12.《玩偶之家(节选)》课件 2026-2027学年统编版高二语文选择性必修中册

易卜生 1.了解作者及创作背景，掌握戏剧的基本常识 2.鉴赏主要人物形象，探讨娜拉出走的原因及出走后的结局，并思考其积极意义 3.梳理故事情节，把握舞台说明的作用。把握本文的戏剧冲突和转变 4.探究金钱观、爱情观等因素对女性悲剧命运的影响，强化尊重人、尊重女性的社会意识，倡导女性自尊、自爱、自信、自强 学习目标 在生活中，我们常常扮演着各种角色，在家庭里，我们可能是子女、父母或伴侣；在社会上，我们又有着不同的身份。那么，大家是否思考过，在这些角色背后，我们是否真正成为了自己？今天，让我们一同走进挪威剧作家易卜生的《玩偶之家》，去探寻女主人公娜拉的人生故事。这部剧作如同一面镜子，映射出社会与家庭中的诸多问题，尤其是女性在其中的地位与自我认知。它自问世以来，便引发了无数关于人性、家庭和社会的思考，让我们带着对这些问题的好奇，开启这堂戏剧之旅。 导入新课 “欧洲现代戏剧之父”——易卜生 亨利克·约翰·易卜生(1828—1906)，是一位影响深远的挪威剧作家，被称为“现代戏剧之父”。出生于挪威南部一个商人家庭。 由于父亲破产，易卜生15岁便外出打工。在这样的处境中，易卜生得以接触到社会的百态人生。 易卜生所处的时代，是第二次工业革命带来生产力巨大发展的时代，也是挪威民族解放运动如火如荼的时代。 了解作者 新课导学 《玩偶之家》是易卜生的代表作，被誉为“妇女解放运动的宣言书”。 1.早期（1850—1868）浪漫主义哲理剧：过渡作品哲理剧《布朗德》《培尔·金特》。 2.中期（1868—1891）现实主义“社会问题剧”：《玩偶之家》《群鬼》《人民公敌》。 3.后期（1891—1906）象征主义心理剧：《建筑师》《小艾友夫》《我们死人醒来的时候》等。 主要作品 社会问题剧主要指反映社会矛盾、提出社会问题的戏剧作品。 ——《中国大百科全书》（戏剧卷） 社会问题剧 文学常识 社会问题剧： 《社会支柱》（1877) 《玩偶之家》（1879) 《群鬼》（1881) 《人民公敌》（1882) 英国戏剧家萧伯纳，美国戏剧家奥德斯，都是易卜生社会问题剧的直接继承者。 《玩偶之家》属于“社会问题剧”，这是易卜生创造的戏剧类型，强调在舞台上呈现当代人的日常生活（而不是古代王公贵族或骑士游侠的传奇故事），在戏剧中直接讨论当代社会的重要问题。 创作背景 　　 19世纪70年代至20世纪初，工业革命进入了一个新的发展时期，即第二次工业革命时期。第二次工业革命促进了生产力的巨大发展，长期处于男权社会的挪威，妇女解放的呼声越来越高，“妇女解放的第一个先决条件，就是一切女性重新回到公共的劳动中去”。易卜生创作《玩偶之家》之时，正是挪威妇女解放运动热情高涨的年代。 戏剧 内涵 指以语言、动作、舞蹈、音乐等形式达到叙事目的的舞台表演艺术的总称。文学上的戏剧概念是指为戏剧表演所创作的脚本，即剧本。 作用 用来揭示社会矛盾，反映现实生活。 