古诗词诵读《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》课件 2026-2027学年统编版高二语文选择性必修上册

苏轼 1 作者简介 与父苏洵、弟苏辙，合称“三苏”。 嘉祐二年(1057)，与弟苏辙同登进士。苏 曾任杭州通判，密州、徐州、湖州、颍州等地的知州，官至礼部尚书。又曾被贬黄州、惠州、儋州，北还后的第二年病死于常州。 苏轼(1037-1101)，字子瞻，号东坡居士，眉州人，北宋著名文学家。 书法家 诗人 画家 豪放派词人代表 苏 轼 苏轼名句 试问岭南应不好，却道：此心安处是吾乡。——《定风波·南海归赠王定国侍人寓娘》 粗缯大布裹生涯，腹有诗书气自华。——《和董传留别》 拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。—— 《卜算子·黄州定慧院寓居作》 世事一场大梦，人生几度秋凉？——《西江月·世事一场大梦》 休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。——《望江南·超然台作》 殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。——《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》 人间有味是清欢。——《浣溪沙·细雨斜风作晓寒》 豪放不羁的苏轼 大江东去浪淘尽，千古风流人物。 踌躇满志的苏轼 会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 旷达自信的苏轼 竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。 今天来体会苏轼性格中的另一面——柔情  创作背景 1054年，16岁的王弗嫁给了19岁的苏轼。王弗年轻貌美，且侍亲甚孝，二人恩爱情深。王弗不但是苏轼生活上的伴侣，而且是文学上的知音，事业上的贤内助。可惜王弗二十七岁时（1065年）就去世了。 词题中“乙卯”年是熙宁八年（1075），苏轼年已四十。因与王安石政见不和，自请外调，任密州知州。二十年仕途奔波沉浮，妻子亡故已十年，这一年正月二十日，他梦见妻子王氏，写下了这首传诵千古的悼亡词。 苏轼的几任妻子 原配妻子：王弗（1039年—1065年），眉州青神人。幼承庭训，颇通诗书。16岁嫁给苏轼。她聪慧谦谨，知书达理，刚嫁给苏轼时，未曾说自己读过书。婚后，每当苏轼读书时，她便陪伴在侧，终日不去；苏轼偶有遗忘，她便从旁提醒。苏轼问她其它书，她都说略微知道。王弗对苏轼关怀备至，堪称苏轼的得力助手。 第二任妻子：王闰之（1048—1093） ，眉州青神人，王弗的堂妹。王闰之出嫁之前，家中称其“二十七娘”。性格温和，知足惜福。 侍妾：王朝云（1062—1096年），吴郡钱塘人。是苏轼的红颜知己和侍妾。早年家境清寒，沦落歌舞班中，成为西湖名伎。她天生丽质，聪颖灵慧，能歌善舞。虽混迹烟尘之中，却独具一种清新洁雅的气质。苏轼因而爱幸，纳为爱妾。朝云敏而好义，跟随苏东坡谪居惠州。卒于惠州，时年34岁，葬于栖禅寺东南。 文学成就 古代诗歌题材之一，一般是丈夫追悼亡妻之作，始于西晋潘岳的《悼亡诗》三首。现在广义的悼亡诗也指对亡故亲人或朋友表达追悼、哀思的诗歌。 用词写悼亡，是苏轼的首创。 悼亡诗 7 离思 唐•元稹 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。 取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。 曾经到临过沧海，别处的水就不足为顾；若除了巫山，别处的云便不称其为云。仓促地由花丛中走过，懒得回头顾盼；这缘由，一半是因为修道人的清心寡欲，一半是因为曾经拥有过的你。 最有名的悼亡诗 最酸楚的悼亡诗 浣溪沙 纳兰性德 谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。 被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。 秋风吹冷，孤独的情怀有谁惦念？看片片黄叶飞舞遮掩了疏窗，伫立夕阳下，往事追忆茫茫。酒后小睡，春日好景正长，闺中赌赛，衣襟满带茶香。昔日平常往事，已不能如愿以偿。 深情朗诵 江城子·乙卯正月二十日夜记梦 十年/生死/两茫茫。不/思量，自/难忘。千里/孤坟，无处/话凄凉。纵使/相逢/应不识，尘/满面，鬓/如霜。 夜来/幽梦/忽还乡。小/轩窗，正/梳妆。相顾/无言，惟有/泪千行。料得/年年/肠断处，明月/夜，短/松冈。 mǎo zhēng liánɡ hánɡ 10 江城子·乙卯正月二十日夜记梦 词牌名 宋神宗熙宁八年（1075），此时苏轼任密州知州，年近四十。 