2.2 抒情与写意——文人画 课件-2025-2026学年高中美术人美版（2019）美术鉴赏

欢迎来到美术课堂 同学们在日常生活中会用什么方式表达情感？ 如果在社交平台上发表想法，觉得文字表达还不够的时候，会加上什么辅助？ 放假写实.jpg 当我的好朋友问我 你下班了都在干什么？ 4 本人 5 宋 · 佚名 《槐荫消夏图》 描绘了宋时文人闲适的日常生活 签题王齐翰作。按《宣和画谱》（卷四），齐翰，金陵人，事江南主李煜为翰林待诏。“画道释人物多思致；好作山林丘壑隐岩幽卜，无一点朝市风埃气。”今存者有《勘书图》（即《挑耳图》），与此图作风不同，故以它为北宋画院中人所作为是。 6 宋 · 佚名 《槐荫消夏图》 在以前槐树被称为官树，常夹道种植。（官府的官道） 槐黄之喜常指代金榜题名。 香炉、蜡台、书画卷 　　古代文人学士，不仅有着深厚的文学修养，其实杂字绘画方面也造诣颇深。那文人参与绘画，会给中国绘画带来什么样的变化和艺术趣味呢？ 被人称为四君子 它们有什么特别之处？象征着什么意义呢？ 梅花被誉为花中“四君子”之首，也是“岁寒三友”之一。它在寒风凌厉中，也傲然绽放于枝头，从古至今有关与它的诗句不计其数，都是用它来表达傲然不屈坚韧不拔的品质。 空谷生幽兰，生长在深山野谷，花朵色淡香清，有着淡泊名利和不与世俗同流合污的品质，是为世上贤达。 四季常青，竹干挺拔，生而有节。代表着永远不屈服的骨气和谦逊的胸怀，是为谦谦君子。 不畏严寒，在百花衰败的季节开放，艳于百花凋谢之后，不与群花争艳，特立独行，不趋炎附势，是为世上隐士。 文人画常用题材：梅兰竹菊 傲 幽 坚 淡 他们眼中的梅、兰、竹、菊、高山、渔隐，不再是单纯的自然景物而是君子的化身。 16 墨梅图 纸本水墨 31.9cm×50.9cm王冕 元 北京故宫博物院 同学们还记得如何鉴赏一幅画吗？请你试着鉴赏《墨梅图》 在这幅《墨梅图》里你看到了神马呢？ 墨梅图 纸本水墨 31.9cm×50.9cm王冕 元 北京故宫博物院 吾家洗砚池头树 个个花开淡墨痕 不要人夸好颜色 只留清气满乾坤 以诗入画→融合 颜色 整幅画都是墨色，花朵只用淡墨轻染，仅花蕊加墨重点，清新俏丽。 没有远近之分，大面积留白。一枝梅花横穿画面，树干舒展有力，梅花花朵聚散有序，变化丰富，更加凸显主体。 构图 吾家洗砚池边树，个个花开淡墨痕。 不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。 以诗入画→融合 墨梅图 纸本水墨 31.9cm×50.9cm王冕 元 北京故宫博物院 不仅仅表现出了梅花的品质，更多的是借梅花来表明自己的人格操守。不求人赞美色泽艳丽，只把高洁的清香流满人间的文人情怀。 王冕(1310年~1359年)，字元章，号煮石山农，亦号食中翁、梅花屋主等，元代著名画家、诗人、篆刻家。他出身贫寒，幼年替人放牛，靠自学成才。 王冕一生爱好梅花，种梅、咏梅，以画梅著称，尤攻墨梅。他画的梅简练洒脱，别具一格。 （仅供参考） 孤傲 吾家洗砚池边树，个个花开淡墨痕。 不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。 以诗入画→融合 这种以诗入画的形式在宋元以后尤为明显，这类作品在美术史上通常叫做什么画呢？ 文人画是中国古代绘画史上一个重要的概念和特殊的现象。 文人画一般泛指中国封建社会中文人、士大夫所作之画，是一种画中带有文人情趣、画外流露文人思想的绘画形式。 