分类 艺术形式 话剧、歌剧、舞剧、戏曲 反映时代 历史剧、现代剧 物理长度 独幕剧、多幕剧 风格流派 古典主义戏剧、浪漫主义戏剧、现实主义戏剧、现代主义戏剧等 冲突性质 命运结局 悲剧：往往反映社会生活中的重大矛盾冲突、展示善恶两种社会力量的严重斗争。主要表现主人公所追求的理想、所从事的事业，由于邪恶势力的迫害及本身的过错而不能实现，并以其悲惨遭遇或自身毁灭引起人们的怜悯、同情、悲愤、崇敬。基调庄重，气氛严肃。 喜剧：以讽刺、幽默为特点，以揭露、嘲笑社会生活中的落后丑恶现象，从而肯定歌颂美好事物为主要内容的一种戏剧。 正剧：又称“悲喜剧”，兼有悲剧和喜剧两种因素，能够反映悲喜等思想感情的复杂变化和广阔的社会生活的一种戏剧。正剧既可表现重大、严肃的社会事件，也可以表现富有社会意义的日常生活；既有对正面人物的歌颂，又有对反面人物的批判。 戏剧情节 序幕、开端、发展、高潮、结局、尾声 戏剧的要素 戏剧语言 戏剧冲突 人物形象 人物语言 舞台说明 内白 潜台词 旁白 独白 对话 任务一： 梳理文章结构，把握人物关系 娜拉:决心出走。 简要概括情节的主要内容 海尔茂:百般宠爱。 发现借据之前 娜拉:安于“玩偶”。 发现借据之后 海尔茂:咆哮痛斥。 娜拉:逐步觉醒。 借据问题解决 海尔茂:甜言蜜语。 故事发展的线索：信 海尔茂 娜拉 阮克医生 柯洛克斯泰 林丹太太 夫妻 同 事 同 学 昔日恋人 老朋友 剧中人物关系图 《玩偶之家》是一部三幕戏剧，课文选取的是第三幕。 第一幕：圣诞节前，海尔茂即将升职为银行经理。妻子娜拉兴高采烈地买来圣诞树等，准备过圣诞节。娜拉与丈夫讨论开销闲聊时，林丹太太来访。林丹太太想在城里找一份工作，娜拉欣然答应让丈夫帮忙。柯洛克斯泰造访，因为海尔茂升职后准备解雇柯洛克斯泰，柯洛克斯泰请娜拉帮忙让她丈夫不要解雇自己。娜拉拒绝，柯洛克斯泰便威胁娜拉，会将她几年前因丈夫患重病伪造父亲的签名向自己借钱的事告诉海尔茂。 第三幕：林丹太太找到柯洛克斯泰，经过一番谈话后，柯洛克斯泰决定不再威胁娜拉，“努力做好人”。参加完舞会后，娜拉和丈夫回到家，林丹太太告诉娜拉不用再害怕柯洛克斯泰，但要把实情告诉丈夫。林丹太太告辞，海尔茂送她……（后面就是课文节选部分） 第二幕：圣诞节，林丹太太在娜拉家帮她整理参加舞会的衣服。海尔茂家的老友阮克医生来了。阮克医生一直爱着娜拉，他病重将死，向娜拉表达了爱慕之意。柯洛克斯泰赶到又一次威胁娜拉，二人谈判最终破裂，柯洛克斯泰便将事先写好的信放进海尔茂家的信箱。柯洛克斯泰早年爱恋林丹太太，林丹太太决定为了帮助娜拉摆脱困境，去找柯洛克斯泰谈谈。 第一部分（开头～P107“再见，孩子们！”） 舞会结束，海尔茂继续向妻子表达绵绵爱意。娜拉心情沉重，只等信被揭发，便决然赴死 ，一力承担。 第二部分（P107“她正朝着门厅跑出去”～P109 “海尔茂走过去开门”） 海尔茂读到第一封信后得知事情真相，勃然大怒，对妻子横加斥责，娜拉心如死灰。 第三部分（P109“披着衣服在门厅里 ” ～结束） 海尔茂收到第二封信、获知处境安全后，态度大转。娜拉看穿海尔茂本质，毅然离家出走。 按照重要事件的发生，全文可以划分为几个部分？ 