春江花月夜 江城子（成语、一词多义、重点实词、情境默写 、写作素材等）（交互式H5知识清单，含打印版）语文统编版必修上册

《春江花月夜》《江城子》知识清单 成语、文言实词、一词多义、情境默写、相关名言等 一、相关成语 1.江天一色：形容江面宽阔，水天相接。 2.星月皎洁：星星和月亮明亮洁净。 皓月千里：形容月光皎洁、天气温和。 3.纤尘不染：原指佛教徒修行时，排除物欲，保持心地洁净；现泛指丝毫不受坏习惯，坏风气的影响；也用来形容非常清洁、干净。 4.一叶扁舟：形容物体小而轻。 5.鸿雁传书：投递书信或书信往来。 6.落花流水：原形容春景衰败，现在形容惨败。 7.鱼龙百变：像鱼龙那样变化多端。 8.生死相隔：指两个人在生命结束后分别前往不同的世界,彼此之间再也无法相见或交流。 9.咫尺千里：意思是比喻距离虽近，但很难相见，像是远在天边一样。 10.形影相顾：孤身一人，只有和自己的身影相互慰问，形容孤独无依。 11.雪鬓霜鬟：白发。借指老年人。 12雾鬓风鬟：指女子细密而蓬松的美发。 13.伉俪情深：指夫妻之间的感情深厚。 二、文化常识 1.张若虚：扬州（今江苏扬州）人，唐朝诗人。曾任兖州兵曹。与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”。《春江花月夜》为其代表作，被誉为唐诗开山之作，享有“一词压两宋，孤篇盖全唐”之名。其诗描写细腻，音节和谐，清丽开宕，富有情韵，在初唐诗风的转变中有重要地位。但受六朝柔靡诗风影响，常露人生无常之感。诗作大部散佚，《全唐诗》仅存2首，其一为《春江花月夜》，乃千古绝唱，是一篇脍炙人口的名作，有“以孤篇压倒全唐”之誉；闻一多评价《春江花月夜》是“诗中的诗，顶峰中的顶峰”。另一首诗是《代答闺梦还》。 2.古代诗歌分类常识：古代诗歌按格律可分为古体诗和近体诗（今体诗）。 近体诗：唐代人始创的诗体，分为绝句和律诗（包括排律）。绝句分五绝和七绝，律诗分五律和七律；排律在律诗基础上中间加进若干对仗的句子。 古体诗：唐代以前的诗歌都可称为古体诗（唐代以后诗人也可写古体诗），按字数可分为四言诗（《诗经》）、五言诗（《孔雀东南飞》）、七言诗（《琵琶行》）和杂言诗（《蜀道难》）。 《春江花月夜》是乐府旧题，属于古体诗。古体诗在句数、字数、押韵、对仗、平仄等等方面没有严格要求。一般来说，乐府旧题和带有“歌”“行”“吟”“引”等的诗歌大都是古体诗。 3.青枫浦：即双枫浦，在湖南浏阳南。“浦”，是水边或河流入海的地方，一般用作地名。古人走水路的特别多，所以送别经常在码头，因此浦边送行和灞桥折柳一样逐渐成为固定意象。 4.鸿雁：鸿雁常被用来渲染和烘托思乡怀亲之情、羁旅漂泊之感。鸿雁作为一种意象，常被用来渲染和烘托思乡之情，这与鸿雁候鸟的特点是分不开的。鸿雁可表达孤寂幽独的情怀。鸿雁迁徙时常汇集成数十只、上百只的大群，在天空中成“二”字或“人”字形列队飞翔。鸿雁是书信的象征，古代有雁足传书的典故。 5.鱼龙：这里指鱼。古人有鱼儿传书一说。乐府诗《饮马长城窟行》：“呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。” 6.明月楼：古时所说的明月楼，就是月下小楼，专门指代思念的意思。明月楼并不是指一个特定的楼，在文学上有特定的含义。最早来自魏晋曹植《七哀诗》中，原诗为：明月照高楼，流光正徘徊。上有愁思妇，悲叹有余哀。借问叹者谁？言是宕子妻。君行逾十年，孤妾常独栖。 7.捣衣和砧声：关心家人冷暖，为全家人缝制衣服，是古代妇女的主要职责之一。在进行捣衣这种机械重复的劳作之时，她们有足够的时间用于思念远离家乡的亲人。单调悠长的砧声有助于摒除外虑，心志专一，对思念之情起到凝聚与强化的作用。正因为这些原因，捣衣的动作和与之相关的清砧的声响，成为古典诗歌中“思妇”主题下最为常见的意象之一。月下捣衣，风送砧声这种境界，不仅思妇伤情，也最易触动游子的情怀，因此捣衣意象也是思乡主题的传统意象之一。古典诗歌现了捣衣与砧声意象，也塑造了这种意象。它不仅感染、感动着置身情境之中的思妇与游子，即使平常诗人，也往往喜欢把这种声音作为自己诗歌的背景音乐，表达种种复杂的情感。 8.苏轼（1037—1101），宋代文学家。字子瞻，一字和仲，号东坡居士。眉州眉山（今属四川）人。嘉祐（宋仁宗年号，1056—1063）进士。曾上书力言王安石新法之弊，后因作诗讽刺新法而下御史狱，贬黄州。宋哲宗时任翰林学士，曾出知杭州、颍州，官至礼部尚书。后又贬谪惠州、儋州。多惠政。卒谥文忠。学识渊博，喜奖励后进。与父苏洵、弟苏辙合称“三苏”。其文纵横恣肆，为“唐宋八大家”之一。