13 人物描写一组 两茎灯草（教案）-统编版语文五年级下册

四导作业 指向目标精准教学 《两茎灯草》设计初探 【本文扫描】 读过文学名著的人一般都知道，文学名著中有“四大吝啬鬼”形象，严监生榜上有名。 于是，严监生就不仅仅是小说中的人物了，其文学形象早已超越了文本，进入了日常语言， 成了“吝啬鬼”、“守财奴”的代名词。按诗人何其芳先生的典型共名说，一个文学形象，成 为口头或者书面交往中某一精神现象的代名，意味着其形象己经成为家喻户晓的典故，是文 学作品最大成功的标准。在中国文学经典中，类似的还有“画皮”(《聊斋志异》)、东郭先生 (《中山狼传》)、“阿Q精神胜利法”(《阿Q外传》)、严监生(《儒林外史》)、诸葛亮(《三 国演义》)、窦娥(《窦娥冤》)等等。 鲁迅先生在《中国小说史略》中评价吴敬梓的《儒林外史》“其文又戚而能谐，婉而多 讽：于是说部中乃始有足称讽刺之书”。自此，《儒林外史》作为我国文学史上第一部长篇讽 刺小说的地位为后世所认同。于是，节选自《儒林外史》的《两茎灯草》，其最大的文本秘 妙当然非讽刺莫属。那么，这篇文章是如何达到讽刺效果的呢？ 首先，情节安排的戏剧性。一是不肯斯气的疑惑。临死前的严监生病情极为严重：“一 日重似一日，再不回头”，可见好转的机会渺茫；“医家都不下药”，已是华佗再世也回天无 术：“一连三天不能说话”，看来离死不远矣。但是，即使如此，他却“总不得断气”，显得 “意志坚定”、“心意已决”。人们不禁要疑惑丛生：到底他有什么事不肯断气呢？是舍不得 家人，还是有未了的心愿？阅读的好奇心顿生。二是伸指头的悬念。严监生伸着两个手指头， 大侄子问“莫不是还有两个亲戚不曾见面”，二侄子猜“莫不是有两笔银子在那里不曾吩附” 奶妈说“是记念两位舅爷”，一连三个都猜不对，严监生就是死活不肯垂下伸出的手指头， 一副不到黄河心不死的架势。这又留下了悬念：严监生究竞牵挂什么是人们都不曾想到的？ 阅读兴趣更浓。三是事情结果的突转。赵氏的一番话，才让严监生“把手垂下，登时就没了 气”，举了半天的两手指竞然说的是区区的“量茎灯草”，是在是大大出乎所有人的意料。人 们的心理期待与事情的最后结果形成了巨大的反差，使得故事情节急转直下，所形成的强烈 的心理落差，对读者造成的冲击力是空前的。这种“突转”的表现手法，赋予故事情节以强 烈的喜剧性，大大增强了作品的讽刺效果。 其次，细节描写的典型性。文章主要抓住严监生临死前伸着两根手指摇头的细节白描， 集中而形象地刻画了一个爱财胜过生命的守财奴形象。第一次，他“把头摇了两三摇”；第 二次不仅是“摇了几摇”，而且是“狠狠”的，手指是“越发指得紧了”，“两眼睁的滴溜圆”： 第三次摇头，他的眼睛由圆睁到闭上了，他的手指由“紧”到“只是指着不动”。虽然都是 手指和头的动作，但相比较而言，第二次的反应最强烈。行动是心理的外显，伸着手指头摇 头的动作背后，是严监生复杂的内心变化：开头，大侄子猜测错误，他感到非常的失望和不 满：接着，二侄子又说错了，这一回，他再也无法容忍了，一团怒火从心底油然升起：奶妈 的话再次给他以沉重的打击，他万万没想到，身边的亲人竞然没有一个能懂得他的心思，他 是彻底地绝望了，还带着几丝悲哀。失望一一愤怒一绝望，文章已把严监生的心理状态推 向了极点，就像是弓弩手把弓拉得最满，为最后的结局揭示蓄足了势。最后，赵氏的“两茎 灯草”让严监生“点了点头”，蓄足的势终于一泄而下，犹如瀑布飞流直下，带给人以深深 的震撼。只是普普通通的两根手指，竞然在作家的妙笔之下，演绎出一个文学经典，令人抚 掌叹服。 再次，时间规定的巧妙性。作者有意识地将故事高潮内容安排在严监生临死之前这一关 键节点，其妙处在于：第一，“临死前”是一个非同一般的特殊时刻，《论语》曰：“鸟之将 亡，其鸣也哀；人之将死，其言也善。”人因为到了生命的尽头，不像先前那样，有许多的 顾虑和牵绊，该说的话不能说，想说的话不宜说。此时，最容易回归生命的本质，说出的话 也最真实，最本真。正因如此，“两茎灯草”的结果揭示才最具有震撼的效果。第二，严监 生“临死前”已病得很重，“一连三天不能说话”，这是非常重要的一笔。正是不能说话，所 以，才有了严监生一而再，再而三地伸手指、摇头，也才有了人们一次又一次的猜测，否则， 只要严监生的一句话，任何的悬念、突转都不复存在。第三，严监生“临死前”，病得那么 重了，可他想的却不是亲人，而是微不足道的“两茎灯草”，而且不灭一茎，死不暝目，可 见其吝啬到了什么样的程度。“临死前”的反射作用，不可忽视。 【重点聚焦】 他就把头摇了两三摇。 他把两眼睁的滴溜圆，把头又狠狠的摇了几摇，越发指得紧了。 他听了这话，把眼闭着摇头，那手只是指着不动。 众人看严监生时，点一点头，把手垂下，登时就没了气。 伸着两根手指头是严监生的招牌动作，也是本文描写着力之处。从正常写作看，至