海尔茂 娜拉 阮克医生 柯洛克斯泰 林丹太太 家庭矛盾 工作矛盾 债权矛盾 结合人物关系和情节，找找剧中有哪些矛盾关系？ 任务二： 把握人物形象 发现借据之前 称呼、语言 我的小鸟儿\迷人的小东西\我一个人的亲宝贝儿\我的娜拉\娇滴滴的小宝贝儿\小娜拉，不懂事的孩子……因为我的心里好像觉得咱们偷偷地恋爱…… 我把披肩……我什么都没想，只是想你一个人。……我的心也跳得按捺不住了 ……好让我拼着命，牺牲一切去救你…… 舞台说明 （动作） 亲她的前额\对她看了一会儿\把身子凑过去 跟过来\声音放低些\搂着她…… 柔情蜜意 深情款款 时间 性格特征 海尔茂 你这坏东西\伪君子\撒谎的人\犯罪的人\下贱女人…… 别这么花言巧语\不用装腔作势给我看……真是可恶极了…… 你父亲的坏德行，你全都沾上了……把披肩摘下来。摘下来！ 你把我一生幸福全都葬送了……少说骗人的话…… 孩子不能再交到你手里…… 称呼、语言 发现借据之后（看第一封信） 拉住她\惊慌倒退\把出去的门锁上 走来走去\吓了一跳…… 舞台说明 （动作） 冷酷无情 反复无常 时间 性格特征 时间 性格特征 借据问题解决（看第二封信） 我的可怜的娜拉\受惊的小鸟儿\我可怜的小宝贝儿\我的好娜拉…… 我没事了！娜拉，我没事了……我已经饶恕（高频词）你了。我知道你干那件事都是因为爱我……可是难道因为你自己没主意，我就不爱你了吗？我决不会……我可以保护你……他老婆越发是他私有的财产……只要你老老实实…… 称呼、语言 把信抢过来\慌忙拆信\快活得叫起来 朝着借据瞟了一眼\把借据和信撕掉，烧掉…… 舞台说明 （动作） 自私虚伪 假仁假义 表面上：①在外：奉公守法的公民、一个颇为“敬业”的职员。 ②在家：好丈夫、好父亲。 实际上： ①虚伪、暴戾、专制的男权思想拥护者。在家庭中，海尔茂处于支配地位，控制着一切，连信箱的钥匙也在他手里。当有可能损害他的名誉和地位时，就对娜拉破口大骂，暴露出虚伪暴戾的丑陋嘴脸。 ②自私自利，冷酷无情。他却不愿意为妻子承担责任，牺牲名誉。送别妻子的同学时，他表面上客气，转脸就表现出一副极不耐烦；对将不久于人世的老朋友，非但没有一点儿悲悯和同情，甚至说出“他的痛苦和寂寞……苦乐格外分明”这样冷酷的话来。 ③反复无常、厚颜无耻的伪君子。借款事发前，他说“牺牲一切去救你”。事发后，他面目狰狞，言语恶毒。感到自己事了安全了，又对娜拉笑脸相迎，并表示可以保护她 。 形象总结： 看信前 称呼、语言 是，我很累，我就要去睡觉\你做的事情都不错 我知道你的心都在我身上\一个人如果到了非死不可…… 现在你可以看信了\再见，托伐，再见，孩子们…… 舞台说明 （动作） 走到桌子旁边……吃惊…… 心不在焉…急忙接嘴…… 从他怀里挣出来，斩钉截铁的口气…低声自言自语…… 痛苦不安，幻想奇迹 时间 性格特征 娜拉 看第一封信 称呼、语言 我只知道爱你，别的什么都不管 我做的坏事不用你担当！ 嗯！现在我才完全明白了。 我死了你就没事了。 舞台说明 （动作） 叫起来……竭力想脱身…走近他一步…眼睛盯着他，态度越来越冷静……不作声，只是眼睛盯着他……冷静安详…站着不动 伤心绝望，渐趋冷静 时间 性格特征 看第二封信 称呼、语言 我呢？ 