天津市第四中学2026-2027学年高三年级上学期第一次月考语文试卷

高三年级语文学科阶段性检测一 在2022北京新闻中心召开的“美丽中国 绿色冬奥”新闻发布会上,中国生态环境部 环境规划院院长王金南表示,北京冬奥会圆满兑现实现碳中和,成为第一个迄今为止“碳中 和”的冬奥会。 “碳中和”的实现,让冬奥会展现出独特魅力。首钢滑雪这个酷炫十足的大跳台,是由 首钢老工业园区修缮改造而成。“山林场馆、生态冬奥”是延庆赛区核心的设计理念。国家 雪车雪橇中心如巨龙,飞腾于山脊之上,延庆冬奥村铺展在山谷东侧的台地之上。崇山峻岭 之间,建筑分散布局,与山景交相辉映。 北京冬奥会“碳中和”的实现,(甲)。北京冬奥会的绿色低碳实践,留下了丰富、宝贵 的可持续性奥运遗产。如北京赛区场馆的15块冰面均采用当前最环保的二氧化碳作为制冷 剂,二氧化碳制冰的全部余热可实现回收再利用,用于场馆的热水、浇冰、除湿等场景。这 15块冰面也均可实现赛后利用,成为低碳环保的群众性健身场馆。同时,“全民冬奥”让低 碳发展理念、绿色发展理念进一步深入人心,增加了低碳生活方式“常态化”的可能性。中 国紧紧抓住了“绿色冬奥”这一历史契机,推动生态文明和美丽中国建设“一起向未来。” 北京冬奥会“碳中和”的实现,(乙)。北京冬奥会为节能环保采取的一系列措施,如低 碳能源、低碳场綰、低碳交通、低碳办公等,为世界其他城市提供了值得借鉴的经验, (丙),以实践证明了大型体育赛事低碳环保与精彩规范完美熔合的可能性。 在全球力争早日实现碳中和的今天,北京冬奥会不仅是一场体育赛事,(丁)。“碳中 和”北京冬奥会将成为新起点,与世界人民携手共进,共同建设美丽地球家园。 1.下列说法不正确的一项是( A.文中加点的两个词语“迄今”“酷炫”均书写正确 B.文中加点词语“常态化”改为“全新化”更合乎上文语境。 C.文中加点词语“交相辉映”使用恰当,“熔合”应改为“融合” D.文中“一起向未来。”的句号应移到后引号之外、 2.文中画波浪线的句子有语病,下列修改最恰当的一项是( A.北京冬奥会圆满兑现实现碳中和的承诺,成为迄今为止第一个“碳中和”的冬奥会。 B.北京冬奥会圆满兑现实现碳中和的承诺,成为第一个迄今为止“碳中和”的冬奥会。 C.北京冬奥会兑现实现碳中和的圆满承诺,成为迄今为止第一个“碳中和”的冬奥会。 D.北京冬奥会兑现实现碳中和的圆满承诺,成为第一个迄今为止“碳中和”的冬奥会。 3.将下面四句话按顺序填入文中括号处,使文章连贯衔接,最恰当的一项是( ①更是为全世界提供了一套切实可行的中国方案。 ②更是一种绿色科技、绿色理念的实践平台。 ③为全球环保事业树立新的典范。 ④使中国生态文明建设迈上新台阶。 A.甲③乙④ 丙① 丁②B.甲④乙③ 丙① 丁② C.甲④乙③ 丙② 丁①6.甲③ 乙(④ 丙② 丁① 4.阅读文段,选出下列选项中对加点字解释有误的一项() 一僧欲之南海,询于唐僧。久之,唐僧不应之。其独往,其待也与?均之二策,僧以箪 食瓢饮至南海,夸于唐僧:“此何难之有?”唐僧曰:“汝之百折不挠,实可钦佩。然汝之 言亦过矣。” A.一僧欲之南海 之:动词,可译为“去”。 B.均之二策 之:指示代词,可译为“这”。 C.