点明时间 梦见爱妻王氏，写下悼亡词。 交代写作缘由。 mǎo 解 题： 11 你能发现其中爱的表达吗？ 细品悟深情 江城子·乙卯正月二十日夜记梦 和你有关的时间 我都记得 mǎo 解 题： 13 初读探究 1.本词是以什么为线索，按照什么顺序来写的？ 以“梦”为线索， 按照时间顺序，记叙了梦的三个阶段：梦前――梦中――梦醒 记 梦 梦前思量—— 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 梦中相逢—— 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。 梦醒悲凉—— 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 梦前： 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。 1065失去王弗 1069年父丧守期满，返京任判官告院。 1071年，苏轼因反对王安石变法，在朝中受到排挤打压，因而自请外任，出为杭州通判。 1074年熙宁七年，苏轼又被调往密州任知州。 这是一个怎样的十年？ 死别之悲： 生死无常，爱人不再 仕途之艰： 多遭贬斥，颠沛流离 独处之苦： 知音难寻，沧桑悲凉 15 梦前： 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。 如此情真意重，为何却“不思量”？既然不思量，又为何“自难忘”？ 不思量：回忆有时会我们感到甜蜜，但有时也让我们痛苦于“失去”，唤起“期望却不可抵达”之感。理智上不主动想念，是人的一种自我保护机制。“不思量”，是诗人试图在理性上“放下”的努力。 自难忘：理智上去“不思量”某件事的时刻，恰恰是我们在心里强化这段记忆的时刻。一个与我曾有过如此深刻的情感连结的人，必定会在我的生命里留下无数的痕迹和关联。 16 梦前： 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。 要是有些事我没说，地坛，你别以为是我忘了，我什么也没忘，但是有些事只适合收藏。不能说，也不能想，却又不能忘。它们不能变成语言，它们无法变成语言，一旦变成语言就不再是它们了。它们是一片朦胧的温馨与寂寥，是一片成熟的希望与绝望，它们的领地只有两处：心与坟墓。比如说邮票，有些是用于寄信的，有些仅仅是为了收藏。 ——史铁生《我与地坛》 17 梦前： 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。 袁哲生写给亡友黄国峻《偏远的哭声》: "国峻，自你走后......我觉得很彷徨，甚至不知道在什么样的地方，什么样的时间比较适合想起你。但是，我的生活中充满了这样的时刻。在某一天下午雷雨过后五花十色张开碰撞的雨伞遮蔽下的人群中，在某一个晚起的假日早晨骑着摩托车去住家附近自助餐馆的炎热柏油路上，来不及防备地我就想起了一些不甘沉淀的往事。 思念已经成了生命本身的一部分以至于无法把它单独辨认出来。 18 “千里孤坟，无处话凄凉。” 梦前： 直抒胸臆 你的坟墓远在千里之外的眉山，我连跟你诉说心中的凄凉悲伤的地方都没有。 政治失意之凄凉 苏轼当时官运不佳，屡被贬放，此时被贬密州， 流离坎坷的文豪满肚子的委屈需要发泄和倾诉，可他没地方诉说，也没人敢听他诉说，更没有可以诉说的人。 相思之情的凄凉 “千里”和“十年”写出了生者与死者在时间与空 间上的隔离，表达了对亡妻沉痛的思念以及永远不能再相逢的遗憾。 19 梦前： 如何理解“纵使相逢应不识”呢？ 记忆中的你永远年轻，而我已经不是当年最好的我了。 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 （白描，外貌描写）：一个老者，饱经风霜，灰尘满面，鬓面如霜，生活坎坷…… 20 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 梦前： 如何理解“纵使相逢应不识”呢？ 杨绛、钱钟书是非常相爱的夫妻，钱钟书先走了，杨绛后来她就说，我现在越来越老了，我想我大概要走了，可是没有悲哀，因为觉得，我会去见我死去的女儿跟丈夫，去见钱钟书。可她又开始害怕了，她说我应该用什么样子去见钱钟书，因为我跟钱钟书谈恋爱的时候，还是一个十几岁的女孩，钱钟书记得的我的样子，是十几岁吗?还是二十几岁?还是后来五十岁左右下放文革受到很辛苦的折磨的时候?还是我现在一百岁那个老太太的样子? （白描，外貌描写）：一个老者，饱经风霜，灰尘满面，鬓面如霜，生活坎坷…… 21 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 梦前： 苏轼写这首词时，还不到40岁，却为何会说“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”呢？ 