其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”。词开豪放一派，与辛弃疾并称“苏辛”。又工书画。 9.苏东坡与王弗 （1）一个传说 关于苏轼和王弗的婚姻有这么一个传说，王弗的父亲王方，为乡贡进士，颇有名望，想借为中岩寺里的一个鱼池征名活动，暗中为女儿择婿，于是便请来了当地众多的青年才子。鱼池依山傍岩，游人一拍手，鱼儿便跃出水面。因此，众多才子或曰“藏鱼池”。或曰“观鱼池”，或曰“跳鱼池”，结果都不如人意。只有苏轼的题名“唤鱼池”赢得众人的赞许，而王方的女儿王弗派人送来的征名题鉴，竟然也是“唤鱼池”。也正是因为这次风雅的征名活动，导致王方请人向苏洵提亲，才促成了才子佳人的珠联璧合。 （2）伴读来凤轩 东坡在来凤轩读书，王弗终日陪伴。起初，她没说过自己知书，但东坡读书“偶有所忘”。她却“能记之”，从旁提醒，问她其他的书，也所知不少。这让苏轼大喜过望，方知道自己的妻子是这样的机敏而沉静，性格正好与自己的外向豪放互补，知书又可以相伴红袖添香夜读书。 （3）伴仕凤翔府 宋仁宗嘉佑六年（1061），苏轼以京官身份任职陕西凤翔府签判。这是苏轼第一次离开父亲步入仕途，这一年他二十六岁，年轻气盛，胸无城府，缺乏处世经验，而善解人意，通情达理的妻子王弗便成了他的贤内助。她常以父母之告诫提醒丈夫谨慎行事，说“子去亲远，不可以不慎”。苏轼率真无隐，往往把什么人都当成好人，而王弗则善于识人待物。每当有客人来访，苏轼总愿让她在屏后聆听，而她对客人是否可交的判断总会被事实所验证，对初入仕途的苏轼帮助甚大。苏轼对妻子也是越来越敬重，夫妻之间也更加恩爱情深。 10.乙卯（mǎo）：北宋熙宁八年（1075）。乙卯是干支纪年法，熙宁八年是帝王年号纪年法。 11.小轩：有窗槛的小屋。 三、重点词语 霰：白色不透明的小冰粒。 扁舟子：飘荡江湖的游子。 裴回：同“徘徊”。 离人：守候在家的思妇。 玉户：用玉装饰的门，也用作门的美称。 月华：月光。 甸：田野。 砧：捣衣石。 胜：能承受，禁得起。 顾：看。 料得：料想，想来。 四、参考译文 春江花月夜 春天的江潮水势浩荡与大海连成了一片，一轮明月从海上升起好像与潮水一起涌出来。月光照耀着春江随着波浪荡漾千万里，所有地方的春江都有明亮的月光。江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。月色如霜所以霜飞无从觉察，洲上的白沙和月色融合在一起看不分明。江水和天空变成了一种颜色没有一点微小的灰尘，明亮的天空中只有一轮孤月悬挂。江边上是什么人最初看见了月亮，江上的月亮又是哪一年最初照耀着人们？人生一代一代地无穷无尽，而江上的月亮一年一年地总是相似。不知道江上的月亮在等待着什么人，只见长江不断地一直运输着流水。游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。谁家的游子今晚坐着小舟在漂荡？什么地方有人在明月照耀的楼上相思？可怜楼上不停移动的月光，应该照耀在离人的梳妆台。月光照进思妇的门帘卷不走，照在她的捣衣砧上拂不掉。这时互相望着月亮可是不能音信，我希望随着月光流去照耀着您。鸿雁不停地飞翔而不能飞出无边的月光，月照江面鱼龙在水中跳跃激起阵阵波纹。昨天夜里梦见花落闲潭，可惜的是春天已过了一半自己却还不能回家。 江水带着春光将要流尽，水潭上的月亮又要西落。斜月慢慢下沉藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。不知道有几人能趁着月光回家，唯有那西落的月亮摇荡着离情洒满了江边的树林。 江城子·乙卯正月二十日夜记梦 你我夫妻诀别已经整整十年，强忍不去思念可终究难相忘。千里之外那座遥远的孤坟啊，竟无处向你倾诉满腹的悲凉。纵然夫妻相逢你也认不出我，我已经是灰尘满面、两鬓如霜。 昨夜我在梦中又回到了家乡，在小屋窗口你正在打扮梳妆。你我二人默默相对惨然不语，只有流出淋漓热泪洒下千行。料想得到我当年想她的地方，就在明月的夜晚矮松的山冈。 五、易错字 春江花月夜 春江潮水连海平，海上明月共潮（生）。（滟滟）随波千万里，何处春江无月明！江流（宛转）绕（芳甸），月照花林皆（似霰）。空里（流霜）不觉飞，（汀）上白沙看不见。江天一色无（纤尘），（皎皎）空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷（已），江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去（悠悠），（青枫浦）上不胜愁。谁家今夜（扁舟）子？何处相思明月楼？可怜楼上月（裴徊），应照离人（妆镜）台。