一、什么是文人画 历史上许多画家即使书法家又是诗人，往往以诗文隐寓自己的理想抱负以及人格追求。随着朝代的发展，文化的繁荣，社会的开放，就出现了一些文人，他们通过自己的笔墨书画抒发自己的情感。文人画强调画家的个人情感、文化修养和审美情趣。它的发展经历了从两晋时期开始，经过唐、宋、元、明、清等朝代，逐渐形成了独特的艺术风格和审美理念。 文人画的形成和发展 年代 代表人物与作品 艺术特色 晋代 唐代 顾恺之《洛神赋图》 “以形写神”，注重抓住描绘对象的精神气质。 王维《雪溪图》 （鼻祖）诗中有画，画中有诗。 作品 唐 王维《雪溪图》 　　唐代的山水绘画与后世所常见的山水画迥然不同，盛唐时期经济繁荣，盛行青绿山水画作。这种山水画，满眼望去，青绿之色不绝，以“富丽堂皇”形容之，毫不过分。 　　然而王维的绘画却并没有在与青绿山水上亦步亦趋，他为了表达空寂清静的感觉，大力倡导“水墨为上”，《雪溪图》便是典范。 　　这幅作品是墨色创作，完全不见青绿之色，正与“雪溪”题名一样，作品黑白之色，与冬天下雪时那种灰色天空与皑皑白雪的自然之态完全吻合。 文人画的形成和发展 年代 代表人物与作品 艺术特色 晋代 唐代 顾恺之《洛神赋图》 “以形写神”，注重抓住描绘对象的精神气质。 王维《雪溪图》 （鼻祖）诗中有画，画中有诗。 宋代 苏轼《潇湘竹石图》 提出了“诗画本一律”概念，使文人画趋向成熟。 作品 宋 苏轼 字子瞻，号东坡居士 文学：开豪放派 唐宋八大家 书法：宋四家 绘画：文人画　　 提出：“诗画本一律” 　文人画在宋代得到显著发展，以苏轼为代表的文人画家提倡“写意”和“意境”，强调笔墨情趣和深远意境。 36 宋 · 苏轼 《枯木怪石图》26.5*50.5cm 纸本 宋 · 苏轼 《枯木怪石图》 26.5*50.5cm 一株枯木 一具怪石 4.6亿！ 无奖竞猜： 这样一幅画值多少钱呢？ 38 宋 · 苏轼 《枯木怪石图》 26.5*50.5cm 一株枯木 一具怪石 不符合常人印象中的曲折 石皴盘旋如涡 营造出画面的动感 草木的点缀 给人希望之感 40 宋 · 苏轼 《枯木怪石图》 论画以形似 见与儿童邻 　　　　　　　　这幅画被认为是苏轼 　　　　　　　　心境的具象表达。苏　　　 　　　　　　　　轼生活在北宋时期，政治局势复杂，党派纷争不断。他因自己的政治主张和才华，既受到过赏识，也遭遇过贬谪。画面中的枯木和怪石虽然形态奇特，但却富有生命力和动感，表达出苏轼内心的情感波动和坚韧不拔的精神。 41 文人画的形成和发展 年代 代表人物与作品 艺术特色 晋代 唐代 顾恺之《洛神赋图》 “以形写神”，注重抓住描绘对象的精神气质。 王维《雪溪图》 （鼻祖）诗中有画，画中有诗。 宋代 苏轼《潇湘竹石图》 提出了“诗画本一律”概念，使文人画趋向成熟。 元代 赵孟頫《秀石疏林图》 主张以书法入画。 作品 元 赵孟頫 字子昂，号松雪道人 南宋末至元初著名书法家、画家、诗人 赵孟頫博学多才，能诗善文，尤其以书法和绘画成就最高。 在绘画上，他开创元代新画风，被称为“元人冠冕”，是“诗书画”合为一体的创始者。大胆尝试将书法运用于绘画，形成书法和绘画相结合的“书画”，熔诗书画于一炉。 代表作：《鹊华秋色图》《秀石疏林图》 “文人画起自东坡，至雪松敞开大门”（地位） 43 元· 赵孟頫 《鹊华秋色图》28.4*90.2 纸本设色 台北故宫博物院 凭着记忆画出来的一幅画——《鹊华秋色图》 44 清乾隆帝御笔题写“鹊华秋色”四个字于引首 《鹊华秋色图》创作于1295年，是赵孟頫于四十二岁从燕京南归故乡吴兴时，为好友周密所画。