速查速记 第二部分（三）诗词曲40篇-【优学精研】2026年高考语文一轮总复习学用word

该高中语文学案系统覆盖高考必备40篇诗词曲核心考点，按篇目整合原文助记、情境解读与分层练习题，构建“理解-记忆-应用”三阶知识网络，通过问题链设计引导学生自主梳理名句内涵与艺术手法，形成系统化的古诗文知识体系。 亮点在于“双轨自主学习”设计，每篇配备情景助记卡强化文化自信，分层练习题诊断语言运用能力，如《离骚》“九死未悔”名句默写题助力自测。工具包含错题归因表，培养思维能力，教师可依学情数据精准指导，实现个性化复习与因材施教。

（三）诗词曲40篇 1.静女（《诗经·邶风》） 1.静女其姝　俟我于城隅 2.爱而不见　搔首踟蹰 3.彤管有炜　洵美且异 4.匪女之为美　美人之贻 2.无衣（《诗经·秦风》） 1.修我戈矛　与子同仇 2.修我甲兵　与子偕行 3.岂曰无衣　与子同裳 4.修我矛戟　与子偕作 5.岂曰无衣　与子同袍 6.王于兴师　修我戈矛 7.岂曰无衣　与子同泽 3.《离骚（节选）》（屈原） 1.惟草木之零落兮　恐美人之迟暮 2.乘骐骥以驰骋兮　来吾道夫先路 3.日月忽其不淹兮　春与秋其代序 4.长太息以掩涕兮　哀民生之多艰 5.忳郁邑余侘傺兮　吾独穷困乎此时也 6.亦余心之所善兮　虽九死其犹未悔 7.不吾知其亦已兮　苟余情其信芳 8.佩缤纷其繁饰兮　芳菲菲其弥章 9.高余冠之岌岌兮　长余佩之陆离 10.虽体解吾犹未变兮　岂余心之可惩 4.《涉江采芙蓉》（《古诗十九首》） 1.涉江采芙蓉　兰泽多芳草 2.采之欲遗谁　所思在远道 3.还顾望旧乡　长路漫浩浩 4.同心而离居　忧伤以终老 5.《短歌行》（曹操） 1.明明如月　何时可掇 2.对酒当歌　人生几何 3.譬如朝露　去日苦多 4.慨当以慷　忧思难忘 5.何以解忧　唯有杜康 6.青青子衿　悠悠我心 7.我有嘉宾　鼓瑟吹笙 8.越陌度阡　枉用相存 9.契阔谈讌　心念旧恩 10.绕树三匝　何枝可依 11.山不厌高　海不厌深 6.《归园田居（其一）》（陶渊明） 1.羁鸟恋旧林　池鱼思故渊 2.户庭无尘杂　虚室有余闲 3.久在樊笼里　复得返自然 4.少无适俗韵　性本爱丘山 5.误落尘网中　一去三十年 6.狗吠深巷中　鸡鸣桑树颠 7.《拟行路难（其四）》（鲍照） 1.泻水置平地　各自东西南北流 2.心非木石岂无感　吞声踯躅不敢言 3.酌酒以自宽　举杯断绝歌《路难》 8.《春江花月夜》（张若虚） 1.鸿雁长飞光不度　鱼龙潜跃水成文 2.春江潮水连海平　海上明月共潮生 3.江流宛转绕芳甸　月照花林皆似霰 4.空里流霜不觉飞　汀上白沙看不见 5.江天一色无纤尘　皎皎空中孤月轮 6.人生代代无穷已　江月年年望相似 7.斜月沉沉藏海雾　碣石潇湘无限路 8.不知乘月几人归　落月摇情满江树 9.此时相望不相闻　愿逐月华流照君 10.玉户帘中卷不去　捣衣砧上拂还来 11.不知江月待何人　但见长江送流水 12.昨夜闲潭梦落花　可怜春半不还家 9.《山居秋暝》（王维） 1.随意春芳歇　王孙自可留 2.空山新雨后　天气晚来秋 3.竹喧归浣女　莲动下渔舟 4.明月松间照　清泉石上流 10.《蜀道难》（李白） 1.尔来四万八千岁　不与秦塞通人烟 2.一夫当关　万夫莫开 3.蚕丛及鱼凫　开国何茫然 4.青泥何盘盘　百步九折萦岩峦 5.飞湍瀑流争喧豗　砯崖转石万壑雷 6.地崩山摧壮士死　然后天梯石栈相钩连 7.扪参历井仰胁息　以手抚膺坐长叹 8.黄鹤之飞尚不得过　猿猱欲度愁攀援 9.锦城虽云乐　不如早还家 10.蜀道之难　难于上青天 11.问君西游何时还　畏途巉岩不可攀 12.但见悲鸟号古木　雄飞雌从绕林间 11.《梦游天姥吟留别》（李白） 1.安能摧眉折腰事权贵　使我不得开心颜 2.湖月照我影　送我至剡溪 3.霓为衣兮风为马　虎鼓瑟兮鸾回车 4.世间行乐亦如此　古来万事东流水 5.惟觉时之枕席　失向来之烟霞 6.熊咆龙吟殷岩泉　栗深林兮惊层巅 7.千岩万转路不定　迷花倚石忽已暝 8.谢公宿处今尚在　渌水荡漾清猿啼 9.半壁见海日　空中闻天鸡 10.云青青兮欲雨　水澹澹兮生烟 11.洞天石扉　訇然中开 12.青冥浩荡不见底　日月照耀金银台 12.《将进酒》（李白） 1.天生我材必有用　千金散尽还复来 2.古来圣贤皆寂寞　惟有饮者留其名 3.钟鼓馔玉不足贵　但愿长醉不愿醒 4.君不见黄河之水天上来　奔流到海不复回 5.君不见高堂明镜悲白发　朝如青丝暮成雪 6.陈王昔时宴平乐　斗酒十千恣欢谑 7.人生得意须尽欢　莫使金樽空对月 13.《燕歌行并序》（高适） 1.汉家烟尘在东北　汉将辞家破残贼 2.男儿本自重横行　天子非常赐颜色 3.金伐鼓下榆关　旌旆逶迤碣石间 4.校尉羽书飞瀚海　单于猎火照狼山 5.山川萧条极边土　胡骑凭陵杂风雨 6.战士军前半死生　美人帐下犹歌舞 7.大漠穷秋塞草腓　孤城落日斗兵稀 8.身当恩遇常轻敌　力尽关山未解围 9.铁衣远戍辛勤久　玉箸应啼别离后 10.少妇城南欲断肠　征人蓟北空回首 11.边庭飘飖那可度　绝域苍茫无所有 14.《蜀相》（杜甫） 1.丞相祠堂何处寻　锦官城外柏森森 2.三顾频烦天下计　两朝开济老臣心 3.映阶碧草自春色　隔叶黄鹂空好音 4.出师未捷身先死　长使英雄泪满襟 15.《客至》（杜甫） 1.舍南舍北皆春水　但见群鸥日日来 2.花径不曾缘客扫　蓬门今始为君开 3.盘飧市远无兼味　樽酒家贫只旧醅 4.肯与邻翁相对饮　隔篱呼取尽余杯 16.《登高》（杜甫） 1.万里悲秋常作客　百年多病独登台 2.风急天高猿啸哀　渚清沙白鸟飞回 3.艰难苦恨繁霜鬓　潦倒新停浊酒杯 4.无边落木萧萧下　不尽长江滚滚来 17.《登岳阳楼》（杜甫） 1.昔闻洞庭水　今上岳阳楼 2.吴楚东南坼　乾坤日夜浮 3.亲朋无一字　老病有孤舟 4.戎马关山北　凭轩涕泗流 18.《琵琶行并序》（白居易） 1.座中泣下谁最多　江州司马青衫湿 2.东船西舫悄无言　唯见江心秋月白 3.浔阳江头夜送客　枫叶荻花秋瑟瑟 4.别有幽愁暗恨生　此时无声胜有声 5.同是天涯沦落人　相逢何必曾相识 6.冰泉冷涩弦凝绝　凝绝不通声暂歇 7.转轴拨弦三两声　未成曲调先有情 8.忽闻水上琵琶声　主人忘归客不发 9.座中泣下谁最多　江州司马青衫湿 10.我从去年辞帝京　谪居卧病浔阳城 11.曲罢曾教善才服　妆成每被秋娘妒 12.银瓶乍破水浆迸　铁骑突出刀枪鸣 13.低眉信手续续弹　轻拢慢捻抹复挑 19.《李凭箜篌引》（李贺） 1.吴丝蜀桐张高秋　李凭中国弹箜篌 2.空山凝云颓不流　江娥啼竹素女愁 3.昆山玉碎凤凰叫　芙蓉泣露香兰笑 4.十二门前融冷光　二十三丝动紫皇 5.女娲炼石补天处　石破天惊逗秋雨 6.梦入神山教神妪　老鱼跳波瘦蛟舞 7.吴质不眠倚桂树　露脚斜飞湿寒兔 20.《菩萨蛮》（温庭筠） 1.小山重叠金明灭　鬓云欲度香腮雪 2.懒起画蛾眉　弄妆梳洗迟 3.照花前后镜　花面交相映 4.新贴绣罗襦　双双金鹧鸪 21.《锦瑟》（李商隐） 1.庄生晓梦迷蝴蝶　望帝春心托杜鹃 2.锦瑟无端五十弦　一弦一柱思华年 3.此情可待成追忆　只是当时已惘然 4.沧海月明珠有泪　蓝田日暖玉生烟 22.《虞美人》（春花秋月何时了）（李煜） 1.雕栏玉砌应犹在　只是朱颜改 2.问君能有几多愁　恰似一江春水向东流 3.春花秋月何时了　往事知多少 4.小楼昨夜又东风　故国不堪回首月明中 23.《望海潮》（东南形胜）（柳永） 1.有三秋桂子　十里荷花 2.烟柳画桥　风帘翠幕 3.市列珠玑　户盈罗绮 4.异日图将好景　归去凤池夸 24.《桂枝香·金陵怀古》（王安石） 1.正故国晚秋　天气初肃 2.千里澄江似练　翠峰如簇 3.彩舟云淡　星河鹭起 4.叹门外楼头　悲恨相续 5.六朝旧事随流水　但寒烟衰草凝绿 25.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》（苏轼） 1.千里孤坟　无处话凄凉 2.尘满面　鬓如霜 3.小轩窗　正梳妆 4.相顾无言　惟有泪千行 26.《念奴娇·赤壁怀古》（苏轼） 1.人生如梦　一尊还酹江月 2.惊涛拍岸　卷起千堆雪 3.人道是　三国周郎赤壁 4.江山如画　一时多少豪杰 5.谈笑间　樯橹灰飞烟灭 6.小乔初嫁了　雄姿英发 7.多情应笑我　早生华发 8.浪淘尽　千古风流人物 27.《登快阁》（黄庭坚） 1.痴儿了却公家事　快阁东西倚晚晴 2.落木千山天远大　澄江一道月分明 3.朱弦已为佳人绝　青眼聊因美酒横 4.万里归船弄长笛　此心吾与白鸥盟 28.《鹊桥仙》（纤云弄巧）（秦观） 1.金风玉露一相逢　便胜却人间无数 2.两情若是久长时　又岂在朝朝暮暮 3.柔情似水　佳期如梦 29.《苏幕遮·燎沉香》（周邦彦） 1.鸟雀呼晴　侵晓窥檐语 2.家住吴门　久作长安旅 3.小楫轻舟　梦入芙蓉浦 30.《声声慢》（寻寻觅觅）（李清照） 1.乍暖还寒时候　最难将息 2.守着窗儿　独自怎生得黑 3.这次第　怎一个愁字了得 31.《书愤》（陆游） 1.楼船夜雪瓜洲渡　铁马秋风大散关 2.塞上长城空自许　镜中衰鬓已先斑 3.出师一表真名世　千载谁堪伯仲间 32.《临安春雨初霁》（陆游） 1.小楼一夜听春雨　深巷明朝卖杏花 2.素衣莫起风尘叹　犹及清明可到家 3.矮纸斜行闲作草　晴窗细乳戏分茶 33.《念奴娇·过洞庭》（张孝祥） 1.洞庭青草　近中秋　更无一点风色 2.玉鉴琼田三万顷　着我扁舟一叶 3.短发萧骚襟袖冷　稳泛沧浪空阔 34.《永遇乐·京口北固亭怀古》（辛弃疾） 1.金戈铁马　气吞万里如虎 2.斜阳草树　寻常巷陌 3.千古江山　英雄无觅　孙仲谋处 4.舞榭歌台　风流总被　雨打风吹去 5.封狼居胥　赢得仓皇北顾 6.佛狸祠下　一片神鸦社鼓 7.望中犹记　烽火扬州路 8.廉颇老矣　尚能饭否 35.《菩萨蛮·书江西造口壁》（辛弃疾） 1.中间多少行人泪　可怜无数山 2.西北望长安　可怜无数山 3.青山遮不住　毕竟东流去 4.江晚正愁余　山深闻鹧鸪 36.《青玉案·元夕》（辛弃疾） 1.宝马雕车香满路　众里寻他千百度 2.凤箫声动　一夜鱼龙舞 3.蛾儿雪柳黄金缕　笑语盈盈暗香去 37.《贺新郎·国脉微如缕》（刘克庄） 1.岂有谷城公付授　也不干曾遇骊山母 2.叹而今登楼揽镜　事机频误 3.闻说北风吹面急　边上冲梯屡舞 38.《扬州慢》（淮左名都）（姜夔） 1.念桥边红药　年年知为谁生 2.废池乔木　犹厌言兵 3.过春风十里　尽荠麦青青 4.杜郎俊赏　算而今　重到须惊 5.清角吹寒　都在空城 6.波心荡　冷月无声 39.《长亭送别》（王实甫） 1.碧云天　黄花地 2.晓来谁染霜林醉　总是离人泪 40.《朝天子·咏喇叭》（王磐） 1.官船来往乱如麻　全仗你抬声价 2.军听了军愁　民听了民怕 学科网（北京）股份有限公司 $ （三）诗词曲40篇 1.静女（《诗经·邶风》） 　　静女其姝，俟我于城隅。爱而不见，搔首踟蹰。 　　助记：男子和女子约会，到达地点后却找不到女子，只能抓耳挠腮，一筹莫展，徘徊原地，栩栩如生地塑造出一位恋慕至深、如痴如醉的有情人形象。 　　静女其娈，贻我彤管。