此何难之有 之:助词,用在主语和谓语之间,取消句子的独立性,不译。 D.然汝之言亦过矣 之:助词,可译为“的” 5.阅读文段,选出下列选项中对加点字的意义和用法与其他三项不同的一项() 人言,菌相如徒以其口舌之功垂于竹帛,以吾观之,则非徒口舌耳。相如观秦王无意偿 赵城,则却立睨柱,秦王恐其破璧,遂许之斋戒,因得以完璧归赵,其仅口舌哉?若与庸人 议之,其必曰:“吾其与之。焉敢如此?” A.蔺相如徒以其口舌之功垂于竹帛 B.秦王恐其破璧 C.其仅口舌哉 D.其必曰 6.阅读文段,选出下列选项中加点字的意义和用法与其他三项不同的一项() “徐公何能及君也?”本谬也,然其妻如此言者,何也?其所据何为?究其理,乃爱之 深也。嗟乎,情之误、何其大也!然何人能忘情耶?何以除此弊?望君教我以良策,何如? A.其所据何为B.何其大也C.然何人能忘情耶D.何以除此弊 7.阅读文段,选出下列选项中对加点字意义和用法都相同的一组() “古人秉烛夜游,良有以心也。”…故自当以书卷为伴,弃因险以 远则不敢至之怯,慕 拥火以 入深穴之勇,醉“木欣欣以 向荣,泉涓涓而始流”之美。 A.①和②相同B.③和④相同C.①和③相同D.②和④相同 8.下列选项中的句子全部出自荀子的《劝学》,请选出其中加点字解释有误的一项() A.蟹六跪而二螯而:表示并列关系,可译为“和”“与” B.君子博学而日参省乎己而:表示递进关系,可译为“并且”“而且” C.青,取之于蓝,而青于蓝而:表示转折关系,可译为“却”“但是” D.吾尝跂而望矣,不如登高之博见也而:表示递进关系,可译为“并且”“而且” 9.下列加点字意义和用法相同的一项是( A.问今是何世,乃不知有汉 而陋者乃以斧斤考击而求之 B.若事之不济,此乃天也 尔其无忘乃父文志 C. 师道之不传也久矣 下而从六国破亡之故事 D.句读之不知 石之铿然有声者 10下列加点字意义和用法相周的一项是() A.谁为大王为此计 为天下理财B.为国者无使为积威之所劫哉为国以礼 C.何故怀瑾握瑜,而自令见放为如今人方为刀俎,我为鱼肉,何辞为 D.盘庚不为怨者故改其度朝歌夜弦,为秦宫人 11.下列加点字意义和用法相同的一项是( A.故木受绳则直于其身也,则耻哌焉B.不如因而厚遇之因击沛公于坐 C.蒙故业,因遗策因之以饥馑 D.然则诸侯之地有限此则寡人之罪 12.下列加点字意义和用法相同的一项是( A.人而不仁,如礼何 惜其用武而不终也 B.顺风而呼,声非加疾也,而闻者彰 赵尝五战于秦,二败而三胜 C.人非生而知之者 君子博学而日参省乎己 D.某所,而母立于兹 遂而鸡豚 13.下列加点字意义和用法相同的一项是() A.久之,能以足音辨人 臣以险衅,夙遭闵凶 B.盛以锦囊,负而前驱 方其系燕父子以组 2 C.其皆出于此乎 吾其还也 D.于乱石间择其一二扣之 向使六国各爱其地 材料一 北京有一条古老的城市轴线,如脊梁一样,贯穿南北,两翼对称。梁思成先生把这种在 中国古代大建筑群平面中统帅全局的轴线称为“中轴线”。北京中轴线是中国现存规模最恢 宏、保存最完整的城市中轴线,被称为中国都城规划的典范之作。 元朝四年(1267年),在金代琼华岛离宫的基础上开始建造无朝的都城。先在积水潭东 北岸设置中心台,再由中心台引一条正南正北的直线作为全城的中轴线。