错金银工艺专题训练--2026-2027学年统编版七年级历史上册

统编版·人教最新版《中国历史》七年级上册（2026年秋） 七年级上册错金银工艺 专题训练 专题复习　贯通第二单元（夏商周时期：奴隶制王朝的更替和向封建社会的过渡） （考试时间 45 分钟，试卷满分 100 分，共 14 题） 一、方法指导 1．要说清错金银，先要明白它是一套工序，而非单指某一器物。错金银又称金银错，是我国古代的一种金属细工装饰工艺：先在铜器或铁器的表面錾刻出凹槽，再把金丝、银丝或金银片嵌入槽中，然后反复磨错，使之与器面平齐，遂成花纹。其名之“错”，即磨错、错嵌之义；所谓金银错，即言以金银错入器面。其法看似只是往凹处嵌金银，实则非有极精之工不可：槽的深浅须匀，丝的粗细须当，嵌后尤须磨而不伤其纹。明白了这一点，才可明白错金银器物何以历来被视为工艺之珍。 2．从时间上看，错金银兴起于春秋，盛行于战国、秦汉。春秋之际，青铜冶铸日精，冶铁亦渐行于世，铁器既硬，可用以錾刻铜器的凹槽，镶嵌之法遂随之而生；至战国，诸侯竞奢，器物尚巧，错金银乃大行于世。其时之器，或施于壶、尊、豆等酒食之器，或施于带钩、铜镜、兵器、车马饰件，凡贵族日用之所及，几无处不可错金银。至秦汉，其风未衰，且与漆器、织绣同为汉代手工业的佳作。由春秋而战国而秦汉，可见其非一时之尚，而是绵延数百年的一门专门技艺。 3．论其工艺之精，须以出土之物为证。战国时期，河北平山中山王墓所出器物中多有错金银者：或作虎噬鹿之状，金错其纹而银错其目，猛兽相搏之态毕见；又或作龙凤之形，曲尽其势，金银相间而不失其序。此外，曾侯乙墓所出之器亦有错金之属，其纹细密如发。至汉代，河北满城汉墓所出之错金铜博山炉，盖作山峦之形，错金为云气之纹，香烟自孔而出，仿佛山间生云；陕西兴平所出之错金银云纹铜犀尊，犀形浑厚而通体错以云纹，皆为汉代错金银工艺的绝作。这些器物，皆可据以见其工艺之所能至。 4．错金银之所以能成，其背后是一整套手工业的支撑。其一在青铜冶铸：器坯须先铸成，铸而后錾，故非有范铸之术与精工之匠不可。其二在铁器的使用：錾刻凹槽须用比铜更硬之器，战国以来铁工具渐行，遂使刻槽之工得以施行，可见工艺之新每与工具之新相随。其三在镶嵌与磨错：嵌丝要严丝合缝，磨错要平而不伤纹，此皆需专门分工与长年之习。其四在原料：金、银本为贵金属，用之错器，其器遂非寻常人所能有。合而观之，错金银不只是一门装饰之法，更是当时冶铸、工具、分工三者水平的集中体现。 5．论其价值与复习之法。其一，在工艺史上，它代表战国秦汉青铜器装饰技艺的高峰，与范铸、失蜡、鎏金同为古代金属工艺的成就。其二，在社会史上，金银为贵，错金银之器多出于高等级墓葬，可据以窥见当时等级之别与贵族生活。其三，在技术上，它上承商周青铜铸造，下赖春秋战国冶铁与分工，可作为理解生产力推动工艺进步的一个实例。其四，在艺术上，其器精丽而富赡，亦可见中华先民的审美与巧思。复习宜分三层：一是常识网，工序三步、春秋兴起、战国秦汉盛行、器类与代表器物；二是时间轴，春秋而生、战国而盛、秦汉而不衰；三是因果链，冶铁供其工具，铸造供其器坯，分工供其精工，故工艺随之而精。循此三层，材料题便有着落。 二、单项选择题（共 10 小题，每小题 3 分，共 30 分） 1．错金银工艺的核心工序是 A．以金水浇铸整个器身 B．在陶器表面涂绘金银色料 C．在器表錾刻凹槽后嵌入金丝银丝并磨错平滑 D．