彤管有炜，说怿女美。 　　助记：男子回想起静女赠送彤管。他接受彤管，想到的是恋人红润的面容。 　　自牧归荑，洵美且异。匪女之为美，美人之贻。 　　助记：男子回想起静女赠送荑草。荑草是她跋涉远处郊野亲手采来的，是最美的礼物。 1.《静女》“　　　　　　，　　　　　　　　”通过对恋人外貌的赞美，描写了一位娴雅美丽的姑娘，与小伙子约好在城墙角落会面的情景。 2.《静女》中写男子找不到女友时的焦急神态的句子是“　　　　　　，　　　　　　”。 3.《静女》中男主人公对受赠的彤管只是说了句“　　　　　　”，欣赏的是它鲜艳的色泽，而对受赠的普通荑草却由衷地大赞“　　　　　　”，欣赏的不是其外观而别有所感。 4.《静女》中“　　　　　　　　，　　　　　　　”两句是对恋人赠物的“爱屋及乌”式的反应，别具真率纯朴之美。 2.无衣（《诗经·秦风》） 　　岂曰无衣？与子同袍。王于兴师，修我戈矛，与子同仇。 　　岂曰无衣？与子同泽。王于兴师，修我矛戟，与子偕作。 　　岂曰无衣？与子同裳。王于兴师，修我甲兵，与子偕行。 　　助记：这首诗表现了秦国军民团结互助、共御外侮的高昂士气和乐观精神，其独具矫健而爽朗的风格正是秦人爱国主义精神的反映。 1.《无衣》中表现战士们同仇敌忾的句子是“　　　　　　，　　　　　　”。 2.《无衣》中表现战士们修整铠甲和兵器，奔赴前线共同杀敌的句子是“　　　　　，　　　　　”。 3.《无衣》中，描写将士们团结友爱，同穿下衣的句子是“　　　　　　？　　　　　　”。 4.《无衣》中，描写将士们修理矛戟，准备一同行动的句子是“　　　　　　，　　　　　　”。 5.《无衣》中，描写将士们团结友爱，同穿战袍的句子是“　　　　　　？　　　　　　”。 6.《无衣》中，描写君王要发兵了，要修理好戈矛准备战斗的句子是“　　　　　，　　　　　”。 7.《无衣》中，描写将士们团结友爱，同穿衬衣的句子是“　　　　　　？　　　　　　”。 3.《离骚（节选）》（屈原） 　　帝高阳之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。摄提贞于孟陬兮，惟庚寅吾以降。皇览揆余初度兮，肇锡余以嘉名。名余曰正则兮，字余曰灵均。 　　助记：自述家世、出生年月日和名字来历。说明自己生来就是干大事的人。 　　纷吾既有此内美兮，又重之以修能。扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩。汨余若将不及兮，恐年岁之不吾与。朝搴阰之木兰兮，夕揽洲之宿莽。日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。不抚壮而弃秽兮，何不改此度？乘骐骥以驰骋兮，来吾道夫先路！ 　　助记：自述一生不断地并急切地追求美好事物，提高自身修养。并表示自己愿意为君王分忧解难为国家作出自己的贡献。 　　…… 　　长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。余虽好修姱以羁兮，謇朝谇而夕替。既替余以蕙兮，又申之以揽茝。亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔。怨灵修之浩荡兮，终不察夫民心。众女嫉余之蛾眉兮，谣诼谓余以善淫。固时俗之工巧兮，偭规矩而改错。背绳墨以追曲兮，竞周容以为度。忳郁邑余侘傺兮，吾独穷困乎此时也。宁溘死以流亡兮，余不忍为此态也！鸷鸟之不群兮，自前世而固然。何方圜之能周兮，夫孰异道而相安？屈心而抑志兮，忍尤而攘诟。伏清白以死直兮，固前圣之所厚。 　　助记：本段为述怀，提示“朝谇而夕替”之因，表达“虽九死其犹未悔”的意志。 　　悔相道之不察兮，延伫乎吾将反。回朕车以复路兮，及行迷之未远。步余马于兰皋兮，驰椒丘且焉止息。进不入以离尤兮，退将复修吾初服。制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。高余冠之岌岌兮，长余佩之陆离。芳与泽其杂糅兮，唯昭质其犹未亏。忽反顾以游目兮，将往观乎四荒。佩缤纷其繁饰兮，芳菲菲其弥章。民生各有所乐兮，余独好修以为常。虽体解吾犹未变兮，岂余心之可惩？ 　　助记：本段为反省，表现为追求美政、美德（虽九死其犹未悔）的高尚节操，抒发忧国忧民、献身理想的爱国情怀。 1.《离骚》中，写屈原看到草木零落，感慨时光易逝，担心国君易老、昏聩误国的句子是“　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　”。 2.《离骚》中写诗人崇尚真理，有着高尚的人格，以君主的政治引路人自居的两句是“　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　”。 3.《离骚》中用春秋更替来抒发情感的句子是“　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　”。 4.屈原在《离骚》中表现自己同情百姓的苦难生活，并因此流泪叹息的名句是“　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　”。 5.《离骚》中表明作者在黑暗混乱社会中烦闷失意，走投无路的两句是“　　　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　　　”。 6.在《离骚》中，屈原用“　　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　”两句直抒胸臆、表明心志，写自己对美好德行的追求，纵死不悔。 7.屈原在《离骚》中，用“　　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　”两句表达了只要自己的本心确实是美好的，就不要在乎别人是不是了解自己的心志。 8.《离骚》中，表明自己服饰芳香，品行弥彰的语句是“　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　”。 9.《离骚》中，通过加高自己的帽子和加长自己的佩带来表明要使自己品格更加高洁的两句是“　　　　　　　　　，　　　　　　　　　”。 10.屈原《离骚》中“　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　”两句，表明自己即使遭受分解肢体的酷刑也不改心志。 4.《涉江采芙蓉》（《古诗十九首》） 涉江采芙蓉，兰泽多芳草。 采之欲遗谁？所思在远道。 　　助记：写思妇思念丈夫，而丈夫正远在天涯。她采摘了美好的“芙蓉”，此刻却难以送给自己想念的远方的人。 还顾望旧乡，长路漫浩浩。 同心而离居，忧伤以终老。 　　助记：写远方的丈夫此刻也正带着无限思念，回望妻子所在的故乡。 1.《涉江采芙蓉》中运用比兴手法写抒情主人公形象的雅洁及营造清幽、高洁的意境的句子是：“　　　　　　　　，　　　　　　　　。” 2.《涉江采芙蓉》中运用设问的手法，写抒情主人公内心的凄凉寂寞的句子是：“　　　　　　　　？　　　　　　　　。” 3.《涉江采芙蓉》中写主人公遥望故乡的方向，归乡之路绵延无尽的句子是：“　　　　　　　　　，　　　　　　　　。” 4.《涉江采芙蓉》中抒发了主人公担忧此生无缘相聚的忧伤，又表达出自己对爱情的忠贞的诗句是：“　　　　　　　　，　　　　　　　　。” 5.《短歌行》（曹操） 对酒当歌，人生几何！ 譬如朝露，去日苦多。 慨当以慷，忧思难忘。 何以解忧？唯有杜康。 　　助记：主要抒写了诗人对人生苦短的忧叹。 青青子衿，悠悠我心。 但为君故，沉吟至今。 呦呦鹿鸣，食野之苹。 我有嘉宾，鼓瑟吹笙。 　　助记：写诗人“求才”的用心十分周到。 明明如月，何时可掇？ 忧从中来，不可断绝。 越陌度阡，枉用相存。 契阔谈讌，心念旧恩。 　　助记：写求贤如渴的思想感情进一步加深。 月明星稀，乌鹊南飞。 绕树三匝，何枝可依？ 山不厌高，海不厌深。 周公吐哺，天下归心。 　　助记：写自己会像周公一样礼待天下奇才。 1.《短歌行》中“　　　　　　，　　　　　　”两句，把贤才比作光照宇内、可望不可即的明月，表达了对贤才的渴望。 2.《短歌行》中写诗人一边喝酒一边高歌、感叹人生短促的诗句是：“　　　　　　，　　　　　　！” 3.《短歌行》中写诗人感叹日月如梭、失去的时日实在太多的诗句是：“　　　　　　　　　，　　　　　　　　　。” 4.《短歌行》中写诗人在酒席上歌声激昂慷慨、忧郁长久难遣的诗句是：“　　　　　　，　　　　　　。” 5.《短歌行》中写以酒解忧的两句是：“　　　　　　　？　　　　　　。” 6.曹操在《短歌行》中化用的《诗经·郑风·子衿》中原是写恋人之间的思念的诗句是：“　　　　　　　， 　　　　　　。” 7.曹操在《短歌行》中引用《诗经·小雅·鹿鸣》中的诗句，表达一旦四方贤才光临，诗人将宴请宾客的诗句是：“　　　　　　，　　　　　　。” 8.《短歌行》中，写诗人想象远方宾客踏着田间小路，一个个屈驾前来探望自己的诗句是：“　　　　　　　， 　　　　　　。” 9.《短歌行》中，写诗人想象与贤才亲密交谈、倾诉往日的情谊的诗句是：“　　　　　，　　　　　。” 10.《短歌行》中“　　　　　　　，　　　　　　　”两句用比喻和设问手法写在三国鼎立的局面下，有些人才犹豫不决、彷徨不知何去何从的状况。 11.《短歌行》中“　　　　　　，　　　　　　”两句借用《管子·形势解》中的典故，通过比喻极有说服力地表现了自己渴望多纳贤才的期盼。 6.《归园田居（其一）》（陶渊明） 少无适俗韵，性本爱丘山。 误落尘网中，一去三十年。 　　助记：表露了诗人清高孤傲、与世不合的性格，看破官场后，执意离开，对官场黑暗的不满和绝望。 羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。 开荒南野际，守拙归园田。 　　助记：集中描写做官时的心情，强化了厌倦旧生活、向往新生活的情绪。 方宅十余亩，草屋八九间。 榆柳荫后檐，桃李罗堂前。 暧暧远人村，依依墟里烟。 狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。 　　助记：写田园风光的美好动人，农村生活的舒心愉快。 户庭无尘杂，虚室有余闲。 久在樊笼里，复得返自然。 　　助记：写新生活的愉快，和如释重负的心情。 1.《归园田居（其一）》用比喻的手法表明自己厌倦官场，向往自由世界的对偶句是“　　　　　　　，　　　　　　　　”。 2.《归园田居（其一）》运用双关手法表达出忘记人世间的喧嚣与杂乱，对宁静闲适的田园生活感到惬意的两句是“　　　　　　　，　　　　　　　”。 3.《归园田居（其一）》用比喻和双关表达厌恶官场，感叹回归田园后的喜悦心情的诗句是“　　　　　　　　，　　　　　　　　”，这两句也是本诗的主题诗句。 4.《归园田居（其一）》中“　　　　　　　　，　　　　　　　　”两句，表露了诗人清高孤傲、与世俗不合的性格，也是诗人进入官场却终于辞官归田的根本原因。 