这十年，正是围绕王安石变法，革新派与守旧派之间的斗争愈演愈烈的时候。苏轼因反对王安石变法，在朝中受到排挤打压。 官运不佳，屡被外放。 “尘”，不仅是大地上的灰尘，还是情感的风尘（思念亡妻的苦楚）、人生的风尘（仕途坎坷的艰辛）。 虚实结合：表现了作者对亡妻的深切怀念，从想象中的亡妻的反应方面，来衬托作者十年来所遭遇的不幸和世事的巨大变化。 （白描，外貌描写）：一个老者，饱经风霜，灰尘满面，鬓面如霜，生活坎坷…… 22 手法：虚实结合 在诗歌中，“实”是指——客观世界中存在的实象、实事、实境。 诗歌的“虚”，是指直觉中看不见摸不着，却又能从字里行间体味出的虚象和空灵的境界。具体说来，包括以下三类： ①神仙鬼怪世界和梦境。诗人往往借助这类虚无的境界来反衬现实。如：《梦游天姥吟留别》中仙境就是一个虚象。“日月照耀金银台”、“霓为衣兮风为马”、“虎鼓瑟兮鸾回车”、“仙之人兮列如麻”。 ②回忆过去。这类虚景是作者曾经历过或历史上曾发生过的景象，但是现时却不在眼前。如：《念奴娇·赤壁怀古》中“谈笑间，樯橹灰飞烟灭。”再现了火烧赤壁这一史实。 23 手法：虚实结合 ③想象。（设想的未来之境）它表现的情感将一直延伸到未来。故写愁，将倍增其愁；写乐将倍增其乐。如：柳永《雨霖铃》中“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”。这是设想的别后的景物：词人酒醒梦回，只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂柳梢。 实：身临其境，仰观俯察为实 具体、明朗、真切 虚：思接千载，视通万里为虚 空灵、飘逸、含蓄 丰富诗歌内容 扩大诗歌意境 强化诗歌情感 24 上片小结：“梦前”苏轼想起了哪些事情？表达苏轼怎样的感情？ 重重阻隔下，思念之深、独处之苦、仕途之艰极为沉痛，却无处倾诉，更加深了对已故妻子刻骨铭心的思念。 十年生死两茫茫 千里孤坟，无处话凄凉 纵使相逢应不识 生死距离，时间距离 空间距离 时间距离 25 如果时隔多年以后，我终于在梦中见到了心心念念的那个人，如果是你来选择我们见面的场景，你会选择哪个场景？ 夜来幽梦忽还乡。_____ , _____。相顾无言，惟有泪千行。 初遇的场景？成婚之夜？王弗离世？一起散步？一起郊游？ “小轩窗，正梳妆”：早晨从梦醒来睁开眼的那一刻，看到了自己熟悉的场景——妻子坐在窗边梳洗打扮的样子，一下子分不清这到底是现实还是梦境，是回忆还是重生。 “相顾无言，惟有泪千行”：我以为时隔多年之后，你会认不出我。但是当我们四目相对的那一刻，我们就已经彼此知晓，自不必多说。 梦中： “回首往事，当时已是道寻常” 这几句表达了作者什么感情？使用了什么手法？ 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。 “此时无声胜有声” 梦中： ①白描，“小轩窗，正梳妆”，用白描的手法，以妻子对镜梳妆的日常生活镜头，再现当年闺房生活的温馨。 ②虚写，在梦境中见到妻子同往常一样在窗前梳妆打扮。十年的时间，那些幸福生活中的场景词人始终忘不掉，表达了词人对亡妻不舍的深情。 手法：白描 “有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄”。 —鲁迅 白描是诗歌的表现手法之一，即用最朴素最简练的文字描摹形象，不事辞藻雕饰，不加渲染烘托，它要求抓住描写对象的特征，如实地勾勒出人物、事物与景物的情态面貌。 一去二三里，烟村四五家。 亭台六七座，八九十枝花。 方宅十余亩，草屋八九间。 狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。 大漠孤烟直，长河落日圆。 人闲桂花落，夜静春山空。 月出惊山鸟，时鸣春涧中。 明月松间照，清泉石上流。 28 “忽”字有何妙处？请加以赏析。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。 梦中： ①“忽”字意为忽然、突然； ②写出词人在梦中还乡之快，与亡妻相见之易。平时多少个日日夜夜的盼望不得，忽然就在眼前，更透露出眼前幸福不过是虚幻的梦境。表现了作者对亡妻的思念之情。 ③与上阙“十年”“千里”的时间漫长及空间阔远相照应；入梦是轻快的，表现的感情却极为沉重——似喜实悲。 本句运用了哪些手法表达情感？ 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 梦醒： ①对写。一般悼亡诗多是生者单方面怀念逝者。