用金银錾凿成整块器身 2．错金银工艺兴起与盛行的时期是 A．兴起于春秋，盛行于战国、秦汉 B．兴起于商代，盛行于西周 C．兴起于西汉，盛行于东汉 D．兴起于唐代，盛行于宋代 3．错金银工艺主要施用于 A．陶器与漆器的表面 B．丝织品的表面 C．铜器及铁器的表面 D．石质碑刻的表面 4．战国时期出土错金银虎噬鹿器座的墓葬是 A．河北平山中山王墓 B．湖北云梦睡虎地 C．湖南长沙马王堆 D．河南安阳殷墟 5．汉代出土错金铜博山炉的著名墓葬是 A．湖北江陵张家山 B．河北满城汉墓 C．山东临沂银雀山 D．湖南长沙走马楼 6．错金银工艺能够施行，与下列哪一条件关系最直接 A．海外贸易带来大量金银 B．造纸术的发明 C．车同轨与书同文 D．铁工具的使用使錾刻铜器凹槽成为可能 7．出土的错金银器物多出于高等级墓葬，这说明 A．错金银器物乃平民日常用器 B．金银为贵，此类器物多属贵族所用 C．当时金银产量极为丰富 D．此类器物多用于对外贸易 8．材料称某器物金银丝嵌入铜器凹槽而磨错平滑、纹若天成，这最能说明 A．当时已发明机器生产 B．铜器已不再用于礼制 C．金银比铜更为常见 D．当时金属细工工艺已达到很高水平 9．下列器物中，最可能施用错金银装饰的是 A．贵族所用的带钩与铜镜 B．农人所用的铁锄 C．平民所用的陶碗 D．官府所用的竹简 10．错金银工艺的发展，从根本上反映了 A．君主个人的审美爱好 B．对外战争的频繁 C．社会生产力与手工业水平的提高 D．自然环境的变迁 三、材料解析题（本大题 4 小题，共 70 分。其中第 11 题 16 分，第 12、13、14 题各 18 分） 第11题　阅读下列材料，回答问题。 　　材料一　错金银者，先铸铜器为坯，就其表面錾刻凹槽，以金银丝、片嵌入槽中，复以厝石磨错之，使与器面平齐，遂成纹饰，故又称金银错。（据有关记载改写） 　　材料二　战国河北平山中山王墓出有错金银虎噬鹿器座，金错其纹而银错其目；汉代河北满城汉墓出有错金铜博山炉，盖作山峦之形，错金为云气之纹，香烟自孔而出。（据考古发掘报告改写） 　　（1）根据材料一，概括错金银工艺的主要工序。 　　（2）根据材料二，指出两件器物的时代、出土地与形制特点。 　　（3）综合材料一、二，说明错金银器物何以能反映当时的手工业水平。 第12题　阅读下列材料，回答问题。 　　材料三　春秋以来，冶铁渐兴，铁器坚利，可用以錾刻铜器；青铜范铸之术亦已精熟，故错金银之法得以行世。（据有关研究改写） 　　材料四　错金银之器，每出于诸侯与列侯等高等级之墓，如中山王墓、满城汉墓皆是；寻常聚落之遗存，则罕见其物。（据考古发掘报告改写） 　　（1）根据材料三，说明错金银工艺得以施行所依赖的两项条件。 　　（2）根据材料四，指出错金银器物在出土场合上的特点。 　　（3）综合材料三、四，分析错金银工艺发展所反映的社会状况。 第13题　阅读下列材料，回答问题。 　　材料五　错金银所施，或为壶、尊、豆等酒食之器，或为带钩、铜镜、兵器、车马饰，凡贵族日用之所及，几无处不可错。（据有关记载改写） 　　材料六　其纹细密匀整，金银相间而不失其序，工极巧而器极丽，为古代金属细工之佳作。（据有关记载改写） 　　（1）根据材料五，概括错金银装饰所施器物的范围。 　　（2）根据材料六，指出错金银纹饰在工艺上的特点。 　　（3）综合材料五、六，谈谈你对错金银工艺历史地位的认识。 