5.《归园田居（其一）》中“　　　　　　　　，　　　　　　　　”两句，写诗人认为奔波于官场是误入歧途，误入了束缚人性而又肮脏无聊的世俗之网。 6.《归园田居（其一）》中“　　　　　　　　，　　　　　　　　”两句写狗吠、鸡鸣，与王籍的五言律诗《入若耶溪》中“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”有异曲同工之妙，都运用了以动衬静的手法，衬托出一种和谐、安宁的意境。 7.《拟行路难（其四）》（鲍照） 泻水置平地，各自东西南北流。 　　助记：通过对泻水的寻常现象的描写，形象地揭示出了现实社会里门阀制度的不合理性。 人生亦有命，安能行叹复坐愁！ 　　助记：首先以“人生亦有命”的宿命论观点，来解释社会与人生的错位现象，并渴望借此从苦闷之中求得解脱。 酌酒以自宽，举杯断绝歌《路难》。 　　助记：写诗人用酒来慰藉心态失去的平衡。然而，“举杯”如鲠在喉而“断绝”歌唱。 心非木石岂无感？吞声踯躅不敢言。 　　助记：人心不是草木，不可能没有感情，但是只能忍气吞声，默默地把愤怒和痛苦强咽到肚里。 1.鲍照的《拟行路难（其四）》开头用比喻的手法对当时门第决定人生这一古代的血统论发出愤怒的控诉的两句诗是“　　　　　，　　　　　　　　”。 2.《拟行路难（其四）》中表现诗人极度矛盾和忍辱负重的句子是：“　　　　　　？　　　　　　。” 3.“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。”平添的几分酒意反而更激起了愁海的狂澜，在《拟行路难（其四）》中举杯驱愁，却大放悲声的诗句是“　　　　　　　　，　　　　　　　　　　”。 8.《春江花月夜》（张若虚） 春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明。 　　助记：勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面。 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 　　助记：写初月的朦胧。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月？江月何年初照人？ 　　助记：写孤月的皎洁。 人生代代无穷已，江月年年望相似。 不知江月待何人，但见长江送流水。 　　助记：由月而起，发思古之幽情。 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？ 　　助记：总写在月夜中思妇与游子的两地思念之情。 可怜楼上月裴回，应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。 　　助记：写思妇对离人的怀念。 鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。 不知乘月几人归，落月摇情满江树。 　　助记：写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。 1.古人善于用典。在《春江花月夜》中，“　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　”两句运用典故，暗含鱼雁不能传音讯之意，两人音讯断绝，相思无着落。 2.《春江花月夜》勾勒出一幅“江潮连海，月共潮生”的春江月夜的壮丽画面的句子是“　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　”。 3.《春江花月夜》中“　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　”写出江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林，好像细密的雪珠的闪烁，点染出春江月夜中的奇异之“花”。 4.《春江花月夜》中写出月光像白霜一样从空中流下，照得江畔的白沙看不见的句子是“　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　”。 5.《春江花月夜》中写出江天一色，没有些微灰尘，只有明亮的一轮孤月高悬空中的句子是“　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　”。 6.张若虚的《春江花月夜》融写景、抒情和哲理于一体，写春江花月之夜景，抒思乡孤独之情，其中渗透了人事变幻、江月永恒的哲理的两句是“　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　”。 7.张若虚的《春江花月夜》中表现游子归途艰难和遥远的两句诗是“　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　”。 8.张若虚《春江花月夜》中，写游人乘月而归，残月余辉洒满了江边的树林的两句是“　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　”。 9.李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》诗中有“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”的句子，《春江花月夜》中有与之异曲同工之妙的句子是“　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　”。 10.月夜捣衣是古典诗词中常见的意境，多用来表现征人思妇、远别故乡的思念惆怅情绪，如张若虚《春江花月夜》中“　　　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　”两句。 11.张若虚《春江花月夜》中“　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　”两句，用拟人的修辞描写月亮好似在等人，而长江水却不断地流走。 12.张若虚《春江花月夜》中“　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　”两句写花落幽潭，春光将老，人还远隔天涯。 9.《山居秋暝》（王维） 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 　　助记：描绘了秋雨初晴后傍晚时分山村的旖旎风光。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。 　　助记：描写了山居村民的淳朴风尚，表现了诗人寄情山水田园并对隐居生活怡然自得的满足心情。 1.《山居秋暝》中表现诗人决心远离官场，洁身自好，归隐山林的诗句是“　　　　　，　　　　　　”。 2.王维的《山居秋暝》中点明时间、地点和天气的诗句是：“　　　　　　　　，　　　　　　　　。” 3.王维在《山居秋暝》中以动写静、以有声衬无声来突出山的幽静环境的句子是“　　　　　　　　，　　　　　　　　”。 4.《山居秋暝》中“　　　　　　　，　　　　　　”两句写出了皓月当空、山泉清冽的景象，生动表现了幽清明净的自然美。 10.《蜀道难》（李白） 　　噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难，难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国何茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。 　　助记：第一层介绍蜀道的起源，极写山势的高危、道路的难行。 　　问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。蜀道之难，难于上青天，使人听此凋朱颜！连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。其险也如此，嗟尔远道之人胡为乎来哉！ 　　助记：第二层感叹蜀道之险、可畏，本层以“何时还”起句，描写景物的凄清，并突出山水之险恶。 　　剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇，磨牙吮血，杀人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟！ 　　助记：第三层从剑阁的险要引出对政治形势的描写。化用前人语句，劝人引以为戒，警惕战乱发生。 1.李白的《蜀道难》中，“　　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　”这两句运用夸张的手法写出了蜀国长时间与外界隔绝，交通极为不便的状况。 2.李白的《蜀道难》中，“　　　　　　，　　　　　　　” 这两句通过夸张的手法写出了剑阁地势险要、易守难攻的真实情况。 3.李白的《蜀道难》中，通过神话传闻写出蜀国有着久远的历史的句子是：“　　　　　　　， 　　　　　　　　！” 4.李白的《蜀道难》中，写出蜀道青泥岭弯路极多，山路回旋曲折的句子是：“　　　　　　　， 　　　　　　　　　　。” 5.李白的《蜀道难》中，写出水石激荡、山谷轰鸣的惊险场景的句子是：“　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　。” 6.李白的《蜀道难》中，用五丁开山的传闻歌颂一代又一代的蜀国人不畏艰险，成功打通蜀道的句子是：“　　　　　　　　，　　　　　　　　。” 7.李白的《蜀道难》中，“　　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　”两句用夸张的手法描写了蜀道山岭之高，与其《夜宿山寺》中的“危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人”有异曲同工之妙。 8.李白的《蜀道难》中，“　　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　　　”两句借用两种动物，分别用夸张和比拟的手法写蜀道的山势高险。 9.李白的《蜀道难》中，诗人认为蜀地不可久留，对马上入蜀的友人做出直接规劝的句子是：“　　　　　　　　，　　　　　　　　。” 10.李白的《蜀道难》中，用夸张的手法，直观地表达出诗人对蜀道的感受的句子是：“　　　　　　，　　　　　　！” 11.李白的《蜀道难》中，诗人借“　　　　　　　，　　　　　　　　　　”两句引出了旅愁。 12.李白的《蜀道难》中，诗人借“　　　　　　　，　　　　　　　　　　”两句把读者带进一个古木荒凉、鸟声悲凄的境界。 