3.3 场域与对话——公共空间里的雕塑 课件-2023-2024学年高中美术人美版（2019）美术鉴赏

场域与对话 公共空间里的雕塑 雕塑与公共空间是怎样的关系 01 新城市建设需要什么样的雕塑 02 公共空间如何借用雕塑来构建公共场域 03 目 录 2 公共空间里的雕塑 你觉得他们有什么特点？ 《凤凌霄汉》 《鲸鱼》 何去何从？ 是否还能契合当今的公共意识？ 与我们的生活还能产生密切联系吗？ 《川军出征抗日阵亡将士纪念碑》 01 雕塑与公共空间是怎样的关系 随着现代城市的发展，人与人、人与环境、人与社会的关系发生改变。我们将具有一定开放性、有公开的特质、有公众参与和认知的空间称为公共空间。 公共空间的概念 6 雕塑在公共空间是极其重要的。公共空间雕塑作为城市建设中必不可少的文化符号，是大众审美要求的满足、也是历史文化特色结合大众特质之后的缩影，体现了一个城市的审美情趣。象征性 雕塑与公共空间的关系 7 歌乐山烈士群雕雕刻有九位烈士形象，均是牺牲在集中营的烈士群体代表。 群雕采用中国传统石窟艺术的“中心塔柱式”结构，集阁雕、浮雕之所长，以连环组合的形式，将烈士们“宁死不屈”、“前赴后继”、“坐穿牢底”、“迎接曙光”等崇高精神风范由九位革命志士向四面展开。 烈士们的精神和素质表现得既伟岸又平凡质朴，同时也使群雕具有永恒的凝聚力和感召力。烈士群雕之下，是一个封闭式的圆形纪念厅，厅内的四根大柱上用铜牌铭刻着烈士英名录。 四周圆弧型墙壁上雕刻着一幅大型壁画《在烈火中洗礼》，向人们展示一部血与火、生与死尖锐搏击的壮烈史诗。群雕后面的烈士公墓，则安息着300多名革命先烈。 歌乐山革命烈士纪念碑 江碧波 叶毓山 “宁死不屈” “前赴后继” “坐穿牢底” “迎接曙光” 9 学习任务一 分析其造型、艺术手法和功能作用 这是一件以纪念性为主题的创作作品，作品主题为“浩气长存”，刻有九位烈士形象，他们是牺牲在集中营中烈士的代表。 这件雕塑作品体量巨大，体态完整，结构化的处理方式使之充满力量。人物群体紧紧相依，主体人物手握钢枪，眼神坚定，传递出宁死不屈和视死如归的钢铁意志。 《歌乐山革命烈士纪念碑》 LOGO 单击此处添加大标题内容 公共空间里的雕塑 庆丰收 混凝土 高400cm鲁迅美术学院雕塑组 1959年 中国农业展览馆 创作手法：这件作品打破了西方古典手法和苏俄风格，向中国传统回归，圆雕与浮雕手法相结合，采用装饰化手法，运用传统雕塑语言。行进中的人物群组充满了运动感，金字塔式的结构体现了稳定感，是一件不可多得的震撼人心之作。 作品形式：雕塑家们打破了标语口号式的图解方式，两组雕像各以两匹骏马为前导，分别围绕着行进中的各种人物，重点塑造了擂鼓和扬钹的两个人物，用喜悦庆丰收的情节加以统率，巧妙加入富有民族色彩的骏马、战鼓、聚宝盆等形象，辅之以传统的装饰性元素，富有时代特色和民族特色。 作品内容：该作品创作于“大跃进”时代氛围中，两组雕像分别以“工农商学兵”和“农林牧副渔”为题材，以新中国成立后的生产状况为表现内容，表现出中国人民当家做主、昂扬奋发的精神面貌，使观者不由地处在这样一个激情的时代。该作品以各行各业的劳动人民为表现对象，在创作阶段深入民间学习传统，创作完成后成为人民喜闻乐见的艺术精品。 空间场所：位于北京全国农业展览馆前广场南北两侧，在主题、造型、尺度、风格等方面与这座民族色彩浓厚的建筑环境呼应协调、有机统一。 11 请你试着赏析这组雕塑 《国家公祭纪念碑-南京大屠杀组雕》（局部） 侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆航拍 《侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆扩建工程主题雕塑》，成为了我们铭记历史、寄托哀思的载体。 雕塑表达了对死难同胞的哀思，缅怀南京大屠杀的无辜死难者，缅怀所有惨遭日本侵略者杀戮的死难同胞，缅怀为中国人民抗日战争胜利献出生命的革命先烈和民族英雄，这是一组记录历史的雕塑，让观看者记住历史，珍惜现在的和平。 要记住历史，不要忘记历史，让和平永驻世界。 ——吴为山 《国家公祭纪念碑-南京大屠杀组雕》（局部） 雕塑由《家破人亡》、《逃难》、《冤魂呐喊》、《胜利之墙》四部分组成。 《胜利之墙》 《冤魂呐喊》 《逃难》 《家破人亡》 被杀害的儿子永不再生 被活埋的丈夫永不再生 悲苦留给了被恶魔摧残了的妻 苍天啊…… 《家破人亡》青铜铸造 表现被摧残的