古诗词诵读《江城子·乙卯正月二十日夜记梦 》课件 2026—2027学年统编版高二语文选择性必修上册

在诵读中把握诗歌字音、节奏，了解创作背景，背诵整首词。 1 能围绕“记梦”，梳理本词的脉络，理清作者把梦境的记述、对亡妻的思念和落拓的身世之感融合为一体的复杂情感。 2 体会“虚实结合”等手法的作用，体会词人对亡妻的真挚深情，感受词作背后的人生沧桑与深沉的生命情怀。 3 学习目标 豪放不羁的苏轼 大江东去浪淘尽，千古风流人物。 踌躇满志的苏轼 会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 旷达自信的苏轼 竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。 豁达乐观的苏轼 但愿人长久，千里共婵娟。 今天，我们来体会苏轼性格中的另一面——柔情 课堂导入 你眼中的苏轼是一个什么样的人？ 汪洋恣肆，明白畅达，他是“唐宋八大家”之一。 清新豪健，善用夸张、比喻，在艺术表现方面独具一格。他与北宋的黄庭坚合称“苏黄”，与南宋的陆游合称“苏陆”。 开豪放一派，对后代影响深远，与辛弃疾合称“苏辛”。 与黄庭坚、米芾、蔡襄并称为“宋四家”。 其画开创了湖州画派。 文 书 诗 画 词 文学成就 江城子 乙卯正月二十日夜记梦 词牌名，又名“村意远”“江神子”“水晶帘”。此词双调七十字，上下片各五平韵。 干支纪年法，北宋熙宁八年（1075）。这一年，苏轼身在密州担任知州，此时苏轼年已四十。 点明具体时间 点明写作缘由，因为梦见爱妻王氏，所以写下悼亡词，抒发思念、伤感、无奈之情。 解读标题 梦 十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 梦前思量 梦中相逢 梦醒悲凉 本词按照时间顺序，记叙了梦的三个阶段：梦前――梦中――梦醒。虽然题为“记梦”，但实则是以记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。全词感情深挚，充满一种凄婉哀伤的调子。 本词题为“记梦”，围绕“梦”划分本词结构，概括本词的内容。 1 结合注释，大声朗读词作，思考整首词是围绕哪个词语按照什么顺序展开的？ 全词围绕“记梦”展开，按照“梦前——梦中——梦后”的顺序展开。 2 自由诵读词作，标注出你认为苏轼梦到亡妻的原因的词句，并说明理由。 ③本能牵挂：“不思量，自难忘”，克制不住的记忆，潜入梦境。 这场梦不是偶然的 “日有所思，夜有所梦”，而是三重思念叠加的结果 —— 十年生死让思念沉淀，千里孤坟让孤独无处安放，“自难忘” 的本能让思念冲破克制，最终化作深夜的梦。至此，我们知道这场梦的缘起原是思念的 “出口”。 ①时间阻隔：“十年生死两茫茫”，岁月增长但牵挂未减，思念累积。 ②空间隔绝：“千里孤坟，无处话凄凉”，无处倾诉的孤独，催生念想。 寻梦的缘起 活 动 一 王弗（1039年—1065年），苏轼的结发之妻，眉州青神人。幼承庭训，颇通诗书。16岁嫁给苏轼。她聪慧谦谨，知书达理，刚嫁给苏轼时，未曾说自己读过书。婚后，每当苏轼读书时，她便陪伴在侧，终日不去；苏轼偶有遗忘，她便从旁提醒。苏轼问她其它书，她都说略微知道，有“幕后听言”的故事。王弗对苏轼关怀备至，情深意笃，恩爱有加，堪称苏轼的得力助手。治平二年五月去世，时年27。 王闰之（1048—1093） ，眉州青神人。她是王弗的堂妹，苏轼的第二任妻子。王闰之出嫁之前，家中称其“二十七娘”。性格温和，知足惜福。 苏轼的几任妻子 王朝云（1062—1096年），吴郡钱塘人。是苏轼的红颜知己和侍妾。朝云早年家境清寒，沦落歌舞班中，成为西湖名伎。