11.《梦游天姥吟留别》（李白） 　　海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求； 越人语天姥，云霞明灭或可睹。 天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。 天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。 　　助记：写传说中天姥山峻峭雄奇的非凡气势和自己对它的向往之心。这是引起梦游的动因。 　　我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月。 湖月照我影，送我至剡溪。 谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼。 脚著谢公屐，身登青云梯。 半壁见海日，空中闻天鸡。 千岩万转路不定，迷花倚石忽已暝。 熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。 云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。 列缺霹雳，丘峦崩摧。 洞天石扉，訇然中开。 青冥浩荡不见底，日月照耀金银台。 霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。 虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。 　　忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟。 　　惟觉时之枕席，失向来之烟霞。 　　助记：写登山览胜，梦中游天姥的全过程。 　　世间行乐亦如此，古来万事东流水。 　　别君去兮何时还？且放白鹿青崖间。须行即骑访名山。 　　安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜？ 　　助记：写梦醒后，回到现实当中。 1.《梦游天姥吟留别》中最能表现作者性格的句子是　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　？ 2.古代诗词常以“月”烘托意境，比如李白的《梦游天姥吟留别》中“　　　　　　　，　　　　　　　”两句就借月来烘托出梦境的轻快自如。 3.浪漫主义诗人李白善于描写想象的世界，他在《梦游天姥吟留别》中，描写云中仙人出场时的穿着与出行工具的诗句“　　　　　　　　　　　”和“　　　　　　　　　　”令人叹为观止。 4.苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》中“人生如梦，一尊还酹江月”两句流露出消极情绪，李白的《梦游天姥吟留别》中也有消极情绪的流露：“　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　。”这两句中包含着诗人对人生的几多失意和深沉的感慨。 5.《梦游天姥吟留别》中表现由梦境转入现实后颇感失落的句子是：“　　　　　　，　　　　　　。” 6.李白的《梦游天姥吟留别》中表现天姥山洞外恐怖景象的诗句是：“　　　　　　，　　　　　　。” 7.《梦游天姥吟留别》中表现攀登中山路崎岖盘旋，时间流逝飞快的句子是：“　　　　　　　， 　　　　　　　　　　。” 8.李白的《梦游天姥吟留别》中描写了著名诗人谢灵运住过的地方溪水荡漾，猿啼凄清的环境的句子是：“　　　　　　　　，　　　　　　　　。” 9.李白的《梦游天姥吟留别》中“　　　　　　　　，　　　　　　　　”两句写攀爬天姥仙山时的所见所闻，将一幅灿烂而响亮的奇妙图景展现出来。 10.李白的《梦游天姥吟留别》中“　　　　　　　，　　　　　　　　”两句写出天气的急剧变化。 11.《梦游天姥吟留别》中“　　　　　，　　　　　”两句写出了仙境出现时声势巨大而又突兀。 12.李白的《梦游天姥吟留别》中“　　　　　　　， 　　　　　　　　　”两句写出了神仙洞府的灿烂绚丽。 12.《将进酒》（李白） 君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。 君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。 　　助记：写时光流逝，如江河入海一去无回；人生苦短，看朝暮间青丝白雪。 人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。 天生我材必有用，千金散尽还复来。 烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。 　　助记：由“悲”而翻作“欢”“乐”，用乐观好强的口吻肯定人生，肯定自我。 岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。 与君歌一曲，请君为我倾耳听。 钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。 古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。 陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。 　　助记：由狂放转而为愤激，饱含一种深广的忧愤和对自我的信念。 　　主人何为言少钱，径须沽取对君酌。 　　五花马、千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。 　　助记：诗人反客为主，直命沽酒，写狂放之情。 1.李白的《将进酒》中表现了诗人对自己才能力量的充分肯定和屡遭失败之后不肯屈服的倔强性格的诗句是：“　　　　　　　　，　　　　　　　。” 2.李白的《将进酒》中“　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　”两句是诗人的豪情，也是他的愤慨之语，充分肯定“饮者”的地位。 3.李白的《将进酒》中表现诗人对权贵的否定，又无法改变现实，以消极的办法反抗的诗句是：“　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　。” 4.李白的《将进酒》中气势惊人，以比喻来表现人生易逝，用黄河的永恒浩大反衬生命短暂、渺小、脆弱的诗句是：“　　　　　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　。” 5.李白的《将进酒》中直接表现对人生易老、光阴易逝感慨的诗句是：“　　　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　。” 6.李白的《将进酒》中借曹植痛饮为例，呼应只有饮者留其名，表现自我忧愤不平的句子是：“　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　。” 7.李白的《将进酒》中似乎在宣扬及时行乐的思想，其实饱含失望与愤激的诗句是：“　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　。” 13.《燕歌行并序》（高适） 汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。 男儿本自重横行，天子非常赐颜色。 金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。 校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。 　　助记：概括了出征的历程，逐步推进，渐入紧张。 山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。 战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。 大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。 身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。 　　助记：写战斗危急而失利。 铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。 少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。 边庭飘飖那可度，绝域苍茫无所有。 　　助记：写士兵的痛苦，实是对汉将更深的谴责。 杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。 相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋！ 君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军。 　　助记：总束全篇，士兵们与敌人浴血奋战岂是为了取得个人的功勋。 1.高适的《燕歌行并序》中“　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　”两句指明了战争的方位和性质，可见诗人是指陈时事，有感而发。 2.高适的《燕歌行并序》中“　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　”两句从将领和君王两个角度来写汉将去国时的威武荣耀，实则已隐含讥讽，预伏下文。 3.高适的《燕歌行并序》中描写行军时金鼓齐鸣，旗帜飞扬的两句是：“　　　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　　　。” 4.高适的《燕歌行并序》中通过军情紧急和敌势盛大写战争开始的两句是：“　　　　　　　　　　， 　　　　　　　　　　。” 5.高适的《燕歌行并序》中“　　　　　　　　　　”一句展现开阔而无险可凭的地带，带出一片肃杀的气氛；“　　　　　　　　　　”一句写敌人迅急剽悍，像狂风暴雨，卷地而来。 6.高适的《燕歌行并序》中揭露“汉军”中将军和士兵苦乐不均、生死迥异的地位和待遇，暗示了必败的原因的句子是：“　　　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　　　。” 7.高适的《燕歌行并序》中“　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　”两句用有着鲜明的边塞特点的阴惨景色，烘托出残兵败卒心境的凄凉。 