多纳泰罗与青铜《大卫》专题训练--2026-2027学年统编版九年级历史上册

统编版·人教最新版《世界历史》九年级上册（2026年秋）

九年级上册多纳泰罗与青铜《大卫》
专题训练

专题复习　贯通第五单元（走向近代）

（本卷共 11 小题，满分 100 分，建议用时 45 分钟）

一、方法指导

1．论十五世纪佛罗伦萨之雕刻，必自其石与铜言之。中世纪之雕像，多附于教堂之门、柱、龛，与建筑为一体，其形瘦长，其面肃穆，以示神性，去人甚远。至十五世纪，城中行会竞献雕像于奥尔圣米凯莱之壁龛，商人亦以石铜饰其宅，雕刻遂渐离建筑而独立，人之形体、姿态、情感，始为匠者所重。多纳泰罗出于其间，以古法写今人，以铜石写血肉，不复以瘦长为贵，而以骨骼、筋肉、重心为度，此青铜《大卫》所由作也。

2．多纳泰罗，本名多纳托，一三八六年生于佛罗伦萨，父为梳毛之工，家素贫。少丧父，从金匠学，习镂刻与铸铜之法；后随布鲁内莱斯基赴罗马，量古物之尺寸，摹残柱之雕饰，凡数年而归。既归，作《圣乔治》《圣马可》诸像，置于奥尔圣米凯莱之龛，一时称绝。一四四〇年前后，为科西莫·德·美第奇作青铜《大卫》，置于美第奇宫之庭院。一四六六年卒于佛罗伦萨，葬于圣洛伦佐教堂。时人以其像之逼真，谓其能夺生人之气。

3．青铜《大卫》之制，有可详者。像高约五尺，立于一足，重心落于右足，左足轻点于敌首之上；左手持石，右手垂剑，头戴牧人之帽，足着长靴，周身裸而无饰。其所写者，非临战之勇，乃战后之静；少年低首，若有所思，肌理柔而有力，非神非王，而为人；足下之敌首，面目犹带死色，发与须皆卷，见者谓其如真。此像为古典时代以来首件独立之裸体男像，其意义不在其大，而在其独；不在其工，而在其以人入艺。

4．多纳泰罗之艺，不专一体。其大理石《大卫》作于一四〇八年前后，本为教堂之扶壁而设，少年着衣，持石而视，气象尚循旧格；其青铜《大卫》则去衣而写肉，二者并列，可见其变。又作木雕《抹大拉的玛利亚》，枯瘦如柴，发覆其身，写悔罪之苦；晚岁赴帕多瓦，作加塔梅拉塔骑马像，人马俱壮，为古来铜马之冠。其铸铜之法，先以蜡为模，外裹泥而烧之，蜡化而铜入，故其形精而壁薄。凡此皆见其不拘一格，而后世之雕刻家多奉之为法。

5．论其史义，宜分三层。其一在复：取古典之裸体与重心偏倚之姿，复人之形体为艺之正，使雕刻不复为建筑之附。其二在立：使雕像离壁而独立，四面可观，为近代雕刻开其途，后世之铜像皆踵其法。其三在疑：其像柔弱若少年，非英雄之相，或谓其寓弱邦胜强敌，或谓其寄个人之好，说者不一。合而观之，多

纳泰罗之铜像，实为人文主义见于金石者，其风被于后世之雕刻者甚远。后之米开朗基罗作《大卫》，取少年之姿而益其壮，可谓同源而异流。

二、单项选择（10 小题，每题 3 分，满 30 分）

1．多纳泰罗的青铜《大卫》所表现的是

A．大卫迎战歌利亚之时的勇姿 B．大卫击败歌利亚之后的少年

C．大卫受膏为王的典礼 D．大卫弹琴侍扫罗的夜晚

2．青铜《大卫》的订制者是

A．洛伦佐·德·美第奇 B．西克斯图斯四世

C．科西莫·德·美第奇 D．布兰卡奇家族

3．青铜《大卫》在美术史上的地位是

A．古典时代以来首件独立的裸体男像 B．首件骑马铜像

C．首件大理石立像 D．首件镀金圣像

4．多纳泰罗另作一件《大卫》，其材质为

A．青铜 B．木料

C．陶土 D．大理石

5．多纳泰罗在帕多瓦所作的骑马铜像是

A．马可·奥勒留骑马像 B．加塔梅拉塔骑马像

C．柯莱奥尼骑马像 D．圣乔治骑马像

6．《圣乔治》一像原置于

A．圣母百花教堂的正面 B．圣洛伦佐教堂的祭坛

C．奥尔圣米凯莱教堂的壁龛 D．圣十字教堂的回廊

7．青铜《大卫》的姿态特点是

A．重心落于一足而身躯微转 B．直立如柱而两足并拢

C．屈膝而坐而双手抱膝 D．侧卧而首枕于臂

8．多纳泰罗以枯瘦之形写悔罪之苦的木雕是

A．《圣马可》 B．《圣乔治》

C．《圣约翰》 D．《抹大拉的玛利亚》

9．多纳泰罗早年曾与何人同赴罗马测量古物

A．马萨乔 B．布鲁内莱斯基

C．阿尔伯蒂 D．吉贝尔蒂

10．青铜《大卫》所体现的时代精神是

A．肯定人体之美与世俗之情 B．宣扬教会之权威

C．崇尚骑士之武功 D．摹写宫廷之礼仪