12《玩偶之家（节选）》课件 2026-2027学年统编版高二语文选择性必修中册

该高中语文课件围绕《玩偶之家（节选）》，聚焦戏剧冲突与女性意识，从娜拉“我首先是一个人”切入，结合易卜生创作背景、社会问题剧特征搭建支架，以“信”为线索梳理三阶段情节及人物言行态度变化。 其亮点在于通过表格对比海尔茂称呼与娜拉语言变化品味台词艺术（语言运用），用“突转”手法分析情节推动与人物觉醒（思维能力），结合鲁迅观点及张桂梅事件拓展现实思考（文化自信）。学生能提升戏剧鉴赏与批判性思维，教师可获得系统分析框架与拓展资源。

学习目标 品味戏剧台词的艺术表现力，分析人物语言的变化，体会潜台词的丰富内涵。 梳理戏剧冲突的发展脉络，分析“突转”手法的作用，培养批判性思维能力。 鉴赏“突转”与“发现”的戏剧艺术效果，感受社会问题剧的独特魅力。 理解妇女解放运动的历史背景，思考个体独立与平等的现代价值。 一个令欧洲震惊的问题 1879年，挪威剧作家易卜生在他的剧本里，借女主人公之口说出这样一句话：“首先我是一个人，跟你一样的一个人——至少我要学做一个人。”这句话在当时引起轩然大波。 问题在于——她居然需要说出这句话。那么，在此之前，她是什么？ 她叫娜拉，来自易卜生的经典剧作——《玩偶之家》。 亨利克·易卜生（1828—1906） 挪威戏剧家、诗人，挪威民族戏剧的奠基人。 被誉为 “欧洲现代戏剧之父”。 创作三阶段： 时期 特点 代表作 早期（1850-1868） 浪漫主义历史剧 《布朗德》 中期（1869-1890） 现实主义社会问题剧 《玩偶之家》《群鬼》《人民公敌》 晚期（1891-1906） 象征主义心理剧 《建筑师》 核心成就：把“日常生活”搬上舞台，开创“社会问题剧”的新样式。 时代背景 时间：19世纪70—80年代 社会状况：第二次工业革命促进生产力发展，但男权思想依然根深蒂固。 妇女地位：女性在家庭和社会中处于依附地位，缺乏独立人格和权利。 变革呼声：妇女解放运动日益高涨。 创作缘起： 易卜生结识女权运动活动家卡米拉·科莱特，激发创作热情。 根据朋友劳拉的真实遭遇改编。 挪威女权运动给易卜生巨大鼓舞。 “妇女解放的第一个先决条件，就是一切女性重新回到公共的劳动中去。”——恩格斯 什么是“社会问题剧”？ 易卜生创造的戏剧类型，特点如下： 特点 说明 题材日常化 呈现当代人的日常生活，而非王公贵族传奇 问题现实化 在戏剧中直接讨论当代社会的重要问题 讨论引入戏剧 “讨论”与剧情、人物塑造紧密联系 批判性鲜明 揭露社会虚伪道德与不合理制度 《玩偶之家》的地位：被称为 “妇女解放运动的宣言书”，尖锐提出家庭中妇女地位的问题，给欧洲保守伪善的社会道德以沉重打击。 《玩偶之家》全剧梗概 娜拉与丈夫海尔茂结婚八年，育有三个孩子。 多年前，娜拉为给丈夫治病，伪造父亲签名向银行职员柯洛克斯泰借款。 海尔茂升任银行经理，欲辞退柯洛克斯泰。 柯洛克斯泰以借据威胁娜拉，要求为其求情。 娜拉劝说失败，柯洛克斯泰寄出讹诈信。 娜拉准备自杀以独自承担责任。 课文节选的第三幕——全剧高潮与结局。 