《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》课件 2026-2027学年统编版高二语文选择性必修上册

大江东去, 浪淘尽, 千古风流人物. 一蓑烟雨任平生、归去，也无风雨也无晴。 老夫聊发少年狂, 左牵黄,右擎苍. 锦帽貂裘， 千骑卷平冈。 但愿人长久, 千里共婵娟. 踌躇满志的苏轼 豪放不羁的苏轼 旷达自信的苏轼 重情重义、 通透豁达的苏轼 在你心中苏轼是一种怎样的形象？ 课前提问 第一课时 . 3 一、学习目标 1、了解作者苏轼及写作背景。 2、理解词的大意，梳理词的脉络； 3.鉴赏本词上片（梦前）的艺术手法，品味其中的深切情感。 作者简介 与父苏洵、弟苏辙，合称“三苏”。 嘉祐二年(1057)，与弟苏辙同登进士。苏轼曾任杭州通判，密州、徐州、湖州、颍（yǐnɡ）州等地的知州，官至礼部尚书。又曾被贬黄州、惠州、儋州，北还后的第二年病死于常州。 苏轼(1037-1101)，字子瞻，号东坡居士，眉州人，北宋著名文学家、书法家、诗人，美食家，豪放派词人代表。中国文学史上少有的全才。 苏 轼 文 诗 词 书 画 汪洋恣肆，明白畅达，他是“唐宋八大家”之一； 清新豪健，善用夸张、比喻，在艺术表现方面独具一格，他与北宋的黄庭坚合称“苏黄”，与南宋的陆游合称“苏陆”； 开豪放一派，对后代影响深远，与辛弃疾合称“苏辛”； 与黄庭坚、米芾（fú）、蔡襄并称为“宋四家”，有天下第三行书《寒食帖》； 其画开创了湖州画派，善画墨竹。 文学成就 一生都在路上的全才艺术家 (唐)韩愈 、柳宗元 (宋)欧阳修、苏轼、苏洵、苏辙、曾巩、王安石 作者简介 苏 轼 美食：东坡饼、东坡肘子、东坡豆腐 水利：杭州“苏堤” 医药：编《苏学士方》，建安乐坊 服饰：发明东坡帽（又称“东坡笠”） 苏轼的几任妻子 王弗，苏轼的结发之妻，眉州青神人，幼承庭训，颇通诗书。年十六嫁给苏轼。她堪称苏轼的得力助手，后人给予王弗的评价是“苏轼良伴，得力助手”。治平二年五月卒，年方二十七。 王闰之（1048—1093），苏轼的第二任妻子，是王弗的堂妹，比苏轼小11岁。性格温和，知足惜福。是苏轼三任妻子中，陪伴苏轼时间最长的人，25年间，陪丈夫度过最为跌宕的宦海人生，在困苦的日子里，闰之和丈夫一起挖野菜、开垦荒地种粮食。然而，闰之没能走过半生，于46岁去世。 王朝云（1062年—1096年），字子霞。浙江钱塘人，因家境清寒，自幼沦落在歌舞班中，为西湖名伎。但她天生丽质，聪颖灵慧，虽混迹烟尘之中，却独具一种清新洁雅的气质。她比苏轼小26岁，是苏轼的红颜知己和侍妾，也是苏轼一生中最忠贞的伴侣和朋友。朝云34岁病逝后，苏轼再未婚娶。 创作背景 苏东坡19岁时，与16岁的王弗结婚。王弗年轻貌美，且侍亲甚孝，二人恩爱情深。王弗不但是苏轼生活上的伴侣，而且是文学上的知音，事业上的贤内助。可惜可惜天妒良缘，红颜薄命，王弗27岁时就去世了。这对东坡打击巨大，其心中的沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。 宋神宗熙宁八年苏轼因与王安石政见不和，自请外调，在密州做地方官。这时他已经40岁了，二十年仕途奔波沉浮，妻子亡故已十年，但苏轼对亡妻依旧地一往情深，这年正月二十日夜，苏轼梦见亡妻王氏，便写下这首被誉为千古第一悼亡词的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》。 8 古代诗歌题材之一，一般是丈夫追悼亡妻之作，始于西晋潘岳的《悼亡诗》三首。