从石缝中游来，从树丛中游来，从奇花异 草中游来。于是，马漕河变得丰腴而灵动，裹挟 着大别山的神威，裹挟着三冲的神韵，蓄势奔涌， 一路欢笑一路歌，流向巢湖。 清滢滢的河流，在柳林旁潺潺而去，拽着河 边水草和柳树的根须发出哗哗的响声。浅滩处 ②的鹅卵石排列成不同音阶的琴键，弹 奏着③的乡村歌谣。翠鸟从柳林里飞 过来飞过去，编织着诗意的天空。河边的水牛悠 然自得地甩着尾巴，驱赶着飞动的草虫，享受着 自由的时光。白鹭吃饱了便飞至牛背上稍息，和 水牛一起构筑着童话般的意境。河沿上野花缀 埂，有蜻蜓擦着河面飞，如一线震颤的曲谱。 1.请在文中横线处填入恰当的成语。(3分) ① ② ⑤ 2.文中画波浪线的句子可以改写成“三条溪流如 三条游龙从山涧里、石缝中、树丛中、奇花异草 中游来”，从语义上看二者基本相同，但原文表 达效果更好，为什么？(4分) 3.请简要赏析文中画横线的句子所使用的修辞 手法。(4分) 二、信息类文本阅读（本题共5小题，19分） 阅读下面的文字，完成4一8题。 材料一： 近年来，作为一种新兴的影视形式，微短剧 以其“短平快、轻量化、强互动”的特点迅速崛起。 在碎片化阅读渐成主流的当下，微短剧的快速叙 事与高效表达，迎合了现代人快节奏生活中的娱 乐需求。如果说电影是造梦的艺术，使人获得沉 浸在虚构故事中的体验，那么微短剧似乎可以类 比为人们小憩时所做的短暂一梦。 .6 本（微短剧·实际问题）十巧练笔（细节描写） :40分钟 然而，也正是这种“快节奏、强冲击、易理解” 的特征，导致微短剧的内容往往流于浅白、粗糙 甚至庸俗，使得非议如影随形。 回望电影诞生之初，类似的“雅”“俗”对立， 也曾主导人们对电影的理解。1895年，法国的 卢米埃尔兄弟在巴黎完成了电影的首场公开放 映，但即便发明者也不能设想，电影除了给人们 带来感官刺激的视觉奇观，还能有何其他用途。 他们因此叹息，自己做出的发明“没有未来”。 1930年，当观看电影成为人们广泛接受的娱乐 形式时，法国作家乔治·杜阿梅尔却写下了讨伐 电影的辛辣檄文。在他的畅销书《未来生活场 景》中，他断言电影不可能具有思想深度，“是一 种无知者的娱乐，是文盲们的消遣…是不必花 费努力的奇观，也不需要连贯的思考，不提出疑 问，不认真对待问题，不点燃激情，不在人心深处 点亮光芒，不激发希望”。 但如今杜阿梅尔的文字只有史料的意义，若 非有意寻求，早已为人遗忘。与此形成对比的 是，电影走过了漫长而曲折的历程，不断超越技 术装置造就的单纯视觉奇观，寻求新的艺术表达 方式，承载新的思想内涵。饶是如此，无论是杜 阿梅尔之前爱森斯坦对蒙太奇手法的理论化阐 述，还是在他之后本雅明关于电影重塑艺术功能 的论断，又甚或是20世纪30年代中国左翼电影 将社会思潮与大众审美偏好相结合，这些理论与 实践都一再表明，“思想深度”与“感官刺激”可以 并行不悖，而符合大众审美偏好而进入生活的艺术 形式往往也最能保持鲜活的生命力。其实，媒介并 不像作家所设想的那样存在着无法克服的上限。 诚然，相比电影制造的“大梦”，微短剧营造 的短暂梦境，显然来得更为破碎而迷离。但从另 一个角度来说，这种破碎而迷离的短暂梦境或许 更加接近梦的本质—它与日常生活的体验更 为接近，也能更即时地回应现实的议题，反映大 众内心的真实愿望。就此而言，微短剧这一形式 实际上具有比电影更大的优势。至少从受众的 角度来看，微短剧求快、求刺激并非其“原罪”，而 是体现出精准直击情绪“痛，点”的能力，令其得以 在最短的时间内向职场打拼的打工人、囿于家务 的老年人等受众，高效率地传达真实的慰藉。 因此相较于扎根于草根的微短刷创作，真正 的问题恐怕在于，尚没有一种正视媒介和形式特 性的微短剧理论，可以用相对明晰的话语阐述那 些情绪“痛点”背后，为微短剧创作者们所模糊意 识到的问题。实际上，微短剧中对于“效率”的追 求占据主导，与其说这是创作者不约而同的个人 选择，不如说显现了微短剧的创作者和观众所共 同面临的结构性困境。 (摘编自朱恬骅《微短剧需在“短”中 寻突破，在“快”后回味深刻》) 6 材料二： 近来，随着业界学界对微短剧研究分析的深 入，出现了微短剧“本质是手机剧”“是继电影、电 视剧之后视听产品第三种形态”等探讨。在媒介 史、文艺史的宏阔视野下审视，不难发现微短剧 的产生和风行有着深刻的历史和技术缘由，它来 自人类对故事的持久钟爱，也来自手机在当前媒 介格局中的强势地位。