这三天我真不好过。 谢谢你饶恕我。 舞台说明 （动作） 莫名其妙得瞧着他…… 从右边走出去…… 心灰意冷，清醒冷静 时间 性格特征 ①美丽可爱，优雅迷人。娜拉有滑溜的肩膀、娇嫩的脖子、轻巧活泼的身段；海尔茂称称呼娜拉如“小鸟儿”“娇滴滴的小宝贝儿”等，可以得知。 ②善良，富有同情心。老朋友阮克病危前来诀别，她不忍心直接发问，用含蓄的言语和给阮克点烟的行动，给予这位自己的爱慕者以情感的慰藉。 ③追求理想的爱情，甘愿为爱情舍弃一切，甚至生命。她对丈夫以无条件、无保留地付出实践着爱情的理想。因此，当考虑到伪造保人签字一事将要威胁到丈夫的前程时，她宁愿自己承担全部罪名，甚至想到自杀。 ④追求平等、独立和个性解放，具有勇敢坚毅的品格和反抗精神。当她在丈夫无情的咒骂和侮辱中认识到自己 “玩偶”地位后，开始清醒，并果断、坚毅地迈出家门，告别过去，追求新的生活。 形象总结： 总结“玩偶”的含义 一家之长海尔茂，无论在生活习惯、思想意识、经济方面完全控制娜拉，把它当作无条件顺从取悦和宣泄的对象。而娜拉在这样没有独立人格和自主地位的家庭中，也心甘情愿生活了八年。这种角色和地位就是玩偶。 在尖锐的矛盾冲突中，海尔茂对娜拉甜言蜜语至恶语相向，再至软语欺哄，自私虚伪，男权至上的真面目显露无疑。而娜拉觉醒后毅然出走，成为打破玩偶身份，追求独立解放的新女性。 任务三： 赏析矛盾冲突 1.娜拉与海尔茂之间的冲突：这是剧本的主要冲突。娜拉为救丈夫借债，海尔茂却在得知真相后，只考虑自己的名誉和前途，对娜拉进行指责。他们在价值观、对家庭责任的认知以及对彼此的态度上存在巨大差异，这种冲突反映了男权社会与妇女解放之间的矛盾。​ 2.娜拉与柯洛克斯泰的冲突：柯洛克斯泰以揭露娜拉借债真相来要挟她，这一冲突源于柯洛克斯泰为了保住自己的职位，而娜拉则想维护家庭的平静和自己的尊严，两者之间形成了尖锐的矛盾。​ 戏剧冲突​ 任务四： 娜拉最后摔门而出，是一时冲动，还是深思熟虑后的必然选择？ 楼下砰的一响传来关大门的声音。 “在他身边关门的砰的一声，比滑铁卢的大炮还要响。” ——萧伯纳 这个结局暗示着娜拉为追求人格独立和尊严而迈出了勇敢的一步，娜拉的出走标志着妇女解放运动的开始。 西方十八世纪的佳构剧 “大团圆”结尾：科洛克斯泰还回借据，放弃了威胁——海尔茂施以软语哄弄妻子，恢复温情脉脉——娜拉幸福地重新投入丈夫怀抱。 娜拉毅然出走，离开了玩偶之家。 情节安排的手法：突转 第一幕 开始部分－阐明情节和人物； 第二幕 展开部分－戏剧矛盾冲突加剧，出现紧张气氛； 第三幕 结尾部分－问题全部解决，大团圆结局。 【第一次突转】海尔茂即将升迁，全家就要过好日子了。没想到，柯洛克斯泰为了保住自己银行的职位，向娜拉翻出当年伪造签名借债的旧账相威胁，娜拉陷入绝境。 【第二次突转】海尔茂得知事情真相，勃然大怒，夫妻感情即将破裂。没想到，柯洛克斯泰竟然归还了当年的借债，危机解除。 【第三次突转】海尔茂态度大变，以为娜拉会接受自己的“饶恕”，重修于好。没想到，娜拉毅然离家出走。 