中国古代的髹漆工艺与漆器制作专题训练--2026-2027学年统编版七年级历史上册

统编版·人教最新版《中国历史》七年级上册（2026年秋） 七年级上册中国古代的髹漆工艺与漆器制作 专题训练 专题复习　贯通第一至第四单元 （本卷共 14 小题，满分 100 分，建议用时 45 分钟） 一、方法指导 1．中国是世界上最早使用漆的国家之一。漆取自漆树，割取的汁液经滤杂、熬制成为可以涂饰的涂料，称为生漆或大漆。把漆涂在器物表面，干固之后会形成一层坚硬光亮、耐酸碱、隔水防潮的薄膜，既能保护胎体，又能使器物美观，这一整套工序称为髹漆。 2．考古发现印证了髹漆的久远。浙江余姚河姆渡遗址出土过一件木胎朱漆碗，距今约六七千年，是目前已知较早的漆器实物；此后商周的墓葬里常见漆器的残痕，有的还在漆地上镶嵌蚌片、绿松石，形成早期的镶嵌漆器。由于漆器胎体多为木、竹，极易腐朽，所以保存至今的早期实物远不如青铜器多。 3．战国时期漆器生产进入高峰，尤以南方楚国一带最为发达。当时的漆器种类繁多，有耳杯、豆、盒、奁、案、俎等饮食起居用具，也有瑟、鼓等乐器与棺椁等丧葬用具；胎体除木胎之外还有夹纻胎、皮胎、竹胎；纹饰有云雷纹、蟠螭纹、几何纹，也出现了描绘宴饮、出行、神话的人物画。江陵、长沙一带的楚墓，常一次出土数十件成组的漆器。 4．秦汉时期，官营漆器作坊规模可观。出土的汉代漆器上常见针划或朱书的铭文，记录制造年代、制造地点、工官名称与匠人姓名，有的还写明素工、髹工、上工、画工、清工、造工等分工名目，说明一件漆器要经过制胎、髹漆、描绘、修整等多道工序、由多名匠人协作完成，官府则以这种铭文制度来考核质量、追究责任。 5．唐宋时期髹漆工艺又有新成就。唐代流行金银平脱，把薄如纸的金银花片贴在漆面上再髹漆磨平，使花纹与漆地齐平光亮；嵌螺钿以螺壳磨成的薄片拼出花纹，五光十色。宋代雕漆兴起，先在胎体上髹涂数十道甚至上百道漆，每道干后才能再涂，累成厚层之后再雕刻花纹，称剔红、剔犀等，工序极费时日。元代嘉兴一带名匠辈出，明清宫廷设作坊专制御用漆器。 6．明代隆庆年间，安徽新安的漆工黄成写出了《髹饰录》，系统地记述制漆、制胎、髹涂、描绘、镶嵌、雕镂等各道工艺与各类漆器的名目，是中国现存最早的漆工专著。这部书后来传至日本，被视为工艺典籍。髹漆从取漆、炼漆到成器，凝聚着手工业者的经验，也反映出古代手工业分工的细密与技艺的积累。 二、单项选择（10 小题，每题 3 分，满 30 分） 1．髹漆所用的主要天然涂料取自 A．桐树的果实 B．漆树的汁液 C．松树的树脂 D．竹子的纤维 2．目前已知较早的漆器实物出自下列哪一遗址 A．浙江余姚河姆渡遗址 B．河南安阳殷墟 C．陕西西安半坡 D．山东大汶口 3．战国时期漆器生产最发达的地区是 A．南方楚国一带 B．北方燕国一带 C．西方秦国一带 D．东方齐国一带 4．汉代漆器铭文中负责在胎体上涂漆的匠人称为 A．髹工 B．素工 C．画工 D．清工 5．汉代漆器上常常记录年代、地点与匠人姓名，这种做法主要起到的作用是 A．便于官府考核质量并追究责任 B．方便买家日后转手出售 C．向外展示器物的市场价格 D．标注器物可以盛放的食物种类 6．下列关于髹漆作用的表述，不正确的是 A．使器物可以承受高温直接烧烤 B．保护胎体减少潮气侵蚀 C．使器物表面光亮美观 D．延长木竹器物的使用寿命 7．唐代流行的把金银薄片贴于漆面再髹漆磨平的工艺是 A．金银平脱 B．夹纻 C．剔犀 D．堆漆 8．宋代雕漆须先在胎体上反复髹涂再雕刻花纹，这一做法的显著特点是 A．极费工时且成品厚重 B．一次成形不需髹涂 C．完全依靠机器压制 D．只能在铜器上完成 9．下列以螺壳薄片拼嵌花纹、色泽五光十色的工艺是 A．嵌螺钿 B．错金银 C．鎏金 D．彩绘 10．中国现存最早的漆工专著是 A．《天工开物》 B．《考工记》 C．《髹饰录》 D．