第14课《唐诗五首》课件 2026—2027学年统编版语文八年级上册

野 望 部编版·八年级语文上册 唐诗五首 律诗是近体诗的一种，要求诗句字数整齐划一，每句五个字或七个字，简称“五律”或“七律”。 每首八句，每两句一联，计四联：首联、颔联、颈联、尾联。 一般说来律诗二、三两联(即颔联、颈联)的上下句应是对仗句。 律诗要求全诗通押一个韵，限平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。 一般说来，律诗每句中用字平仄音相间，上下句中的平仄音相对。 此外，也有十句以上的律诗，称“排律”或“长律”。 律诗 王尧衢说：“此诗格调最清，宜取以压卷。” 沈德潜说：“五言律前此失严者多，应以此章为首。” 闻一多说：“此诗得陶诗之神，而摆脱了它的古风形式，应该说是唐代五律的开新之作。” 施蛰存说：“唐代以前，还没有‘律诗’，王绩这一首诗是最早的唐代律诗。” 王绩 《野望》 走近作者 王绩（585—644） 唐代诗人，字无功，号东皋子， 被太史令李淳风誉为“酒家之南董”。 工诗赋，尤擅五言诗。其诗多写饮酒与田园隐逸生活，平淡质朴，不染梁陈雕琢浮华旧习，于唐初诗坛独具面貌。 《野望》是唐初最早的五言律诗之一 写作背景 王绩入朝后以秘书省正字待诏门下省，不久辞官还乡。贞观中出为太乐丞，旋又告归。此诗作于诗人辞官隐居东皋（在今山西河津）之时。 朗读诗歌 东皋/薄暮望，徙倚/欲何依。 树树/皆秋色，山山/唯落晖。 牧人/驱犊返，猎马/带禽归。 相顾/无相识，长歌/怀采薇。 gāo  bó yǐ dú wēi xǐ huī 野 望 王绩 野 望 唐·王绩 东皋薄暮望，徙倚欲何依。 树树皆秋色，山山唯落晖。 牧人驱犊返，猎马带禽归。 相顾无相识，长歌怀采薇。 傍晚时分我站在东皋纵目远眺，徘徊不定，不知归依何方。夕阳余晖晕染下，每一棵树，每一座山都呈现出浓浓的秋意。 东皋：地名，今属山西万荣。作者弃官后隐居于此。皋，水边地。 薄暮：傍晚。薄，靠近。 徙倚：徘徊。 依：归依。 皆：都。 落晖：落日余晖。 野 望 唐·王绩 东皋薄暮望，徙倚欲何依。 树树皆秋色，山山唯落晖。 牧人驱犊返，猎马带禽归。 相顾无相识，长歌怀采薇。 牧人驱赶着牛群返回家，猎人骑马带着猎获的鸟兽归来。举目相望竟没有一个相识的人，我只好放声歌唱来怀念古代的隐士了。 犊：小牛，这里指牛群。 禽：泛指猎获的鸟兽。 相顾：相视，互看。 采薇：相传周武王灭商后，伯夷、叔齐不愿作周的臣子，在首阳山上采薇而食，最后饿死。薇，是一种植物。后来以“采薇”比喻隐居不仕。 野 望 东皋薄暮望，徙倚欲何依。 树树皆秋色，山山唯落晖。 牧人驱犊返，猎马带禽归。 相顾无相识，长歌怀采薇。 “望”到了什么景？发挥想象，描绘所“望”之景 所“望”之景 诗人驻足远眺，每一棵树落叶纷飞，染遍了秋天的凄凉萧条之色；每一座山只剩下了落日的余晖，美好但萧瑟，牧人们带着猎马，赶着牛犊，载满收获，三三两两结伴而归。 野 望 东皋薄暮望，徙倚欲何依。 树树皆秋色，山山唯落晖。 牧人驱犊返，猎马带禽归。 相顾无相识，长歌怀采薇。 请从动静和写景顺序的角度赏析中间两联。 赏析诗句： 颔联总写秋色，是静景、远景，这两句都是作者望中所见的自然界的景色； 颈联写牧人与猎马，是动景、近景，这两句写牧人与猎马都在返回或回家的路上。 野 望 东皋薄暮望，徙倚欲何依。 树树皆秋色，山山唯落晖。 牧人驱犊返，猎马带禽归。 相顾无相识，长歌怀采薇。 山上会不会只有落日的余晖？路上是会不会只有牧人和猎马？ 赏析诗句： “一切景语皆情语”，“以我观物，故物我皆著我之色彩”。也就是说，与他的心情有关。“皆秋色”“唯落晖”，写出了他的内心孤独寂寞、失落彷徨；“驱犊返”“带禽归”田园牧歌式的生活却走不进诗人的人生。 野 望 东皋薄暮望，徙倚欲何依。 树树皆秋色，山山唯落晖。 牧人驱犊返，猎马带禽归。 相顾无相识，长歌怀采薇。 首联交代了什么？哪些词能传递他的情感？ 