参考答案及赋分参考 二、单项选择题 　　第1题 C；第2题 A；第3题 C；第4题 A；第5题 B；第6题 D；第7题 B；第8题 D；第9题 A；第10题 C 三、材料解析题 第11题 　　（1）其工序，材料一可按次第读作三步。其一为铸坯：所说先铸铜器为坯说明，器物须先以青铜铸成，坯既具而后可加装饰，故此步是全部工序之始。其二为錾槽与嵌丝：所说就其表面錾刻凹槽、以金银丝与片嵌入槽中说明，先在器表刻出凹槽，再将金银之丝与片嵌进槽内，槽与丝的粗细须相当，方得严合。其三为磨错：所说复以厝石磨错之、使与器面平齐说明，嵌成之后以砺石反复磨错，直至与器面相齐，纹饰遂与器体浑然一体；所说遂成纹饰、故又称金银错说明，其名即由此磨错嵌镶之义而得。合而观之，先铸器坯、次錾槽嵌金银、后磨错平整，便是错金银工艺的主要工序。 　　（2）其两器之时代、出土地与形制，材料二可分别看。其一虎噬鹿器座：所说战国河北平山中山王墓出有错金银虎噬鹿器座说明，其时代为战国，出土地是河北平山之中山王墓；所说金错其纹而银错其目说明，其形制为虎噬鹿之状，而金错其纹、银错其目，金银分施以见层次。其二错金铜博山炉：所说汉代河北满城汉墓出有错金铜博山炉说明，其时代为汉代，出土地是河北满城之汉墓；所说盖作山峦之形、错金为云气之纹、香烟自孔而出说明，其盖作山峦之状，错金为云气之纹，焚香之时烟自孔出，形制兼实用与美观。合而观之，一为战国之虎噬鹿器座，一为汉代之博山炉，时代、出土地与形制皆明白可考。 　　（3）其所以能反映手工业水平，两则材料可合观而作三层论。其一在工序之精：材料一所说錾刻凹槽、嵌入金银、磨错平齐说明，器坯、槽、丝三者尺寸须互相吻合，磨错又须匀而不伤纹，非有专门之工与长年之习不能为，故其工序本身即是一套技术之证。其二在分施之巧：材料二所说金错其纹而银错其目说明，同器之上金、银分用而各得其宜，可见匠人已能掌握不同金属之性与色之搭配。其三在用与美之兼：所说盖作山峦之形、错金为云气之纹、香烟自孔而出说明，其器既为焚香之用，又兼山峦云气之形，故其制不只是技艺，更是当时审美与工艺合一的体现。其四还须点明其依托：如此精品必赖青铜冶铸、冶铁工具与专门分工三者相济而来，故其所反映者不止一器之美，而是当时手工业整体的水平。合而观之，工序精、分施巧、用与美兼而所赖者众，便是错金银器物可反映手工业水平之由。 第12题 　　（1）其所依赖，材料三可作两项看。其一在冶铁之兴：所说春秋以来、冶铁渐兴、铁器坚利、可用以錾刻铜器说明，铁器比铜坚硬，故可于铜器表面刻出凹槽，若无铁工具，则錾槽之工无从施为，故此错金银之第一条件。其二在铸造之精：所说青铜范铸之术亦已精熟说明，器坯须先以范铸之法铸成，铸术不精则坯形不正，坯形不正则无从錾槽嵌丝，故铸造之术是其第二条件。合而观之，冶铁供其刻槽之器、范铸供其合格之坯，便是错金银工艺得以施行所依赖的两项条件。 　　（2）其出土场合的特点，材料四可作两层看。其一在高等级：所说错金银之器每出于诸侯与列侯等高等级之墓说明，此类器物所出之处，多为诸侯与列侯一级的大墓，故其与统治阶层关系至密；所说如中山王墓、满城汉墓皆是说明，所举二墓一为战国之王的陵墓，一为汉代列侯之墓，皆非寻常人之所。其二在稀见：所说寻常聚落之遗存则罕见其物说明，一般的村落居址中几乎没有此类器物，可见其非民间日常之器。