第三单元第1课《传移模写》课件 2026-2027学年人教版初中美术八年级上册

第三单元　搜尽奇峰——中国山水画艺术 1 新课导入 中国山水画如何将“师古人”与“师造化”相结合？ 【单元情境】清代画家石涛在《搜尽奇峰打草稿》的创作中，借物像以抒怀，实景和心境化而为一。为什么中国山水画家在绘制山水时，既注重“师古人”，又注重“师造化”？ 搜尽奇峰打草稿（中国画）<清代> 石涛 故宫博物院藏 搜尽奇峰打草稿（中国画）（局部） 第一课 传移模写 新课导入 【本课情境】古代画家大多对名家画作进行过临摹，清代王翚就是极有代表性的一位，他的临摹作品有《临唐宋各家山水册》《临关仝山水图》《临黄公望富春山居图》等。古人为什么要进行大量临摹呢？临摹山水画要注意哪些问题？ 仿赵孟頫春山飞瀑图 （中国画）【清代】 王翚 中国台北故宫博物院藏 新课导入 仿赵孟𫖯春山飞瀑图 清代 　王翚 　　“传移模写”本是古人复制画作的一种方法，后多指临摹画作以达到细致学习画作、传承画作笔墨技法、获得经营布局能力的方法。p26页知识链接 思考探究 新知探究 　　学习传统中国山水画要从临摹开始，但古人对于临摹要“博”还是“专”的问题有一些争议。 你认为哪一种临摹路径更适合于中国画的学习？ 　　“大人达士，不局于一家， 必兼收并览，广议博考，以使 我自成一家，然后为得。” ——郭熙 　　“凡学者宜先执一家之体法，学之成就，方可变易为己格则可矣。” ——韩拙 山石轮廓（勾勒） 新知探究 　　任务一：观察并思考，左图运用了哪些笔法？运用了哪些色彩？是如何布局的？ 山石结构与肌理（皴擦） 山石设色与苔点（点、染） 郭熙在《林泉高致》中总结山水画的构图法，谓有“三远”，即“自山下而仰山巅，谓之‘高远’；自山前而窥山后，谓之‘深远’；自近山而望远山，谓之‘平远’。 新知探究 　　常见的线条的画法是怎样的？ 焦 墨法 浓 重 淡 清 2026/10/8 8 勾勒多用于外形结构处，笔锋轻巧。 皴擦多用于体现树石质感。 “点皴”常用来营造山石葱郁的效果； “线皴”常用来表现山石的结构； “面皴”是侧锋用笔，常用来表现山石的肌理。 豆瓣皴 刺梨皴 泥里拔钉皴 直点皴 折带皴 荷叶皴 散麻皴 解索皴 小斧皴 斧劈皴 马牙皴 勾勒山石 你认为下面的山石适合哪种皴法呢？尝试画一画。 新知探究 　　树法 　　临摹时需观察树形、树干、树叶的特点。 古人有“树分四枝”之说，即前、后、左、右四面出枝，才能表现出一棵树的立体感。 2026/10/8 11 新知探究 　　树干与树叶的画法因树而异。 　　观察图片，分析常见的树叶画法，看看图中的树干适合哪种树叶的画法？尝试画一画。 试一试 新知探究 　　皴法是常用于表现山石体积与质感的技法。 勾勒山石 　　分析画面中的山石适合用哪种皴法？尝试画一画。 试一试 点染常用于勾勒、皴擦之后，进一步丰富画面层次。 新知探究 任务二：尝试将《仿赵孟頫春山飞瀑图》中不同形状的山石提炼出来，重新组合成一幅新的山水画。 仿赵孟頫春山飞瀑图（局部） 从《仿赵孟頫春山飞瀑图》提炼的山石 2026/10/8 15 垂柳 （油画）（局部） 1918—1919 年 莫奈 ［法国］ 　　任务三：对比莫奈《垂柳》与中国画中的树，说说它们在色彩运用上的差别。 新知探究 白云红树图（中国画） ［明代］  蓝瑛 新知探究 　从色彩的角度对山水画分类，一般可分为水墨山水、青绿山水、浅 绛山水，它们都遵从“随类赋彩”原则。 　　“随类赋彩”强调绘画时根据物象的不同类别来赋予相应的色彩。思考“随类赋彩”是完全再现真实世界的色彩吗？ 思考探究 水墨山水 青绿山水 浅绛山水 《溪山行旅图》范宽 《千里江山图》王希孟 《秋山渔隐图》蓝瑛 以“水＋墨”为唯一色阶，通过浓、淡、干、湿、焦五色，表现山川阴阳向背、四时气象。 以矿物颜料石青、石绿为主色，辅以泥金。 “浅绛”原指淡赭石色，浅绛山水画是中国画常见的画种，多用以表现深秋和早春时节及斜阳夕照的景色，着色以浅赭为主。 　从色彩的角度对山水画分类，一般可分为水墨山水、青绿山水、浅绛山水，它们都遵从“随类赋彩”原则。 中国山水画强调以墨为主，以色为辅，以色助墨、以墨显彩，强调色彩要以笔墨为基础，以达到“色不碍墨，墨不碍色”的色墨交融境界。 新知探究 　　传移模写 1. 勾勒近景 2. 勾勒远景 3. 染墨色 4. 染色 　　尝试临摹一张山水画作品，遵循先观察，再理解，后临摹的原则，尽量还原原画的骨法用笔。 作业 Lavf58.20.100 Tencent CAPD MTS (T-tech) Lavf59.14.100 Lavf58.20.100 Tencent CAPD MTS (T-tech) $