赏析诗句： “望”的地点：东皋。时间：薄暮时分。“徙倚”，意思是徘徊。“徙”指移动，“倚”指停下来靠在树边或石边；“欲何依”，是说依托在哪里呢？他没有找到一个可以依托的所在，因此他的心不能够定下来，内心不安静。 绩 王 结合王绩的生平思考：王绩徘徊而无处依托的原因。 王绩（约589—644），字无功，号东皋子，初唐诗人。 隋末举孝廉，除秘书正字。不乐在朝，辞疾，复授扬州六合丞。时天下大乱，弃官还故乡。 唐武德中，诏以前朝官待诏门下省。贞观初，以疾罢归河渚间，躬耕东皋，自号“东皋子”。 性简傲，嗜酒，能饮五斗，自作《五斗先生传》，撰《酒经》《酒谱》。 王绩曾三次辞官，最后一次，以疾罢归。 结合王绩的生平思考：王绩徘徊而无处依托的原因。 王绩一生除做过六合县丞、太乐丞等卑职外，一生大部分时间隐居乡里。生平不拘礼教，豪放纵酒，自比嵇康、阮籍和陶渊明，但他没有陶渊明那么坚决和潇洒，由于他是由仕而隐，是求而不得才隐的，所以他的内心深处依然有仕的理想，只是他没有可供施展才华的归属地，没有一展抱负的舞台。 归隐田园却与农人、牧人格格不入。牧人眼中他只是一个孤独而又怪异的徘徊者，一个既不耕种，又不打猎的怪异者，他既不属于牧人的群体，也回归不到读书人、士大夫所在的政治舞台，只能徘徊再徘徊。 薇 采 结合注释，说说你对“长歌怀采薇”的理解。 采薇：采食野菜。 据《史记·伯夷列传》记载，商末孤竹君之子伯夷和叔齐在周武王灭商以后，“不食周粟，隐于首阳山，采薇而食之”，最后饿死。后用“采薇”比喻隐居不仕。 彷徨无依，孤独落寞的诗人 诗人在现实生活中辗转漂泊，彷徨苦闷，找不到精神归宿，又没有真正的知己，知音难觅，所以只得“长歌怀采薇”，即放声高歌，追怀伯夷、叔齐那样的隐逸高士，寻找精神上的知己。 主题归纳 《野望》通过描写山野秋景黄昏图，在闲逸的情调中，带几分彷徨和苦闷，是王绩的代表作。全诗写的是秋色中的山野，于萧瑟恬静的景色描写中透露出孤独抑郁的心情和避世归隐的情怀。 知识链接 黄鹤楼，屹立在武汉市长江大桥武昌桥头的黄鹤矶上。始建于三国吴黄武二年（公元223年）。它背靠蛇山，俯瞰长江，奇姿雕甍（méng），重檐翼舒，气势轩昂宏伟，耸天峭地。远远望去，峥嵘的楼影隐现于缥缈的烟霭之中，壮丽辉煌，宛如仙宫琼殿，自古就有“天下绝景”之誉，曾与湖南的岳阳楼、江西的滕王阁并 称为我国江南三大名楼。 走近作者 崔颢（？—754），汴州（今河南开封）人，唐代诗人。最为人称道的是他那首《黄鹤楼》，据说李白为之搁笔，曾有“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”的赞叹。他秉性耿直，才思敏捷，其作品激昂豪放，气势宏伟，著有《崔颢集》《黄鹤楼》。 黄鹤楼 唐·崔颢 昔人/已乘/黄鹤去，此地/空余/黄鹤楼。 黄鹤/一去/不复返，白云/千载/空悠悠。 晴川/历历/汉阳树，芳草/萋萋/鹦鹉洲。 日暮/乡关/何处是？烟波/江上/使人愁。 hào 黄鹤楼 唐·崔颢 昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。 昔日的仙人已乘着黄鹤飞去，这地方只留下空荡的黄鹤楼。黄鹤一去再也没有返回这里，千万年来只有白云飘飘悠悠。 去：离开。 昔人：指传说中骑鹤飞去的仙人。 空余：只剩下。 悠悠：飘飘荡荡的样子。 黄鹤楼 唐·崔颢 昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。 晴川上汉阳的树木清晰可见，鹦鹉洲上草木长得茂盛喜人。时至黄昏不知何处是我家乡？看江面烟波渺渺更使人烦愁。 晴川：晴日里的原野。川，平川、原野。 历历：分明的样子。 汉阳：地名，今湖北武汉的汉阳区，与黄鹤楼隔江相望。 乡关：故乡。 萋萋：草木茂盛的样子。 鹦鹉洲：长江中的小洲，在黄鹤楼的东北。 黄鹤楼 昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。 