新生的微短剧具有强大 的生命力，它理应同诗、词、戏曲、小说一样，蕴含 着讲好故事的更多可能。 瞄准爽感而批量生产的微短剧，客观上为推 动微短剧产业规模的迅速增长，纾解社会情绪发 挥了一定作用。但我们也要看到，模式化的自我 重复无助于艺术创新创造，反而束缚、限制了微 短剧的艺术价值；对情绪宣泄与瞬间快感的片面 和过度追求，更窄化、矮化了微短剧的艺术可能。 如果沉溺于这种路径依赖，闭环效应循环往复， 就会抑制微短剧讲新讲好故事的能力。近两年， 各级各地管理部门持续加强创作引导，实施“微 短剧十”等创作计划，不断出题目、大力给扶持， 着眼点之一，正是丰富拓展题材体裁，激发创新 创造活力。 打开微短剧的更多可能，需要创作者尊重微 短剧的体量、形态、制作周期特点，尊重其之所以 为微短剧的内在规定性，同时也要勇于打破路径 依赖，勇于探索既有模式、类型、题材之外的广阔 天地。凭借制作周期短的优势，微短剧比传统影 视刷更有条件快速呼应新闻事件与社会热，点；史 册记载的丰富历史事件，古典文学浩如烟海的人 物故事，也都是可供取材的富矿；新时代中国蒸 蒸日上的发展、日新月异的百姓生活，都值得被 鲜活记录、生动讲述。打开微短剧的更多可能， 也需要居于行业生态“中枢位置”的视听平台发 挥与其影响力相适配的积极作用，综合运用分账 规则、版面编排、流量分配等手段，为微短剧丰富 题材、拓展境界提供支持与助力。 回望文学史，宋词之所以能从“胡夷里巷之 曲”发展为“一代之文学”，关键就在于文人士大 夫主动拓展词境的持续努力。期待参与微短剧 创作的各方主体，以同样的主动精神和文化自 觉，探索微短剧讲好故事的更多可能，让微短剧 自我破茧，打开格局，真正成长为移动互联网时 代具有标识性意义的重要视听艺术形式。 (摘编自鲍楠《打开微短剧的更多可能》) 4.下列对原文相关内容的理解和分析，正确的一 项是(3分) () A.微短剧因内容浅白粗糙而备受非议，但电 影诞生初期也曾面临类似的争议，这表明 新兴艺术形式终将摆脱浅俗的宿命。 B.材料一认为，微短剧比电影更具优势的原因 在于其梦境特质或许更接近生活体验，能 更即时地反映现实议题和大众心理。 ·6 热点题型100练 C.乔治·杜阿梅尔曾写下的讨伐电影的文字 如今仅具史料价值，这是因为他忽视了电 影技术发展为艺术表达带来的可能性。 D.材料二提出，微短剧要打破路径依赖，就必 须摒弃对“效率”和“爽感”的追求，转向严 肃的历史和现实题材。 5.下列对原文相关内容的分析和评价，不正确的 一项是(3分) A.材料一将“原罪”加上引号，表示强调，巧妙 论证了微短剧“求快、求刺激”的特点实为 其独特优势。 B.材料一运用比喻论证，将微短剧比作“小憩 时所做的短暂一梦”，突出了其碎片化、即 时性的叙事特征。 C.材料二中“路径依赖”原为经济学概念，在文 中指微短剧创作过度依赖既有成功模式而 难以创新。 D.材料二开篇引用“本质是手机剧”等学界观 点，旨在强调微短剧作为一种独立艺术形 态的合法性。 6.根据原文内容，在下面文段的横线处补写出恰 当的语句，每处不超过10个字。(3分) 微短剧作为一种新兴影视形式，凭借短平 快、强互动等特点迅速崛起，契合①。尽 管因其浅白化、模式化倾向引发争议，但历史 上电影也曾经历类似“雅俗之争”。微短剧具 有②、直击情绪痛点的优势，但缺乏系统 理论指导和创作突破。当前需打破路径依赖， 拓展创作边界，借助③，探索讲好故事的 可能，以发挥其作为移动互联网时代重要艺术 形式的潜力。 7.学校拟推出“微短剧里看儒学”创作计划，请你 从部编版高中语文教材中选取一篇课文，作为 微短剧创作的蓝本，并说明选取理由。(4分) 8.“带着微短剧思维做长剧集”成为近年来影视 界颇为引人注意的创作趋势。有的长剧集为了 迎合观众对极致爽感的需求，堆砌冲突元素，制 造离奇剧情。你怎样看待这种创作趋势？请结 合文本简要谈谈自己的看法。(6分) 三、巧练笔(10分) 9.画外音指影片中声音的画外运用，是一种来自 画面外的声音，主要是做补充或注解，以便使 人们对事实能更详细、明确地理解。假如你是 微纪录片《工匠精神之人物选播》摄制组的成 员，要为袁隆平、张秉贵、钟扬做专题报道，请 你描述与其中一个人物相关的细节或场景，并 为之写一段画外音。