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2022年高三年级第三次诊断性测试
语文试卷(问卷)
(卷面分值:150分;考试时间:150分钟)
注意事项:
1.本试卷为问答分离式试卷,由问卷和答题卡两部分组成,答案务必写或涂在指定位置
上。
2.答题前,请考生务必将自己的学校、姓名、准考证号、科别等信息填写在答题卡的密
封区内。
一、现代文阅读(36分)
(一)论述类文本阅读(本题共3小题,9分)
阅读下面的文字,完成下面小题。
宋代是中国美术史的黄金时期,宋人山水作品又是整个宋代美术宝塔上的一颗最继璨的明珠。宋代山
水画的画风多样,而且规律特殊。每隔一段时间便出现一种新的画风,而且新出现的画风与之前的传统样
式又天差地别。宋代山水画领城内的这种活跃,为宋代山水美术史带来了极大的繁荣,也为今天的学者理
清宋代山水画的发展脉络带来了极大的国扰。
但从创作角度出发,我们会发现宋代山水画发展的脉络还是有一些规律可循的。理论先行与观念更新
远速是宋代山水画发展的最为重要的因素:画家都是以相对新的观念带动整体画面的调整。如果我们将一
系列不同时期的宋代山水画作品排列在一起,我们会发现他们最大的区别是如何看待自然山水,以及如何
通过自然山水来进行理想化造境这两个问题,之后画面中的一切都变成了这些伟大的画家表现他们理想化
山水的手段,进而催生了不同的山水面貌。
如果说宋代山水画具有统一的时代风格,那就一定是再现风格。在宋代山水画作品的一些局部中,我
们可以找到具有再现风格的山水元素,这正是五代、北宋早期的大师对山水画的发展做出的巨大贡献。画
家们采用了三维与平面两种观察、表现方式,得到了比之前作品更为真实的幻象。此外,画家运用多边形
来概括物象,继承与发展了笔墨、般法、泣染等一系列技法,改变了山水画的整体面貌。宋代画家在画面
中表现出的单个物象与整体空间的纵深感同样也是宋代山水画作品的突出特征之一。宋代画家道过对原有
作品的形状、空间、技巧等一系列图式上的修正,使画面中的局部图像比之前任何时期的山水画作品都更
为接近客观对象,更能够唤起观者对于自然的视觉感受与视觉记忆。
宋代山水画作品在山水空间布局上也有着一定的发展脉铬。山水空间布局从北宋早期宏大的全景式山
水空间的表述到南宋时期多元化的诗意性山水空间,从早期的引入式到随后相对自由的观看方式,山水画
空间的发展在宋代从未停止。宋代山水画的空间讨论一直以来是学术界争论的焦点。我们必须承认的一点
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是,宋代山水画的山水空间只是相对的合理,而且随着山水画的发展,这种相对的合理性不断的增加。根
据沈括对李成的批评,我们可以得知,在宋代,画家李成曾经尝试过站在一个因定视点来描写对象,但后
来的宋代山水画家并没有选择这种空间表述形式,而是普遍选择了“折高折远”的画法,我们可以认定,
宋代画家对山水空间的表达是选择问题,而非能力问题。
对自然界的树、石、云、水、时间、天气等山水画元素的选择与精简,画家可谓绞尽脑汁,这些山水
元素都要为表达画面的境与画家所追求的理想服务,所以画面中的宋代山水元素事实上都具有理想化的
特缸,都是由画家在自然界挑选与精简的结果。从北宋到南宋,山水元素的演变可以说是在再现的前提下
逐渐完美化与理想化的过程。
画家的造境行为是贯穿于整幅作品创作过程的,宋代画家的造境行为本身是主动的。画家在画中空间
布局的调整、山水元素的选择与精简、笔墨技法的运用等一系列因素的叠加,使画家创造了一个在自然界
中永远都无法找到的完美景色:画家通过对画面中完美景色的营造来感染观者,以便画家理想化的造境能
够通过视觉传递给观者。这一过程可以说是“以情造景,借景达境”的创作过程。
(摘编自边凯《论宋代山水画中景的再现与境的营造》)
1.下列关于原文内容的理解和分析,正确的一项是()
A,画风多样且新画风与之前的传统样式差别极大,使宋代成为中国美术史上的黄金时期。
B.在宋代山水画发展过程中,不同的画家理念上最大的区别体现在如何看待自然山水上。
C.宋代画家通过不同的途径再现客观对象,体现出宋代山水画具有鲜明的“再现风格”。
D.“以情造景,借景达境”即宋代山水画家通过营造完美景色达成理想化造境的过程。
2.下列对原文论证相关分析,不正确的一项是()
A.文章肯定五代、北宋早期大师的贡献,是为论证宋代山水画所具有的“再现风格”。
B.文章比较李成等画家不同的空间表述形式,旨在阐明沈括对李成的批评是正确的。
C.第五段论及宋代山水画中山水元素所具有的特征及这些元素在两宋时期的演变过程。
D.全文围绕“宋代山水画中景的再现与境的营造”这个主要论题展开论述,思路明晰。
3.根据原文内容,下列说法不正确的一项是()
A作者认为把握宋代山水画的画风多样和规律特殊,有助于理清宋代山水画的发展脉络。
B.宋