灵魂拷问1.0：崔颢，游黄鹤楼你觉得美吗？ 描绘画面： 在和煦的阳光照耀下，长江对岸的汉阳平野上那一棵棵葱翠的树木，清晰可辨；长江中的鹦鹉洲上，芳草如茵长得非常茂盛。 黄鹤楼 昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。 灵魂拷问1.0：崔颢，游黄鹤楼你觉得美吗？ 写景之妙： “历历”“萋萋” 两个叠词连用，色彩明艳，生动地描绘了草木葱郁、清晰可辨的繁茂景象，以繁荣之景反衬诗人的思乡之情，为下文抒情蓄势。两句对仗工整，音韵和谐，朗朗上口。 景美—看似快乐 黄鹤楼 昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。 进阶拷问2.0：崔颢，你真的快乐吗？ 思乡之情 夕阳西下，应该是归家时分，但游子却不能回家，所以夕阳最容易引发游子的思归、思乡、思亲、相思愁绪，还有迟暮的伤感等。 诗句链接1： 夕阳西下，断肠人在天涯。（马致远） 黄鹤楼 昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。 进阶拷问2.0：崔颢，你真的快乐吗？ 写愁之妙： 诗人用烟波暗喻愁绪，挥之不去，驱之不散，充溢心头；又以烟波下的江流，暗喻愁绪无穷无尽。 诗句链接2： 抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。（李白） 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。（李商隐） 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。（李煜） 深度拷问3.0：崔颢，你愁个啥？ 大唐开元十一年（公元723年），不到20岁的崔颢到长安参加科考，得中进士,可惜，却只被授予了一个许州扶沟县尉的九品官职。 第二年，他便从扶沟跑到了陈州（今河南淮阳）去见时任陈州刺史的大书法家李邕。李邕这个人喜欢结交名士，李白、杜甫等人都曾受到过李邕的高规格接待。可唯独崔颢去了连面也没见着，就被李邕给赶了出来。（原因是他去见李邕时准备的献诗，竟是一首闺房乐诗，诗名为《王家少妇》：十五嫁王昌，盈盈入画堂。自矜年正少，复倚婿为郎。舞爱前溪绿，歌怜子夜长。闲时斗百草，度日不成妆。这让以道德君子自居的李邕大为愤怒，直接以“小儿无礼，不予接而去”把崔颢给赶出门去了。）碰了一鼻子灰的崔颢从此负气出游，开启了他20年游历南北的生涯。 历史对于崔颢的评价是“有文无行”。不仅说他行为顽劣，好赌嗜酒，更说他荒淫好色，不尊重女性。 深度拷问3.0：崔颢，你愁个啥？ 漂泊在外的 思乡之愁 大唐开元十一年（公元723年），不到20岁的崔颢到长安参加科考，得中进士,可惜，却只被授予了一个许州扶沟县尉的九品官职。 第二年，他便从扶沟跑到了陈州（今河南淮阳）去见时任陈州刺史的大书法家李邕。李邕这个人喜欢结交名士，李白、杜甫等人都曾受到过李邕的高规格接待。可唯独崔颢去了连面也没见着，就被李邕给赶了出来。（原因是他去见李邕时准备的献诗，竟是一首闺房乐诗，诗名为《王家少妇》：十五嫁王昌，盈盈入画堂。自矜年正少，复倚婿为郎。舞爱前溪绿，歌怜子夜长。闲时斗百草，度日不成妆。这让以道德君子自居的李邕大为愤怒，直接以“小儿无礼，不予接而去”把崔颢给赶出门去了。）碰了一鼻子灰的崔颢从此负气出游，开启了他20年游历南北的生涯。 历史对于崔颢的评价是“有文无行”。不仅说他行为顽劣，好赌嗜酒，更说他荒淫好色，不尊重女性。 仕途不顺的 失意之愁 世事变迁的 吊古之愁 文学科普4.0：唐七言热搜榜NO.1 评论家严羽《沧浪诗话》“唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。” 诗前半“黄鹤”二字三次出现，颔联失对，但不觉其重复罗嗦，反而为其回环流转的音韵之美所感动。