她天生丽质，聪颖灵慧，能歌善舞。虽混迹烟尘之中，却独具一种清新洁雅的气质。苏轼因而爱幸，纳为爱妾。朝云敏而好义，跟随苏东坡谪居惠州。绍圣三年（1096年），卒于惠州，时年34岁，葬于栖禅寺东南。 3 苏轼借 “梦” 寄托对妻子的思念，却偏在梦中穿插 “纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜” 的感慨，他为何不写一场 “一眼识得、相谈甚欢” 的美梦，反而用 “怕不识” 的忐忑为 “梦” 添上苦涩？ 寻梦的缘起 活 动 一 补充资料 这首悼亡词，是宋神宗熙宁八年（1075）苏轼徙知山东密州（今山东诸城）时所作，此时苏轼已时至中年。当初年方十六的王弗嫁给了十九岁的苏东坡，少年夫妻情深意重，更难得她蕙质兰心，通明事理。 王弗去世后的这十年间，东坡因反对王安石的新法，颇受压制，心境悲愤；到密州后，又逢凶年，忙于处理政务，生活困苦到食杞菊以维持的地步。虽然此时有继室王润之和儿子陪伴身旁，但少年时那种共担忧患的夫妻感情，久而弥笃。 （一）实写：对感觉（视、听、嗅、味、触）的描写。 （二）虚写：对联想和想象的描写。 关键词：1.不同空间：①闻说②故X（乡/园/国）“故国神游” 2.不同时间：过去：①忆②往岁（日）“忆往昔峥嵘稠” 未来①待②明朝：待到重阳日，还来就菊花 3.神话传说/梦境/幻境：“日月照耀金银台” 在诗歌中，“实”是指客观世界中存在的实象、实事、实境。“虚实结合”是指虚与实二者之间互相联系，互相渗透与互相转化，以达到虚中有实，实中有虚的境界， 虚实结合 补充资料 苏轼写这首词时，还不到40岁，为何会说“尘满面，鬓如霜”呢？ 寻梦缘起 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 “纵使”二字把想象和现实混同起来。“相逢不识”既暗示生死相隔的残酷现实，更凸显了作者十年来经历的沧桑巨变。这十年，正是围绕王安石变法，革新派与守旧派之间的斗争愈演愈烈的时候。苏轼被卷进这场漩涡，身不由己，宦海沉浮，不断地左迁，流徙，历尽沧桑，备尝艰辛，已是“尘满面，鬓如霜”了。 5.苏轼写这首词时，还不到40岁，为何会说“尘满面，鬓如霜”呢？ 寻梦缘起 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 “尘满面”象征漂泊的艰辛与世事的污浊。也代表着情感的风尘（思念亡妻的苦楚），人生的风尘（仕途坎坷的艰辛） “鬓如霜”直指年华老去、身心俱疲。六字以极简练的肖像白描，将仕途坎坷、奔波劳碌、容颜衰老、内心憔悴，个人之悲与悼亡之痛融合，饱含了作者宦海沉浮的失意、人生易老的悲凉以及对亡妻的愧疚。 虚实结合：表现了作者对亡妻的深切怀念，从想象中的亡妻的反应方面，来衬托作者十年来所遭遇的不幸和世事的巨大变化。 寻梦的缘起 活 动 一 “苦涩” 让 “梦” 与 “现实” 的连接更紧密。苏轼的 “纵使相逢应不识” 并非凭空想象，而是 “十年生死和宦海浮沉” 叠加的现实投射。 这十年他扛着宦海的苦、思乡的愁，却连能“诉说” 的人都没有；这份痛感，让“记梦” 跳出了 “单纯悼亡” 的框架，成了苏轼对自己“十年人生” 的回望：苏轼通过这种绝望的、不可能的假设，把现实与梦幻混同了起来，流露出深沉、悲痛，而又无奈的情感，作者通过这三个长短句，表现了作者对爱侣的深切怀念，也把个人的变化做了形象的描绘，使这首词的意义更加深了一层。 析梦的细节 活 动 二 4 默读下阙，思考苏轼为何偏偏梦到“小轩窗，正梳妆”这一日常场景？ “梳妆” 是夫妻相守时最平凡的细节。 王弗生前或许每天都在小轩窗下梳妆，苏轼曾无数次见过这一幕。