精做01 长恨歌-学易试题君之大题精做君2018-2019学年高二语文人教版选修《中国古代诗歌散文欣赏》

一、【2018年高考浙江卷】阅读下面这首诗，完成文后题目。 送王昌龄 李 颀 漕水东去远，送君多暮情。 淹留野寺出，向背孤山明。 前望数千里，中无蒲稗生。 夕阳满舟楫，但爱微波清。 举酒林月上，解衣沙鸟鸣。 夜来莲花界①，梦里金陵城。 叹息此离别，悠悠江海行。 【注】①莲花界：佛寺，诗中指洛阳白马寺。 1．“淹留野寺出”一句中“淹留”的意思是 ，体现出诗人 的心情。 2．这首诗与柳永《雨霖铃》词都运用了点染手法，试赏析本诗的点染手法。 二、【2017年高考浙江卷】阅读下面这首诗，完成文后题目。 采地黄者 白居易 麦死春不雨，禾损秋早霜。岁晏无口食，田中采地黄①。采之将何用？持以易糇粮。凌晨荷插②去，薄暮不盈筐。携来朱门家，卖与白面郎。与君啖肥马，可使照地光。 愿易马残粟，救此苦饥肠！ 【注】地黄：玄参科植物名，其根可入药。②插：通“锸”。铁锹。 1．本诗前八句叙写 ，后六句叙写 ，反映了中唐时期悲惨的社会现实。 2．这首诗的叙述与对比手法特色鲜明，试作赏析。 一、阅读下面的文字，回答问题。 中国诗歌自身的调节功能 中国诗歌之所以能历久而不衰，一个重要的原因是它本身有一种调节功能，其语言形式处在不断变化的过程之中。从四言到五言到七言，诗歌随着汉语的发展变化而不断形成新的节奏。二二节奏的四言诗是诗歌的早期形式，随着《诗经》时代的结束而趋于僵化。此后的四言诗，如曹操《短歌行》那样的佳作实在不多。中国诗歌主要的形式是二三节奏的五言和四三节奏的七言。四言诗一句分成均等的两半，节奏呆板。五、七言前后相差一个音节，寓变化于整齐之中，节奏活泼。所以五、七言取代了四言而成为中国诗歌的主要形式。为什么七言没有继续加长，发展为九言呢？我想这是因为一句诗七个音节已经达到读起来不至于呼吸急促的最大限度，加长到九言读起来呼吸急促，这样的诗行不容易建立起来。 在音节变化的同时，格律也在逐渐严密化。中国诗歌从自由体(古诗)走向格律体(近体诗)，但格律体确立之后，自由体仍不衰退，而是和格律体并存着，各有其特长。就一个诗人来说，固然有的擅长自由体，有的擅长格律体，但两方面的训练都是有的。在自由体与格律体之间始终没有分成派别。它们互相补充，各擅其能，共同促使中国诗歌繁荣发展。 从深层考察，诗歌的发展乃是性情与声色两种因素交互作用的结果。从重性情到重声色，是中国诗歌史的第一个转变，这个转变发生在晋宋之际，具体地说是在陶谢之间。这恰好也正是近体诗的各种技巧被自觉加以运用的时候。明代的陆时雍说：“诗至于宋，古之终而律之始也。体制一变，便觉声色俱开。谢康乐鬼斧默运，其梓庆之钅虑乎。”具体地说，这个转变主要表现在两个方面，即从重写意转到重摹象，从启示性的语言转向写实性的语言。《文心雕龙·明诗篇》说：“俪采百字之偶，争价一句之奇，情必极貌以写物，辞必穷力而追新。”这指出了转变后的状况。从陶到谢的转变，反映了两代诗风的嬗递。正如沈德潜所说：“诗至于宋，性情渐隐，声色大开，诗运一转关也。”(《说诗晬语》)重声色的阶段从南朝的宋延续到初唐，一方面丰富了表现技巧，另一方面也建立起严密的格律，到盛唐，性情与声色完美地统一起来，遂达到了诗歌的顶峰。 但是性情与声色的统一毕竟不能维持多久。盛唐半个世纪一过，二者便又开始分离。重性情的，声色不足；求声色的，性情不完。此后二者统一的诗作虽然不少，但能以二者的统一维持一个时代的再也没有了。中国诗歌史总体看来是辉煌灿烂的，但其顶峰也不过只有这么一个盛唐，半个世纪而已。 1．下列对中国诗歌自身“调节功能”的理解，不正确的一项是（ ） A．“调节功能”是指历久不衰的中国诗歌在其发展过程中不断求变的一种特性。 B．语言形式的调节功能体现在不断形成新的诗句节奏：五、七言取代了四言。 C．语言形式的调节功能还体现在格律的逐渐严密化：格律体取代了自由体。 D．调节功能还体现在性情与声色的交互作用上，从而使中国诗歌呈现出不同的风貌。 2．下列对中国诗歌性情与声色之间的关系的表述，不正确的一项是（ ） A．晋宋之际，中国诗歌发生了第一次转变，从重性情转向重声色。 B．盛唐时，性情与声色的完美统一，使中国诗歌达到了发展的顶峰。 C．诗歌在盛唐之前，重声色，轻性情；在盛唐之后，重性情，轻声色。 D．盛唐半个世纪一过，能以性情与声色的统一维持一个时代的再也没有过。 3．下列表述，符合原文意思的一项是（ ） A．随着人们对《诗经》兴趣的降低，《诗经》的时代结束了，人们由此感觉到二二节奏的四言诗越来越僵化。 B．中国诗歌没有从五言七言发展成九言，是因为五言七言寓变化于整齐之中，节奏更为活泼。 C．明代的陆时雍和《文心雕龙·明诗篇》都指出了两代诗风的嬗递发生在陶渊明和谢灵运之间。 D