千百年来，飞逝的何止是仙人和黄鹤呢?朝代更迭，王侯将相，功名利禄、恩怨是非又何尝不是“一去不复返”呢?抚今追昔，斯人不在。是耶非耶，亦真亦幻，茫茫渺渺的苍凉感扑面而来。正是因为这句话太自然顺畅，根本不会意识到黄鹤这一词已然出现三次。 第一个“空”是“只，只有”，强调空间上的广阔。人去楼空，空间开阔，衬托出独自登楼的作者的孤独渺小（虚实结合）。第二个“空”是“徒然”的意思，强调时间上的久远。千载白云，空自飘荡，这个“空”传达的是诗人内心的失落和惆怅、感慨物是人非，世事沧桑。 诗歌开篇一连用三个“黄鹤”和两个“空”，为什么还能称为唐代第一诗？ 眼前有景道不得，崔颢题诗在上头 元朝辛文房《唐才子传》中记载：“后游武昌，登黄鹤楼，感慨赋诗。及李白来，曰：‘眼前有景道不得，崔颢题诗在上头’无作而去。” 《鹦鹉洲》 鹦鹉来过吴江水，江上洲传鹦鹉名。 鹦鹉西飞陇山去，芳洲之树何青青。 烟开兰叶香风暖，岸夹桃花锦浪生。 迁客此时徒纵目，长洲孤月向谁明。 《登金陵凤凰台》 凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 三山半落晴天外，二水中分白鹭洲。 总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 黄鹤楼 昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。 使至塞上 部编版·八年级语文上册 跨越千年的塞外之旅 唐诗五首 诗人简介 　　王维（701-761），唐代诗人，字摩诘，曾任尚书右丞等官职，世称王右丞，素有“诗佛”之称。他能诗能画，精通音乐，后人推其为南宗山水画之祖。他的诗以描绘山水田园和歌咏隐居生活为主，其中反映军旅和边塞生活的作品，写景的佳句广为流传，如《使至塞上》就极富代表性。宋代苏轼称其“诗中有画，画中有诗。” 王维 读诗味 使至塞上 王维 单车/欲/问边，属国/过/居延。 征蓬/出/汉塞，归雁/入/胡天。 大漠/孤烟/直，长河/落日/圆。 萧关/逢/候骑，都护/在/燕然。 sài hòu qí yān 朗读要求： 读准字音，读出节奏，想象画面。 从诗题“使至塞上”，诗句“边、居延、汉塞、胡天、大漠、萧关、燕然、属国、都护”等词语看出这是一首边塞诗。 你从哪里看出这是一首边塞诗？ 读诗味 使至塞上 王维 单车欲问边，属国过居延。 征蓬出汉塞，归雁入胡天。 大漠孤烟直，长河落日圆。 萧关逢候骑，都护在燕然。 单车：一辆车，表明此次出使随从不多，轻车简从。 我轻车简从去慰问边关守军，途中经过了辽远的边塞地区。像飘飞的蓬草飘出汉塞，似北飞的大雁飞入了胡地的天空。 问边：慰问边关守军。 属国：典属国的简称，这里诗人借指自己出使边塞的使者身份。 征蓬：飘飞的蓬草。古诗中常用来比喻远行之人。 居延：泛指辽远的边塞地区。 归雁：北归的大雁。 胡天：泛指胡人居住的地方。 使至塞上 王维 单车欲问边，属国过居延。 征蓬出汉塞，归雁入胡天。 大漠孤烟直，长河落日圆。 萧关逢候骑，都护在燕然。 浩瀚的沙漠中孤烟直上，横贯的黄河上落日浑圆。走到萧关恰好遇到负责侦察、巡逻的骑兵，告诉我统帅正在边防前线。 孤烟：指烽烟。 长河：指黄河。 萧关：古关名。 都护：官名，这里指前线统帅。 候骑：负责侦察、巡逻的骑兵。 燕然：山名，这里代指边防前线。 大漠孤烟直，长河落日圆。 “……‘黄河落日圆’，此种境界，可谓千古壮观。” ——王国维《人间词话》 “‘大漠’‘长河’一联，独绝千古。” ——徐增《而庵说唐诗》 “大漠孤烟直，长河落日圆。”想来烟如何直？日自然是圆的。这“直”字似无理，“圆”字似太俗。合上书一想，倒像是见了这景的。要说再找两个字换这两个字，竟再找不出两个字来。 ——《红楼梦》第四十八回 画诗意 大漠孤烟直，长河落日圆。 千古壮观之奇句。 ——王国维 下面，让我们从绘画和语言两个角度进行鉴赏。 绘画角度：展开想象，把你脑海中“大漠孤烟直，长河落日圆”的画面用简笔画的形式画出来。