《营造法式》 三、材料解析题（共 4 小题，第 11 题 16 分，第 12—14 题各 18 分，共 70 分） 第11题　阅读下列材料，结合所学内容回答。 　　材料一　考古报告记述：某南方楚墓出土漆器数十件，其中有耳杯、豆、盒、奁等饮食起居之器，亦有鼓、瑟之类。其胎或以木削成，或以麻布层层裱糊于模上，去模而成；其上朱黑相映，绘云雷蟠螭之纹，亦有宴饮出行之图。同墓出土漆器如此之多，规模为他处所少见。 　　材料二　一件汉代漆器的铭文如下：元始三年，蜀郡西工造，乘舆髹画木黄耳杯。素工昌、髹工立、上工谭、画工存、清工平、造工宜。护工卒史章、长骏、丞参、掾彭监。 　　（1）根据材料一，指出当时南方漆器生产在品种与工艺上的特点。 　　（2）根据材料二，说明汉代官营漆器生产的组织状况。 　　（3）综合上述材料并结合所学，分析髹漆工艺的发展反映了古代手工业的哪些特征。 第12题　阅读下列材料，结合所学内容回答。 　　材料一　史书论工艺之难：凡髹器者，须先整治胎骨，然后施漆；一道干透之后方可再加一道，急则前功尽弃。故一器之成，或经岁月。至若剔红之类，积漆至数十道、百余道，然后操刀雕刻山水人物，其色泽如枣，其刀口如镜，非累年之力不办。 　　材料二　近年一则工艺调查记述：某地老漆工仍保持着割漆、滤漆、燥漆、髹涂、打磨、推光的全套手艺。他说，割漆须趁夏季伏天，三日一回，一棵漆树一年所出不过斤余；生漆未干之时触之以手，轻则红肿，重则溃烂，故习称为咬人。上好一斤生漆，往往要滤去半数以上杂质。 　　（1）根据材料一，概括雕漆一类器物制作困难的原因。 　　（2）根据材料二，说明取材环节对髹漆的影响。 　　（3）综合上述材料并结合所学，谈谈应如何认识传统手工艺的价值。 参考答案与评分说明 二、单项选择题 　　第1题 B；第2题 A；第3题 A；第4题 A；第5题 A；第6题 A；第7题 A；第8题 A；第9题 A；第10题 C 三、材料解析题 第11题 　　（1）特点可以从品种与工艺两方面归纳。品种方面，材料一所说耳杯、豆、盒、奁等饮食起居之器，说明漆器已经广泛用于日常生活；又说鼓、瑟之类，说明除日用器之外，乐器等也采用漆器工艺，覆盖面很宽；加上题干所论楚国漆器中还有棺椁等丧葬用具，可见从生前的日用器到身后的葬具都已成套生产，一次墓葬即出土数十件成组器物，规模为他处少见。工艺方面，材料一所说胎或以木削成，说明仍以传统的木胎为主；又说或以麻布层层裱糊于模上、去模而成，这正是夹纻胎的做法，即先做模子，再把麻布一层层涂上漆糊裱上去，干固之后取下模子得到胎体，这种做法成器轻薄却结实，成型也不受木料形状的限制。装饰方面，材料一所说其上朱黑相映、绘云雷蟠螭之纹，是说以朱、黑两色为主调绘传统的几何纹饰；又说亦有宴饮出行之图，说明题材已从抽象的图案扩展到人物活动。三方面合起来，当时的漆器在品种之广、胎体之新、纹饰之富上都达到了很高的水平。 　　（2）组织状况可以从四点说明。其一是官府设工官经营，材料二所说蜀郡西工造，说明这件漆器出自蜀郡的工官作坊，由官府设工管理；又说乘舆髹画木黄耳杯，说明所造器物是供皇室乘舆使用的，属于最高等级的定制产品。其二是工序分工细密，材料二所说素工昌负责制胎、髹工立负责髹漆、上工谭负责再涂、画工存负责描绘、清工平负责修整、造工宜总其成，一件小小的耳杯至少要经过六道工序、六名匠人之手，说明生产已经高度专业化。其三是层层监考，材料二所说护工卒史章、长骏、丞参、掾彭监，是负责监督的高级与掾属官吏，说明从技术到政事都有专人负总责。其四是铭文追责，把纪年、地点、器物名与各工序人名一并写在器物上，一旦质量不合规格，可以按名逐級追究到人。四点合起来，汉代漆器的生产既有专门的作坊，又有细致的分工与严格的监考，并有详细记录可查。 　　（3）特征可以从三点分析。其一，手工业部门分工不断细化，从材料二的一件漆器分素、髹、上、画、清、造六工，可以看出大规模的官营作坊已经把生产过程拆成许多专业环节，匠人只谙一道工序，熟练程度与效率由此提高，这是手工业发展到了相当水平的表现。