现在广义的悼亡诗也指对亡故亲人或朋友表达追悼、哀思的诗歌。 代表诗人有潘岳、元稹、李商隐、纳兰性德等； 用词写悼亡，是苏轼的首创。 悼亡诗 9 解读题目 词牌名 交代写作内容。梦见爱妻王氏，写下悼亡词。 点明写作时间，指的是宋神宗熙宁八年（1075），此时苏轼任密州知州，年近四十。 . 11 二、问题导学 1、词题为“记梦”，那么围绕“梦”展开了哪几部分内容呢？ 2、“十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。”这是一个怎样的十年？“十年”二字饱含着诗人怎样的情感？ “两茫茫”如何理？解为何“不思量”，却“自难忘”？是否矛盾呢？“千里”好在哪里？表达了什么感情？“凄凉”表现在什么方面？ 3、“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”如何理解这几句话？这几句运用了哪些艺术手法？ 江城子·乙卯正月二十日夜记梦 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 三、点拨运用 整体感知并给生字注音 mǎo zhēng yuè liáng bìn shuāng xuān duǎn sōng gāng 凄婉哀伤 江城子·乙卯正月二十日夜记梦 十年/生死/两茫茫，不/思量，自/难忘。千里/孤坟，无处/话凄凉。纵使/相逢/应不识，尘/满面，鬓/如霜。 夜来/幽梦/忽还乡，小/轩窗，正/梳妆。相顾/无言，惟有/泪千行。料得/年年/肠断处，明月/夜，短/松冈。 朗读辨境，整体感知 “有声当彻天， 有泪当彻泉 ” ----陈师道（宋） 凄婉 哀伤 14 理解诗意 本词题为“记梦”，那么围绕“梦”展开了哪几部分内容呢？ —— 十年生死两茫茫，……鬓如霜。 —— 夜来幽梦忽还乡，……惟有泪千行。 —— 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 记梦 梦前怀念 梦中相逢 梦醒悲凉 以“梦”为线索，按照时间顺序：梦前――梦中――梦醒 整体感知 抒写对亡妻永远难忘的思念之情和爱妻去世后自己生活的凄凉、辛酸和伤痛。 十年/生死/两茫茫，不/思量，自/难忘。千里/孤坟，无处/话凄凉。纵使/相逢/应不识，尘/满面，鬓/如霜。 你我夫妻诀别已经整整十年，强忍不去思念可终究难忘怀。孤坟远在千里之外，没有地方能诉说心中的悲伤凄凉。即使你我夫妻相逢怕是也认不出我来了，我四处奔波早已是灰尘满面两鬓如霜。 上片主要是梦前，写尽了相思之苦，为下片“记梦”作好了铺垫 。（对亡妻的思念之情、自己生活的凄凉辛酸伤痛） 16 写梦会亡妻，妻临窗而坐，对镜梳妆，再现当年闺房生活情景。直到从梦中醒来，词人仍然沉浸在深深的哀痛之中，清冷的明月之夜，长满小松林的坟冈，都是自己思念妻子而柔肠寸断的地方，表达出对亡妻永不能忘怀的浓郁情思。 夜来/幽梦/忽还乡，小/轩窗，正/梳妆。相顾/无言，惟有/泪千行。料得/年年/肠断处，明月/夜，短/松冈。 昨夜在梦中又回到了家乡，看见你正在小窗前对镜梳妆。你我二人默默相对无言，只有泪落千行。料想你年年都为我柔肠寸断的地方，在那凄冷的月明之夜，在那荒寂的短松冈上。 下片“记梦”，表达沉痛之情。 （梦会亡妻，妻临窗而坐、对镜梳妆、梦中相见无言） 17 解梦 赏析“梦前”诗句 18 梦前： 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。 •1065王弗去世 •1066苏洵去世 •1069返京任职史馆 •1071任杭州通判 •1074任密州太守 丧妻之痛：生死无常，恩爱不再，知音难寻。 