根据你的画，说说这句诗的“画”之美体现在哪里？ 近处烽烟、远处夕阳、大漠无边、长河奔流。 构图美 ——空间阔大，苍茫辽阔 画诗意 雄浑辽阔的边塞风光 线条美 ——层次丰富 它的线条是富有变化的，孤烟是直线，长河是曲线，落日是圆的。 色彩美 ——色彩鲜明 黄沙漫漫的大漠，傍晚橘红的夕阳，一缕白色的孤烟，闪着金光的河水。 画诗意 意境美 　　 在一片沙漠上看到远处烽烟直冲霄汉，大河上一轮落日，没有云翳，显得格外圆且大。抓住沙漠中的典型景物进行刻画，画面开阔，意境雄浑，表达了对塞外奇特壮丽风光的赞叹。 画诗意 大 孤 直 长 圆 大漠孤烟直，长河落日圆。 语言角度：说说下列字的表达效果。 画诗意 大 孤 直 长 圆 大漠孤烟直，长河落日圆。 “长”字将黄河的壮阔之美写得淋漓尽致。 “孤”字写出边塞景物的单调。 “直”字写出烽烟的挺拔、坚毅之美。 “大”字突出了边疆沙漠的浩瀚无边。 “圆”字突出了在大漠中观落日亲切温暖而又苍茫的特殊感受。 画诗意 解诗心 开元23年（735），王维在张九龄的举荐下，出任右拾遗，24年（736）张九龄被罢相，次年被贬为荆州长史。 开元25年春天，王维奉皇帝命赴西北边塞慰问战胜吐蕃的河西节度使崔希逸，后留在河西节度使幕府任节度判官，实际是被排挤出朝廷。 透过这苍凉壮阔、色彩瑰丽的画面，诗人内心复杂的情感已体现在诗的文字里，一如王国维所说：“一切景语皆情语。” “单车”一辆车，表示此次出使随从不多。 “过居延”表现关塞迢迢，山高路远，烘托诗人孤寂的心情。 随从少，仪节规格不高，微露出失意情绪。表现了诗人内心的孤单落寞。 1.首联和颔联分别流露出作者怎样的情感？抓住关键词句加以分析。 首联 单车欲问边，属国过居延。 解诗心 孤蓬，又称飞蓬。枯后根断，随风飘转，常比喻漂泊无定的远行之人。 归雁，大型候鸟，每年秋季南迁，常常引起游子思想怀亲和羁旅伤感之情。 1.首联和颔联分别流露出作者怎样的情感？抓住关键词句加以分析。 征蓬出汉塞，归雁入胡天。 解诗心 诗人以“蓬”“雁”自比，流露出自己因备受排挤而离开朝廷的落寞、孤独。 “‘征蓬’和‘归雁’是塞上景物，但蓬草飞转，鸿雁北归。融注他奉命出使漂泊在外的悲壮情怀。” ——袁行霈《历代名篇赏析集成》 解诗心 颈联画风一转，画面开阔，意境雄浑，融情于景，描写奇特壮美的塞外风光的同时，寓赞叹之情于壮美景色之中。在大漠雄浑的景色中，作者情感得到陶冶、净化、升华，产生慷慨悲壮之情，显露出一种豁达情怀。 大漠孤烟直，长河落日圆。 2.作者的心情是一成不变的吗？全诗是否一直延续着前两联的孤寂落寞基调？ 解诗心 运用东汉名将窦宪大破匈奴军队，登燕然山，刻石记功的典故，流露出诗人渴望建功立业的志向和对都护的赞叹。借候骑之口，点明都护崔希逸远在燕然前线，用以概括守边将士繁重紧张的战斗生活，赞美了他们以身许国的爱国热情。 萧关逢候骑，都护在燕然。 2.作者的心情是一成不变的吗？全诗是否一直延续着前两联的孤寂落寞基调？ 解诗心 主旨归纳 本诗通过叙述作者出使边塞的经历和展现沿途风光，既反映了边塞生活，同时也表达了诗人的孤寂、悲伤之情以及在大漠的雄浑景色中情感得到升华后的慷慨悲壮之情。 部编版·八年级语文上册 渡 荆 门 别 送 唐诗五首 了解作者 李白（701年—762年），字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”。是唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”。与杜甫并称为“李杜”，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”。有《李太白集》传世，诗作中 多以醉时写的，代表作有《望庐山瀑布》《行路难》《早发白帝城》等多首。 初步感知 渡荆门送别 渡远/荆门外，来从/楚国游。 山随/平野尽，江入/大荒流。 月下/飞天镜，云生/结海楼。 