其二，技术与经验的長期积累，从题干所论河姆渡的朱漆碗到战国楚器的夹纻胎、再到唐代金银平脱与宋代的雕漆、最后出現《髹饰录》这样的专著，说明技艺是靠一代代匠人摸索、改进、记录才逐步完备的，每一步都是在前人基础上的推进。其三，生产组织与国家力量紧密相连，材料二所见由官府设工、由监工官吏监督、供皇室使用的制度，说明最能体现当时工艺水平的往往是官营作坊；而按其性质又可分为官营与民营两类，前者规模大、分工细、产品供官府，后者散布民间、供应日常所需，两者互相补充。三点合起来，髹漆工艺的发展不只是器物变好看了，它背后是分工专业化、技术积累化、组织制度化三条主线，这也是理解古代手工业发展的基本脚度。 第12题 　　（1）原因可以分三点。其一是工序多且不可省，材料一所说一道干而后可复加以一道，说明每涂一道漆都必须等它彻底干固才能再涂下一道，不像其他工艺可以一次完成；又说急则为废，说明若贪多图快、未干即涂，整件器物就会报废，前功尽弃。其二是髹涂道数极多，材料一所说剔红之类、积漆至数十道、百余道，说明为了能在漆面上雕刻出有厚度的花纹，必须先把漆积累到相当厚度，而每积累一层都要等待，所以一件器物往往经年累月才能完工。其三是雕刻要求极高，材料一所说操刀雕刻山水人物，说明要在这层厚漆上刻出层次分明的图景；又说其色泽如枣、其刀口如镜，说明既要把握好漆层的颜色，又要使刀口平洁光亮，稍有失手便无法补救。三点合起来，雕漆之难在于慢、难在厚、更难在最末的一道刀工，非累年之力不办。 　　（2）影响可以从三点说明。其一是原料稀缺，材料二所说一棵漆树一年所出不过斤余，说明单株产量极低；又说上好一斤生漆往往要滤去半数以上杂质，说明即使采到的原料还要经过大量损耗才能得到可用之漆，原料成本因此很高。其二是时令严格，材料二所说割漆须趁夏季伏天、三日一回，说明取漆必须在一年中最热的一段时间、而且要按照固定的间隔割取，既不能早也不能晚，否则出漆少或伤树，这种依赖天时的特点使生产难以随意扩大。其三是操作难度大也不安全，材料二所说生漆未干之时触之以手、轻则红肿、重则溃烂、习称为咬人，说明生漆对皮肤有很强的刺激性，工匠既要有经验又要有防护，从事这一行的人因此不易培养。三点合起来，取材难、产量少、代价高，直接限制了漆器的生产规模，这也是历史上精品漆器多出自官府作坊、为少数人所用的重要原因。 　　（3）认识可以从三点展开。其一，传统手工艺是技术与经验的鲜活载体，材料二所见割漆、滤漆、燥漆、髹涂、打磨、推光一整套流程，以及哪几天能割、割多少合适，都不是书本能完全传达的，必须靠师徒相传与长期实践；这一类知识一旦失传就难以复原，因此记录与整理本身就是一种保护。其二，传统手工艺体现着精益求精的匠心，材料一所说非累年之力不办、材料二所说慢慢滤去杂质，说明古代工匠宁愿耗时费力也要保证品质，这种对质量的坚持不仅在髹漆上，也在青铜、陶瓷、丝绸等各个部门留下痕迹，是中华手工文明的重要组成部分。其三，认识要注意两面，一面要看到这类工艺成本高、周期长、原料稀少，难以满足今天大规模的日常需求，因而被机器生产取代有其必然；另一面也不能因此把老手艺一律视为落后，其特有的质感、观感与文化内涵不可复制，可以走上精品化、文化化的道路。综合而言，对待传统手工艺，既要在资料上加以整理、在传承上加以扶持，又要让它找到适合今天的生存方式，这才是有价值的态度。 复习备考提示 ·　看到本讲义年代就想到河姆渡木胎朱漆碗，它是常考的漆器起源证据，答作用时把防潮、耐腐、使器物美观三条都写上。 ·　分工名目要区分清楚：素工制胎、髹工上漆、上工再涂、画工描绘、清工修整、造工总其成，不要写到一起。 ·　战国以楚国漆器最盛，答题时要连同夹纻胎、皮胎等多样的胎体与当时南方漆树的资源条件一起说。 ·　金银平脱、螺钿与雕漆三种工艺要分别对应好各自的年代与做法，不要混写朝代。 学科网（北京）股份有限公司 $