人物关系图 海尔茂（银行经理） 娜拉（家庭主妇） 柯洛克斯泰 阮克医生 林丹太太 （银行职员） （老朋友） （同学） 债权人 爱慕者 知己 夫妻 【思考与探究1】梳理情节，把握冲突 请同学们快速浏览课文，思考： 故事发展的线索是什么？ 根据这条线索，课文可以分为几个阶段？ 每一阶段中，主要人物的言行和态度发生了怎样的变化？ 情节线索：“信” ——柯洛克斯泰写给海尔茂的两封信（讹诈信与归还借据的信）。两封信的到达，分别引发了两次重大的情节“突转”。 三个阶段： 阶段一 阶段二 阶段三 发现借据之前 → 发现借据之后 → 借据问题解决 （看信前） （看第一封信） （看第二封信） 娜拉舞会归来 海尔茂怒骂娜拉 海尔茂重变甜言蜜语 海尔茂甜言蜜语 娜拉认清本质 娜拉毅然出走 思考：每一阶段中，主要人物的言行和态度发生了怎样的变化？ 阶段一：海尔茂甜言蜜语、柔情蜜意；娜拉表面顺从、内心恐惧 阶段二：海尔茂恶毒咒骂、冷酷自私；娜拉震惊绝望、日渐冷静 阶段三：海尔茂假意宽恕、试图挽回；娜拉彻底清醒、毅然出走 【思考与探究 2】看信之前——温馨的假象 阅读课文开头至“他拿了那些信走进自己的书房，随手关上门”，思考： 海尔茂如何称呼娜拉？这些称呼有何特点？ 海尔茂说了哪些甜言蜜语？ 舞台说明中有哪些动作描写？这些细节暗示了什么？ 阶段一：发现借据之前——海尔茂的“宠爱” 称呼 语言 舞台说明（动作） 我的小鸟儿 我什么都没想，只是想你一个人 亲她的前额 迷人的小东西 我的心也跳得按捺不住了 对她看了一会儿 我一个人的亲宝贝儿 好让我拼着命，牺牲一切去救你 把身子凑过去 娇滴滴的小宝贝儿 咱们偷偷地在恋爱 搂着她 不懂事的孩子 声音放低 形象特点：柔情蜜意、深情款款 深层含义：这些亲昵称呼将娜拉物化为宠物、玩偶，暴露了两人关系的不平等。 【思考与探究 3】看信之后——真相的暴露 阅读海尔茂看完第一封信后的内容，思考： 海尔茂对娜拉的称呼发生了怎样的剧变？ 他的语言中充斥着什么样的情感？ 舞台说明（动作）发生了怎样的变化？ 这些变化揭示了海尔茂怎样的本质？ 阶段二：发现借据之后——面具的撕下 称呼 语言 舞台说明（动作） 你这坏东西 别这么花言巧语 拉住她 伪君子 不用装腔作势给我看 惊慌倒退 撒谎的人 你父亲的坏德行 把出去的门锁上 犯罪的人 你把我一生幸福全都葬送了 走来走去 下贱女人 孩子不能再交在你手里 吓了一跳 形象特点：恶毒冷酷、自私怯懦、男权至上 本质暴露：海尔茂爱的不是娜拉，而是自己的名誉、地位和控制权。 【思考与探究 4】危机解除——虚伪的“宽恕” 阅读海尔茂看完第二封信（柯洛克斯泰归还借据）后的内容，思考： 海尔茂的态度发生了怎样的再次转变？ 为什么说这种转变是“虚伪”的？ 他的哪些话最能体现其自私的本质？ 阶段三：借据问题解决——“宽恕”背后的虚伪 称呼 语言 舞台说明（动作） 我的可怜的娜拉 我已经饶恕你了 把信抢过来 受惊的小鸟儿 我知道你干那件事都是因为爱我 慌忙拆信 我可怜的小宝贝儿 我可以保护你 快活得叫起来 我的好娜拉 他老婆越发是他私有的财产 把借据和信撕掉，烧掉 只要你老老实实…… 朝着借据瞟了一眼 形象特点：自私虚伪、假仁假义、控制欲极强 【追问】海尔茂的“宽恕”虚伪在哪里？ 