陕西咸阳市多校联考2026-2027学年八年级上学期11月期中语文试题

A（部编版）

2026~2027学年度第一学期期中阶段作业

八年级语文

（满分：120分  时间：150分钟）

一、语言运用·参加实践活动（共7小题，计24分）

学校准备开展“岁月有声”主题活动，请你积极参与。

【故事中的童年】下面是小语的一段随笔，请你帮他解决其中的语言文字问题。

老家巷口的老槐树底下，常坐着个说书的老人。他讲起故事来声音抑扬顿挫，连檐下的燕子都要停在电线上听。我儿时总爱挤在人堆里，在绯红的夕阳下听他讲故事。时过境迁，我离家求学，那些围坐在他身边听故事的孩子们大多也被网络吸引了视线。上次回家，我看到他还在树下讲故事，只是声音变得沙哑，语速也慢了许多。我静静坐在老槐树下，听着听着，不觉已热泪盈眶。

1.请写出加点字的读音。（2分）

（1）绯红（   ）       （2）热泪盈眶（   ）

2.随笔的画线部分有一个错别字，请找出并修改。（2分）

          改为         

【山河间的行吟】远渡荆门，行至塞外，漫步钱塘，古人的足迹与情怀在诗文中回响。请你协助补全展板中的名句。

3.放眼看世界，感受祖国大好河山的瑰丽。远渡荆门，欣赏（1）“__________，__________”（李白《渡荆门送别》）的雄阔壮美的山水风光；行至塞外，展望（2）“__________，__________”（王维《使至塞上》）这意境雄浑、奇特壮美的塞外风光；漫步钱塘湖畔，感受（3）“__________，__________”（白居易《钱塘湖春行》）的莺歌燕舞。放眼看世界，丰富我们的内心。富春山水，令（4）“___________，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘反”（吴均《与朱元思书》）；亭亭山松，使人叹服其（5）“岂不罹凝寒？__________”［刘桢《赠从弟》（其二）］的坚贞不屈。（11分）

【青春里的担当】请你协助审校“青春与奋斗”主题展板中的语段。

①奋斗是青春最亮丽的底色。②回望历史，无数仁人志士用青春书写了奋斗的华章。③平均年龄只有35岁的“天宫”团队，他们日夜攻关，将“中国高度”标记在浩渺太空；年轻的扶贫干部黄文秀，将生命定格在脱贫攻坚的征程上，用奋斗诠释了青春的价值。④他们的事迹告诉我们，唯有奋斗，才能让青春留遗憾，才能担当起时代赋予的重任。

4.第②句中加点的“仁人志士”和“奋斗的华章”分别属于______短语和______短语。（填短语结构类型）（2分）

5.第③句有一处标点符号使用不当，请将修改意见写在下面的横线上。（2分）

6.第④句有语病，请将修改意见写在下面的横线上。（2分）

【征途上的星火】阅读启思，请你参与同学们的名著交流活动。

7.学校礼堂中张贴了习近平总书记的如下名言，请你结合《红星照耀中国》中红军长征相关内容，阐释这句话的含义。（不少于100字）（3分）

“梦虽遥，追则能达；愿虽艰，持则可圆。”

二、综合阅读·提升思维品质（共13小题，计46分）

【现代文阅读】（共7小题，计30分）

（一）阅读下面的材料，完成8~10题。（9分）

【材料一】                     我国光伏发电装机历史性超过煤电

新华社北京9月1日电  国家能源局9月1日宣布，我国光伏发电装机历史性超过煤电，成为装机规模最大的电源品类。

数据显示，截至今年7月底，我国光伏发电装机容量达到12.86亿千瓦，其中集中式光伏7.04亿千瓦、分布式光伏5.82亿千瓦；煤电发电装机容量12.85亿千瓦。

“这是我国能源绿色低碳转型进程中具有里程碑意义的标志性事件。”中国电力企业联合会规划发展部副主任刘志强说，以新能源为主体的新型电力系统加速构建。

（摘编自“新华网”，有删改，2026.9.1）

【材料二】

（数据来源：国家能源局）

【材料三】光伏的“装机容量”和“发电量”之间仍有差距。

如果把发电机组比作一辆汽车，装机容量就是其最高设计时速，而实际跑多快、跑多久，还得看路况和燃料。光伏发电就是这样——设备就位了，但能发多少电，还得看太阳“赏不赏脸”，也要看发的电稳不稳定。