明朝嘉靖二十一年 (1553年)扩建外罗城,修建永定门。至此,北京中轴线南起永定门北至钟鼓楼,全长约 7.8千米全部竣工。 中轴线是中国传统思想在城市建筑上的反映,是古都北京的文化脊梁。“择天下之中而 立国,择国之中而立宫”,中国自古有北极崇拜的居中观,明代北京城扩展南城之后,紫禁 城处于全城居中靠北的位置, 符合“坐北朝南”“南面而王”的理念。“象天法地”,将都 城位置与天象中的北辰相对,中轴线及两侧建筑群的排布以星辰排布为鉴,体现了天人合一 的信仰。“左祖右社”,宫殿的左边(东)是皇家太庙,右边(西)是社稷坛,这体现了古 代礼制中重祖先、敬土地的思想。 新中国成立以后,北京中轴线的重心由紫禁城南移至天安门广场,天安门、国旗杆、人 民英雄纪念碑等成为核心。在皇家祭祖的太庙以南200米建造了历史博物馆和革命博物馆 (现合并组建为国家博物馆,蕴含着铭记历更、传承文化的深意;在社稷坛以南200米建 造了人民大会堂,这里是人民代表参政议政的地方,如此规划寓意深刻。 进入本世纪,中轴线逐渐延伸,在北延长线上集中建造了一批规模宏大的体育设施 “鸟巢”和“水立方”分列于中轴线北端的两侧,也形成了对称的格局。随着中轴线北延南 伸的逐步实现,以及北京中轴线申报“世界文化遗西”的脚步渐近,历经风雨的北京中轴 线,正像承载着它的这座城,焕发新的生机。(取材手谭烈飞、张馨予等的相关文章) 材料二 2023年1月28日,《北京中轴线保护管理规划(2022年一2.035年)》正式公布实施。该 文件以“突出遗产价值、突出整体保护、坚持有效利用、坚特可持续发展”为原则,对北京 中轴线及周边环境实施全要素、全过程保护,带动北京老城整体保护与复兴;在妥善保护前 提下,通过创新手段合理利用,充分展示、发挥遗产价值,使历史文化在与现代生活融合中 葆有勃勃生机。 先农坛神厨建筑群内的宰牲亭院落是明清两代祭祀时加工牺牲的场所,其独特的重檐悬 山顶结构被古建专家称为“明代官式建筑的孤例”。2023年7月,宰牲亭院落首次开放,吸 引了众多游客来这里拍照“打卡”。附近的老街坊刘先生为络绎不绝的观众当起了“讲解 员”,谈起这里的建筑特色和古代祭祀的流程,他如数家珍。 数字科技也为中轴线焕发生机提供了无限可能。首都博物馆正在举办纪念北京建都870 周年特展一一“辉煌中轴”。展览借助数字多媒体技术,将壮美的北京中轴线“搬进”了博 物馆,营造出古今相通、虚实交织的沉浸式中轴线文化体验空间。观众时而化身古人置身宇 宙星空,天上北极星渐渐幻化为地上元大都中心台;时而聆听悠扬的古乐,欣赏古画晕染出 的历史上的北京中轴线;随着北京钟楼的一声钟响,观众又进入当下,在老北京胡同的鸽 哨、吆喝声中,感受北京中轴线的市井烟火气。 2023年北京中轴线文化遗产传承与创新大赛延续“传承中轴文脉,传播古都文化”主 题,设置创意中轴、数字中轴等五大赛道,在2022年大赛基础上,增加了以北京中轴线为 题材的音乐创作、文学创作、服装服饰设计等板块,旨在多角度、立体化挖掘中轴线的文化 魅力。大赛激发了全民参与北京中轴线文化遗产保护与传承的热情,促进了文化遗产保护传 承与个性化创意的结合。(取材于刘海红、张璐、李祺瑶等的相关文章) 3 14.根据材料一,下列表述正确的一项是() A.