4.1《望海潮》课件 2025-2026学年统编版高二语文选择性必修下册

作者名片 柳永（约984年—约1053年），初名三变，字耆卿，北宋婉约派词人。出身官宦世家，工部侍郎柳宜幼子。少时学习诗词，有功名用世之志。 咸平五年（1002年），柳永离开家乡，流寓杭州、苏州。大中祥符元年（1008年），柳永进京参加科举，屡试不中，遂一心填词。 景祐元年（1034年），柳永暮年中进士，历任睦州团练推官、定海晓峰盐场官，又曾为屯田员外郎，故世又称柳屯田。 慢词是宋词的主要体式之一，它与小令一起成为宋代词人最为常用的曲调样式。慢词的名称从“慢曲子”而来，指依慢曲所填写的调长拍缓的词。 作者名片 “柳永为举子时，多游狭邪（烟花柳巷），善为歌辞。教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时。余（叶梦得）仕丹徒，尝见一西夏归朝官云：凡有井水处，即能歌柳词。”柳永之词大多抒写落魄文人的羁旅情怀、描绘都市生活的繁华旖旎、表达市井儿女的男欢女爱。 严有翼《艺苑雌黄》：柳三变，字景庄，一名永，字耆卿。喜作小词，然薄于操行。当时有荐其才者，上曰；“得非填词柳三变乎？”曰：“然。”上曰：“且去填词。”由是不得志，日与狷子游娼馆酒楼间，无复检约，自陈云：“奉圣旨填词柳三变”。 吴曾《能改斋漫录》卷十六：“仁宗留意儒雅，务本理道，深斥浮艳虚美之文。初，进士柳三变，好为淫冶讴歌之曲，传播四方，尝有《鹤冲天》词云：‘忍把浮名，换了浅斟低唱’，及临轩放榜，特落之，曰：‘且去浅斟低唱，何要浮名？’景祐元年方及第。后改名永，方得磨勘转官。” 慢词是宋词的主要体式之一，它与小令一起成为宋代词人最为常用的曲调样式。慢词的名称从“慢曲子”而来，指依慢曲所填写的调长拍缓的词。 作者名片 在柳永之前，词坛以小令为主，篇幅短小。柳永是北宋首位大量创作长调、慢词（名称从“慢曲子”而来，指依慢曲所填写的调长拍缓的词）的词人，他现存的213首词中，慢词就占了125首。 他将词的单调字数大大扩充，最长的一首《‌戚氏·晚秋天‌》达到了212字。这不仅是简单的字数增加，更让词从“刚开了头就煞了尾”的局限中解放出来，能够描绘更宏大的场景、表达更复杂的情感。（单元导语：“词境逐渐拓展”） 柳永精通音律，在宋词880多个词调中，有100多调是他首创或首次使用的。 柳永对词学的贡献：长调慢词‌ 慢词是宋词的主要体式之一，它与小令一起成为宋代词人最为常用的曲调样式。慢词的名称从“慢曲子”而来，指依慢曲所填写的调长拍缓的词。 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑jì拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。 望海潮 柳永 “此词流播，金主亮闻歌，欣然有慕于‘三秋桂子，十里荷花’，遂起投鞭渡江之志。”（宋罗大经《鹤林玉露》丙编卷一）。 5 《望海潮》 主问题：柳永在《望海潮》中，为了极力“夸”赞杭州，主要选取了哪些具体的“角度”或“意象”？ 上阕： 东南形胜，江吴都会，钱塘自古繁华。 烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。 云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。 市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 地理位置优越 社会条件优越 历史地位优越 慢词是宋词的主要体式之一，它与小令一起成为宋代词人最为常用的曲调样式。慢词的名称从“慢曲子”而来，指依慢曲所填写的调长拍缓的词。 《望海潮》 东南形胜，江吴都会，钱塘自古繁华。 烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。 云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。 市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 地理位置优越 社会条件优越 历史地位优越 江南水乡之居住环境秀美雅致 鳞次栉比、人烟阜盛 钱塘江雄伟壮丽、一望无际 据《元丰九域志》 记载， 北宋元丰年间，杭州有主户约16.4万，客户约3.8 万。 市井生活繁华奢靡 慢词是宋词的主要体式之一，它与小令一起成为宋代词人最为常用的曲调样式。慢词的名称从“慢曲子”而来，指依慢曲所填写的调长拍缓的词。 《望海潮》 重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。 羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。 千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。 异日图将好景，归去凤池夸。 