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的“现实感”和精神性,力求祛除人为制造的崇高感,使图像叙事更贴近于当代人的情感和审 口第四辑 砺剑·2022相约高考三轮冲刺摸底卷(一) 美。何红舟和黄发祥的《启航一中共一大会议》(2009年)是一个值得研究的例子。在图像 叙事上,何红舟和黄发祥选择一大代表登上“红船”的那一刻,将毛泽东、董必武安置在画面偏 中心的位置,且通过毛泽东回头眺望的身姿突出他的重要性。在这幅画中,暗示与象征是显而 语文 易见的:压顶的乌云与前方的曙光,坚毅的面孔和沉着的举止,即将启航的“红船”等,它们不再 前 只是一个视觉形象,而更贴近于精神形象。“启航”这一画面也不再是一个视觉图像,而更像是 (考试时间:150分钟满分:150分) 一个精神象征。 在个人化叙事中,宏大的革命历史被细化为一个个历史的“切口”,以小见大,见微知著。 信 一、现代文阅读(35分) (一)现代文阅读I(本题共5小题,19分)》 这不仅可以从容注入创作者个人的情感、视角和叙事特点,还能在画面结构和风格形态上造成 ★ 息 阅读下面的文字,完成1~5题。 丰富多元的格局。如果说,在新时期之前的数十年红色美术创作中,个人化叙事还仅仅是一个 部 材料一图像叙事可以说是与人类相伴而生,由古至今从未间断,只是随社会发展进程而 个案的话,那么在当代美术创作中,这样的图像叙事方式已经极为普遍了。 资 不断变换着自身形态与表达方式。在这一漫长的流变长河中,受科学技术、社会文化等因素不断 21世纪之后,随着多元化文化语境的形成和新媒体的崛起,当代艺术与科技之间的关联 卷 改变的影响,图像呈现出了多元的叙事文化特征。图像叙事深度参与了人类发展的全过程,对当 越来越紧密,影视和网络影像的兴盛,改变了传统的观看方式和表现手段,对传统美术创作造 榜 时人们的生活产生了重要的影响。总体来说图像叙事从原始时期面向大众的自发活动,到后 成巨大的挑战。在此背景下,美术创作在图像叙事上出现了新的变化。首先从图像资源上看, 期面向少数的统治阶层或宗教的叙事,再到现代社会面向大众的视觉狂欢,是不断演进的。 很多新的内容出现,如亚丁湾护航、航母远航、反恐救援、军事训练,等等;其次从叙事手法上 传统的图像叙事主要靠手工制作,其主要面对的也是当时的宗教或者统治阶级等,直到机 看,影像艺术、装置艺术都已经越来越常见;最后在图式上,新的观察视角打破了传统的固态构 械复制技术出现,图像叙事逐渐超越了文字事的影响范围,开始大量传播,逐渐扩散到大众 图,图式越来越多变。因此,对于当代红色美术创作来说,对现成图像的利用,与形象建构之间 证 号 人群。印刷术作为早期的机械复制技术,对图像叙事的促进作用有目共睹,直接改变了传统手 可以形成一种互动而有趣的关系,这是创作者对于历史图像的认识以及认识背后所隐含的历 工绘制的生产方式,也出现了如版画等新的图像叙事形式,增加了图像叙事的传播广度及速 史观、艺术观的混合物,“他们以辩证的方式相互影射、相互生成”。 度。因此需要提出的是在中国古代,长期使用的雕版印刷对于图像叙事的发展起了非常重要 在新媒体技术影响愈加明显的背景之下,红色美术创作的图像叙事不得不需要面对图式、 的作用,早期常用于经文与插图及店招宣传等,后期常用于版画等。 语言乃至观念的更新,以适应多元化语境下图像叙事手段的不断发展。然而,美术创作的图像 姓名 19世纪三四十年代,以摄影术的发明为契机,动态影像开始登上历史舞台。动态图像的 叙事从来就不依靠图像的复制与再现,而是与精神形象紧密关联在一起。在新媒体时代下的 出现,弥补了静态图像叙事中时间不足的缺点,同时也使得传统静态图像的空间叙事有了动态 红色美术创作领域,令人担忧的是一成不变的表现方法和面貌,而不是红色美术创作本身。 的线性时间特征,这些玫变也使图像叙事超越文字叙事成为当下叙事的主流。图像叙事开始 (摘编自陈明《当代红色美术创作的图像叙事一以革命历史题材绘画为例》) 班级 全面进入人们的生活,在帮助人们交流、传情达意的同时,也在塑造着新的生活方式。 1.下列对材料相关内容的理解和分析,不正确的一项是(3分) () 不 如今,互联网和终端技术的发展,在为图像叙事提供了多元化渠道的同时,也提供了一个 A.图像叙事可以说是与人类相伴而生,是不断演进的,从未间断。它深度参与了人类发展 学校 更加开放而广阔的交流平台。日常生活中看电影看电视,出门逛街看到各种广告图像、指示符 的全过程,对当时人们的生活产生了重要的影响。 号等已然成为一种不可或缺的生活方式,这一时代被称为图像叙事的狂欢时代也不为过。 B.中国古代长期使用的雕版印刷对于图像叙事的发展起了重要作用,使图像叙事逐渐超越 (摘编自马全福《图像叙事的发展流变与设计策略》) 了文字叙事的影响范围,开始大量传播,逐渐扩散到大众人群