梁思成称贯穿中国古代城市建筑群的线为中轴线。 B.元朝都城中轴线上有琼华岛、积水潭、永定门等。 C.将都城位置与北辰相对,符合“南面而王”理念。 D. 国家博物馆和人民大会堂的位置关于中轴线对称。 15.根据材料二,下列做法不符合《北京中轴线保护管理规划(2022年一2035年)》原则的 一项是() A,启动钟鼓楼的文物修缮和展示提升工程。 B.实施正阳门箭楼景观周边环境整治项目。 C.加大老城区的住户腾退和街区改造力度。 D.策划北京中轴线周末亲子公益徒步活动。 16.材料二提到的纪念北京建都870周年特展,设置了主题为“我在中轴线上”的展项。根 据材料一,下列展品不适合在该展项展出的一项是() A.绘有北京鼓楼雨燕的明信片 B.卢沟桥“为狮驾到”冰箱贴 C.1979年人民大会堂春节联欢会入场券D.2008年北京奥运会开幕式焰火的照片 17.根据材料一和材料二,下列理解与推断,不正确的一项是() A.天安门西边的中山公园原是社稷坛,曾是皇家祭祀祖先的地方。 B.坚持有效利用的原则有利于北京中轴线申报“世界文化遗产”。 C. 先农坛扩大开放区域,能够更好地展示、发挥文化遗产的价值。 D.以中轴线为题材的创作比赛,能促进历史文化与现代生活融合。 材料一: 江水又东,迳巫峡,杜宇所凿以通江水也。郭仲产云:“按地理志,巫山在县西南,而 今县东有巫山,将郡县居治无恒故也!”江水历峡,东,迳新崩滩。此山汉和帝永元十二年 崩,晋太元二年又崩。当崩之日,水逆流百余里,涌起数十丈。今滩上有石,或圆如箪,或 方似笥,若此者甚众,皆崩崖所陨,致怒湍流,故谓之新崩滩。其颓岩所余,比之诸岭,尚 为竦桀。其下十余里,有大巫山,非惟三峡所无,乃当抗峰岷峨”,偕岭衡疑⊙;其翼附群 山,并概青云,更就霄汉辨其优劣耳!神孟涂所处。《山海经》曰:“夏后启之臣孟涂,是 司神于巴,巴人讼于孟涂之所,其衣有血者执之,是请生,居山上,在丹山西。”郭景纯 云:“丹山在丹阳,属巴。”丹山西即巫山者也。又帝女居焉。走玉所谓:“天帝之季女, 名曰瑶姬,未行而亡,封于巫山之阳。精魂为草,寔为灵芝。”所谓“‘巫山之女,高唐之 阻,旦为行云,暮为行雨,朝朝暮暮,阳台之下。’旦早视之,果如其言。故为立庙,号朝 云焉。”其间首尾百六十里,谓之巫峡,盖因山为名也。 自三峡七百里中,两岸连山,略无阙处。…每至晴初霜旦,林寒涧肃;常有高猿长 啸,属引凄异,空谷传响,哀转久绝。故渔者歌曰:“巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾 裳!”(北魏 郦道元《水经注》】①岷峨:岷山、峨眉山。②衡疑:衡山、九疑山。 材料二: 二十三日,过巫山凝真观,谒妙用真人祠。真人,即世所谓巫山神女也。祠正对巫山, 峰峦上入霄汉,山脚直插江中。议者谓太、华、衡、庐,皆无此奇。然十二峰者不可悉见, 所见八九峰,惟柙女峰最为纤丽奇峭,宜为仙真所托。祝史云:“每八月十五夜月明时,有 丝竹之音,往来峰顶。山猿皆鸣,达旦方渐止。”庙后,山半有石坛,平旷。传云:“夏禹 见神女,授符书于此。”坛上观十二峰,宛如屏障。是日天宇晴器四顾无纤翳惟神女峰上有 自云数片如鸾鹤翔舞徘徊久之不散亦可异也。