仍怜/故乡水，万里/送行舟。 交通方式：乘船 地点：荆门，荆门山，在现在湖北宜都西北长江南岸，与北岸虎牙山对峙，形势险要。人们常把荆门称作“蜀楚咽喉”。等到长江冲出峥嵘突兀的荆门山口，才真正流入江汉平原地带，水面骤然变得宽阔，江流也随之显出舒展奔放的姿态。 事件：送别 从诗题中你获得了哪些信息？ 渡荆门送别 唐·李白 渡远荆门外，来从楚国游。 山随平野尽，江入大荒流。 月下飞天镜，云生结海楼。 仍怜故乡水，万里送行舟。 从：往。 楚国：楚地。这里指今湖北一带。 大荒：辽远无际的原野。 平野：平坦的原野。 我乘舟渡江来到遥远的荆门外，到战国时期楚国的境内游览。山随平坦的原野的出现逐渐消失，江水在广阔原野中奔流。 渡荆门送别 唐·李白 渡远荆门外，来从楚国游。 山随平野尽，江入大荒流。 月下飞天镜，云生结海楼。 仍怜故乡水，万里送行舟。 月亮倒映在水中，犹如从天上飞来的一面镜子，云霞多变，形成了海市蜃楼的美景。我依然喜爱这来自故乡之水，不远万里来送我东行的小舟。 怜：喜爱。 结：形成。 海楼：海市蜃楼。这里形容江上云霞多变形成的美丽景象。 故乡水：指从四川游来的长江水。李白从小生活在蜀地，故以蜀地为故乡。 月下飞天镜：月亮倒映在水中，犹如从天上飞来的一面镜子。 展开想象，描绘画面 渡远荆门外，来从楚国游。 我看见天险雄秀的荆门山渐渐远去，漫长的水路把我带到了楚地，家乡已经十分遥远，眼前是平阔的江面。 交代了诗人此行的目的 结合写作背景，说说诗人此刻的心情。 写作背景 这首诗是李白青年时期出蜀至荆门时赠别家乡而作。 诗人从“五岁诵六甲”起，直至远渡荆门，一向在四川生活，读书于戴天山上，游览峨眉，隐居青城，对蜀中的山山水水怀有深挚的感情。 此次李白离别家乡，发青溪，向三峡，下渝州，渡荆门，轻舟东下，意欲“南穷苍梧，东涉溟海”。这是诗人第一次离开故乡开始漫游全国，准备实现自己的理想抱负。 展开想象，描绘画面 渡远荆门外，来从楚国游。 既有对故乡的不舍，也有第一次漫游的憧憬（即将去新天地闯荡，迎接我的会是怎样的舞台?） 结合写作背景，说说诗人此刻的心情。 渡荆门送别 渡远荆门外，来从楚国游。 山随平野尽，江入大荒流。 月下飞天镜，云生结海楼。 仍怜故乡水，万里送行舟。 赏析：“随”字化静为动写群山与平野的位置逐渐变换、推移，使景物富于动态；“入”渲染出江水奔腾，流入原野的气势。两句以移动的辽阔视野写两岸的壮阔景象，境界高远展示了诗人广阔的胸襟和开朗喜悦的心境。 颔联用“随”“入”二字来刻画景物，请分析其妙处。 渡荆门送别 渡远荆门外，来从楚国游。 山随平野尽，江入大荒流。 月下飞天镜，云生结海楼。 仍怜故乡水，万里送行舟。 赏析：运用比喻的修辞，写夜晚俯视所见的水中月影如同飞来的明镜，表现了江面的澄澈平静；写黄昏远望看到的天边云霞飘飞如同海市蜃楼，表现了云霞的变幻多姿。用浪漫的想象衬托出江岸的辽阔，天空的高远，表现了诗人见到平原时的欣喜。 颈联用什么修辞手法来写景，请具体分析。 悠悠江水，脉脉乡情 仍怜故乡水，万里送行舟。 请从修辞的角度，赏析尾联中“送”字的妙处。 “送”用拟人的手法，将故乡水拟人化，分明是自己不舍离乡，却说是故乡舍不得自己。由赏美景转入深沉的思乡之叹，借故乡水为“我”送行表达对故乡的不舍之情，言有尽而情无穷。 合作探究 诗题为“渡荆门送别”，可清人沈德潜说：“诗中无送别之意，题中送别二字可删”，你是否赞同这种说法？ 不可删去。从全诗来看，首联写诗人远离家乡，来到荆门外，尾联写故乡水万里送行，前后呼应，“送别”之意蕴含诗中。“送别”指故乡水送别诗人，实际上指的是诗人作别故乡。 已知泉路近，欲别故乡难。 （夏完淳《别云间》） 春草年年绿，王孙归不归。 （王维《送别》） 又送王孙去，萋萋满别情。 （白居易《赋得古原草送别》） 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。（王维《送元二使安西》） 山回路转不见君，雪上空留马行处。