周密祖上居齐州（济南），北宋末南渡，故周密虽生长在吴兴，从未到过济南，但心中颇念祖宗之地。为了缓解好友的思乡之情，赵孟頫为周密述说济南风光之美，并作此图相赠。 创作背景 华不注山 鹊山 画家凭着记忆而画，采用平远构图，意在笔先，以画寄意，把有深刻印象但位置分属两处的两座名山画在了一起。 48 元 · 赵孟頫 《秀石疏林图》纸本 27.5*62.8cm 藏于故宫博物院 “书法入画”的典型 49 元 · 赵孟頫 《秀石疏林图》 “书法入画” 石如飞白木如籀，写竹还应八法通。 若也有人能会此，须知书画本来同。 50 元 赵孟頫 《秀石疏林图》 51 石如飞白 飞白书”，是一种特殊风格的书法。这种书法，笔画中丝丝露白，像缺少墨水的枯笔写成的模样，别有一番风韵。 53 木如籀（大篆） 写 书法用笔 以书入画 永字八法 55 二、文人画的主要特征是什么？ 1.抒情写意的价值追求 西方古典绘画在模仿论的影响下，偏重写实与再现，而中国的文人画并不强调对自然和客观事物的模仿与再现，侧重主观心性、情感和道德情操的表达。文人画的最早倡导者和实践者苏轼明确提出“画以适吾意”的艺术观点，主张绘画最重要的价值是抒发胸臆、表达情感。中国文人画往往借用诗歌的“比兴”手法，借景抒情，寓意于物，追求情景交融、意象高远的艺术境界。个人情感、心绪和人生理想在画面中得到淋漓尽致的表达，“画为心声”体现了文人画的价值追求。 倪瓒 就是他！ 我知道他！ 我也知道！ 就是他！ 他是不是有病啊？ 59 《六君子图》倪瓒 通过了解倪瓒的生平、作品思考画家画中流露出来的精神追求和艺术趣味。 倪瓒：字元镇，号云林，江苏无锡人。出身江南富豪, 家境十分富裕。后因战乱毁了他原本的生活，从此隐居不出，一生与笔墨纸砚为伴。 艺术特色：善用干笔淡墨画出明洁秋景，他的画气象萧疏，景中多不画人，看似简单而意境清幽深远，带有孤独寂寞的感情色彩。 61 一江两岸式构图 《六君子图》倪瓒 简洁 干净 淡墨 62 松、柏、樟、楠、槐、榆六种树木，六种不同的树代表六君子。 画家黄公望在提画诗中进一步揭示出本画的主题：“居然相对六君子，正直特立无偏颇。” 《六君子图》写江南秋色，一方土坡上画有松、柏、樟、楠、槐、榆六种树木，疏密掩映，姿势挺拔。 全图气象萧疏， 近乎荒凉，用笔简洁疏放。 《六君子图》是一副典型的以画抒情的作品，作品以枯中见润的简率笔墨，营造了荒寒空寂的意境，反映了元代文人失意落寞的心态以及画家崇尚平淡天真的审美理想。 借景抒情 寓意于物 63 衙斋听竹图 中国画 纸本 142×62厘米 清 郑燮 文人精神 衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。 诗情画意 题画诗与画表达了作者什么感情？ 借景抒情 秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤。 请把世情详细看，大都谁不逐炎凉。 秋风纨扇图 中国画 纸本 77.1cm×39.3cm 明 唐寅 隐喻了唐寅的怀才不遇、世态炎凉的感叹。 探索发现： 文人画的构成元素？ 探索发现： 文人画的构成元素？ 诗、书、画、印 金农 朱耷 石涛 齐白石 2.诗书画印的结合，不仅仅是画上题诗和画上题跋、压印的外在融合，而且是在画中追求诗的意境，以书法的笔意塑造形象，将印章作为审美形式构成的元素。 