8.高适的《燕歌行并序》中“　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　”两句回应上文，汉将“横行”的豪气业已灰飞烟灭，他的罪责也确定无疑了。 9.高适的《燕歌行并序》中用蒙太奇镜头表现出两地离情深重和久戍之苦的句子是：“　　　　　　　　　　， 　　　　　　　　　　。” 10.高适的《燕歌行并序》中从少妇角度，再从战士角度写离别之苦的句子是：“　　　　　　　　　， 　　　　　　　　　　。” 11.高适的《燕歌行并序》中“　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　”两句写出了征夫思妇相去万里，永无见期。 14.《蜀相》（杜甫） 丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。 映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。 　　助记：写丞相祠堂的景色，表现出武侯祠内春意盎然的景象。 三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。 出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。 　　助记：咏叹丞相才德，从历史追忆中缅怀先贤，蕴含着诗人对祖国命运的许多期盼与憧憬。 1.杜甫《蜀相》中“　　　　　　　　　　？　　　　　　　　　　”两句，诗人运用带有咏叹情调的自问自答句式，把一种追思缅想情意，做了极为深微的表达。 2.杜甫《蜀相》中“　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　”两句，写对诸葛武侯的评价。 3.杜甫《蜀相》中“　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　”两句，借对祠堂景色的描写，抒发凭吊情怀。 4.杜甫《蜀相》中“　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　”两句，写对诸葛武侯的悼念。 15.《客至》（杜甫） 舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。 　　助记：描写居处的景色，清丽疏淡，与山水鸥鸟为伍，显出与世相隔的心境。 花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。 　　助记：把笔触转向庭院，引出“客至”。 盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。 　　助记：实写待客，写出了主人竭诚尽意的盛情和力不从心的歉疚，气氛融洽。 肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。 　　助记：诗人高声呼喊着，请邻翁共饮作陪，把席间的气氛推向更热烈的高潮。 1.《客至》中“　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　”两句，从户外的景色着笔，点明客人来访的时间、地点和来访前夕作者的心境。 2.《客至》中写出诗人用与客谈话的口吻表达迎接客人到来的喜悦的句子是：“　　　　　　　　　， 　　　　　　　　　　。” 3.《客至》中“　　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　　”两句，使我们仿佛看到诗人迎客就餐、频频劝饮的情景，听到诗人抱歉酒菜欠丰盛的话语。 4.《客至》中“　　　　　　　，　　　　　　　　”两句，把席间的气氛推向更热烈的高潮。 16.《登高》（杜甫） 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 　　助记：首联先全景描写，写出了三峡急风猎猎、秋高气爽等特点。后转写眼前景物，描绘出一幅明丽清爽的峡江秋景图。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 　　助记：颔联通过写落叶和江水无边无尽，写出三峡秋日的宏大气势。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 　　助记：颈联抒发了漂泊异乡、年老体衰的惆怅之情。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 　　助记：尾联在自我反思、自我劝勉中，表现出诗人对生命的留恋。 1.杜甫的《登高》中，“　　　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　　　”两句通过空间的广度和时间的长度写出了诗人晚年漂泊他乡、疾病缠身的凄苦生活。 2.杜甫的《登高》中，“　　　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　　　”两句分别从听觉和视觉两方面写出了夔州秋天的典型特征，声音哀怨凄惨，色彩清淡，渲染了悲凉的氛围。 3.杜甫的《登高》中，道出郁积诗人心中的自身之苦和国运之恨，无限悲凉难以排遣的句子是：“　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　。” 4.杜甫的《登高》中，用落叶和江水抒发时光易逝，壮志难酬的伤感的句子是：“　　　　　　　　　， 　　　　　　　　　　。” 17.《登岳阳楼》（杜甫） 昔闻洞庭水，今上岳阳楼。 　　助记：诗人对洞庭湖向往已久，今日登上岳阳楼。 吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 　　助记：写诗人登楼所见，境界广阔、气魄宏大。 亲朋无一字，老病有孤舟。 　　助记：写诗人自己的处境，写自己的孤苦无依。 戎马关山北，凭轩涕泗流。 　　助记：写出了诗人在登岳阳楼时心中想的是国家的不安宁。 1.杜甫《登岳阳楼》中借“昔”“今”二字展开思路，拉开时间的帷幕，为全诗浩大的气势奠定基础的诗句是：“　　　　　　　　，　　　　　　　　。” 2.《登岳阳楼》中“　　　　　　　，　　　　　　”两句，写洞庭湖浩瀚无际的磅礴气势，意境阔大，景色宏伟奇丽。 3.《登岳阳楼》中“　　　　　　　，　　　　　　”两句，写诗人年老多病，远离亲友，以舟为家，流落在外，表现了诗人的凄凉之境、哀痛之心、愤怨之情。 4.《登岳阳楼》中“　　　　　　　　　，　　　　　　　　　”两句，写诗人站在岳阳楼上感慨万千、涕泪交流的情状。 18.《琵琶行并序》（白居易） 　　元和十年，予左迁九江郡司马。明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者，听其音，铮铮然有京都声。问其人，本长安倡女，尝学琵琶于穆、曹二善才，年长色衰，委身为贾人妇。遂命酒，使快弹数曲。曲罢悯然，自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徙于江湖间。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意。因为长句，歌以赠之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。 　　浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。 　　助记：交代地点、时间、事由，并点明季节特征，渲染出一种悲凉气氛，为全诗定下感情基调。 　　忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。 　　助记：写乐声动人，由琵琶声引出琵琶女。 　　转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。 　　助记：写琵琶女的演奏过程，突出琵琶女的高超技艺。 　　沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。 　　助记：写琵琶女自述身世，突出其不幸遭遇。 　　我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。 　　感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。 　　助记：写诗人感慨自己的身世，抒发与琵琶女的同病相怜之情。 1.元代戏剧家马致远的杂剧《青衫泪》根据白居易的诗《琵琶行并序》改编而成，剧名来自诗中的“　　　　　　 　？　 　　　　　　”两句。 2.白居易的《琵琶行并序》中，“　　　　　　　　，　　　　　　　　　　”这两句运用侧面烘托的手法，突出表现了琵琶女高超的琴技，曲虽罢，但如余音绕梁，令人沉醉其中。 3.白居易在《琵琶行并序》中仅用“　　　　　　　”七个字，就点出与客人送别的地点、时间和人物，又以“　　　　　　　　　　”点染环境，描绘出一幅萧瑟的清秋景象。 4.白居易的《琵琶行并序》中，“　　　　　　　　，　　　　　　　　　　”这两句，形容的是一种幽怨和深深思念的感情达到沸点时，没有任何语言可以描述出来，唯有留下一段空白让人细细品味。 5.白居易的《琵琶行并序》中，“　　　　　　　　，　　　　　　　　　　”两句是全诗的主旨，更是诗人与琵琶女感情的共鸣。 6.白居易的《琵琶行并序》中，写琵琶女为了演奏出更好的音乐效果，采取了短暂的停顿的两句是：“　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　。” 7.白居易的《琵琶行并序》中，“　 　　　　　　　，　　　　　　　　　　”这两句是演奏正式开始之前的准备过程。 8.白居易的《琵琶行并序》中，“　　　　　　　　，　　　　　　　　　　”这两句从侧面写出琵琶女的演奏实在很有吸引力，以至主人客人都驻足不愿离开。 9.白居易的《琵琶行并序》中，“　　　　　　　　？　　　　　　　　　　”这两句通过神态这个细节描写，夸张地写出了诗人第二次完整地听完琵琶女的演奏后的反应。 10.白居易的《琵琶行并序》中，“　　　　　　　　，　　　　　　　　　　”这两句写出了诗人被贬的时间以及被贬后的生活所在地。 11.白居易的《琵琶行并序》中，“　　　　　　　　，　　　　　　　　　　”这两句从侧面写出琵琶女年轻时实在是貌美艺高，让人佩服，遭人妒忌。 12.《琵琶行并序》中写琵琶声在沉咽、暂歇后突然爆发并达到高潮，表现热烈紧张场面的句子是：“　　　　　　　　　，　　　　　　　　　。” 13.《琵琶行并序》中描写了琵琶女弹琴的优美动作，先是“　　　　　　　　　　”，似述说自己平生的不幸遭遇；后是“　　　　　　　　　　　”，弹出了当时著名的《霓裳羽衣曲》。 