(节选自陆游《入蜀记》) 材料三: 白居易除苏州刺史,自峡沿流赴郡。时秭归县繁知一,'闻居易将过巫山,先于神女祠粉 壁大书之曰:“苏州刺史今才子,行到巫山必有诗。为报高丘神女道,速排云雨候清词。” 居易睹题处畅然,邀知一至曰:“历阳刘郎中刘禹锡,三年理白帝,欲作一诗于此,怯而不 为。罢郡经过,悉去千余诗,但留沈云卿、王无竞、李休烈、皇甫茂政四章而已。此四章 者,乃古今之绝唱也,人造次不合为之。”白居易吟四篇诗,与繁生同济,而竟不为。 (选自宋朝《太平广记》卷一百九十八 文章一) 18.对下列各句中加点词的解释,不正确的一项是() A.比之诸岭 比:邻近B.其翼附群山 翼:遮蔽 C.然十二峰者不可悉见 悉:全,都D.与繁生同济 济:渡水 19.下列各句中加点词的意义和用法,相同的一组是() A.杜宇所凿以通江水也 不赂者以赂者丧 B.夏后启之臣孟涂 蚓无爪牙之利 C.又帝女居焉 积水成渊,蛟龙生焉 D.先于神女祠粉壁大书之 此非孟德之困于周郎者乎 20.文中画波浪线的句子,断句最合理的一项是( A.是日天宇/晴霁四顾无纤翳/惟神女峰上有白云/数比如鸾鹤/翔舞徘徊/久之不散/亦可 异也。 B.是日/天宇晴霁/四顾无纤翳/惟神女峰上有白云数片/如鸾鹤翔舞徘徊/久之不散/亦可 异也。 C是日天宇/晴霁四顾无纤翳/惟神女峰上有白云数片/如鸾鹤翔舞/徘徊久之不散/亦可异 也。 D.是日/天宇晴霁/四顾无纤翳/惟神女峰上有白云/数片如鸾鹤/翔舞徘徊久之/不散亦可 异也。 21.下列有关文中加点词的解说不正确的一项是( A.永元十二年,使用年号纪年法。汉武帝起始设年号。《琵琶行》中的“元和十年”、 《兰亭集序》中的“永和九年,岁在癸丑”都是这种纪年法。 B.季女,即年龄最小的女儿。古时以伯仲叔季为兄弟排行,《鸿门宴》中“楚左尹项伯 者,项羽季父也”,季父就是最小的叔父。 C.猿鸣、猿啼是中国古代诗歌中的常见意象,多象征一种悲伤的感情。.杜甫《登高》中 “风急天高猿啸哀”,白居易《琵琶行》中“杜鹃啼血猿哀鸣”,都有此意。 D.除,古可指授予官职,如《陈情表》中“除臣洗马”。古代常用以表示授予官职的词 还有征、辟、拜、选等。 22.下列对三则材料的理解,不恰当的一项是( A.新崩滩的山在汉和帝永元十二年崩塌过一次,晋太元二年又崩塌过一次。形状各异的 石头都是从山崖上滚落下来的,使得江水更汹涌,新崩滩也因此得名。 B.陆游笔下巫山既“神”又“奇”。峰峦上插霄汉,下入江中,每八月十五月明之夜, 丝竹猿声达旦方止,神女峰上白云浮游等,都体现了它《奇”的特点。 C.白居易路过巫山,看到繁知一在神女祠的题诗后,心情很舒畅,在讲述了刘禹锡不敢 在此作诗的轶事后,欣然吟通诗歌额乎粉墙之上。 D.三则材料都可体现巫峡一带山水风貌独特,第一、二则材料侧重于自然地理的描绘和 神话传说,多正面描写;第三则材料主要是人物轶事的记录,侧重于侧面烘托。 23.把文言文阅读材料中画横线的句子翻译成现代汉语。(2分) 此四章者,乃古今之绝唱也,人造次不合为之。 5 留题吴促庶省副北轩画壁兼呈杨乐道陈院龙图 王珪 闻道北窗开绘境,偶来归恩满沧洲。郑帘 宿鸟惊初旭,隔浦疏林似旧秋。 梦忆清溪知几曲,醉寻危磴欲三休。何时又赐通中枕,与对云山尽日留。 【注】①吴促庶:画壁主人。