理想与典范——古希腊与古罗马 课件 2026-2027学年人教版高中美术必修美术鉴赏

美术 · 美术欣赏课 理想与典范 —— 古希腊与古罗马美术 第一课时　古希腊：四个时期与卢浮宫三宝 第二课时　彩绘与柱式 · 古罗马的实用与宏伟 两种典范 · 一部西方美术的源头 CONTENTS · 课程导览 本课学习地图 第一课时 · 古希腊 从神话到理性的觉醒：四种美的样貌 壹 古希腊四个时期：荷马 · 古风 · 古典 · 希腊化 贰 重点精读：古典与希腊化时期 叁 美的原则：「高贵的单纯，静穆的伟大」 肆 卢浮宫三宝赏析：胜利女神 · 维纳斯 · 拉奥孔 第二课时 · 彩绘与古罗马 从器物到城市：美如何走进生活 壹 古希腊陶瓶：黑绘与红绘两种风格 贰 建筑语言：三大柱式 叁 古罗马：实际与实用，「宏伟即罗马」 肆 万神殿 · 凯旋门 · 庞贝古城 理想与典范 · 古希腊与古罗马美术 02 / 26 第一课时 · ANCIENT GREECE 古希腊美术 「西方美术的源头，理想美的摇篮」 本课时将沿时间之河顺流而下，重点停泊在古典与希腊化两座码头 壹 荷马时期 约公元前12—8世纪 几何风格 古风时期 约公元前8—6世纪 古风式微笑 古典时期 约公元前5—4世纪 ★ 重点精读 希腊化时期 约公元前4—1世纪 ★ 重点精读 第一课时 · 古希腊美术 荷马时期：几何风格的序章 时代背景 荷马时代（英雄时代），《伊利亚特》《奥德赛》口口相传。城邦尚未兴起，美术以陶器为主要载体。 几何风格 人物被简化成剪影般的几何形：三角形躯干、火柴棍四肢；饰带层层横排，如律动的五线谱。秩序感与图案化，是希腊人对「规则」最早的迷恋。 观察：陶罐最大的腹部用于安放逝者，图案疏密由上至下渐变——器形与纹饰已讲究比例。 理想与典范 · 古希腊与古罗马美术 04 / 26 狄皮隆陶罐（局部）· 约公元前750年 · 雅典 · 大都会博物馆藏 —— 瓶身「哀悼者」一排排举手痛哭，正是荷马史诗里的送葬场面 第一课时 · 古希腊美术 古风时期：站立的青年与「古风式微笑」 库罗斯（Kouros）青年立像 受埃及「正面律」影响：双臂下垂、左脚前迈、正面直视。但希腊人迈出了关键一步——以裸露的人体本身展示美，不再借衣物遮蔽与支撑。 古风式微笑 嘴角统一上扬的「标准微笑」，并非表达情绪，而是雕塑家让石头「活过来」的最初尝试——生命感，从此成为希腊雕塑的追求。 小提示：对比埃及雕像——希腊青年是为人而立，不是为永恒的亡灵而立。 理想与典范 · 古希腊与古罗马美术 05 / 26 约公元前590—580年 · 大都会博物馆藏 第一课时 · 古希腊美术 古典时期：黄金时代的人的觉醒 人是万物的尺度 希波战争胜利后，雅典进入伯里克利「黄金时代」。哲学追问理性，雕塑追问理想的人体：解剖学精确了，姿态却依然从容、平衡、静穆。 建筑上，多立克柱式在帕特农神庙达到完美； 雕塑上，瞬间的运动被凝固成永恒的和谐。 这一页起，我们进入本课时的重点：古典与希腊化。 理想与典范 · 古希腊与古罗马美术 06 / 26 帕特农神庙 · 雅典卫城 · 公元前447—432年 掷铁饼者（罗马复制品）· 米隆 · 约公元前450年 第一课时 · 古希腊美术 · 古典时期 帕特农神庙：用大理石写成的「比例」 黄金比例 正面立面高宽比接近 1:1.618；柱距、基座曲线均经过精密计算，视觉上「看不出的矫正」处处存在。 视觉矫正 基座微微隆起、角柱略加粗、柱身有卷杀——为对抗视觉错觉，整座神庙几乎没有一条绝对的直线。 雕塑与建筑一体 东西山墙、92 块柱间壁、160 米浮雕饰带——建筑骨架与雕塑血肉合一，是古典盛期「总体艺术」的范本。 