19.《李凭箜篌引》（李贺） 吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。 江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。 　　助记：交代弹奏箜篌的人物、时间、地点，以及音乐效果。 昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。 十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。 　　助记：写乐曲发展的第二个段落，直接描写音乐的音色和空间效果。 女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。 梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。 吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。 　　助记：写神话里的人物对美妙乐曲的如痴如醉的反应，音乐把人带到梦幻、神奇的天地。 1.《李凭箜篌引》中表明时间是九月深秋的诗句是：“　　　　　　　　　　。”交代演奏者姓名和地点的诗句是：“　　　　　　　　　。” 2.《李凭箜篌引》从侧面写来是一大特色，其中借自然景物状态写乐声的诗句是：“　　　　　　　　　　　　　。”借神仙人物感受写乐声的诗句是：“　　　　　　　　　　　　。” 3.《李凭箜篌引》中通过神奇的比喻写出乐声各种变奏的句子是：“　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　。” 4.《李凭箜篌引》中“　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　”两句，诗人用浪漫夸张的手法，写音响时而低沉时而热烈，带给人或凄凉或感动的艺术享受。 5.《李凭箜篌引》中“　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　”两句，通过神奇的想象，生动描绘出乐声高亢的状态。 6.《李凭箜篌引》中“　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　”两句写美妙绝伦的乐声传入神山后带来一片热闹景象。 7.白居易《琵琶行并序》中用“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”的宁静状态衬托出乐声投射在人们心中的感受，《李凭箜篌引》中也具有相近艺术效果的诗句是：“　　　　　　，　　　　　　。” 20.《菩萨蛮》（温庭筠） 　　小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 　　助记：写女子起床梳洗时的娇慵姿态。 　　照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。 　　助记：写妆成后的情态，暗示了人物孤独寂寞的心境。 1.温庭筠《菩萨蛮》中通过一系列比喻写女子睡梦中神态的句子是“　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　。” 2.温庭筠《菩萨蛮》中“　　　　　　　　，　　　　　　　　”两句生动地体现了女主人公刚起床时惆怅倦怠之情态。 3.温庭筠《菩萨蛮》中“　　　　　　　　，　　　　　　　　”两句写女主人公装扮的具体情形，写出了人物的娇俏艳丽。 4.在温庭筠《菩萨蛮》中通过描写女主人的服饰用反衬手法写出其孤独之情的句子是：“　　　　　　　， 　　　　　　　　。” 21.《锦瑟》（李商隐） 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。 　　助记：首联两句，诗人由锦瑟起兴，象征着自己悲凉的一生，引起对华年往事的追忆。 庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。 　　助记：颔、颈二联共用了四个典故，写华年之思的具体内容。 此情可待成追忆，只是当时已惘然。 　　助记：尾联两句是说以上种种凄怆欲绝的情怀、痛苦执着的追求，终成泡影，面对现实，终不禁怅然若失。 1.李商隐的《锦瑟》中，用庄周梦蝶和望帝化鹃这两个典故来表达诗人迷惘与哀怨之情的句子是：“　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　。” 2.李商隐的《锦瑟》中，以锦瑟起兴，引起对华年往事的追忆的句子是：“　　　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　　　。” 3.李商隐的《锦瑟》中，直抒胸臆同时又回环曲折地表达了自己的惆怅苦痛，让人为之哀婉不已的句子是：“　　　　　　　　？　　　　　　　　。” 4.《锦瑟》中“　　　　　　　，　　　　　　　　”两句，表现的这种可望不可即的理想境界代表的是诗人全部的情感。诗人用此联阴阳冷暖的不同境界展现了高洁的感情、执着的爱慕和无尽的哀思与怅恨。 22.《虞美人》（春花秋月何时了）（李煜） 　　春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 　　助记：上片触景伤情，勾起对往昔美好生活的无限追思。今昔对比，徒生伤感。 　　雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 　　助记：下片回到现实，惆怅莫名，满腔幽愤再难控制，化成滔滔江水东流而去。 1.李煜的《虞美人》中，运用想象手法，抒发物是人非的感慨的名句是：“　　　　　　　　　　　　，　　　　　　　　。” 2.李煜的《虞美人》中，用设问和比喻的手法表达作为亡国之君的诸多愁绪的词句是：“　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　。” 3.李煜的《虞美人》中，连用两个诘问句问天问地问人，含蓄地表现出词人面对美好事物时对时光流逝、人生无望的无限唏嘘之情的句子是：“　　　　　　　　　　，　　　　　　　　。” 4.李煜的《虞美人》中，词人借东风和明月这些宇宙永恒之物直接抒发亡国之恨的句子是：“　　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　。” 23.《望海潮》（东南形胜）（柳永） 　　东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 　　助记：描写杭州的自然风光和都市的繁华。 　　重湖叠清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。 　　助记：写西湖，展现杭州人民和平宁静的生活景象。 1.在《望海潮》（东南形胜）中，据说蒙古统治者因看了江南美景的描写便起了南征之心的句子是：“　　　　　　　　　　，　　　　　　　　。” 2.《望海潮》（东南形胜）词中“　　　　　　”写街巷河桥的美丽；“　　　　　　　　”写居民住宅的雅致。 3.北宋繁荣的经济主要体现在它发达的商品经济，如《望海潮》（东南形胜）中描写的“　　　　　　 　　　　　　，　　　　　　　　”，人们都在竞相攀比，盛赞杭州的富庶繁华。 4.在《望海潮》（东南形胜）中，通过写巡游此地的达官贵人打算在临别时将杭州美景绘成图画带回朝廷接受众人夸赏，从而侧面衬托出杭州之美的句子是：“　　　　　　　　，　　　　　　　　。” 24.《桂枝香·金陵怀古》（王安石） 　　登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背西风，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。 　　助记：写登临金陵故都之所见。“澄江”“翠峰”“归帆”“残阳”“西风”“酒旗”“云淡”“鹭起”，依次勾勒水、陆、空的雄浑场面，境界苍凉。 　　念往昔，繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高对此，谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。 　　助记：写在金陵之所想。今昔对比，时空交错，虚实相生，对历史和现实表达出深沉的抑郁和沉重的叹息。 1.王安石的《桂枝香·金陵怀古》一词中，“　　　　　　　　，　　　　　　　　　”两句点明了地点和季节。 2.《桂枝香·金陵怀古》一词中，表现词人登高望远，所看到的深秋时节金陵最具典型特征的景物的句子是：“　　　　　　　，　　　　　　。” 3.王安石的《桂枝香·金陵怀古》一词中，“　　　　　　　　，　　　　　　　”两句，雄壮宽广的气度，开阔旷远的视野，与王勃的《滕王阁序》中“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”可谓异曲同工。 4.《桂枝香·金陵怀古》一词中，“　　　　　　　， 　　　　　　”两句，出自杜牧的《台城曲》“门外韩擒虎，楼头张丽华”诗句，化用其意，以典型化手法，再现当时隋兵已临城下，陈后主居然对国事置若罔闻，在危难之际还在和妃子们寻欢作乐的可悲。 5.《桂枝香·金陵怀古》一词中，词人感叹六朝的历史像流水一样流逝掉，未曾给当朝的人留下教训和反思的词句是“　　　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　”。 25.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》（苏轼） 　　十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 　　助记：写词人对亡妻的深沉的思念，写实。 　　夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 　　助记：记述梦境，抒写了词人对亡妻执着不舍的深情，写虚。 1.苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“　　　　　　，　　　　　　　　”两句既写出妻子独卧黄泉之下的孤苦冷清，又写出了词人与妻子不能互相倾诉的悲哀。 2.苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“　　　　　　，　　　　　　”两句用白描手法简约生动地勾勒出词人四处奔波、生活艰难的形象特征。 3.苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中看似写梦，实则是以前夫妻恩爱生活的一个生动写照的词句是：“　　　　　　，　　　　　　。” 4.苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中与“此时无声胜有声”的意境相符合的两句是“　　　　　　，　　　　　　　　”。 26.《念奴娇·赤壁怀古》（苏轼） 　　大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 　　助记：上片即景抒怀，通过描写古战场，引起对古代英雄人物的缅怀。 　　遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。 　　助记：下片着重写人，借对周瑜的仰慕，抒发自己功业无成的感慨。 1.苏轼在《念奴娇·赤壁怀古》中，用“　　　　　　　，　　　　　　　　”两句，表达了岁月虚度、只能借酒浇愁的无奈之感。 2.苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》，上阕描写赤壁雄奇壮阔的景物，除写峻峭的山崖外，还以“　　　　　　　， 　　　　　　　”两句从声色方面写滔滔的江流。 3.苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》中，“　　　　　　，　　　　　　　　”这两句可以推测出，作者可能也了解此“赤壁”并非历史上发生赤壁之战的赤壁，但这并不影响作者借此抒发自己的情怀。 4.苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》中，作者面对壮美的河山，想到历史上的英雄人物，由衷地发出了“　　　　　　，　　　　　　　　　　”的赞美。 5.苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》中，“　　　　　　，　　　　　　　　　　”分别从神态描写和侧面描写的角度，把周瑜面对敌军时的镇静自信刻画得淋漓尽致。 6.苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》中，“　　　　　　，　　　　　　”分别从侧面衬托和正面描写的角度刻画了周瑜担任三军统领时年轻有为、踌躇满志的形象。 7.苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》中，作者对自己当下的性格、年龄、事业与人生进行自我剖析和自我反思的两句是“　　　　　　，　　　　　　”。 8.苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》中，“　　　　　　，　　　　　　　　　　”这两句采用比喻的手法，把抽象的东西形象化、具体化，表达了物是人非的无限感慨。 27.《登快阁》（黄庭坚） 痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。 落木千山天远大，澄江一道月分明。 　　助记：写诗人“了却”公家事，世俗繁杂之物一并放下，登阁远眺，描绘了一幅悠远而又空灵的画卷。 朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。 万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。 　　助记：由眼前景物转到伯牙、子期和阮籍等历史人物，感受到自己的抱负无法实现、自己的胸怀无人理解的痛苦，很自然地引出了诗人的“归船”“白鸥”之想。 1.《登快阁》中“　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　”两句透露了诗人黄庭坚对官场生涯的厌倦和对登快阁亭欣赏自然景色的渴望。 2.黄庭坚《登快阁》中“　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　”两句是诗人初登快阁亭时所览胜景的描绘，也是诗人胸襟怀抱的写照。 3.黄庭坚《登快阁》诗巧用典故，其中“　　　　　　　　　　”化用伯牙断琴谢知音的故事，“　　　　　　　　　　”化用阮籍青白眼的故事。 4.黄庭坚《登快阁》中表明作者想摆脱纷乱现实的束缚，追求洒脱自在、精神自由的人生境界的句子是：“　　　　　　　　　，　　　　　　　　。” 28.《鹊桥仙》（纤云弄巧）（秦观） 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。 金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 　　助记：写牛郎织女聚会，热情歌颂了一种理想的圣洁而永恒的爱情。 　　柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！ 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。 　　助记：写牛郎织女离别，含有无限惜别之情，转而揭示了爱情的真谛：爱情要经得起长久分离的考验。 1.秦观的《鹊桥仙》里赞叹牛郎织女一年一度的七夕相会胜似人间长相厮守的美好的两句是“　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　”。 2.秦观的《鹊桥仙》中表明爱情不在一朝一夕的依恋的句子是：“　　　　　　　，　　　　　　　。” 3.《鹊桥仙》（纤云弄巧）中，“　　　　　　，　　　　　　”两句，运用两个精妙的比喻写尽牛郎、织女的相见之欢和离别之苦。 29.《苏幕遮·燎沉香》（周邦彦） 　　燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。 　　助记：上阕写景，先写室内燎香消暑，继写屋檐鸟雀呼晴，再写室外风荷摇摆，清新自然。 　　故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。 　　助记：下阕转入思乡的愁怀与回忆。眼前的荷塘，勾起了词人的乡愁：故乡遥遥，就在那莲叶田田的江南，羁旅京师已经很久，何时才能归去？ 1.《苏幕遮》一词中，“　　　　　，　　　　　　　”两句写出了鸟雀如同调皮的孩子一般活泼可爱。 2.《苏幕遮》一词中，“　　　　　，　　　　　　　”两句体现了作者对漂泊生活尤其是仕途生活的厌倦，实为不如归去之意。 3.在周邦彦的《苏幕遮》一词中，“　　　　　　　，　　　　　　　　　　”两句，以虚构的梦景作结，虽虚而实，变幻莫测，给人留下无限的情思和遐想。 30.《声声慢》（寻寻觅觅）（李清照） 　　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。 　　助记：上阕从一个人寻觅无着写到酒难浇愁；风送雁声，反而增加了思乡的惆怅。 　　满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！ 　　助记：下阕由秋日高空转入自家庭院；写出了自己无心摘花的郁闷，又透露了惜花将谢的情怀，并且写独坐无聊、内心苦闷之状。 1.在《声声慢》中，写出了气候反复无常、词人难以入眠的句子是：“　　　　　　　　，　　　　　。” 2.在《声声慢》中，“　　　　　，　　　　　　　　”这一生活状态的描写和心理活动的刻画表达了词人无边无际的孤独和度日如年的煎熬之情。 3.在《声声慢》中，词人直抒胸臆表达自己心中愁情的句子是：“　　　　，　　　　　　　　　　！” 31.《书愤》（陆游） 早岁那知世事艰，中原北望气如山。 　　助记：首联写诗人未曾想过杀敌报国之路竟会如此艰难。开篇一自问，问出几多郁愤。 楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。 　　助记：颔联写宋兵在东南和西北抗击金兵进犯之事，也概括诗人过去游踪所至。 塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。 　　助记：颈联写诗人大志落空，奋斗落空，一切落空，而揽镜自照，却是衰鬓先斑，皓首皤皤。两相比照，满是悲怆。 出师一表真名世，千载谁堪伯仲间！ 　　助记：尾联通过诸葛亮的典故，追慕先贤的业绩，表明自己的爱国热情至老不移，渴望效法诸葛亮，施展抱负。 1.《书愤》中运用白描手法回顾两次抗金之胜表明收复之志的两句是：“　　　　　　　　　　， 　　　　　　　　　　。” 2.《书愤》中运用用典和比喻的手法表明诗人年华已去但收复之志不移的两句是：“　　　　　　　， 　　　　　　　　　　。” 3.《书愤》中运用诸葛亮的典故表明诗人爱国热情、暗讽南宋无为的两句是：“　　　　　　　　　， 　　　　　　　　　　！” 32.《临安春雨初霁》（陆游） 世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？ 　　助记：开篇即以问句的形式表达世态炎凉的无奈和客籍京华的蹉跎，直抒胸臆。 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 　　助记：颔联写诗人只身住在小楼上，彻夜听着春雨的淅沥；次日清晨，深幽的小巷中传来了叫卖杏花的声音，告诉人们春已深了。 矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。 　　助记：颈联写自己无事而作草书，晴窗下品着清茗，表面上看，是极闲适恬静的境界，然而国家正是多事之秋，而诗人却在以作书品茶消磨时光，真是无聊而可悲！ 素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。 　　助记：尾联声称清明不远，应早日回家，而不愿在所谓“人间天堂”的江南临安久留。其实是自我解嘲。 1.《临安春雨初霁》中绵绵的春雨，由诗人的听觉中写出；而骀荡的春光，则在卖花声里透出。写得如此形象而又深致的两句是“　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　”。 2.《临安春雨初霁》中诗末“　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　”这两句，写诗人拂袖而去，也是诗人对浮华帝都的不屑。 3.《临安春雨初霁》中诗人用“　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　”两句写了自己的日常消遣——练书法和品茶。这两项都是需花费精力慢慢去做的，表面上闲适悠然，实际上可以看到诗人无事可做、消磨时光的焦灼的心。 33.《念奴娇·过洞庭》（张孝祥） 　　洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。 　　