精品解析：2022届北京市朝阳区高三二模语文试题

皇学利网交组卷吗 北京市朝阳区高三年级第二学期质量检测二 语文 2022.5 (考试时间150分钟满分150分) 本试卷共8页。考生务必将答案写在答题卡上，在试卷上作答无效。考试结束后，将本试卷 和答题卡一并交回。 一、本大题共5小题，共18分。 阅读下面材料，完成下面小题。 材料一 文物是人类在社会活动中遗留下来的具有历史、科学、艺术价值的遗物和遗迹，是人类宝贵的文化遗 产。随着时间的流逝，这些年代久远的遗产都有着不同程度的腐坏。此时，文物修复工作就显得至关重要。 文物修复不同于一般物品的修理。修理一殷物品是为了能继续使用，所以要尽可能做到“修旧如新”。 我们现在视为文物的物品，古人当年制作目的也多是出于实用。但今天对文物进行修复就不再是为了恢复 它们的使用价值，而是为了恢复文物形貌，延长文物寿命，使其得以继续流传，因此在文物修复时应“修 旧如旧”。 青铜大立人是三星堆博物馆的“镇馆之宝”，刚出土时拦腰折断、残破不堪，铜质已经腐蚀，表而密 布锈斑。在修复青铜大立人时，专家们采用的是低温焊接法，将锡和铅按一定比例熔化制成焊条，这种材 料的熔，点只有183摄氏度。如果用气焊、电焊等高温焊接方式，不但青钢会溶化，其表面五颜六色的锈斑 也会全部变黑。 一件如此高大的文物，光用焊接处理，牢固程度显然不够。专家们想到了赵州桥的桥拱连结银锭扣工 艺。银锭扣的拉力很强，无论是拉仲还是扭聚，都能增强主体的承重能力。为了尽可能降低对文物的破坏， 修复人员在大立人身上没有花纹或花纹很少的地方开银锭锁口，用相当于器物壁厚的铜板做成相应尺寸的 银锭扣，镶嵌之后严丝合缝。主体修复完成后，大立人才真正“立”起来了。工作人员再把它清洗干净， 然后风千、打磨，最后进行做旧，处理好焊道和补配块的锈色，让它看起来像旧的一样，几乎看不出修复 的痕迹。 为了让文物发挥更大的文化价值，有时少修甚至不修，是另一种“修旧如旧”。2010年在圆明园陶瓷 文物修复工作中，专家就强调，基于圆明园文物所承载的特有历史、文化以及民族桥感，出土的瓷器如同 圆明园遗址一样，不能完全修复、重新构建。除了对文物破损部分做好必要保护，突出它的残缺状也很重 要。因为文物修复就是让文物在记录历史信息的同时，能承载更多的文化和情感。 (取材于王菁菁、田宇等的相关文章) 第1页/共11页 皇学科网交组卷码 ww.zxxk.con 材料二 我国传统文物修复追求器物的完整性和气韵之美。古代的能工巧匠创造了多种修复工艺，如器物的矫 形、补配，书法绘画作品的全色、接笔等，使文物看上去形貌无欠缺。工匠们总是尽力选取与文物当初制 作时相同的材料，并在修复补配的部位涂上与残存部位相同的颜色，让人看不出破绽，从而带给观赏者一 种整体美的享受。 尽管传统文物修复者完美复原文物是为了达到天衣无缝的美学境界，但这样复原的文物客观上会影响 观赏者对文物的认识和价值判断。随着社会的发展和人们认识水平的提高，让文物修复可识别，在当代逐 渐成为文物修复界的共识。 中国自古注重形式上的整体和谐，在文物修复时，若补配物可轻易被识别，会造成视觉上的不协调， 破坏美感。为兼顾传统美学偏好与文物修复原则，修复专家通常采用“内外有别”的方法。作色时，将文 物展示的一面做到与周边颜色浑然一体，几乎没有差别，又在观众不易观察到的补配部位大体做上颜色， 细心观察便能区分。部分专家则推崇“仪器可识别”的方法，将已在取证学与印刷防伪等领城广泛应用的 荧光技术用于文物修复，如在青铜修复作色时加入荧光材料。修复后的青铜器，在日光照射下与周固颜色 无异，但经紫外光照射，修复部位便发出耀眼的荧光。 (取材于余子骅、葬德才等的相关文章) 材料三 残缺文物的修复是文物保护中的一道难题。修复人员往往需要凭借文物结构及自身经脸脑补出缺失区 城的几何形状，修复过程主观性强，修复技术难度大，对文物修复人员的素养提出了很高的要求。今天， 利用现代技术精确制造实物补块，实现破碎文物的高精度修复，为文物修复打开了新局面。 长沙磨墓出土的鹄尾炉，炉身炉座均有残缺，炉身下部与炉座已完全断开，修复难度极大。修复人员 查阅了大量资料，并参考了馆藏的另一件鹊尾炉残件，力图复原其原貌。他们利用高精度三维扫描技术， 建立鹊尾炉结构模型，对其进行虚拟三维重建、复原，最后利用三维打印技术打印出缺损部件。经过打磨、 上色等处理，成功完成了修复。出于修复可逆的考虑，打印部件专门选用了一种既坚固稳定又能轻松剥离 的材质，如果以后有了更好的修复方案，还能随时拆卸还原。 书画文物的易损性让修复人员更加小心谨慎。研究人员运用先进的数字技术，开发了书画文物数字修 复模拟系统。这一系统可以把书画文物通过数字形式加以保存，还能运用软件模拟修复环境，给出不同的 修复方案。修复人员可以充分试错，反复修正，直至达到