“装机规模不等于实际发电能力和发电量。”中国电力企业联合会规划发展部副主任刘志强说。尽管光伏发电已经跃升为我国第一大装机电源，但光伏发电受昼夜交替、气象条件约束，间歇性、波动性强，利用小时数远低于煤电。

（摘编自《光伏发电装机首超煤电，成为中国装机规模最大电源》，2026.9.10《人民日报海外版》）

【材料四】既然光伏发电有波动，为什么还要大力建光伏？答案藏在两个层面。

一方面，这是中国推进绿色低碳转型的坚定选择。作为全球最大的发展中国家，实现光伏发电装机超越煤电装机这一重大成就，展现出我国积极应对气候变化、推进能源低碳转型的决心和成效，也为广大发展中国家推进能源转型提供了可借鉴的中国方案和中国经验。

另一方面，光伏也有其不可替代性。光伏往往在午间光照足时“大发”，这时候是白天用电高峰时段，午间空调、工业设备全开，光伏能在最需要电时顶上。数据显示，今年上半年，全国光伏新增并网7177万千瓦；今年7月10日，全国用电负荷达到历史极值，最高达15.18亿千瓦。根据国家电网数据，在此轮迎峰度夏电力保供中，中午时段的出力“大头”是光伏，占比通常超过35%。

还有人会问：光伏装机规模“登顶”后，煤电怎么办？

短期内，煤电仍将是我国的主要支撑电源，发挥系统安全兜底作用。当前，煤电正从基础保障性电源转变为支撑调节性电源，煤电不再追求发电量持续增长，而是更加注重发挥灵活调节和兜底保障作用。在光伏等新能源大发的午间时段，煤电机组可以通过深度调峰，主动压低发电出力，为新能源消纳腾出空间。在夜间、阴雨多云等新能源出力大幅回落的时候，煤电依靠出力快速可调的优势，及时补位，平抑新能源波动性，保障电力可靠供应。

（摘编自《光伏“登顶”，电力工业迎来新格局》，2026.9.10《人民日报海外版》）

8.根据【材料二】，概括中国光伏发展“三连跳”的三个里程碑事件。（3分）

9.我国为何要大力发展光伏产业？请结合【材料四】作答。（4分）

10.下列对材料内容的理解和分析，不正确的一项是（　　）（2分）

A.【材料一】的画线部分是导语，概括了这则新闻的核心事实。阅读导语能够让读者快速掌握新闻最重要信息。

B.根据新华网报道可知，截至2026年7月底，我国光伏发电装机12.86亿千瓦，其中分布式光伏装机量大于集中式光伏。

C.装机规模不等于光伏的实际发电能力和发电量。除了装机规模，光伏能发多少电还取决于太阳“赏不赏脸”以及发的电稳不稳定。

D.当光伏装机规模“登顶”后，短期内，煤电仍将是我国的主要支撑电源，发挥系统安全兜底作用。

（二）阅读下面的文字，完成11~14题。（21分）

重新认识中国传统

郑重

①林风眠的艺术探索多是在他处于清苦寂寞的时期。

②在嘉陵江畔的仓库里，他不停笔，在线条、水墨上花了许多功夫，又创造了方块布局，应该说是留法归来在艺术上的第一次突破；抗战胜利后，他回到西子湖畔，开始对人物画作重点研究，他曾这样回忆：“我记得年轻时我喜欢种花种树，所以画风景和静物似乎较有把握，我不喜欢人像，所以总是画不好，尤其是肖像。”可能正因为他感到自己画不好人物，所以这时就在人物画上下功夫。隐居上海后，又着力于戏曲人物画，这时他又继续画了许多。