仕途之苦：多遭贬斥，颠沛流离，沧桑悲凉。 这是一个怎样的十年？“十年”二字饱含着诗人怎样的情感？“两茫茫”如何理解 赏析诗歌 岁月的流逝，生活的变迁，都没有冲淡诗人对亡妻的一片深情，而且思念之情历时愈久而愈深、愈浓。传达出一种不可名状的孤寂凄清之感。 抒发了词人深沉悲痛的感情，表现了对妻子的深切怀念，也寄寓了对个人境遇的自伤之情。 “两茫茫”它不是单向的“我茫茫”，而是生者与逝者双方都茫然隔绝。 十年时间，生者在人间浮沉，逝者于黄泉沉寂，彼此音容隔绝、音讯全无。 天地辽阔，却再也没有一丝相逢的可能。 19 梦前： 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。 不矛盾。 ①“不思量”不是真的不去思量，而是思量。因为相思实在太苦，太伤人，故而不敢思量。 ②“不思量”而“自难忘”，说明不用有意识的去思念，就已经时常出现在脑海中，是一种难以中断的无意识的思念，直抒胸臆，直接倾诉了作者对亡妻十年来的深挚怀念与哀悼，为全文奠定悲痛的感情基调。 为何“不思量”，却“自难忘”？是否矛盾呢？ 直抒胸臆 20 “千里孤坟，无处话凄凉。” 梦前： 抓动情处 “千里”好在哪里？表达了什么感情？ “千里”和“十年”写出了生者与死者在空间与时间上的隔离， 表达了对亡妻沉痛的思念以及永远不能再相逢的遗憾。 21 “千里孤坟，无处话凄凉。” 梦前： 抓动情处 “凄凉”表现在什么方面？ 直抒胸臆 政治失意之凄凉 苏轼当时官运不佳，屡被贬放，此 此时被贬密州，流离坎坷的文豪满肚子的委屈需要发泄和倾诉，可他没地方诉说，也没人敢听他诉说，更没有可以诉说的人。 相思之情的凄凉 满腔的哀怨和思念无处倾诉，亡妻 之痛，相思之苦，孤寂之愁只能遥寄于千里之外的孤坟。 22 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 梦前： 抓动情处 如何理解这几句话？ 想象 ①虚实结合。通过假设把现实与梦幻混同起来， 想象亡妻的反应来衬托作者十年来所遭遇的不幸和世事的巨大变化。 ②双关。“尘满面”，可以引申为岁月留下的沧桑痕迹， “尘”包含情感的风尘（即思念亡妻的苦楚）和人生的风尘（即仕途坎坷的艰辛） ③比喻，“鬓如霜”运用比喻的手法，表现自己年华已逝、身心俱疲，饱含了作者宦海沉浮的失意、人生易老的悲凉。 23 虚实结合：知识补充 诗歌的“虚”，“虚”则包括回忆、梦境、想象、设想未来等非现实的内容。比如： ①神仙鬼怪世界和梦境。诗人往往借助这类虚无的境界来反衬现实。如：《梦游天姥吟留别》中仙境就是一个虚象。“日月照耀金银台”、“霓为衣兮风为马”、“虎鼓瑟兮鸾回车”、“仙之人兮列如麻”。 ②已逝之景之境。 这类虚景是作者曾经历过或历史上曾发生过的景象，但是现时却不在眼前。如《念奴娇·赤壁怀古》中“谈笑间，樯橹灰飞烟灭。”再现了火烧赤壁这一史实。 ③设想的未来之境。这类虚境是还未发生的，它表现的情感将一直延伸到未来。如柳永《雨霖铃》中“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”。 在诗歌中，“实” 指客观存在的人、事、景、物，是眼前所见所闻；“虚实结合”是指虚与实二者之间互相联系，互相渗透与互相转化，以达到虚中有实，实中有虚的境界。诗歌若达到虚中有实，实中有虚的境界，将开拓诗中的意境。 《江城子》上片中虚实结合手法分析 上片：以实带虚 “十年生死两茫茫”——直接叙述，是现实。 “不思量，自难忘”——心理真实，看似矛盾却深刻。 “千里孤坟，无处话凄凉”——空间阻隔，现实处境。 “纵使相逢应不识”——一个假设（虚写）， 引出下文的沧桑之变：“尘满面，鬓如霜”。 这里的虚写（纵使相逢不相识）为下阕梦境做了铺垫。 十年/生死/两茫茫，不/思量，自/难忘。千里/孤坟，无处/话凄凉。纵使/相逢/应不识，尘/满面，鬓/如霜。 上片抒写对亡妻永远难忘的思念之情和爱妻去世后自己生活的凄凉、辛酸和伤痛。 以现实叙述与假设想象（以实带虚，虚实结合），写了十年光阴、生死相隔、人间漂泊、自我沧桑。所有隐忍、孤独、思念、悲凉，都藏在平淡字句里，不疾不徐，却重逾千斤。 上片主要是梦前，写尽了相思之苦，为下片“记梦”作好了铺垫 。 主要手法:直抒胸臆、想象、虚实结合、比喻 。 四、课堂小结 背诵《江城子》上片。 五、当堂检测 上片抒写对亡妻永远难忘的思念之情和爱妻去世后自己生活的凄凉、辛酸和伤痛。 以现实叙述与假设想象（以实带虚、虚实结合），写了十年光阴、生死相隔、人间漂泊、自我沧桑。所有隐忍、孤独、思念、悲凉，都藏在平淡字句里，不疾不徐，却重逾千斤。 上片主要是梦前，写尽了相思之苦，为下片“记梦”作好了铺垫 。 主要手法:直抒胸臆、想象、虚实结合、比喻 。 导入新课 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 梦前： 抓动情处 如何理解这几句话？ 想象 ①虚实结合。通过假设把现实与梦幻混同起来， 想象亡妻的反应来衬托作者十年来所遭遇的不幸和世事的巨大变化。 ②双关。“尘满面”，可以引申为岁月留下的沧桑痕迹， “尘”包含情感的风尘（即思念亡妻的苦楚）和人生的风尘（即仕途坎坷的艰辛） ③比喻，“鬓如霜”运用比喻的手法，表现自己年华已逝、身心俱疲，饱含了作者宦海沉浮的失意、人生易老的悲凉。 29 虚实结合：知识补充 诗歌的“虚”，“虚”则包括回忆、梦境、想象、设想未来等非现实的内容。比如： ①神仙鬼怪世界和梦境。诗人往往借助这类虚无的境界来反衬现实。如：《梦游天姥吟留别》中仙境就是一个虚象。“日月照耀金银台”、“霓为衣兮风为马”、“虎鼓瑟兮鸾回车”、“仙之人兮列如麻”。 ②已逝之景之境。 这类虚景是作者曾经历过或历史上曾发生过的景象，但是现时却不在眼前。如《念奴娇·赤壁怀古》中“谈笑间，樯橹灰飞烟灭。”再现了火烧赤壁这一史实。 ③设想的未来之境。这类虚境是还未发生的，它表现的情感将一直延伸到未来。如柳永《雨霖铃》中“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”。 在诗歌中，“实” 指客观存在的人、事、景、物，是眼前所见所闻；“虚实结合”是指虚与实二者之间互相联系，互相渗透与互相转化，以达到虚中有实，实中有虚的境界。诗歌若达到虚中有实，实中有虚的境界，将开拓诗中的意境。 《江城子》上片中虚实结合手法分析 上片：以实带虚 “十年生死两茫茫”——直接叙述，是现实。 “不思量，自难忘”——心理真实，看似矛盾却深刻。 “千里孤坟，无处话凄凉”——空间阻隔，现实处境。 “纵使相逢应不识”——一个假设（虚写）， 引出下文的沧桑之变：“尘满面，鬓如霜”。 这里的虚写（纵使相逢不相识）为下阕梦境做了铺垫。 十年/生死/两茫茫，不/思量，自/难忘。千里/孤坟，无处/话凄凉。纵使/相逢/应不识，尘/满面，鬓/如霜。 第二课时 . 33 一、学习目标 1.鉴赏本词下片（梦中、梦醒）的艺术手法，品味其中的深切情感。 2、背诵全词。 . 