（岑参《白雪歌送武判官归京》） 沈德潜为何认为无送别意呢？他指的是没有哪种送别意呢？ 离别的感伤哀愁 为什么李白面对离别并不伤感呢？ 对故乡的热爱，对未来的憧憬 《渡荆门送别》是诗仙李白青年时期出蜀至荆门时赠别 家乡而作。诗人常年在四川生活，读书于戴天山上， 游览峨眉，隐居青城，对蜀中的山山水水怀有深挚的感情。公元724年，李白离别家乡，发青溪，向三峡，下渝州，渡荆门，轻舟东下，意欲“南穷苍梧，东涉溟海”。这是诗人第一次离开故乡开始漫游全国，准备实现自己的理想抱负。 部编版·八年级语文上册 唐诗五首 作 者 简 介 白居易（772—846） 号香山居士，唐代诗人。他是继杜甫之后又一杰出的现实主义诗人，也是“新乐府运动”的倡导者，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。代表作有：《长恨歌》《琵琶行》《卖炭翁》。 写 作 背 景 长庆三年或四年春，白居易任杭州刺史的时候，到西湖游玩，骑马走在白沙堤上，远看风景迷人的西湖，被它特别的气质吸引了，在不知不觉中感受到了初春的美好。他心旷神怡，诗兴大发，写下了这首著名的七言律诗。 读准字音，读准节奏 唐·白居易 孤山/寺北/贾亭西，水面/初平/云脚低。 几处/早莺/争暖树，谁家/新燕/啄春泥。 乱花/渐欲/迷人眼，浅草/才能/没马蹄。 最爱/湖东/行不足，绿杨/阴里/白沙堤。 钱塘湖春行 mò zhuó dī 钱塘湖春行 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 孤山：在西湖的里湖与外湖之间，山上有孤山寺。 贾亭：贾公亭。唐贞元年间，贾全在西湖边建造此亭。 云脚低：白云重重叠叠，同湖面上的波浪连成一片，看上去浮云很低。 水面初平：春天湖水初涨，水面刚刚与湖岸齐平。初，刚刚。 暖树：向阳的树。 从孤山寺的北面出发，到贾公亭的西面，春天湖水初涨，水面刚刚与湖岸齐平，白云重重叠叠，同湖面上的波浪连成一片，看上去浮云很低。 诗意 钱塘湖春行 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 孤山：在西湖的里湖与外湖之间，山上有孤山寺。 贾亭：贾公亭。唐贞元年间，贾全在西湖边建造此亭。 云脚低：白云重重叠叠，同湖面上的波浪连成一片，看上去浮云很低。 水面初平：春天湖水初涨，水面刚刚与湖岸齐平。初，刚刚。 暖树：向阳的树。 几只早早飞回的黄莺争着飞向向阳的树木，不知道谁家刚飞回的燕子正忙着啄泥筑巢。 诗意 钱塘湖春行 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 纷繁的野花渐渐将要使人眼花缭乱，浅浅的春草刚刚才能够没过马蹄。我最爱西湖东边的美景，总觉得游玩不够，尤其是绿色杨柳荫下的白沙堤。 诗意 欲：将要、快要。 迷人眼：使人眼花缭乱。 没：遮没，盖没。 行不足：游玩不够。 白沙堤：指西湖的白堤。又称“白堤”或“断桥堤”。 乱花：纷繁的花。 从诗题“钱塘湖春行”中你获得了哪些信息？ 钱塘湖春行 春——点明季节春天； 行——出行、游览之意。 春天出游钱塘湖，题目点明了诗人出游的地点、季节、事件。 请大家抓住诗题中的“行”字，找找诗人的行踪。 孤山寺北 贾亭西 白沙堤 钱塘湖——点明地点； 诗中哪些事物泄露了季节的秘密？ 诗歌描写的是哪一阶段？ 早春 仲春 暮春 动物 植物 早莺（刚飞回）、新燕（初筑巢） 乱花（初开放）、浅草（刚没蹄） 从那些地方读出这是描写早春的景色？结合诗歌字词分析。 “初”是刚刚的意思，湖面春水初涨，水面刚刚与湖岸齐平。“云脚”是雨前或雨后低垂近地的云气。白云重重，仿佛被印在如平镜一样的湖面上，同湖面波浪连成一片，也就显得“云脚低”，这是春雨过后的早春图。 水面初平云脚低 从那些地方读出这是描写早春的景色？结合诗歌字词分析。 ①“早莺”是唱春的歌手，“新燕”是报春的使者。