而苏轼想象亡妻也在惦念、为自己痛苦，思念不再只是“我想你”，而是“你也在念我”。二人的深情是双向的，情感更深一层。 ②以景结情。明月清冷、永恒，跨越生死，也常与思念、团圆相关，此处月圆人缺，更显凄凉。松树常青，却长在坟头，更添凄冷荒凉。把情感完全融入景物，言有尽而意无穷，留给读者无尽的想象空间。 手法：对写 ①定义与核心概念：又称“主客移位”“悬想”“对面落笔”，是古典诗歌中常用的抒情技巧。其核心在于不直接描写诗人自身的情感，而是设想对方在异地、异时的行为、心理或情境，通过对方的“情”折射自己的“情”，形成情感呼应和间接表达。 ② 特征与表现方式： 视角转换：从“自我视角”转向“对方视角”，避开直白抒情，使情感更含蓄。 时空交织：通过设想对方的情景，打破现实时空限制，让思念、牵挂跨越距离。 情感深化：以对方的“念我”反衬自己的“念彼”，增强情感感染力 虚实结合：通过虚拟对方的情境，既描写对方，又映照自己，使诗意深远、意境丰富 31 手法：对写 情感角度的妙处 ① 思念双向化：一般悼亡诗，多是生者单方面怀念逝者。而苏轼想象亡妻也在惦念、为自己痛苦，思念不再只是 “我想你”，而是你也在念我，二人的深情是双向的，情感更深一层。 ② 视野扩大，拓宽意境：如果直接写 “我年年思念你”，局限在苏轼个人的悲伤里。转向设想对方，把哀伤放到明月、短松冈空旷清冷的环境之中，意境悠远，悲痛不再局限于一人一时。 ③ 更显深沉含蓄：不直白哭诉，用想象写哀痛。明明是词人自己年年肠断，却说是王弗肠断。把自身的悲痛投射到亡妻身上，含蓄内敛，哀而不伤，余味悠长。 32 很多悼亡诗，要么大哭悲恸，要么极力赞美逝者。苏轼这首，为什么用日常梳妆、无言落泪这种平淡细碎的场景，反而打动千年之后的我们？ 1.真情藏于日常，最真实的爱是烟火寻常 窗前梳妆，是当年朝夕相伴、司空见惯的画面。“当时只道是寻常”，失去之后，才明白这平凡瞬间有多珍贵。 2.克制的悲痛，远比放声大哭更有力量 大悲无声。重逢之时，相顾无言，惟有泪千行，千言万语堵在胸口，说不出口。情感不向外宣泄，向内沉淀，更有绵长深沉的感染力。 3.白描简笔，以小见大，以乐景衬哀情 梦里越是温馨平静的日常，对照现实阴阳永隔、自身沧桑，反差就越强烈。昔日平淡的幸福，如今再也无法拥有。 4.共情相通，跨越千年 千年后的读者，也能读懂：最放不下的，往往不是轰轰烈烈的故事，而是再也回不去的寻常日子。 33 老夫聊发少年狂， 左牵黄， 右擎苍。 锦帽貂裘， 千骑卷平冈。 为报倾城随太守， 亲射虎， 看孙郎。 酒酣胸胆尚开张。 鬓微霜， 又何妨！ 持节云中， 何日遣冯唐？ 会挽雕弓如满月， 西北望， 射天狼。 十年生死两茫茫， 不思量， 自难忘。 千里孤坟， 无处话凄凉。 纵使相逢应不识， 尘满面， 鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡， 小轩窗， 正梳妆。 相顾无言， 惟有泪千行。 料得年年肠断处， 明月夜， 短松冈。 34 这首词以“梦前——梦中——梦后”为时间线索，内容层层推进，引出梦中相遇，将“现实——梦境——现实”交织起来。题虽为记梦，实际是通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。全词感情深挚，充满一种凄婉哀伤的基调。 课堂小结 情境默写 1.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中直抒胸臆，看似矛盾，实则深情的句子“ ， ”。 2.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，表现诗人梦里归乡，与妻子相见时，“执手相看泪眼，竟无语凝噎”情形的句子是： “ ， ”。 3.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中把现实与梦幻混同起来，把 死别后的个人的种种忧愤，包含在了容颜的苍老形体的衰败之中的 句子是“ ， ， ”。 不思量 自难忘 相顾无言 惟有泪千行 纵使相逢应不识 尘满面 鬓如霜 情境默写 4.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“ ， ”两句，既写出了妻子独卧黄泉之下的孤苦冷清，又写出了词人和妻子不能互诉凄凉的悲哀。 5.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中作者以“ ， ”带出苏轼当年的闺房之乐，寥寥数字，勾勒出亡妻在自己心目中留存的温柔美好的印象。 6.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“ ， ”两句以景结情，余音袅袅，让人回味无穷。 千里孤坟 无处话凄凉 小轩窗 正梳妆 明月夜 短松冈 $