34 二、问题导学 1、“夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。”这几句使用了什么手法？表达了作者什么感情？ 2、“料得年年肠断处，明月夜，短松冈“写自己怀念亡妻，却料想对方为怀念自己而柔肠寸断，这是什么手法？ 3、“明月夜，短松冈”用了什么手法？表达了什么感情？ 4、请用一小句诗小结梦前、梦中、梦后的情感？ 下片写梦会亡妻，妻临窗而坐，对镜梳妆，再现当年闺房生活情景。直到从梦中醒来，词人仍然沉浸在深深的哀痛之中，清冷的明月之夜，长满小松林的坟冈，都是自己思念妻子而柔肠寸断的地方，表达出对亡妻永不能忘怀的浓郁情思。 夜来/幽梦/忽还乡，小/轩窗，正/梳妆。相顾/无言，惟有/泪千行。料得/年年/肠断处，明月/夜，短/松冈。 昨夜在梦中又回到了家乡，看见你正在小窗前对镜梳妆。你我二人默默相对无言，只有泪落千行。料想你年年都为我柔肠寸断，在那凄冷的月明之夜，在那荒寂的短松冈上。 下阙“记梦”，表达沉痛之情 （以梦境为主，以现实想象收束）。 三、点拨运用 35 解梦 赏析“梦中”诗句 36 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。 ①（内容）“忽”写出了梦中还乡的快捷，突出了梦境恍惚迷离的特点。 抓动情处：赏析“夜来幽梦忽还乡”一句中“忽”字的妙处。 梦中： ②（结构）“忽”字与上片“十年”“千里”漫长的时间及阔远的空间相照应。 ③（情感）入梦是轻快的，所表现的感情却极为沉重——似喜实悲。 37 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。 这几句使用了什么手法？表达了作者什么感情？ 梦中： 白描 ①虚写，在梦境中见到妻子同往常一样在窗前梳妆打扮。十年的时间，那些幸福生活中的场景词人始终忘不掉，表达了词人对亡妻执着不舍的深情。 ②白描，“小轩窗，正梳妆”，用白描的手法，以妻子对镜梳妆的日常生活镜头，再现当年闺房生活的温馨。 38 文化常识 白描是诗歌的表现手法之一，即用最朴素最简练的文字描摹形象，不事辞藻雕饰，不加渲染烘托，它要求抓住描写对象的特征，如实地勾勒出人物、事物与景物的情态面貌。 白描手法 一去二三里，烟村四五家。 亭台六七座，八九十枝花。 方宅十余亩，草屋八九间。 狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。 大漠孤烟直，长河落日圆。 人闲桂花落，夜静春山空。 月出惊山鸟，时鸣春涧中。 明月松间照，清泉石上流。 “有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄”。 ——鲁迅 “相顾无言，惟有泪千行。” 抓动情处：聚焦细节描写 梦中： 细节描写 十年时间，积攒了太多的思念想要倾诉，然而思绪如麻，又当从何处说起呢？于是，竟无语凝噎。满腹的相思都化作了热泪千行。 明确：“相顾无言，惟有泪千行”。十年死别，思念至苦，夫妻一旦相见，该有千种哀愁、万端感慨要向对方倾诉；但千言万语，从何说起呢？ 情到深处，所有的语言都会显得笨拙和苍白。感情浓烈已不需语言来表示，便将思念与感慨以“泪千行”来互诉衷肠。 “此时无声胜有声”，四目相视，两心相映，万千思绪尽在其中，更显凄凉之情，呼应上片“无处话凄凉”。 细节描写，“惟有泪千行”无声有泪，凄楚哀婉，痛彻骨髓。 40 ②白描，“小轩窗，正梳妆”，用白描的手法，以妻子对镜梳妆的日常生活镜头，再现当年闺房生活的温馨。 梦中 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。 