平凡的日常最见真情，也最能反衬 “十年生死” 的残酷：梦中的 “温馨” 越具体，现实的 “失去” 越刺骨。 5 苏轼在梦中复刻了 “小轩窗，正梳妆” 的往昔美好，可当与亡妻真正四目相对时，却只剩 “相顾无言，惟有泪千行”。这份 “无言” 比 “千言万语” 更能传递情感吗？ “小轩窗，正梳妆” 是 “形” 的复刻，是对 “过去场景” 的还原；“相顾无言，泪千行” 是 “神” 的传递，是对 “十年思念” 的宣泄。眼泪里藏着比话语更丰富的情感：“此时无声胜有声”，无声之胜，全在于此。别后种种从何说起，只有任凭泪水倾落。 “无言”，不是没话说，而是所有话都抵不过 “十年未见” 的沉重。苏轼带着 “尘满面，鬓如霜” 的沧桑归来，亡妻仍停留在青春模样，二者的 “时空错位” 让 “日常对话” 变得难以开口；没有具体的对话，只有四目相对的默契、眼泪流淌的真诚，“泪千行”的情感，更无需通过对话表达，作者把现实的感受溶入了梦中，使这个梦也令人感到无限凄凉，这份“不圆满”也显得更加珍贵。 叹梦的余味 活 动 三 6 苏轼在梦中与亡妻重逢后，反而以“料得” 二字，推己至人般想象 “明月夜，短松冈” 的场景？这让他的思念多了怎样的深度？” “明月夜，短松冈” 是极具画面感的 “清冷场景”：梦中的温暖会消散，但 “明月夜，短松冈” 的牵挂是永恒的，且这份 “双向牵挂” 的情感，比 “个人思念”更显厚重，同时苏轼也把个人的生死之痛变成了人类共通的情感体验——在某个熟悉场景里突然想起某人的怅惘，“明月夜” 的清冷、“松冈” 的寂静，恰是这种“无声思念” 的最佳载体。 叹梦的余味 活 动 三 7 全班齐读全词，梳理苏轼在这场 “记梦” 中，从梦前、梦中到梦后，产生了哪些情感变化？ 死别之悲：以 “十年生死两茫茫” 直抒天人永隔之悲，凸显生死相隔的沉痛与思念的刻骨铭心。 独处之苦与世路之艰：借“尘满面，鬓如霜”自述宦海沉浮的沧桑，暗含无人倾诉的孤寂，强化物是人非的凄凉感。 深情怀念：通过梦中重逢的幻境（“小轩窗，正梳妆”），寄托对亡妻的永恒眷恋，展现情感超越时空的永恒性。 叹梦的余味 活 动 三 苏轼的“记梦” 情感变化，并非单一的 “悲戚”，而是循着“梦前 — 梦中 — 梦后” 的脉络，呈现出 “压抑的牵挂→忐忑的温暖→永恒的怅惘” 的完整过程，每一层变化都让思念更显细腻、厚重，最终，“梦” 成了连接“过去（夫妻相守）、现在（十年沧桑）、未来（年年牵挂）”的纽带，让“十年生死”的凄凉，既有“小轩窗”的日常思念，也有“明月松冈”的永恒感。 世间最难得的，莫过于 “夫妻初相识，恰是少年时”—— 苏轼与王弗新婚相守的岁月，正是这般青涩又炽热的模样。那时没有 “十年生死” 的凄凉，没有 “尘满面” 的沧桑，只有少年夫妻的相知相伴。也正因这份初见的美好，才让后来的思念更显刻骨，才让后来 “夜来幽梦忽还乡”时，“小轩窗，正梳妆” 的重逢更显珍贵，才让“相顾无言，惟有泪千行” 的苦涩更戳人心，才让“料得年年肠断处，明月夜，短松冈” 的牵挂，成了跨越生死、再也解不开的结。这份年少时的相知，终究成了苏轼余生思念里，最甜也最痛的底色。 叹梦的余味 活 动 三 析梦之笔法 活 动 四 10 苏轼的这场记梦词作被称作“千古第一悼亡词”。请尝试分析词作富有感染力的原因。 虚实结合：词人在上片表达了对亡妻深沉的思念，是写实。下片记述梦境，抒写对亡妻执着不舍的深情。在虚实结合之中，词人既写了亡妻，又写了自己十年来的遭遇，突出衬托了词人对亡妻深沉的思念。 白描和细节描写：作者在描写梦境时，“小轩窗，正梳妆”“相顾无言，惟有泪千行。”运用了白描和细节描写的手法，以简洁朴素的语言，不加修饰地勾勒出妻子窗前梳妆的场景和夫妻梦中相见时的状态，生动地描绘出往昔的生活细节，将夫妻间的深情展现得淋漓尽致，具有强烈的艺术感染力。 