西湖山水秀丽有层次，花木四季皆美 百姓安居乐业，怡然自得 官员与民同乐，气派威风又儒雅风流 官民和乐，治理清明 称扬政绩卓著，预祝长官高升 慢词是宋词的主要体式之一，它与小令一起成为宋代词人最为常用的曲调样式。慢词的名称从“慢曲子”而来，指依慢曲所填写的调长拍缓的词。 这是一首投赠之作。据说，真宗咸平末年，柳永从家乡前往都城汴京（今河南开封）应考，路经钱塘（今浙江杭州），为了谒见两浙转运使孙何，柳永写了这首词投赠他。 “柳耆卿与孙何为布衣交。孙知杭州，门禁甚严。耆卿欲见之不得，作《望海潮》词，往谒名妓楚楚曰：‘欲见孙相恨无门路。若因府会，愿借朱唇歌于孙相公之前。若问谁为此词，但说柳七。”中秋府会，楚楚宛转歌之，孙即日迎耆卿预坐。（《古今词话》） 因为是写给镇守一方的官员的，所以词的上片极力赞扬杭州自然环境之秀美、城市经济之繁荣，下片极写杭州黎民百姓之安居乐业，借此表达对官员的赞美，并希望得到提携奖掖。 写作背景 9 写作背景 干谒诗 古代文人为推销自己而写的一种诗歌，类似于现代的自荐信。一些文人为了求得进身的机会，往往十分含蓄地写一些干谒诗向达官贵人呈献诗文，展示自己的才华与抱负，以求引荐。 10 朱庆余写给张籍的行卷诗《近诗上张水部》： 洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。 妆罢低声问夫婿：画眉深浅入时无？ 张籍的回复： 自知明艳更沉吟。越女新妆出镜心， 齐纨未足时人贵，一曲菱歌抵万金。 朱庆余的诗用“闺意”的笔法展开描写，真切地表现了一位新妇见公婆前的心理活动。为了给公婆留下美好的印象，要好好化妆，还须适度，否则会适得其反。所以她化完妆后，就向新郎询问：我的眉毛画得合不合时宜？这里既是写新娘画眉，又暗用了汉代京兆尹张敞在闺房为他妻子画眉的典故，所以一语双关，非常贴切。一个“问夫婿”，前边又加了“低声”二字，下子就将新娘的娇羞神态展示得淋漓尽致。 11 《望海潮》 主问题：柳永在《望海潮》中，为了极力“夸”赞杭州，主要选取了哪些具体的“角度”或“意象”？ 市井繁华 百姓安乐 自然景观壮丽秀美 地理位置优越 官民同乐 慢词是宋词的主要体式之一，它与小令一起成为宋代词人最为常用的曲调样式。慢词的名称从“慢曲子”而来，指依慢曲所填写的调长拍缓的词。 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。 望海潮 柳永 13 《望海潮》 “点染”艺术 清朝文艺评论家刘熙载在《艺概》中指出：所谓“点”，指的是点明情感的内涵或景物的核心特质；所谓“染”，指的是用景物来烘托渲染所点明的情感。在词中， 点笔和染笔通常是紧密相连的。 “点”：抽象的评点（总写） “染”：具体的描述（分述） 点染间不能有其它相隔，必须是一气而下，二者紧密相连，表达共同意境。可以先“点”后“染”，可以先“染”后“点”，亦可随“点”随“染”。 天净沙·秋思 马致远 枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家。 古道西风瘦马， 夕阳西下， 断肠人在天涯。 染 点 慢词是宋词的主要体式之一，它与小令一起成为宋代词人最为常用的曲调样式。慢词的名称从“慢曲子”而来，指依慢曲所填写的调长拍缓的词。 “点染”艺术 东南/形胜，三吴/都会，钱塘/自古/繁华。烟柳/画桥，风帘/翠幕，参差/十万/人家。云树/绕/堤沙，怒涛/卷/霜雪，天堑/无涯。市列/珠玑，户盈/罗绮，竞/豪奢。 重湖/叠巘/清嘉，有/三秋/桂子，十里/荷花。羌管/弄晴，菱歌/泛夜，嬉嬉/钓叟/莲娃。千骑/拥/高牙，乘醉/听/箫鼓，吟赏/烟霞。异日/图将/好景，归去/凤池/夸。 点 染 点 染 上阕：点：“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华”直接点出钱塘的繁华与重要地位。 染：通过“烟柳画桥，风帘翠幕，……竞豪奢”等句，描绘钱塘的自然与人文景观，渲染其繁华景象。 下阕：点：“重湖叠巘清嘉”点出西湖的湖山之美。 染：“有三秋桂子，十里荷花。……乘醉听箫鼓，吟赏烟霞”详细地描绘了不同季节西湖的美景和杭州官民在西湖游乐的情景，进一步渲染其美景与繁荣。 通过“点染”手法，既点明了钱塘的繁华与美景，又通过细腻的铺陈渲染，使读者如身临其境，感受到钱塘的魅力。从中可以体会到诗人对杭州风物的无尽惊叹、赞美。 15 分析点染手法在《望海潮》中的运用 ①上阙起首三句为点，点出杭州自然环境优越、长期繁盛的特点； “烟柳画桥”等句作渲染，通过具体直观的描述，展现了杭州城景色优美、百姓富足、人民安乐的繁华景象。 ②下阙“重湖叠巘清嘉”是点，直接点明西湖秀美动人的总体特点； “有三秋桂子、十里荷花，羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞”是染。从山色之美、湖荷之胜、人文面貌之佳三个方面，从风物到人文进行渲染，全方位、多角度描绘了西湖美景及人民和平安宁的生活图景。 $