陈院龙图:以官职称呼朋友。②郑帘:卷帘。 ③通中枕:典出《汉书 东方朔传》,指一种形制特殊的枕头,能避光透气。 24.下列对这首诗的理解和赏析,不正确的一项是( A.诗歌开篇以细腻笔触勾勒出北窗绘境,奠定清幽孤寂的基调: B.诗歌写晨光惊鸟、浦树含秋,画面动静相生,讲究空间层次感。 C.诗歌虚实结合,既有梦中对清溪的回忆,也有酒后醉寻险径。 D.诗歌语言平实中有典雅,意境深远,蕴藉之中见士大夫情志。 风流子 京口怀古 曹贞吉 三山围铁瓮,孙郎后,今古几英雄?忆批府参军【”,寄奴王者,金戈铁马,横据江东。凌 款2上,歌风追汉帝,置酒宴群公。一代伟人,龙行虎步,十年征战,洛下关中。 只今凭吊处,佛狸祠下路,烟树冥濛。为念寻常巷陌,社鼓连空。算稿做【战地,几多白 骨。金焦名胜,两点青峰。惟见惊涛满眼,东去匆匆。 注释:【1】北府参军:指刘裕,他曾在北府兵中在参军。 【2】凌歊:指凌歊台,相传是刘裕称帝后所建。【3】碻磁:古地名。 25.下列对本词的理解,不正确的一项是(3分) A.“凌歆上”三句,写刘裕在凌歊台上大宴群臣,俘龄远远超越当年的汉帝。 B.“佛狸祠”“社鼓”“战地”几个时空交错的意象,传达出作者深刻的思考。 C.作者身处京口吉城,不禁感慨万千,由现实追忆历史,再由历史回到现实。 D.本词从辛弃疾《永遇乐 京口北周亭怀古》脱化而来,于旧词中翻出新意。 26.下列对词中写景句的分析,不正确的一项是(3分) A.开篇“三山围铁瓮”一句,点明京口独特的地理形势,气势雄浑。 B.“烟树冥濛”以树木依旧茂盛反衬世事兴衰,令人感慨草木无情。 C. “两点青峰”中“点”字传神地表现出青峰在旷远天地间显得小了。 D.结尾寓情于景,将沉郁的情思寄托于奔涌东去的江水,引人深思。 念奴娇 重九席上① [宋]辛弃疾 龙山何处,记当年高会,重阳佳节。谁与老兵供一笑,落帽参军华发 。莫倚忘怀,西 风也解,点检尊前客。凄凉今古,眼中三两飞蝶。 须信采菊东篱,高情千载,只有陶彭泽。爱说琴中如得趣,弦上何劳声切。试把空杯, 翁还肯道,何必杯中物。临风一笑,请翁同醉今夕。 【注释】①此词作于庆元六年秋龙山宴席上,当时词人61岁,赋闲江西。②“老兵一 笑”“落帽参军”分别指晋人框温、孟嘉在龙山高会的趣事。 27.下列对这首词的赏析,不恰当的一项是() A,上片取桓温、孟嘉的典故,写酒席上的雅量趣事,追忆仰慕魏晋风度。 B.上片先写龙山重阳小要,再忆晋人的龙山盛会:令人浮想联翩。 C.词人的生活经历与陶潜有契合点,戏谑“何必杯中物”诙谐幽默,妙趣横生。 D.下片借用陶渊明的典故,描写了词人赋闲时家宴生活的场景,读后令人回味无穷。 28.分析上阕画线句在全词中的表达作用。(3分) 6 文本一: 我的漫画 丰子恺 我作漫画断断续续至今已有二十多年了。约略可分为四个时期:第一是描写古诗句时 代;第二是描写儿童相的时代;第三是描写社会相的时代;第四是描写自然相的时代。但又 交互错综,不能判然划界。 我从小喜读诗词。我所爱的,往往只是一篇中的一段,甚至一句,常把它译作小画,粘 在座右,随时欣赏。作画意在笔先,只要意到,笔不妨不到,有时笔到了反而累赘。有人看 了我的画,惊骇地叫道:“噫,这人只有一个嘴巴,没有眼睛鼻头!”