③一个探索者的心情跃然纸上。他静居在上海时不倦探索，画了不少戏曲人物画，但他还感到不够，还要向中国传统艺术的深处去探索，他又想起了敦煌石室壁画。在张大千去敦煌之前，敦煌壁画还没有引起中国画家的注意。盛唐及敦煌壁画给他留下的印象，还是在他留学巴黎的时候，他看到那里收藏的中国绘画的瑰宝及经卷。在嘉陵江边，他也时常回忆着巴黎给他留下的印象，但只是如梦如烟地在自己的头脑中萦绕着，没有往深处去想。应该说，对敦煌壁画艺术的重要性的认识，林风眠比张大千要早得多。

④1952年，林风眠在给潘其鎏的信中说：“你偶然见到敦煌石窟的壁画，那是东方最好的美术品，许多欧洲大画家理想中所追求而没有得到的东西。这样的东西，看起来很简单，但是画起来真不容易，两线之间的平涂，中间色的度数，几乎是人手不能画出来的。画人体时，我就梦想这种东西……因为你谈到盛唐的壁画，使我想起了许多，我看见的光，就是这种东西的发亮，我感到我的年龄留给我的时间不够了，我在画纸上，要加速地奔跑。”

⑤也就是从这个时候开始，林风眠临了不少敦煌壁画，如《伎乐》《飞天》等。在临摹时，林风眠所关注的重点是那纤细柔软的身姿。飞天好像柔而无骨，轻纱、发髻、飘带、帷幔弯曲回转的形状，头部、颈部与臀部、腰肢处于不同的朝向，略有错位，特别是她们的手相美轮美奂，变化无穷，那拈花微笑的神态有一种超凡脱俗的奇妙力量。敦煌壁画对林风眠的影响表现在他以后的人物画中，如《莲花》《琴声》等20世纪50年代之后的作品，无论是体态、轻纱、衣纹、手相，敦煌壁画的气息尤为突出。

⑥林风眠对中国绘画传统的追溯不局限在盛唐壁画，还有汉代画像砖及陶瓷上的花纹。汉代画像砖的场面质朴、简洁，车马人物只用遒劲的线条画出，但缜密如行云流水，非常连贯，具有崇高、古拙的趣味。这种影响，我们从林风眠的干脆、单纯、爽利的线条中可以看到。瓷器画中古朴、流利的线条，圆转遒劲的弧形和黑白相间的布局也给林风眠以启发，他将这种富有美感的装饰线条用到他的风景画中，转化为洒脱自然的船帆与山峦，黑白对比转化为浓墨与空白之间的映衬，形成了“风眠体”。直到这个时候，林风眠才明确自己的艺术要朝着什么方向走。

⑦林风眠这一时期的艺术变化还表现在风景画创作上。林风眠从法国回来之初，对自然风景似乎不青睐。他虽然说喜欢法国南部的自然风光，但并没有把他的感受从画上表现出来。画面阴沉、凄凉，风格上仍然没摆脱西方的表现主义，还不能把东方艺术化入自己的作品中。20世纪40年代，他退隐嘉陵江畔，主要画沿江风光、山间景色，在艺术语言上进行了一些探索，想把西方色彩和东方水墨结合起来，但作品的风格比较简单，用寥寥几笔涂抹山川江流堤岸，情调是忧郁、沉闷的，这可能和他当时的境遇有关。

⑧移居上海之后，1953年，他游了苏州天平山。那是一个深秋季节，暖溢的阳光照耀在静寂的山林里，拾级而上的小道伸向深处，前面的柏树虽然不很粗壮高大，但敦实有力，黑压压的还在眼前，中景是火红色的枫