最新试题精选仿真卷(二)-【创新教程】2024高考语文12套仿真模拟卷（新课标I卷）

绝密★启封并使用前 最新试题精选仿真卷（二） 语文 满分150分，考试时间为150分钟。 注意事项： 1.答卷前，考生务必将自己的姓名、考生号等填写在答题卡和试卷指定位置上。 2.回答选择题时，选出每小题答案后，用铅笔把答题卡上对应题目的答案标号涂黑。如需 改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号。回答非选择题时，将答案写在答题卡上。 鉴 写在本试卷上无效。 3.考试结束后，将本试卷和答题卡一并交回。 一、现代文阅读(35分) (一)现代文阅读I(本题共5小题，19分) 阅读下面的文字，完成15题 材料一：在信息世界经济建设高速发展的时代，多门类的舞台艺术形式不断涌现，中国 戏曲独领风骚的格局受到冲击，戏曲创新往往只注意外表形式上的变化…借鉴吸收其他 艺术特长无可厚非，但时下戏曲舞台“三轮车踩上舞台”“放一段电影表现天上仙境”“真雨 真雪直接呈现”等手法却时有出现，甚至“整台戏曲以交响乐取代锣鼓经”也不乏其人。艺 中 术来源于生活而高于生活。戏曲舞台上的一支“云肘”、一套“马舞”、一趟“走边”、一组“起 霸”，直至“急急风”“慢长锤”“四击头”等戏曲音乐中的锣鼓经，乃是戏曲从业者们千百年来呕心 沥血，把人类生活实践经过长期的艺术提炼，才创造出的戏曲本体精华一写意性虚拟特点。无 论是历史题材还是现代新剧，“大制作拼设备”“戏不够景来凑”“投入三千万演出仅三场”等急功 近利现象也不在少数，而戏曲应有的内在本体优势却日渐淡化。戏不像戏、曲不像曲，戏曲艺术 所具有的独到的内在韵律不知何处，老戏迷渐渐远离，新观众难以进门。 中国戏曲有别于话剧、歌剧、音乐剧等广义的舞台戏剧，中国戏曲回归本体是一个长期 困扰戏曲改革的重要问题。著名艺术大师梅兰芳论戏曲改革时提出“移步不换形”，正是强 调了戏曲本体的重要性。《秋江》中的老艄公手持一根船桨，既能表现大风大浪，又能反映 潺潺流水；《三盆口》满台灯光下的激烈对打，表现的却是伸手不见五指，令人惊叹；《霸王别 姬》中的虞姬用擂鼓舞剑的戏曲形式、配以一段京剧“夜深沉”音乐曲牌，却表现出十万大军 背水一战前的微妙心态。戏曲的程式、肢体的表现、独特的韵味、优美的旋律，正是中国戏 曲有别于其他舞台艺术所呈现出来的独到的本体优势，也正是国外艺术家对中国戏曲的表 演体系拍案叫绝之处 游 著名戏曲导演、戏曲理论家阿甲曾就戏曲的本体属性作出过四点归纳：“戏曲是以唱、 做、念、打等表演手段为基础：戏曲是程式化的舞台艺术：戏曲是运用虚拟手段，虚实结合的 舞台艺术；戏曲是以表演直接与观众打交道的舞台艺术。” 一个事物的兴衰是由其内在运动规律决定的。著名戏剧评论家张庚在《戏曲艺术论》 中曾谈到：“我们说改革，决不应把传统抛一边另起炉灶，而是坚持在传统的基础上出新。 要尊重戏曲的基本形式、基本特点和基本规律。要保存和发扬戏曲传统中的精华，同时又 要不断创造出表现新生活内容的新技巧、新程式，使戏曲成为新时代的新艺术。”戏曲发展 有其内在的运动轨迹，更具有属于中国戏曲本质的“行为规范”。戏曲创新需要发展，戏曲 艺术呼唤回归本体，戏曲舞台更需要没有添加防腐剂的属于中国戏曲元素的“绿色食品”。 语文试题（二）第1页（共8页） 戏曲界有句俗话：“十年磨一戏。”这充分反映创作高质量戏曲作品的艰难性。一部戏 曲斯剧目的推出，往往是仁者见仁、智者见智，但中国戏曲在发展中回归本体，却是当今戏 曲艺术不可或缺并可持续发展的关键要素。近年来戏曲发展的探索实践中，坚持和把握戏 曲本体元素的昆曲《牡丹亭》，既赋予了戏曲艺术新的面貌，又具有一种“似曾相识燕归来” 的中国戏曲独有的传统审美感… 一部传统的历史题材戏，从梅兰芳的京剧《游园惊梦》，到今天的青春版《牡丹亭》，再到 厅堂版直至实景园林版《牡丹亭》，水袖飞舞间，意蕴六百载。让人鼓掌惊叹的不只是其委 婉绮丽的舞台艺术风格，更源自这部昆剧坚持戏曲本体元素而焕发出的旺盛不竭的生 命力。 面对多元化艺术的冲击，戏曲发展真可谓道路坎坷、步履艰辛。亦真亦幻、亦虚亦实， 成功否？失败焉？经过一千多年不断发展的中国戏曲之所以有今天，也并非一日之功。当 今国家推出一系列繁荣文艺舞台的鼓励政策，各地方戏曲领域仍有一大批苦苦求索戏曲发 展的人们，中国戏曲要在发展中回归，在回归中发展，得益于这些不断追求“戏曲梦”的 人们。 (摘编自韵声《戏曲改革重在本体创作》) 材料二：京剧以程式化的表演为主要的艺术特，点，布景简洁朴素，几乎所有的调度都是 由演员的表演来完成的。电影《霸王别姬》里有那么一种说法：“走七步才是楚霸王，走五 步，那不成黄天霸了吧？”传统京剧对程式化表演的注重可见一斑，什么都是规定好的，包括 步法、身法、唱法、表情…而在现代京刷《赤壁》中，这种程式化表演的痕迹却被大大削弱 了，演员的身法虽然也在，但是更多的是