理想与典范 · 古希腊与古罗马美术 07 / 26 雅典卫城 · 献给守护神雅典娜 · 建筑师伊克提诺斯与卡利克拉特，雕刻总设计菲狄亚斯 第一课时 · 古希腊美术 · 古典时期 一静一动：人体美的两把尺子 掷铁饼者 · 米隆（罗马复制品） 米隆 · 掷铁饼者 —— 瞬间的平衡 铁饼将出未出的一刹那：全身弓成拉满的弧，面部却平静如常。身体的紧张与表情的松弛形成古典式的张力——动中有静。 波留克列特斯 · 持矛者 —— 永恒的法则 他写了雕塑理论《法则》：身高等于七个头长，重心落在一条腿、另一腿放松，形成优雅的 S 形「对置式」——这尊雕像本身，就是「理想比例」的教科书。 一个捕捉「动」的瞬间，一个树立「静」的法则——两条路都通向同一件事：把人塑造成理想。 持矛者（罗马复制品）· 那不勒斯考古博物馆藏 理想与典范 · 古希腊与古罗马美术 08 / 26 课堂互动 ① · 观察与比较 从图案到人体，希腊人改了什么？ 问题一 回看第 4 页的狄皮隆陶罐：人物是几何剪影；再看掷铁饼者与持矛者——艺术家观察世界的方式发生了什么变化？ 问题二 「高贵的单纯，静穆的伟大」这句评语（下一章详讲），用在持矛者身上合适吗？说说你的理由。 同桌两人一组 · 观察两分钟 · 各用一个词概括变化 09 / 26 ？ 第一课时 · 卢浮宫三宝 · 希腊化时期 萨莫色雷斯的胜利女神：风与浪的纪念碑 她站在船头，迎着海风降落 为纪念海战胜利而立，雕像原本安放在石质船头上，俯瞰爱琴海。虽失头与双臂，气势不减——湿衣贴体、双翼后张，仿佛刚冲破浪涛。 ◆ 动态：身体前倾、螺旋上升，衣裙前湿后飘——用石头雕出「风」。 ◆ 残缺之美：不完整反而放大了想象，她是「势」的化身，而非肖像。 ◆ 希腊化特征：离开神庙基座，走向戏剧性的场景与感官的力量。 理想与典范 · 古希腊与古罗马美术 10 / 26 约公元前190年 · 巴黎卢浮宫藏 · 展于达鲁阶梯顶端 第一课时 · 卢浮宫三宝 · 希腊化时期 米洛的维纳斯：断臂的S形诗篇 爱与美之神的「端庄的裸」 半裸的构图分上下两区：上身裸露如神，下身覆衣如人 ——神性与人性在她身上各占一半。 重心全在右腿，髋部左送、肩部右倾，身体弯成温柔的 S 形曲线。 ◆ 断臂之谜：出土时双臂已失，无数人试图「复原」原姿，皆告失败——残缺成为她的一部分。 ◆ 神情：面部宁静淡漠，与丰腴的身体形成微妙对比——肉体的美与灵魂的静并存。 ◆ 黄金比例：肚脐恰在身长的黄金分割点，是古典法则在希腊化的延续。 理想与典范 · 古希腊与古罗马美术 11 / 26 约公元前130—100年 · 米洛岛出土 · 巴黎卢浮宫藏 第一课时 · 卢浮宫三宝 · 希腊化时期 拉奥孔：痛苦也能成为艺术 被巨蛇缠绕的祭司与二子 特洛伊祭司拉奥孔因警告木马之计，与两个儿子被海蛇缠杀。三具身体扭成上升的金字塔形，肌肉、青筋、蜷曲的脚趾都在「说话」。 但请注意：拉奥孔的表情不是嚎啕，而是「被抑制的哀号」——温克尔曼正是看到这一点，才写下那句著名评语。 莱辛《拉奥孔》：诗与造型艺术的边界，也从这尊像讨论起。 理想与典范 · 古希腊与古罗马美术 12 / 26 阿格桑德罗斯等三人作 · 约公元前1世纪 · 梵蒂冈博物馆藏 · 1506年出土于罗马 第一课时 · 小结 卢浮宫三宝：三张面孔，三种力量 萨莫色雷斯的胜利女神 关键词：动势 · 残缺 · 气 动中之势，如大海临风 米洛的维纳斯 关键词：S 形 · 静穆 · 和谐 端庄的裸，比例的诗 拉奥孔群像 关键词：痛苦 · 金字塔 · 悲剧 被抑制的哀号，最深的张力 理想与典范 · 古希腊与古罗马美术 13 / 26 “ 美的原则 · THE PRINCIPLE OF BEAUTY 高贵的单纯 静穆的伟大 —— 温克尔曼评价希腊艺术，1755 年。 