合而观之，多出于王侯一级之大墓、而寻常聚落罕有其物，便是错金银器物在出土场合上的特点。 　　（3）其所反映的社会状况，两则材料可合观而作三层论。其一在生产技术方面：材料三所说冶铁渐兴、铁器坚利、可用以錾刻铜器说明，当时冶铁与青铜铸造皆已发达，此为工艺进步之基；技术既进，乃有精工之物，可见生产力之提高是工艺发展之本。其二在等级制度方面：材料四所说错金银之器每出于诸侯与列侯等高等级之墓、寻常聚落罕见其物说明，此类器物为少数贵族所专有，正可见当时贵贱有别、等级森严之状；金银为贵材，其器遂为身份之表。其三在手工业组织方面：如此精工之器，须有专门之匠、有分工之制方能为，故其存在本身即是官营或贵族手工业发达的明证。其四还须点明其关系：工艺之精既出于技术之进，又用于等级之别，故读此类器物，须兼看技术与制度两面。合而观之，技术既进、等级有别、分工既密，便是错金银工艺发展所反映的社会状况。 第13题 　　（1）其范围，材料五可作两层看。其一在器类之广：所说或为壶、尊、豆等酒食之器说明，其所施有壶、尊、豆一类饮食之器；所说或为带钩、铜镜、兵器、车马饰说明，其所施又有带钩、铜镜、兵器与车马之饰，凡日用、服饰、武备、车马之具皆在其中。其二在所及之人：所说凡贵族日用之所及、几无处不可错说明，其器所服务者乃贵族之日用，故凡贵族生活所及之处，几乎无不可施此工艺。合而观之，上及酒食之器、下及带钩兵器车马之饰、而服务于贵族日用，便是错金银装饰所施器物的范围。 　　（2）其工艺特点，材料六可作三层看。其一在纹样：所说其纹细密匀整说明，其纹既细且密，而线条又匀停整齐，非粗率之作。其二在配色与布局：所说金银相间而不失其序说明，金与银两种材料相间而用，然其配置各有次序而不紊乱，故其饰既富丽又不失章法。其三在总体：所说工极巧而器极丽说明，以极巧之工成极丽之器，故其为古代金属细工之佳作。合而观之，纹细而匀、金银相间而有其序、工巧而器丽，便是错金银纹饰在工艺上的特点。 　　（3）其历史地位，两则材料可合观而作三层论。其一在工艺史上：材料六所说工极巧而器极丽、为古代金属细工之佳作说明，错金银代表了战国秦汉青铜器装饰技艺的高峰，与范铸、失蜡、鎏金诸法并列，同为古代金属工艺的杰出成就。其二在生活史上：材料五所说或为酒食之器、或为带钩、铜镜、兵器、车马饰、凡贵族日用之所及说明，其施用之广，可见当时贵族生活之奢与器物之富，亦可据以想见彼时社会上层之风貌。其三在技术与审美上：金银相间而不失其序，既是技术之精，亦是审美之巧，故其器不惟为实用之具，亦为艺术之作。其四还须点明其所以能至此：此工艺上承商周青铜铸造，下赖春秋战国冶铁与分工，故非孤立之技巧，而是生产力与手工业长期积累之果。合而观之，为金属细工之佳作、见贵族生活之富、兼技术审美之长而有所承赖，便是错金银工艺的历史地位。 解题方法归纳 ·　错金银又称金银错，其工序为：在铜或铁器表面錾刻凹槽，嵌入金丝银丝，再磨错平滑，使纹与器面平齐。 ·　它兴起于春秋，盛行于战国、秦汉；多施于壶、尊、带钩、铜镜、兵器、车马饰等器物之上。 ·　战国河北平山中山王墓的错金银虎噬鹿器座与龙凤之器、曾侯乙墓的错金器物，是其代表作。 ·　汉代河北满城汉墓的错金铜博山炉、陕西兴平出土的错金银云纹铜犀尊，为汉代错金银工艺的绝作。 ·　错金银之成，赖青铜范铸供其器坯、冶铁供其刻槽之器、专门分工供其精工；金银为贵，故其器多为贵族所用。 学科网（北京）股份有限公司 $