突转指行动按照我们所说的原则向相反的方向发生…… 指情势向相反的方向转变……如从顺境到逆境或从逆境到顺境……是按照可然律或必然律而发生的。 ——亚里士多德《诗学》 思考:这部剧中有哪些戏剧性事件，有几次“突转”？ 前两次突转——外部不可知的力量 第三次突转——人的主观选择 思考:这三次突转的性质一样吗？ 【突转的作用】 1.使戏剧情节曲折多变、跌宕起伏，获得出奇制胜的戏剧性效果。 2.有利于揭示、挖掘人物性格。 3.有利于表现、深化剧作主题。 突转的标准：意料之外（其表），情理之中（其里）。 要求：1.符合人物的性格发展。 2.铺垫（伏笔）是突转的前提和基础。 思考:一部剧中是不是戏剧性事件越多，突转越离奇越好？ 思考:文本中有哪些地方为娜拉最后出走埋下了伏笔? 娜拉出走之前的动作、神态： 冷静安详、穿外套、戴帽子、围披肩、拿起手提包。 娜拉台词中反复出现的一个词： 奇迹。 海尔茂 你能不能说明白，我究竟做了什么事使你不爱我？ 娜 拉 能。就因为今天晚上奇迹没出现，我才知道你不是我理想中的那种人。 你以为我会让你替我担当罪名吗？不，当然不会。可是我的话怎么比得上你的话那么容易叫人家相信？这正是我盼望它发生又怕它发生的奇迹。为了不让奇迹发生，我已经准备自杀。 我耐着性子整整等了八年，我当然知道奇迹不会天天有。后来大祸临头的时候，我曾经满怀信心地跟自己说：“奇迹来了！”柯洛克斯泰把信扔在信箱里以后，我绝没想到你会接受他的条件。我满心以为你一定会对他说“尽管宣布吧”，而且你说了这句话之后，还一定会挺身出来，把全部责任担在自己肩膀上，对大家说：“事情都是我干的。” 寻找娜拉出走的伏笔 奇迹：爱她，保护她，承担所有罪责 奇迹中的奇迹——男女双方互相尊重，平等相待。 娜拉通过这句话向海尔茂表示出自己不相信与海尔茂之间的婚姻能有美好的结果，建立真正的平等的夫妻关系只是一种幻想。 在娜拉出走前，海尔茂恳求娜拉留下，娜拉说“那就要等奇迹中的奇迹发生了”，尝试理解“奇迹中的奇迹”。 寻找娜拉出走的伏笔 先前剧情： 为救海尔茂，娜拉独自向柯洛克斯泰借钱。 借款手续缺最后一步，娜拉独自代替父亲签名。 每月还贷，娜拉独自偷偷工作，悄悄拿自己生活费补贴家用。 寻找娜拉出走的伏笔 （1）我问你，下次化妆跳舞会咱们俩应该打扮成什么？ 潜台词： （2）不错，这么报答你。 潜台词： （3）我死了你就没事了。 潜台词： （4）我明白。 潜台词： （5）我呢？ 潜台词： 我知你（阮克）病入膏盲，我也已决然赴死，咱们殊途同归，下次见！ 我用我的一切在报答你，完全没有考虑过自己。 我早已准备去死来保护你的荣誉了。 在你的名声荣誉面前，我的死活无关紧要，我现在知道了。 不是你海尔茂的妻子，是我娜拉，跟你一样的一个人。你考虑过我没有？ 娜拉最后离家出走，并不是一时冲动，也不是一个晚上的性格突变。 娜拉在走向觉醒之前，身上就具备了很多旧式女性没有的特质：她个性独立，有着强烈的家庭责任感并勇于担当责任，对爱情寄予无限美好的幻想。 当“戏剧性事件”发生，境遇“突转”，娜拉的性格锋芒得以激发。她迅冷静，坚毅果敢，一系列掷地有声的谈论充分展现娜拉的深思熟虑，在自主独立的道路上，一步步最终觉醒。