这几句使用了什么手法？表达了作者什么感情？（小结） ①虚写，在梦境中见到妻子同往常一样在窗前梳妆打扮。十年的时间，那些幸福生活中的场景词人始终忘不掉，表达了词人对亡妻执着不舍的深情。 ③细节描写，“惟有泪千行”无声有泪，凄楚哀婉，痛彻骨髓。 解梦 赏析“梦醒”诗句 42 梦醒： “料得年年肠断处，明月夜，短松冈。” 对写法。 写自己怀念亡妻，却料想对方为怀念自己而柔肠寸断，这是什么手法？ 词人从梦中醒来，想象在千里之外的妻子一定会年复一年因为思念自己而悲伤。词人设想死者的痛苦，以寄寓自己的悼念之情。语言平易质朴，将对亡妻的思念表达得深沉哀婉，感人至深，催人泪下。 料想你年年都为我柔肠寸断，在那凄冷的月明之夜，在那荒寂的短松冈上。 43 知识补充 “对写法”，也叫对面落笔，主客移位。是指抒情主人公有意撇开自己，从对方着笔，虚写对方思念自己的情形，从而形象真挚地表达自己的思念怀想，将深沉的情思表达得委婉含蓄，能极大的增强抒情力度，丰富诗歌意境。 对写 遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。 想得家中夜深坐，还应说着远行人。 梦醒： “料得年年肠断处，明月夜，短松冈。” 以景结情。 抓动情处 “ 明月夜，短松冈”用了什么手法？表达了什么感情？ 在明月的夜晚，长着矮松树的山冈上，有作者日夜思念的妻子。 用明月、短松冈来传达、暗示作者对亡妻的思念，言有尽而意无穷，给读者留下想象的空间。 料想你年年都为我柔肠寸断，在那凄冷的月明之夜，在那荒寂的短松冈上。 45 知识补充 以景结情，是诗歌结句的一种技巧，它也是借景抒情的方式之一。是指诗歌在议论或抒情的过程中，戛然而止，在结尾处转为写景，以景代情作结，结束诗句，使得诗歌“此时无情胜有情”，言有尽而意无穷，给读者留下想象的空间。 显得意犹未尽，耐人寻味。 以景结情 庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。——归有光《项脊轩志》 不知乘月几人归，落月摇情满江树。——张若虚《春江花月夜》 《江城子》下片中虚实结合手法分析 下阕：虚中有实 “夜来幽梦忽还乡”——直接点明入梦，由实转虚。“忽”字写出梦的突然。 “小轩窗，正梳妆”——梦境中出现的却是妻子生前最日常的场景，细节真实，是虚中有实。这个画面亲切温暖，与现实的凄凉形成对比。 “相顾无言，惟有泪千行”——梦中相见，千言万语化作泪水，无声胜有声。这是情感的高潮，虽虚却极真。 “料得年年肠断处”——从梦境回到现实，推想（虚）妻子孤坟所在地的情景 “明月夜，短松冈”——明月笼罩下的短松山冈，既是眼前实景，也是永恒的思念之所。 虚的推想（ “料得年年肠断处” ）与实的景物（ “明月夜，短松冈” ）融合，意境深远。 夜来/幽梦/忽还乡，小/轩窗，正/梳妆。相顾/无言，惟有/泪千行。料得/年年/肠断处，明月/夜，短/松冈。 47 下片小结 下片写梦会亡妻，妻临窗而坐，对镜梳妆，再现当年闺房生活情景。直到从梦中醒来，词人仍然沉浸在深深的哀痛之中，清冷的明月之夜，长满小松林的坟冈，都是自己思念妻子而柔肠寸断的地方，表达出对亡妻永不能忘怀的浓郁情思。 下片“记梦”，表达沉痛之情。（以梦境为主，以现实想象收束。） 主要手法:白描、细节描写、对写法、以景结情、虚实结合 ——此时无声胜有声 （梦境，虚写） 梦中相逢 ——此恨绵绵无绝期 （梦境回到现实，推想妻子孤坟所在地的情景 虚实结合） 梦醒悲凉 ——此情无计可消除（以实带虚，虚实结合） 梦前相思 虚实结合 请用一小句诗小结梦前、梦中、梦后的情感 《江城子》上片中虚实结合手法分析 上片：以实带虚 “十年生死两茫茫”——直接叙述，是现实。 “不思量，自难忘”——心理真实，看似矛盾却深刻。 “千里孤坟，无处话凄凉”——空间阻隔，现实处境。 “纵使相逢应不识”——一个假设（虚写）， 引出下文的沧桑之变：“尘满面，鬓如霜”。 这里的虚写（纵使相逢不相识）为下阕梦境做了铺垫。 十年/生死/两茫茫，不/思量，自/难忘。千里/孤坟，无处/话凄凉。纵使/相逢/应不识，尘/满面，鬓/如霜。 《江城子》下片中虚实结合手法分析 下阕：虚中有实 “夜来幽梦忽还乡”——直接点明入梦，由实转虚。“忽”字写出梦的突然。 “小轩窗，正梳妆”——梦境中出现的却是妻子生前最日常的场景，细节真实，是虚中有实。这个画面亲切温暖，与现实的凄凉形成对比。 “相顾无言，惟有泪千行”——梦中相见，千言万语化作泪水，无声胜有声。这是情感的高潮，虽虚却极真。 “料得年年肠断处”——从梦境回到现实，推想（虚）妻子孤坟所在地的情景 “明月夜，短松冈”——明月笼罩下的短松山冈，既是眼前实景，也是永恒的思念之所。 虚的推想（ “料得年年肠断处” ）与实的景物（ “明月夜，短松冈” ）融合，意境深远。 夜来/幽梦/忽还乡，小/轩窗，正/梳妆。相顾/无言，惟有/泪千行。料得/年年/肠断处，明月/夜，短/松冈。 51 《江城子》虚实结合手法的表达效果 1、拓展时空。 拓展时空，将十年生死、千里阻隔浓缩于一夜一梦，内容更丰富。词的篇幅有限，短短七十字要容纳十年生死、千里相隔，必须借助虚实手法。 上阕实写“十年生死”“千里孤坟”，点出时间之久与空间之远； 下阕虚写梦境“忽还乡”，将时间拉回过去（妻子梳妆），又通过结尾“料得”将思绪推向未来（年年肠断）。 这样，一首词便容纳了过去、现在、未来三个时间维度，以及密州、眉山、梦境三个空间层面，内容大大丰富。 52 《江城子》虚实结合手法的表达效果 2、 强化情感。 强化情感，梦中温馨与现实凄凉对比，思念之情更深沉。虚实之间形成鲜明对比。 虚写的梦境中，“小轩窗，正梳妆”是多么温馨的日常生活画面； 而实写的现实中，却是“千里孤坟，无处话凄凉”。 梦越美好，醒来越失落。这种对比让思念之情加倍沉痛。 同样，“相顾无言，惟有泪千行”是梦中的无言，却比任何话语都更有力量——千言万语不知从何说起，化作泪水奔涌，情感达到高潮。 53 《江城子》虚实结合手法的表达效果 3、含蓄蕴藉。 含蓄蕴藉，不直抒胸臆，通过梦境自然流露，结尾以景结情，余味无穷。 词人没有直接说“我多么想你”，而是通过一场梦自然呈现。 梦境的可信之处在于细节真实——“小轩窗，正梳妆”是妻子生前日常，这个细节让梦境格外动人。 结尾“料得年年肠断处，明月夜，短松冈”更是虚实相生的典范：以推想之辞（虚）引出明月孤冈之景（实中有虚），画面在眼前，哀思在言外。不说思念，而思念尽在其中，这便是含蓄的力量。 54 《江城子》虚实结合手法的表达效果 1、拓展时空。 拓展时空，将十年生死、千里阻隔浓缩于一夜一梦，内容更丰富。词的篇幅有限，短短七十字要容纳十年生死、千里相隔，必须借助虚实手法。上阕实写“十年生死”“千里孤坟”，点出时间之久与空间之远；下阕虚写梦境“忽还乡”，将时间拉回过去（妻子梳妆），又通过结尾“料得”将思绪推向未来（年年肠断）。这样，一首词便容纳了过去、现在、未来三个时间维度，以及密州、眉山、梦境三个空间层面，内容大大丰富。 2、 强化情感。 强化情感，梦中温馨与现实凄凉对比，思念之情更深沉。虚实之间形成鲜明对比。