比喻和对写。“尘满面，鬓如霜”，是比喻；“尘”，还指岁月的红尘，世俗的风尘。这十年，苏轼身不由己，宦海沉浮，历尽沧桑，备尝艰辛，已是“尘满面，鬓如霜”。“料得年年肠断处，明月夜，短松冈”，此为对写，词人从梦中醒来，想象在千里之外的妻子一定会年复一年地因为思念自己而悲伤。语言平易质朴，将对亡妻的思念表达得深沉哀婉，感人至深，催人泪下。 直接抒情与间接（以景）结情相结合。“不思量，自难忘”等语句直接抒发思念，而结尾“料得年年肠断处，明月夜，短松冈”，于对写中展现着自己内心无限的悲凉和落寞之情。全诗定格在一幅凄清、哀伤的画面之中，令诗人的愁情入骨、哀思绵长。 2025新课标Ⅱ卷考题改编 阅读下面的材料，根据要求写作。 “昨夜闲潭梦落花”“我欲因之梦吴越”“铁马冰河入梦来”……梦往往以一种独特的方式呈现我们的感受和期冀，为我们打开更浩瀚的天空。我们也常常向别人讲述自己的梦，用文字记录自己的梦，以行动实现自己的梦。 如果有一天，我们能够将梦赠予他人…… 如果有一天，王弗能够感知苏轼的“梦”，她会有怎样的回应？请结合《江城子・乙卯正月二十日夜记梦》，发挥想象。 问题 高考链接 这般描摹的笔法和文字，从来不是冰冷的技巧，本质上是人类最本真的情感 —— 它轻轻托起那些被时光压得沉甸甸的思念，把藏在心底不敢轻易触碰的悼亡之情，悄悄放进文字，让汹涌的悲伤有了一处温柔的栖息地。 其实，人间的悼亡，从来都不是某一种关系的专属。和朋友并肩走过的青春街巷；父母曾暖过岁月的手，那些刻在记忆里的温度，哪怕人已远去，却始终像余烬里的星火，轻轻一碰，就烫得人眼眶发酸。 总结 1.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，本文直抒胸臆，看似矛盾，实则深情的一句话: ， 。 2.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，由梦境拉回现实，凄凉黯然之情乍现的一句是: ， ， 。 3.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，表达诗人自己仕途坎坷，无法向千里之外长眠地下的爱妻诉说的句子是: ， 。 不思量 自难忘 千里孤坟 无处话凄凉 料得年年肠断处 明月夜 短松冈 4.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，表现词人梦里归乡与妻子相见时，和“执手相看泪眼，竟无语凝噎”情形相似的句子是: ， 。 相顾无言 ，惟有泪千行 5.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中” ， ”两句，与其说是写梦中情形，不如说是回忆当年的闺房之乐。 小轩窗 正梳妆 6.江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“ ， ， ”这三个长短句，把现实与梦幻混起来，用白描手法把死别后的个人种种忧愤，包括在容颜的苍老、形体的衰败之中。 7.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“ ， ”两句以景结情，余音袅袅，让人回味无穷。 8.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“ ”一句道出了词人对亡妻阴阳永隔、再无聚首之日的哀痛和喟叹，为全词奠定了凄哀的感情基调。 十年生死两茫茫 纵使相逢应不识 鬓如霜 尘满面 明月夜 短松冈 $