因此，娜拉出走并不是一时冲动,而是势在必行的主动选择。 本课结论 任务五： 探寻“伟大的问号” 思考:课文是从哪里开始双方进行讨论的呢？ 思考:对话中“讨论”了哪些方面的社会问题，娜拉是如何看待的？ 社会问题 如何看待 聆听两人对话，聚焦社会问题 妇女问题 打破“玩偶”身份 社会责任问题 首先不是一个老婆、母亲,首先我是一个人 法律、宗教问题 法律不讲理 牧师的话究竟对不对 思考：这些社会问题又将如何解决呢？ 社会问题 如何看待 如何解决 妇女问题 打破“玩偶”身份 社会责任问题 首先不是一个老婆、母亲 首先我是一个人 法律、宗教问题 法律不讲理 牧师的话究竟对不对 娜拉出走 思考：娜拉出走以后会发生什么？ 娜拉走后怎样? ——别人可是也发表过意见的。一个英国人曾作一篇戏剧，说一个新式的女子走出家庭，再也没有路走，终于堕落，进了妓院了。还有一个中国人，——我称他什么呢? 上海的文学家罢，——说他所见的《娜拉》是和现译本不同，娜拉终于回来了。这样的本子可惜没有第二人看见，除非是伊孛生自己寄给他的。但从事理上推想起来，娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。因为如果是一匹小鸟，则笼子里固然不自由，而一出笼门，外面便又有鹰，有猫，以及别的什么东西之类；倘使已经关得麻痹了翅子，忘却了飞翔，也诚然是无路可以走。还有一条，就是饿死了，但饿死已经离开了生活，更无所谓问题，所以也不是什么路。 　　人生最苦痛的是梦醒了无路可以走…… 　　然而娜拉既然醒了，是很不容易回到梦境的，因此只得走；可是走了以后，有时却也免不掉堕落或回来。……她还须更富有，提包里有准备，直白地说，就是要有钱。 ——鲁迅《娜拉走后怎样》 认同：当时妇女的社会地位、立足社会的人脉资源、自身的一技之长…… 不认同：生产力的发展（第二次工业革命）、妇女解放运动、自身的性格、林丹太太的榜样…… 不是堕落，就是回来 思考：你们赞同鲁迅先生的观点吗？谈谈你的理由。注意联系当时的社会背景和人物性格，表达要有理有据。 “我不是保护妇女权益协会的成员，在自己的作品中我从不容许带有自觉的倾向性。与通常人们所想的不同,我主要是个诗人，而不是社会哲学家。为干杯我表示感谢,但我不应当接受自觉促进妇女运动的荣誉。我甚至还没有完全弄清它的实质。妇女们为之奋斗的那个事业在我看来是全人类的事业。谁认真读我的书,谁就会明白这一点。当然,最好能顺便解决妇女问题，但我的整个构思不在这里。我的任务是描写人们。” ——易卜生《一八九八年五月二十六日在挪威保卫妇女权益协会的庆祝会上的讲话》 社会问题剧指反映社会矛盾，提出社会问题的戏剧作品。易卜生用戏剧参与社会问题讨论，《玩偶之家》这部经典剧作尖锐地提出家庭中妇女地位问题，同时作品呼吁个性解放、社会解放，对当时世界都有着巨大影响。而易卜生社会问题剧的伟大之处，就在于没有给出具体答案，而是留下“问号”，启发人们思考。不仅如此，易卜生在作品中所叩问的不仅是社会问题，还包括对复杂人性的探问，穿越时空永无止境，所以在世界文学史上易卜生被称为“伟大的问号”。 $