“眼镜玻璃后面怎么 不见眼睛?”对于他们,我实在无法解嘲,只得置之不理。“无言独上西楼”“几人相忆在 江楼”“人散后,一钩新月天如水”等便是那时的作品。 我作漫画由被动的创作而进于自动的创作,最初是描写家里的儿童生活相。我向来憧憬 于儿童生活,尤其是那时,我初尝世味,看见当时社会里的虚伪骄矜之状,觉得成人大都已 失本性,只有儿童天真烂漫,人格完整,这才是真正的“人”。于是变成了儿童崇拜者,在 漫画中处处赞扬儿童。这些画我今日看时,一腔热血还能沸腾起来。这就是“阿宝两只脚, 凳子四只脚”“弟弟新官人,妹妹新娘子”“爸爸回来了”等作品。最近我重展这些画册的 时候,仿佛觉得年光倒流,返老还童,从前的憧憬,依然活跃在我的心中了。 后来我的画笔又改方向,从正面描写成人社会的现状了。我住在红尘万丈的上海,看见 无数屋脊中浮出一只纸鸢来,恍悟春到人间,就作“都市之春”。看见楼窗里挂下一只篮 来,就作“买粽子”。我住在杭州及故乡石门湾,看见市民的日常生活,就作“市井小 景”“邻人之爱”;客居乡村,就作“话桑麻”“柳荫”。这些画中的情景,多少美观!这 些人的生活,多少幸福!我明知道成人社会还有黑暗的一面,我的笔不忍描写,一时竟把它 们抹杀了。后来我的笔终于描写了。①西谚白:“漫画以笑语此咤人间。”我就当面细看社 会上的苦痛相、悲惨相、丑恶相、残酷相,而为它们写照。“都市奇观”“鬻儿”“警报解 除后”“轰炸”就是这类的作品。 有时我看看这些作品,觉得触目惊必。我想,艺术毕竟是美的,人生毕竞是崇高的,自 然毕竟是伟大的。我这些辛酸凄楚的作品,其实不是正常艺术,而是临时的权变。我的笔不 妨从人生转向自然,寻求更深刻的画材。我忽然注意到破墙砖缝里钻出来的一根小草,作∫ 一幅“生机”,有一天到友人家,看见案上供着一个炮弹壳,壳内插着红莲花,归来又作了 一幅“炮弹作花瓶,世界永和平”。在汉口看见一枝截去了半段的大树正在抽芽,又作了一 幅“大树被斩伐”。②我自己觉得真像沉郁的诗人。“沉郁者,意在笔先,神在言外。… 凡交情之冷淡,身世之飘零,皆可于一草一木发之。”此言先得我心。 文本二: 美与同情 丰子恺 世间的物有各种方面,各人所见的方面不同。譬如一株树,在博物家,在园丁,在木匠, 在画家,所见各人不同。博物家见其性状,园丁见其生息,木匠见其材料,画家见其姿态。 但画家所见与前三者又根本不同:前三者都有的,都想起树的因果关系,画家只是欣 赏目前的树的本身的姿态,而别无目的。所以画家所见的,是形式的方面,不是实用的方 面。换言之,是美的世界,不是真、善的世界。美的世界中的价值标准,与真、善的世界中 全然不同,我们仅就事物的形状、色彩、姿态而欣赏,更不顾问其实用方面的价值了。一枝 枯木,一块怪石,在实用上全无价值,在中国画家是很好的题材。无名的野花,在诗人的眼 中异常美丽。艺术家所见的世界,可说是一视同仁的世界,平等的世界。艺术家的心,对于 世间一切事物都给以热诚的同情。 艺术家的同情心,不但及于同类的人物而已,又普遍地及于一切生物、无生物,犬马花 草,在美的世界中均是有灵魂而能泣能笑的活物了。诗人常常听见子规的啼血,秋虫的促 1 织,看见桃花的笑东风,蝴蝶的送春归;用实用的头脑看来,这些都是诗人的疯话。