「单纯」指形式洗练，不堆砌装饰；「静穆」指精神克制，激情藏在平静之下。 胜利女神的衣纹是「动」，维纳斯的神情是「静」——两句评语，可以同时成立。 这八个字，是理解整个希腊美术的钥匙 ” 课堂互动 ② · 小组讨论 三宝之中，谁最打动你？ A · 胜利女神 如果选她，请说说： 她「不动」的部分在哪里？ 「动」的部分又在哪里？ B · 维纳斯 如果选她，请说说： 「断臂」是遗憾还是成全？ 为什么修复尝试都失败了？ C · 拉奥孔 如果选他，请说说： 「被抑制的哀号」 比放声大哭更有力吗？ 要求：引用「高贵的单纯，静穆的伟大」中的至少一个词，说明你的选择。 15 / 26 第二课时 · VASES, ORDERS AND ROME 彩绘与柱式 · 古罗马 「希腊人梦想理想之躯，罗马人把它砌进了生活」 01 希腊陶瓶的两种语言：黑绘与红绘 02 三种柱式：多立克 · 爱奥尼 · 科林斯 03 古罗马：实际与实用，「宏伟即罗马」 04 万神殿 · 凯旋门 · 庞贝古城（含课堂讨论） 从一只陶瓶出发，走到一座城市为止 贰 第二课时 · 希腊陶瓶 黑绘与红绘：一只瓶子的两种语言 黑绘（黑像式）· 约公元前7—6世纪 人像涂黑如剪影，再用针刻出细节线条。轮廓强、装饰性强，如剪影版画——红底黑像。 红绘（红像式）· 约公元前530年起 反过来：把人像留出陶胎的红色，背景涂黑。笔可以自由勾画肌肉与衣褶——从「刻」到「画」，表现力大解放。 亮点：这只「双语瓶」同一题材正反两面各用一法——是一堂现成的对比课。 理想与典范 · 古希腊与古罗马美术 17 / 26 黑绘面：阿喀琉斯与埃阿斯掷骰 · 埃克塞基亚斯 · 梵蒂冈博物馆藏 红绘面：同一题材 · 安多基德斯画师 · 大都会博物馆藏 第二课时 · 建筑语言 三大柱式：希腊建筑的三种性格 多立克柱式 · 阳刚 柱头是一方简单的圆盘；柱身粗壮、20 道凹槽，收分卷杀，如站立顶天的男子。帕特农、赫菲斯托斯神庙为其典范。 气质：朴素、坚毅、力量。 爱奥尼柱式 · 秀美 柱头两侧一对涡卷，如发髻；柱身细长、24 道凹槽。伊瑞克提翁神庙的女像柱，正是爱奥尼的柔美注脚。 气质：纤细、优雅、智慧。 科林斯柱式 · 华丽 柱头雕满莨苕叶，传说源于建筑师见墓上少女坟头的植物而生灵感。希腊人用得少，后来被罗马发扬光大。 气质：繁复、华贵、青春。 理想与典范 · 古希腊与古罗马美术 18 / 26 Parthenon 二、古希腊建筑 三种柱式： 多立克柱式 爱奥尼柱式 科林斯柱式 ️⃣帕特农神庙位于雅典卫城的最高点，体量巨大，长70米，宽31米，由46根柱子围于四周，采用多立克柱式，列柱高10.5米，运用了视觉矫正的手法。 ️⃣外表为希腊建筑中最典型的长方形围柱式建筑，严格遵循黄金分割比例，屋顶为人字坡顶，东西三角楣有高浮雕，檐壁采用了浮雕饰带。 ️⃣内部原有彩绘、黄金和象牙制成的雅典娜女神座像现已不存。 帕特农神庙 WEN YI ZHI FENG 多立克柱式 01. WEN YI ZHI FENG 多立克柱式 • 创作时间：古风时期 • 风格粗壮雄浑，展现阳刚之气。 • 柱身粗壮，无柱础，直接立在台基上，由下往上逐渐缩小，中间略鼓出，有18-20条垂直、平行的浅凹槽 • 柱头简单，由方形柱冠和圆盘组成，无过多装饰 。 • 创作材料：多为大理石 • 代表性建筑：雅典卫城的帕特农神庙、阿波罗神庙 爱奥尼柱式。 • 背后神话故事：多立克式象征着力量与坚韧，帕特农神庙是为雅典娜女神所建，其多立克柱式的运用彰显了神庙的庄重与威严，也象征着雅典娜的神圣不可侵犯 。 WEN YI ZHI FENG 雄壮浑厚 上细下粗 高度是底部直径的4-6倍 • 代表性建筑：雅典卫城的帕特农神庙、阿波罗神庙 爱奥尼柱式。 • 起源于前 6 世纪中页的爱奥尼亚，小亚细亚西南海岸和岛屿 。 • 风格纤细秀美，具有优雅高贵的气质，因被称为女性柱 • 有柱础，柱身比较细长，上下变化不大，柱身有 24 条凹槽，凹槽更细密、更深 。 • 柱头有一对向下的涡卷装饰，檐壁有浮雕饰带，给人一种匀称、轻快的感觉 • 创作材料：石材为主 •背后神话故事：传说爱奥尼柱式的灵感来源于爱奥尼亚地区的文化和生活。在古希腊神话中，爱奥尼亚人是海神波塞冬的后裔，他们生活在沿海地区，性格较为柔和、优雅，这种地域文化和民族性格反映在建筑柱式上，就形成了爱奥尼柱式的独特风格，体现了爱奥尼亚人对生活的热爱和对美的追求。 02. 爱奥尼柱头 03. 科林斯柱式 • 创作时间和作者：公元前 5 世纪，由建筑师卡利漫裘斯发明于科林斯。 • 比例比爱奥尼柱更为纤细，装饰性极强 • 柱头是用毛莨叶作装饰，形似盛满花草的花篮 • 创作材料：常用大理石 • 代表性建筑：宙斯神庙 相传古时候在科林斯这个地方有个美丽的少女，正当她快要出嫁时，突然生急病去世了。家里人都很悲伤，与她日夜相处的一个保姆更为伤心，于是把少女小时候玩过的玩具和其它心爱之物搜集起来，装在一个花篮里，放在那少女的坟墓上。第二年春天，坟上长出了一棵毛茛gen花，茎叶越长越多，竟把这只小花篮环绕起来，形成一个十分美丽的形态。后来，人们就根据这个奇妙的故事设计了科林斯柱式，上部是藤蔓似的涡卷，下面便是毛茛花的茎叶图案。 茛苕（gen tiao) 第二课时 · 古罗马美术 实际与实用：拱券，罗马人的发明 实用即美 希腊人把智慧用在神庙，罗马人把智慧用进生活：路桥、水道、浴场、斗兽场。艺术不再是供奉诸神的祭品，而是公民日常的容器。 ◆ 拱券与穹顶：弧形结构把重量导向两侧，跨度远超梁柱体系，空间从此可以「巨大」。 ◆ 天然混凝土：火山灰 + 石灰，可浇筑任意形状——万神殿穹顶的物质基础。 ◆ 面向实际：输水道既是工程奇迹，也以三层叠拱构成庄严的节奏——技术本身成了纪念碑。 理想与典范 · 古希腊与古罗马美术 19 / 26 加尔桥（输水道）· 法国尼姆 · 公元1世纪 · 上层水槽落差每公里仅 34 厘米 课程总结 · 两个课时 两种典范：理想之美与实用之宏伟 古希腊 · 理想之美 审美理想：高贵的单纯，静穆的伟大——理想化的人体、和谐的比例。 代表作品：帕特农神庙 · 掷铁饼者 · 持矛者 · 胜利女神 · 维纳斯 · 拉奥孔。 器物与语言：黑绘到红绘，从「刻」到「画」；三大柱式各言其性。 一句总结：为「美本身」立法。 古罗马 · 实用之宏伟 审美理想：宏伟即罗马——纪念性的尺度，服务现实的工程。 代表作品：加尔桥 · 万神殿 · 提图凯旋门 · 庞贝壁画与亚历山大马赛克。 技术与传承：拱券、穹顶、混凝土；复制希腊，也延续希腊。 一句总结：让美住进生活。 希腊给西方立了「美」的标准，罗马给了它承受标准的梁柱。 25 / 26 理想与典范 · 古希腊与古罗马美术 　 第二课时 · 古罗马美术 · 呼应第一课时 亚历山大马赛克：庞贝地上的希腊化画卷 画了什么 亚历山大大帝直扑波斯王大流士三世：长矛贯穿的战士倒映在盾面，惊马扬蹄、矛林如雨——二维石片竟有「透视」与「光影」。 罗马复制希腊 学界普遍认为它复制自希腊化时期的一幅著名绘画——绘画原作已失传，是罗马的复制品为希腊留住了原作的魂。 两课时的交汇点 在庞贝（罗马城市）的地上，拼着希腊化（亚历山大时代）的史诗——两种典范在此相遇。 