玉户帘中卷不去，（捣衣砧）上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。（鸿雁）长飞光不度，鱼龙（潜跃）水成文。昨夜（闲潭）梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，（江潭）落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，（碣石潇湘）无限路。不知乘月几人归，落月（摇情）满江树。 江城子·乙卯正月二十日夜记梦 十年生死两（茫茫），不（思量），自难忘。千里（孤坟），无处话（凄凉）。纵使相逢应不识，尘满面，（鬓）如（霜）。 夜来（幽梦）忽还乡，小（轩窗），正梳妆。（相顾）无言，（惟）有泪千行。料得年年（肠断）处，明月夜，短松（冈）。 六、情境默写 1.张若虚的《春江花月夜》融写景、抒情和哲理于一体，艺术价值很高。写春江花月之夜景，抒思乡孤独之情，其中“人生代代无穷已，江月年年只相似”这两句则渗透了人事变幻、江月永恒的哲理。 2.在《春江花月夜》中，用拟人的手法写出了江上的月亮放佛在等待着什么人，而长江则源源不断地运输着流水的句子是:“不知江月待何人，但见长江送流水。” 3.在《春江花月夜》中，诗人用虚实结合的手法写出了月亮照耀在思妇的楼上，月光落在离人的妆镜台的句子是:“可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。” 4.在《春江花月夜》中，写了游子和思妇通过互相望月来表达思念之情和李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》诗中“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”句有异曲同工之妙的句子是:“此时相望不相闻，愿逐月华流照君。” 5.《春江花月夜》中运用想象和“鱼雁传书”的典故，含蓄地表达书信不能往来，暗含相思之苦的句子是:“鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。” 6.《春江花月夜》中，与张九龄《望月怀远》中“海上生明月”异曲同工的一句是“海上明月共潮生”诗人张若虚孤身漂泊在外，因此诗中描写的明月给人的感觉也是孤单的，“皎皎空中孤月轮”一句便是明证。 7.在《春江花月夜》中，“滟滟随波千万里”承潮水、明月，描写春江在月光下波光粼粼，跳跃远逝，邈远迷茫，“何处春江无月明”将眼前的景物联系到一个广阔空间的想象的境界，为下文宇宙人生的哲理性思考和月下游子、闺妇的相思埋下伏笔。 8.苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“尘满面，鬓如霜”两句用白描手法简约生动地勾勒出词人四处奔波、生活艰难、仕途坎坷、心力交瘁的形象特征。 9.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，表现词人梦里归乡，于妻子相见时，于“执手相看泪眼，竟无语凝噎”情形相似的句子是：相顾无言，惟有泪千行。 10.苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中的“不思量，自难忘”两句看似矛盾，却是诗人更深一层的情怀，体现的正是如李清照的“此情无计可消除，才下眉头，又上心头”般的相思之情。 11.苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》，“千里孤坟，无处话凄凉”两句既写出妻子独卧黄泉之下的孤苦冷清,又写出了诗人与妻子不能互诉凄凉的悲哀。 七、主旨归纳 《春江花月夜》这首诗以月升、月悬、月斜、月落为线索，贯串叙事、写景、议论、抒情，把春、江、花、月、夜的景色和情理融为一体，空灵而美妙；而所有场景的转换都有内在的连续性，自然而流畅。毫无疑问，这一切是因为人的观照：人对美景的赏鉴和美景对人的情思的启发，自然的恒久与个体生命的短暂，游子的离情别绪和亲人的相思之苦，交互感发，让人心旌摇荡。诵读这首诗，感受诗人以月为核心意象营造出的空灵曼妙的意境，体会其中寄寓的情怀和哲思。 《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》是宋代文学家苏轼为悼念原配妻子王弗而写的一首悼亡词，表现了绵绵不尽的哀伤和思念。此词情意缠绵，字字血泪。上阕写词人对亡妻的深沉的思念，写实；下阕记述梦境，抒写了词人对亡妻执着不舍的深情，写虚。上阕记实，下阕记梦，虚实结合，衬托出对亡妻的思念，加深全词的悲伤基调。