考点03 戏曲、书法、对联-2024年中考语文常见考点梳理之传统文化专题

传统文化（三） 社会链接 戏曲 中国戏曲剧种种类繁多，据不完全统计，中国各地区地戏曲剧种约有三百六十多种。这里主要介绍中国五大戏曲，它们依次为：京剧（有“国剧”之称）、越剧（有“中国第二大剧种”、“第二国剧”之称）、黄梅戏、评剧、豫剧。 京剧 京剧，又称平剧、京戏等，中国国粹之一，是中国影响力最大的戏曲剧种，分布地以北京为中心，遍及全国各地。2006年5月，京剧被国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。2010年，被列入联合国教科文组织非物质文化遗产名录（名册）人类非物质文化遗产代表名录。 一、表现手法 京剧表演的四种艺术手法：唱、念、做、打，也是京剧表演四项基本功。 唱指歌唱，念指具有音乐性的念白，二者相辅相成，构成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的“歌”；做指舞蹈化的形体动作，打指武打和翻跌的技艺，二者相互结合，构成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的“舞”。 二、行当分类 京剧行当的划分，除依据人物的自然属性（性别、年龄）和社会属性（身份、职业）外，主要是按人物的性格特征来分类，分别是生、旦、净、丑。 泛指净、丑之外的男角色。 ( 老生 主要扮演中年以上、性格正直刚毅的正面人物。因多戴髯口，故又称须生,俗称胡子生。 如 《空城计》的诸葛亮。 ) ( 小生 小生扮演青年男性。 如 《牡丹亭》的柳梦梅。 ) ( 武生 扮演擅长武艺的人物，分长靠武生和短打武生两类。 如 《闹天宫》的孙悟空。 ) ( 娃娃生 扮演儿童角色。 如 《汾河湾》的薛丁山。 ) 旦角是指戏曲中的女性形象，可分为青衣、花旦、刀马旦、武旦、花衫等，其中京剧旦角著名四大流派为梅派、程派、荀派、尚派。 ( 青衣 又叫 “正旦”，多表现那些端庄稳重的中青年妇女，以唱功见长，如《铡美案》的秦香莲。 ) ( 花旦 多表现那些年轻活泼俏丽的小家碧玉或丫鬟，以做功和念白见长，如《西厢记》的红娘。 ) ( 刀马旦 表现那些女将或女元帅，一般要扎大靠，表演上重靠把工架，如《穆桂英挂帅》的穆桂英。 ) ( 武旦 表现那些身俱武艺的江湖女子或神怪精灵，多穿紧身衣服，表演上重翻打，如《白蛇传》的青蛇。 ) ( 老旦 表现那些老年女性，用本嗓唱念，多重唱功，如《红娘》的老夫人。 ) ( 花衫 是综合青衣、花旦、刀马旦的艺术特点发展而成的新的旦角类型 ，其 融和青衣沉静端庄的风格、花旦活泼灵巧的表演、刀马旦的武打工架，创作出一种唱、念、做、打并重的旦角行当，人们把它命名为花衫 ( 花旦和青衫的结合 ) 。如《霸王别姬》中的虞姬 。 ) 俗称“花脸”，以面部化妆运用图案化的脸谱为标志（即有脸谱的角色），音色宏亮宽阔，演唱风格粗壮浑厚，动作大开大阖，顿挫鲜明。根据净角所扮演的人物身份性格及其艺术、技术特点，又分大花脸、二花脸和武花脸。 ( 大花脸 一般以唱功为主，多扮演朝廷重臣，唱、念、做派要求雄浑、凝重。如《人兽关》的包公。 ) ( 二花脸 以做功为主，重身段工架，京剧又称架子花脸，多扮演勇猛豪爽的正面人物。如《盗御马》中的窦尔墩。抹白脸的角色如曹操也由架子花脸扮演。 ) ( 武花脸 即武净，以武功为主，为二花脸一支，京剧里又称为武二花 ， 如《战宛城》中典韦 。 ) 丑角是中国戏剧的一种程序化的角色行当，一般扮演插科打诨比较滑稽的角色。文丑以做工为主，武丑以武打为主。 ( 文丑 别称小花脸或三花脸 ， 扮演性格滑稽的人物 ， 以念白 、 做功为主 。如《审头刺汤》的汤勤。 ) ( 武丑 俗称“开口跳”，扮演擅长武艺、性格机警、语言幽默的男性人物。武丑既注重翻跳武技，也讲究口齿清楚有力。如《三岔口》中的刘利华 。 ) 三、京剧脸谱 红脸含有褒义，代表忠勇； 黑脸为中性，代表猛智； 蓝脸和绿脸也为中性，代表草莽英雄； 黄脸和白脸含贬义，代表凶诈、凶恶； 金脸和银脸是神秘，代表神妖。 四、京剧“四大名旦” 梅兰芳 梅兰芳的表演以庄重深邃，气势非凡，简洁凝练而艺压群芳，塑造了《宇宙锋》的赵艳容；《霸王别姬》的虞姬；《贵妃醉酒》的杨玉环；《凤还巢》的程雪娥等一个个华美形象。最为可贵的是他不以奇特取巧，而在平淡中见神采，成为京剧旦角的楷模，被誉为一代宗师。 尚小云 尚小云的表演以神完气足，明快俏丽，美媚柔脆和文戏武唱为特点，他创造《汉明妃》的昭君；《福寿镜》的胡氏；《双阳公主》的公主；《摩登伽女》的钵吉帝等艺术形象，不但显示了他深厚的、文武全能的功力，而且都有标新立异之处，给人耳目清明之感。 程砚秋 程砚秋的表演以文武昆乱无不精湛的艺术造诣而赢得观众。他的青衣戏《武家坡》、花旦戏《闹学》、刀马旦戏《穆柯寨》、武旦戏《沈云英》、昆腔戏《思凡》和《费宫人》都给观众留下了深刻的印象。变声后，嗓音所限，为露巧藏拙，在唱腔上独辟蹊径，终以低回委婉、