虚写的梦境中，“小轩窗，正梳妆”是多么温馨的日常生活画面；而实写的现实中，却是“千里孤坟，无处话凄凉”。梦越美好，醒来越失落。这种对比让思念之情加倍沉痛。同样，“相顾无言，惟有泪千行”是梦中的无言，却比任何话语都更有力量——千言万语不知从何说起，化作泪水奔涌，情感达到高潮。 3、含蓄蕴藉。 含蓄蕴藉，不直抒胸臆，通过梦境自然流露，结尾以景结情，余味无穷。词人没有直接说“我多么想你”，而是通过一场梦自然呈现。梦境的可信之处在于细节真实——“小轩窗，正梳妆”是妻子生前日常，这个细节让梦境格外动人。结尾“料得年年肠断处，明月夜，短松冈”更是虚实相生的典范：以推想之辞（虚）引出明月孤冈之景（实中有虚），画面在眼前，哀思在言外。不说思念，而思念尽在其中，这便是含蓄的力量。 55 四、课堂小结 这首词以“梦前——梦中——梦后”为线索，将“现实——梦境——现实”交织起来。 全词从现实写到假设，从假设坠入梦境，又从梦境回到现实，虚实相生，层层递进。 题虽为记梦，实际是以记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念，同时也抒发了自己世路之艰的感慨。全词感情深挚，充满一种凄婉哀伤的调子。 妻已逝，夫独留， 万般凄情蚀九肠。 人归去， 情依旧，千载缘分绵且稠。 56 1.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中直抒胸臆，看似矛盾，实则深情的句子“ ， ”。 2.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，表现诗人梦里归乡，与妻子相见时，“执手相看泪眼，竟无语凝噎”情形的句子是： “ ， ”。 3.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中把现实与梦幻混同起来，把 死别后的个人的种种忧愤，包含在了容颜的苍老形体的衰败之中的 句子是“ ， ， ”。 不思量 自难忘 相顾无言 惟有泪千行 纵使相逢应不识 尘满面 鬓如霜 五、当堂检测 情境默写 4.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“ ， ”两句，既写出了妻子独卧黄泉之下的孤苦冷清，又写出了词人和妻子不能互诉凄凉的悲哀。 5.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中作者以“ ， ”带出苏轼当年的闺房之乐，寥寥数字，勾勒出亡妻在自己心目中留存的温柔美好的印象。 6.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“ ， ”两句以景结情，余音袅袅，让人回味无穷。 千里孤坟 无处话凄凉 小轩窗 正梳妆 明月夜 短松冈 邯郸冬至夜思家 白居易 邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。 想得家中深夜坐，还应说着远行人。 在本诗中作者是怎样写“思家”的？ 答案：1.作者运用了虚实结合的手法。 2.前两句为实写，写自己冬至之夜，夜宿邯郸驿站，在灯前形单影只的景象，后两句为虚写，写自己想象着冬至深夜，家人围坐灯前，谈论着自己这个远行之人，以此表现思家之情。 选做题 课后作业 背诵课文，写一篇200字左右的有关本词的随感。 板书设计 本词所用手法 1.虚实结合 2.直抒胸臆 3.间接抒情 4.对写法 5.以景结情 6.对比 7.白描手法 null 145728.0 $