其实我 们倘能身入美的世界中,而推广其同情心,及于万物,就能切实地感到这些情景了。画家与 诗人是同样的,不过画家注重其形式姿态的方面而已。没有体得龙马的活力,不能画龙马: 没有体得松柏的劲秀,不能画松柏。中国古来的画家都有这样的明训,我们的心要能与朝阳 的光芒一同放射,方能描写朝阳;能与海波的曲线一同跳舞,方能描写海波。这正是“物我 一体”的境涯,万物皆备于艺术家的心中。 在这里我们不得不赞美儿童了。因为儿童大都是最富于同情的,且其同情不但及于人 类,又自然地及于猫犬、花草、鸟蝶、鱼虫、玩具等一切事物。③他们认真地对猫犬说话, 认真地和花接吻,认真地和人像玩耍,其心比艺术家的心真切而自然得多!他们往往能注意 大人们所不能注意的事,发现大人们所不能发现的点。所以儿童的本质是艺术的。换言之, 即人类本来是艺术的,本来是富于同情的。只因长大起来,把这点心灵阻碍或消磨了。唯有 聪明的人,能不屈不挠,即使外部饱受压迫,内部仍旧保藏着这点可贵的心。这种人就是艺 术家。 西洋艺术论者有“感情移入”之说。所谓感情移入,就是说我们对于美的自然或艺术 品,能把自己的感情移入其中,没入其中,与之共鸣共感,这时候就经验到美的滋味。这种 自我没入的行为,在儿童的生活中为最多。他们往往把兴趣深深地没入在游戏中,而忘却自 身的饥寒与疲劳。小孩子真是人生的黄金时代!④我们的黄金时代己虽然已经过去,但我们 可以因了艺术的修养而重新面见这幸福、仁爱而和平的世界。 29,下列对文本相关内容和艺术特色的分析鉴赏,正确的一项是() A.文本一记述自己漫画创作的题材从“古诗句”“儿童相”“社会相”到“自然”的转 变,表明现在创作优于过去创作的价值评判。 B.文本一列举大量漫画作品的名字,一方面是回顾自己创作历程的需要,另一方面体现 出作者在绘画理论上对艺术的现实性的追求。 C.文本二中,同样看树,博物家、园丁和木匠有一种态度,而画家采取另一种态度,前 者更多考虑实用的目的,后者则注重对于形式本身的欣赏。 D.两个文本整体上使用白话口语,但也插大一些文言句式或诗意表达,如“先得我 心”“子规的啼血”“桃花的笑东风”等,造成一种刻意雕琢、追求庄重的效果。 30.对画线句子的分析与鉴赏,不正确的一项是( A.句了①引用西方谚语,意在指明漫画具有一种社会功能:通过讽刺笔法介入社会,对 现实社会予以批判和改造。 B.句子②中作者自比“沉郁的诗人”,指的是自己倾向于将忧愤深沉的情感融入看似寻 常的一草一木,加以描摹传达。 C.句子③中连用三个“认真地”,不仅强调儿童的“同情心”比起成人更加“真切而自 然”,也体现出他们有意对抗外部的“压迫”。 D.句子④中“黄金时代”的比喻,既指作为人生阶段的童年时代,又代表了对建立在 “美的世界”基础上的理想社会的向往。 31.请结合文本一的记叙,简要分析“感情移入”在丰子恺漫画创作中的体现。(4分) 32.默写(见答题卡) 33阅读以下材料,根据要求作文。(60分) 春种一粒粟,秋收万颗子。一一李绅 要做一粒好种子,身体、精神、情感都要健康。一一袁隆平 相信种子,相信岁月。一一梭罗 请你结合上面材料,写一篇文章,体现你的理解和思考。 要求:选准角度,确定立意,明确文体,自拟标题;不要套作,不得抄袭;不得泄露个 人信息;不少于800字。 8