诗人从对春意最敏感的动物中捕捉春的独有特征，展现初春的活力。 ②“暖树”，指向阳的树枝。莺争暖树，显见暖树不多，春寒尚浓，它们还惧怕早春的寒意，是初春的时节。“春泥”加了个“春”字，说明冬天已经过去，泥土已经解冻，变得柔软湿润，透着春的气息。 ③“几处”“谁家”，说明莺、燕还不多，可能还有在回南方的路上，写出了新的一年到来时作者重见莺燕时的喜悦心情。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 分析比较原句和改句，哪一句更好，为什么？ ①“几处”“谁家”突出了“早”“新”。“几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”中“谁”又带有几分猜测、探寻，不乏发现的欣喜。 “几处”“谁家”一方面因为少而带有欣喜之情，另一方面这时毕竟还是初春，所以还未到“到处莺歌燕舞”的时候。如果是“处处”“家家”便无法体现早春的特点。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 处处早莺抢暖树，家家新燕衔春泥 分析比较原句和改句，哪一句更好，为什么？ ②“争”字，让人感到春光的难得与宝贵，“争”既有“抢”意，早莺争抢着向阳的高枝；又有“竞”味，它们像竞赛一样撒欢打趣，“抢”是贬义词，与语境不符，也全无美感。“ 啄”为用嘴叩击并夹住东西，“啄”更有动态美，表现出新归燕子衔泥筑巢的兴奋状态，而用“衔”只有口含之意。两个动词的运用，使诗歌洋溢着早春的活力与生机，诗人观察的如此仔细，可探出诗人对这早春美景的喜爱。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 处处早莺抢暖树，家家新燕衔春泥 从那些地方读出这是描写早春的景色？结合诗歌字词分析。 ①“乱”“浅”写出花种类的繁多、草的柔嫩。“乱花”显出花儿有的蓓蕾初绽，更多的是含苞待放，并非深春极盛，姹紫嫣红。“浅草”，指的是早春刚钻出地面的小草，足见其幼嫩，正是未长欲长之时。展现西湖早春勃勃生机，万物复苏的特点。 ②“渐”渐渐地，“欲”将要。写出花儿零星开放，但不久将使人眼花缭乱，从而传达出一种蓬勃向上的春意。“才能”，指刚好只能的意思，点出草的新生，还来不及长得太深，只能微微“没马蹄”。但不久过后，草长莺飞定会叫人流连忘返。写出了欣欣向荣的趋势，表现了西湖早春勃勃生机。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 诗人笔下春景如此美丽，他内心有着怎样的情感？ 诗歌描写欣欣向荣的早春景象，融“乐情”于“乐景”，字里行间都透露出作者对西湖早春的喜爱和游览西湖的喜悦之情。最后一句“最爱湖东行不足”中“最爱”更是直抒胸臆，表达诗人真挚的感情。 最爱湖东行不足 尾联‘最爱’直抒胸臆，这份‘爱’仅因景色之美吗？ 白居易，唐代诗人，字乐天，晚年号香山居士。新乐府运动的倡导者，他的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”之称。代表作有长篇叙事诗《长恨歌》、《琵琶行》。 《钱塘湖春行》是白居易任杭州刺史期间，到西湖游玩时写的。白居易任内主持疏浚西湖、修筑水利堤，并重修六井，改善了农田灌溉和百姓用水条件。这里的水利堤通常称“白公堤”，今已不存；诗中“白沙堤”即今白堤，并非白居易所修。 背景资料： 诗人笔下春景如此美丽，他内心有着怎样的情感？ 最爱湖东行不足 喜爱自然景观 赞美早春生机 欣慰民生安乐 白居易以平易之语，绘就一幅西湖早春行旅图。“几处”莺燕是初春的矜持，“浅草”“乱花”是生命的萌动。这份美，源于诗人对自然的凝视，更源于对苍生的温情。愿同学们亦能心怀热爱，捕捉生活中的诗意微光。 39941.133 钱塘湖春行 唐 白居易 方明 初中生必背古诗文标准朗诵（修订版）（2）, track 6/42 57572.87 eng - $