67 请你读一读金农作品上的题诗，体会诗书画印的结合对作品意境的形成起了什么作用。 68 题《荷塘忆旧图》 【清】金农 荷花开了， 银塘悄悄， 新凉早， 碧翅蜻蜓多少？ 六六水窗通， 扇底微风， 记得那人同坐， 纤手剥莲蓬。 《荷塘忆旧图》作于1759年，此时金农已73岁，老妻已逝。金农一生多游历，与妻子聚少离多，常在画与题跋中表达对妻子的思念，表现夫妻间相濡以沫的情感。这首题画词即如此。词前半写夏末荷塘景色，荷花已盛开，池面荷叶片片，凉风习习，蜻蜓翻飞。后半由写景而叙事，追忆往昔，以“记得那人同坐，纤手剥莲蓬”做结语，往事的温馨静好，物是人非的凄凉伤怀、暮年的孤独怅惘，尽在不言中。题记情深意长，使有限的画面内容拓展为无限情境，诗书画印相得益彰。 69 3.笔墨交织的审美趣味 文人画强调笔墨情趣，重在抒发胸臆，而不重视写实。笔墨是文人画最基本的语言，心性与情感表达都借助笔墨媒介的语言，离开笔墨也就谈不上中国画。 真正长土里的竹子，竹竿子怎么可能像郑板桥画得那么细，跟狗尾巴草似的呢？ 形 态 特 征 郑板桥(1693年-1766年)，原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。清代书画家、文学家。（扬州八怪之一） 郑板桥一生只画兰、竹、石，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”。其诗书画，世称“三绝”，是清代比较有代表性的文人画家。 “四十年来画竹枝，日间挥写夜间思。冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时。” 难 得 糊 涂 郑板桥刻意将竹竿画得纤瘦，如此纤瘦的枝干，却能生得又长又直，更加体现出竹子不凡的品质。 劲瘦的竹子也隐藏了作者的自喻，就算我被排挤、被去官，变成了小老百姓一个，可我就是要一身正气，不跟你们贪官污吏同流合污。 文人画的用墨 从作品中同学们看到了墨色有何变化？ 焦、 浓、 重、 淡、 清 墨分五色具 观看视频，墨分五色难道就只有五种颜色吗？ 观看主体的两支竹子，找一找墨色的不同。 虚实相生 浓淡干湿渲染 重叠 丰富的墨色就可以表现出自然世界的五光十色 4.以形写神的艺术意趣 4.以形写神的艺术意趣 4.以形写神的艺术意趣 梁楷，东平（今属山东）人。南宋画家。宁宗嘉泰间（1201～1240）画院待诏，后因厌恶画院规矩的羁绊，将金带悬壁，离职而去。 生活放纵，号称梁疯子。擅画人物，佛道、鬼神等，无不精通。他继承五代、宋初画家石恪的画法，以简略的“减笔”画法著名。这种减笔画法，笔墨精练到不能再少，而传达出对象的神态、情状，似乎是信手拈来之笔，却能捕捉住对象的主要特征，具有十分传神的效果。明代徐渭就是继承发扬这一传统的典型画家。兼画山水、花鸟，也有独特风格。存世作品有《泼墨仙人》、《高僧故实》、《秋柳双鸦》等。 金农 朱耷 石涛 齐白石 “贵在似与不似之间，不似为欺世，太似为媚俗。” “以形写神” 不求形似，而要求神似和追求意趣的表达。 81 抒情写意的价值追求 诗、书、画、印的有机结合 笔墨交织的审美趣味 以形写神的艺术意趣 文人画的特点： 82 初夏的夜晚 Hea2t 初夏的夜晚, track 1, disc 01 174481.05 XXX - 163 key(Don't 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