词中采用白描手法，出语如话家常，却字字从肺腑镂出，自然而又深刻，平淡中寄寓着真淳。全词思致委婉，境界层出，情调凄凉哀婉，为脍炙人口的名作。 八、表现手法 春江花月夜 本诗最大的特色就是借景抒情，情景交融。“一切景语皆情语也”前半部分重在写实,同时也体现了作者的想象和感觉。后半部分重在抒情产生于景,如长江流水,清风白云,帘卷不去、拂砧还来等句景中亦自有情。 写景时运用了比喻的修辞手法，抒情手法上主要采用借景抒情。全诗由情入景，最后以景结情，表现了诗人对宇宙永恒、人生短暂的思索。 江城子·十年生死两茫茫 虚实结合。词的上片是写现实，写尽了词人的相思之苦，可以说是日有所思,夜有所梦;下片一开始由现实进入梦境,写出词人在梦中看见了亡妻的样子，词人多少的相思苦痛蕴含其中;最后三句又从梦中回到现实,表达了词人无法与亡妻相见的彻底的绝望。 补充手法知识 在中国古代诗歌中，“虚”是指知觉中看不见、摸不着的虚幻世界和梦境等。“实”是指客观存在的实象、事实、实境。 一般情况下，“虚”包括三种： （1）虚幻世界和梦境。苏轼的《江城子•十年生死两茫茫》也是为我们描绘了一幅“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行”的虚幻之景。以虚映实，虚中见实，是这首词在艺术表现上的显著特色。梦是虚幻的、缥缈的，然而梦中人的感情却显得那么真挚、深沉，实实在在。正是因为借助于梦境的虚幻与缥缈，才格外地显得情真意切。 （2）想象和回忆。《虞美人》中“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”，句中“故国”的“雕栏玉砌”存在，但此时并不在眼前，也是虚象。 （3）设想之境。例如柳永的《雨霖玲》一词，上片除“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，写的都是眼前实景实事实情，写词人和心爱的人不忍分别又不得不别的心情，是实写；下片写对别后生活的设想，是虚写；着意描绘词人孤独寂寞的心情。虚实结合，淋漓尽致地写出了离别的依依不舍。。 九、相关名言 1.执子之手，与子偕老。——《诗经》 2.我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。——唐·李之仪 3.曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。——唐·元稹 4.身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。——唐·李商隐 5.问世间，情是何物，直教生死相许？天南地北双飞客，老翅几回寒暑。欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。君应有语：渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁丘处。——元·无好问 5.天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。——唐·白居易 6.衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——北宋·柳永 7.两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮。——北宋·秦观 8.如何让你遇见我，在这最美丽的时刻，为这，我已在佛前求了五百年，求佛让我们结一段尘缘。——席慕荣 9.明月照高楼，流光正徘徊。——三国魏·曹植《七哀诗》 10.海上生明月，天涯共此时。——唐·张九龄《望月怀远》 11.举杯邀明月，对影成三人。——唐·李白《月下独酌》 12.长安一片月，万户捣衣声。——唐·李白《子夜吴歌》 13.今人不见古时月，今月曾经照古人。——唐·李白《把酒问月》 14.露从今夜白，月是故乡明。——唐·杜甫《月夜忆舍弟》 15.天下三分明月夜，二分无赖是扬州。——唐·徐凝《忆扬州》 16.今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。——唐·王建《十五夜望寄杜郎中》 17.掬水月在手，弄花香满衣。——唐·于良史《春山夜月》 18.可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。——唐·白居易《暮江吟》 19.共看明月应垂泪，一夜乡心五处同。——唐·白居易《望月有感》 20.一树梨花一溪月，不知今夜属何人？——佚名《杂诗》 1/12 学科网（北京）股份有限公司 $null