助记：描写洞庭湖月下的景色，突出写它的澄澈。 　　应念岭海经年，孤光自照，肝肺皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧浪空阔。尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕！ 　　助记：着重抒情，写自己内心的澄澈。 1.《念奴娇·过洞庭》中“　　　　　　，　　　　，　　　　　　　　”三句表现洞庭湖上万里无云，水波不兴、秋高气爽、玉宇澄清的景色，是纵目洞庭总的印象。 2.《念奴娇·过洞庭》中“　　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　”是说在三万顷的湖面上，安置我的一叶扁舟，颇有自然造化全都供我所用的意味，有力地衬托出诗人的豪迈气概。 3.《念奴娇·过洞庭》中“　　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　”是说虽然现在头发少了，衣衫单薄，但在这冰凉的夜晚，他仍然稳稳地泛舟在这碧波浩淼的湖面上。 34.《永遇乐·京口北固亭怀古》（辛弃疾） 　　千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。 　　助记：上片借景抒情，由眼前所见之景联想到两位著名历史人物——孙权和刘裕，对他们的英雄业绩表示向往。 　　元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？ 　　助记：下片引用南朝刘义隆草率北伐，招致大败的历史事件，忠告韩侂胄要吸取历史教训，不要草率行事；借廉颇自比，表达出词人报效国家的强烈愿望和对宋室不能选用人才的慨叹。 1.辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》中，写历史人物刘裕叱咤风云、驰骋疆场，语句中充满了词人对其无限的仰慕与赞美之情的语句是：“　　　　　　　　，　　　　　　　　　　　。” 2.刘裕是辛弃疾在《永遇乐·京口北固亭怀古》中赞颂的英雄，当初他“曾住”的地方却是“　　　　　　　， 　　　　　　”，与刘禹锡《乌衣巷》的“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜”的意境有几分相似。 3.辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》中，用孙权的典故抒发了镇江这个军事据点江山照旧但却英雄不再的感慨的句子是“　　　　　　，　　　　　　，　　　　　　”。 4.辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》中，通过对镇江京口北固亭景物的细节描写，抒发了物是人非的历史感慨的句子是“　　　　　　，　　　　　　，　　　　　　　”。 5.辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》中写到，刘义隆草率出兵，意图像汉朝大将霍去病那样建立“　　　　　　”的功业，最终却落得一个“　　　　　　　　”的后果，词人在对孙权和刘裕进行赞扬的同时也对刘义隆进行了无情的批判。 6.辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》中，用叙述的表达方式写出了当年北魏拓跋焘南侵后建的行宫如今竟然有老百姓把它当作社日祭祀之地的两句是“　　　　　　，　　　　　　　　　　”，流露出词人对人们忘却了战败受辱历史的心疼与无奈之情。 7.辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》中，“　　　　　　，　　　　　　”这两句写出了词人回到南方后，对这几十年来扬州一带烽火连天、百姓流离失所的场景历历在目，永生难忘。 8.辛弃疾在《永遇乐·京口北固亭怀古》中，用廉颇的典故表明自己虽年老却照旧期望能为国立功的两句是：“　　　　　　，　　　　　　”，与曹操《龟虽寿》里的“烈士暮年，壮心不已”有异曲同工之妙。 35.《菩萨蛮·书江西造口壁》（辛弃疾） 　　郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。 　　助记：由眼前景物引出历史回忆，抒发家国沦亡的创痛和收复无望的悲愤。 　　青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。 　　助记：借景抒情，抒发愁苦与不满之情。 1.辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》中写道，江中不仅能看到江水，还能看到“　　　　　　　”； 而北望故都，又“　　　　　　　　　　”，视线常被遮断。 2.辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》中直接表露忧国忧民情怀的诗句是：“　　　　　　　，　　　　　　　。” 3.辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》中，词人用“东流去”的赣江水为喻，表明军民收复失地决心坚定的句子是：“　　　　　　　，　　　　　　　。” 4.辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》一词中“　　　　　　　　，　　　　　　　　”两句以鸟鸣为主要描写对象，抒写了词人沉郁苦闷的心情。 36.《青玉案·元夕》（辛弃疾） 　　东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。 　　助记：极写花灯耀眼、乐声盈耳的元夕盛况。 　　蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。 　　助记：着意描写主人公在好女如云之中寻觅一位立于灯火零落处的孤高女子。 1.《青玉案·元夕》中用“　　　　　　　　　　　”一句，写车水马龙、人潮拥挤的观灯盛况。李彦宏创立的全球最大的中文搜索引擎、最大的中文网站——“百度”之名源自辛弃疾《青玉案·元夕》中“　　　　　　　　　　”一句，象征着百度对中文信息检索技术的执着追求。 2.辛弃疾的《青玉案·元夕》中，词人在上阕写出了元夕夜晚人们满城狂欢的景象，“　　　　　　”一句从听觉写出了箫声四处回荡的热闹，“　　　　　　　　”则从视觉写出了人们彻夜狂欢的景象。 3.《青玉案·元夕》中写出女子盛装观灯情态的句子是：“　　　　　　　　，　　　　　　　　。” 37.《贺新郎·国脉微如缕》（刘克庄） 　　国脉微如缕。问长缨何时入手，缚将戎主？未必人间无好汉，谁与宽些尺度？试看取当年韩五。岂有谷城公付授，也不干曾遇骊山母。谈笑起，两河路。 　　助记：以韩世忠为例，提出在大敌当前时，应放宽尺度，重用人才。 　　少时棋柝曾联句。叹而今登楼揽镜，事机频误。闻说北风吹面急，边上冲梯屡舞。君莫道投鞭虚语，自古一贤能制难，有金汤便可无张许？快投笔，莫题柱。 　　助记：抚今追昔，指出国势垂危的情况下，不应幻想依靠天险，而应依靠能拯世扶倾的英雄。 1.刘克庄在《贺新郎》中说明即使没有承授与凭借，照样也可以保家卫国建立功勋的句子是“　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　”。 2.刘克庄在《贺新郎》中用“　　　　　　　　　　，　　　　　　”写自己伤感一事无成，痛心国势日非，愁肠百转、感慨万千。 3.刘克庄的《贺新郎》中“　　　　　　　　　　　，　　　　　　　　　　”两句，既点出了入犯的方向，也渲染了入犯者带来的杀伐之气。 38.《扬州慢》（淮左名都）（姜夔） 　　淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。 　　助记：写出了扬州城在“胡马窥江去后”令人痛心不已的凋残和败坏景象。 　　杜郎俊赏，算而今，重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？ 　　助记：运用典故，进一步深化了“黍离之悲”的主题。 1.杜甫《哀江头》中有两句诗“江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿？”姜夔《扬州慢》中也有两句诗与此意思相近，手法相同，这两句是：“　　　　　　　， 　　　　　　　　　　？” 2.姜夔《扬州慢》中“　　　　　　，　　　　　　”，用拟人手法来表达人们对战争的厌恶。 3.好的诗文往往表现在情景交融上。姜夔《扬州慢》中“　　　　　　　　　，　　　　　　　　　”，描绘了战争洗劫后，扬州城的荒芜景象，令人感叹。 4.《扬州慢》中既写杜郎才智又写扬州荒凉的诗句是“　　　　　　　，　　　　　，　　　　　　”。 5.《扬州慢》中渲染凄凉气氛并暗示敌骑威胁尚未消的诗句是“　　　　　　，　　　　　　”。 6.《扬州慢》中描写眼前波荡月冷的夜景的诗句是“　　　　，　　　　　　　　”。 39.《长亭送别》（王实甫） 　　[正宫][端正好]碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。 　　助记：选取富有季节特征的景物：蓝天的碧云、萎积的黄花、凄紧的西风、南飞的大雁、如丹的枫叶。它们既是富有特征的暮秋景物，又渗透着主人公的离愁别恨，水乳交融，情辞相称，创造了萧瑟悲凉的戏剧氛围，构成了寥廓黯然的境界。“染”“醉”二字极有分量。前者不仅把外射的感受化为动态的心理过程，而且令离人的涟涟别泪，宛然若见；后者既写出了枫林的色彩，更赋予人在离愁的重压下不能自持的情态。 1.《长亭送别》中“　　　　，　　　　”二句描写景物一高一低，由范仲淹《苏幕遮》中“碧云天，黄叶地”化用而来。 2.《长亭送别》中“　　　　　　　　　　？　　　　　　　　”一句，采用夸张的手法表现了崔莺莺因张生即将远离而无限感伤的心境。 40.《朝天子·咏喇叭》（王磐） 　　喇叭，唢呐，曲儿小腔儿大。官船来往乱如麻，全仗你抬声价。军听了军愁，民听了民怕。哪里去辨甚么真共假？眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢！ 　　助记：曲中表面上写的是喇叭和唢呐，实则处处活画出宦官的丑态，讽刺和揭露了明代宦官狐假虎威、残害百姓的罪恶行径，表达了人民对他们的痛恨情绪。 1.王磐《朝天子·咏喇叭》中运用拟人手法，刻画狐假虎威的宦官形象的句子是“　　　　　　　　　　　　， 　　　　　　　　　　”。 2.王磐《朝天子·咏喇叭》中从“军”和“民”两个方面剖析了宦官给社会带来的巨大危害的语句是“　　　　　　　　，　　　　　　　　”。 25 / 26 学科网（北京）股份有限公司 $