对比项 看信前 看信后（第一次） 看信后（第二次） 态度 温情脉脉 恶毒辱骂 假意宽恕 称呼 小鸟儿 坏东西、下贱女人 可怜的小宝贝儿 关心 牺牲一切去救你 你把我一生幸福葬送了 我可以保护你 本质：海尔茂关心的始终是自己的名誉、地位和利益，娜拉只是他的私有财产。 【思考与探究 5】娜拉的觉醒——从“玩偶”到“人” 阅读娜拉与海尔茂决裂的对话部分，思考： 娜拉的语言发生了怎样的变化？（对比三个阶段） 娜拉提出了哪些重要观点来表明自己的立场？ 娜拉最终为什么决定离家出走？ 娜拉语言的三个阶段变化 阶段 典型语言 心理状态 看信前 “是，我很累”“我知道你的心都在我身上” 顺从、依赖、天真 看信后（第一次） “现在我才完全明白了”“我死了你就没事了” 震惊、伤心、绝望 决裂时 “首先我是一个人”“我不信那些法律是正确的”“双方都有绝对的自由” 清醒、冷静、决绝 娜拉的重要观点： 八年来从未正经谈过话，她是丈夫的“玩偶”。 首先是一个“人” ，和海尔茂一样的一个人。 对宗教、法律、道德产生怀疑。 需要去学习，了解自己和环境。 【归纳】娜拉出走的原因 原因 具体表现 ①爱情理想的破灭 为爱付出一切，甚至准备自杀，但丈夫不愿为她牺牲名誉 ②人格尊严的觉醒 发现自己只是“玩偶”，没有被当作平等的人对待 ③经济地位的依附 “简直像个要饭的叫花子，要一口，吃一口” ④对教育的信心丧失 “我不配教育孩子。要想教育孩子，先得教育我自己” ⑤对虚伪婚姻的绝望 八年的婚姻只是“说说笑笑凑个热闹罢了” 根本原因：娜拉从“不知道”到“知道”——发现了自己在家庭中的真实地位。 【思考与探究 6】什么是“奇迹中的奇迹”？ 娜拉所说：“改变到咱们在一块儿过日子真正像夫妻。” 具体含义： 两个人都要改变自己 相互尊重，平等相待 建立真正的夫妻关系 “我现在不信世界上有奇迹了”的含义： 娜拉不再相信海尔茂会真正改变 建立真正平等的夫妻关系只是幻想 幻想已经破灭 【知识卡片】戏剧手法——“突转”与“发现” “突转”：剧情向相反方向的突然变化，由顺境转入逆境，或由逆境转入顺境。 “发现”：人物由“不知道”到“知道”的转变。 《玩偶之家》中的两次重大“突转”： 次数 事件 转变方向 人物“发现” 第一次 海尔茂读第一封信 顺境→逆境 海尔茂发现娜拉“犯罪”，名誉受损 第二次 海尔茂读第二封信 逆境→顺境 海尔茂发现危机解除，转危为安 第三次 娜拉决定出走 娜拉的“觉醒” 娜拉发现自己的“玩偶”地位 作用：每一次“突转”都让人物性格暴露得更加充分，推动情节走向高潮。 【思考与探究 7】本文的戏剧冲突有几种？ 冲突类型 具体表现 性质 人物之间 海尔茂（男权思想）vs娜拉（女权思想） 主要冲突 人物内心 娜拉：爱与恨、留与走的挣扎； 海尔茂：名誉与感情的权衡 内心冲突 人物与环境 娜拉的独立追求vs社会传统观念、法律制度 深层冲突 核心冲突的本质： 男权社会对女性的压迫vs女性对独立人格和自由平等的追求 【思考与探究 8】“关门声”为何成为经典？ 全剧结尾：“楼下砰的一响传来关大门的声音。” 萧伯纳评价：“在他身边关门的砰一声，比滑铁卢的大炮还要响。” 