理想与典范 · 古希腊与古罗马美术 24 / 26 伊苏斯之战马赛克 · 约公元前100年 · 庞贝「农夫之家」出土 · 现藏那不勒斯考古博物馆 · 原作约 5.8 × 3.1 米，由约 150 万块小石片拼成 埃皮道罗斯剧场 第二课时 · 古罗马美术 · 呼应第一课时 亚历山大马赛克：庞贝地上的希腊化画卷 画了什么 亚历山大大帝直扑波斯王大流士三世：长矛贯穿的战士倒映在盾面，惊马扬蹄、矛林如雨——二维石片竟有「透视」与「光影」。 罗马复制希腊 学界普遍认为它复制自希腊化时期的一幅著名绘画——绘画原作已失传，是罗马的复制品为希腊留住了原作的魂。 两课时的交汇点 在庞贝（罗马城市）的地上，拼着希腊化（亚历山大时代）的史诗——两种典范在此相遇。 理想与典范 · 古希腊与古罗马美术 24 / 26 伊苏斯之战马赛克 · 约公元前100年 · 庞贝「农夫之家」出土 · 现藏那不勒斯考古博物馆 · 原作约 5.8 × 3.1 米，由约 150 万块小石片拼成 第二课时 · 古罗马美术 万神殿：一座献给「诸神」的几何 43.3m 穹顶直径 ＝高度，完美半球 公元 118—128 年，哈德良时代重建。正面16 根科林斯式花岗岩柱承着希腊式门廊，身后却是前所未有的混凝土穹顶——希腊的外衣，罗马的骨骼。 ◆ 光眼（Oculus）：直径 8.9 米的天窗是唯一光源，光斑全年沿殿内游走——建筑即日晷。 ◆ 愈高愈轻：穹顶底部用重骨料、顶部掺轻质浮石，两千年不倒至今仍在使用。 理想与典范 · 古希腊与古罗马美术 21 / 26 外观 · 门廊与铭文 M·AGRIPPA 内景 · 光斑洒落神殿 穹顶内景 · 方格藻井层层收轻 · 罗马广场 第二课时 · 古罗马美术 凯旋门：为胜利而立的城门 形制 单开间拱门：科林斯柱式作框架，拱顶「凯旋」浮雕上天使为提图斯加冕——结构、柱式、叙事三位一体。 浮雕叙事 拱道内壁刻提图斯凯旋：运走耶路撒冷圣器的队伍，前低后高的浮雕层次营造纵深——罗马叙事浮雕的代表。 深远影响 凯旋门成为后世「胜利建筑」的原型：从巴黎凯旋门到各国纪念碑，都在向它致敬。 理想与典范 · 古希腊与古罗马美术 22 / 26 提图凯旋门 · 罗马广场 · 公元81年 —— 门楣铭文：SENATVS POPVLVSQVE ROMANVS（罗马元老院与人民） 第二课时 · 古罗马美术 万神殿：一座献给「诸神」的几何 43.3m 穹顶直径 ＝高度，完美半球 公元 118—128 年，哈德良时代重建。正面16 根科林斯式花岗岩柱承着希腊式门廊，身后却是前所未有的混凝土穹顶——希腊的外衣，罗马的骨骼。 ◆ 光眼（Oculus）：直径 8.9 米的天窗是唯一光源，光斑全年沿殿内游走——建筑即日晷。 ◆ 愈高愈轻：穹顶底部用重骨料、顶部掺轻质浮石，两千年不倒至今仍在使用。 理想与典范 · 古希腊与古罗马美术 21 / 26 外观 · 门廊与铭文 M·AGRIPPA 内景 · 光斑洒落神殿 穹顶内景 · 方格藻井层层收轻 · 罗马广场 第二课时 · 古罗马美术 庞贝古城：被火山封存的罗马生活 时光胶囊 一夜之间，面包还留在烤炉里，壁画还挂在墙上。1748 年重新发掘，我们得以看见一座「活着」的罗马城市：街道、浴场、别墅、涂鸦与广告。 ◆ 庞贝壁画四风格：从仿大理石镶板到幻想建筑，「庞贝红」成为标志色。 ◆ 艺术进入家庭：壁画、马赛克装点普通宅邸——罗马美术最日常的一面。 ◆ 下一页：庞贝出土的一件马赛克，将把我们带回希腊化时代。 理想与典范 · 古希腊与古罗马美术 23 / 26 神秘别墅壁画（局部）· 典型的「庞贝红」与建筑感框架 庞贝遗址与远处的维苏威火山 · 公元79年维苏威火山爆发，全城被火山灰封存 再会， 希腊。 Lavf58.20.100 Packed by Bilibili XCoder v2.0.2 Lavf58.20.100 Packed by Bilibili XCoder v2.0.2 Lavf59.14.100 $