艺术效果： 层面 作用 情节 宣告娜拉出走行动完成，戏剧在高潮中结束 人物 象征娜拉与“玩偶”生活的彻底决裂 社会 向社会发出警钟，震撼男权社会 象征 旧时代结束、新时代开始的标志 【拓展思考 1】娜拉走后怎样？ 鲁迅的思考（1923年演讲）：“从事理上推想起来，娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。” 鲁迅的理由： 外部环境险恶：“一出笼门，外面便又有鹰，有猫” 生存能力欠缺：“关得麻痹了翅子，忘却了飞翔” 经济无法独立：“她还须更富有，提包里有准备……就是要有钱” 01.从社会环境来看，社会还没有为妇女的独立生存提供充分的空间。 易卜生创作《玩偶之家》的1879年，工业革命还在发展中;挪威的妇女的社会地位还没有得到社会的充分认可。社会还不能为妇女提供充足的劳动就业机会，娜拉出走之后很可能难以及时得到足以养活自己的正常工作。戏剧中的林丹太太就是一个例子，她为了得到一份工作，不得不求助于并没有什么地位的娜拉，让娜拉央求海尔茂为她找工作。 02.从主观条件来看，娜拉没有赖以谋生的一技之长。 从剧情来看，娜拉除了长得漂亮、跳舞跳得好之外，并没有什么特长，甚至操持家务的工作也是由佣人来做的。从人物性格来看，娜拉出走时不带走海尔茂的任何东西，即便在“手头不方便的时候”也不愿接受海尔茂的任何帮助，是一位性情刚烈的女性;从她对爱情的态度来看，她是一位理想主义者，她的思想观念与社会现实有着很大的差距。这样一位年轻女子，很难适应当时男权主义流行的社会。 03.从娜拉出走时的状况来看，她没有可以立足于社会的条件。 爱她的阮克大夫即将离世;林丹太太虽然帮助娜拉解除了借款风波带来的危机，但她本身就是向娜拉求助的人;平时没有经济地位的娜拉，花钱都是跟海尔茂要，省下来的钱都用于还债。因此,从人脉关系和经济基础来看，出走后的娜拉甚至难以在社会上暂时立足。 04.从社会发展的必然规律来看，娜拉很可能成为女权运动的牺牲品。 鲁迅在《娜拉走后怎样》中写道:“可惜中国太难改变了，即使搬动一张桌子，改装一个火炉，几乎也要血;而且即使有了血，也未必一定能搬动，能改装。”意思是说中国的每一次变革和进步,都会有人付出血的代价。中国是这样，挪威也如此。 我们丝毫不怀疑社会进步的必然性，然而，综合以上几点来看，娜拉为追求个性解放、人格独立、男女平等、经济独立的出走，要么以失败告终后重新回到海尔茂的身边，要么沦为社会进步的牺牲品。 但从事理上推想起来，娜拉或者也实在只有两条路:不是堕落，就是回来。因为如果是一匹小鸟，则笼子里固然不自由，而一出笼门，外面便又有鹰，有猫，以及别的什么东西之类;倘使已经关得麻痹了翅子，忘却了飞翔，也诚然是无路可以走。还有一条，就是饿死了，但饿死已经离开了生活，更无所谓问题，所以也不是什么路。 人生最苦痛的是梦醒了无路可以走，做梦的人是幸福的;倘没有看出可走的路，最要紧的是不要去惊醒他。 然而娜拉既然醒了，是很不容易回到梦境的，因此只得走;可是走了以后，有时却也免不掉堕落或回来。否则，就得问:她除了觉醒的心以外，还带了什么去?倘只有一条像诸君一样的紫红的绒绳的围巾，那可是无论宽到二尺或三尺，也完全是不中用。她还须更富有，提包里有准备，直白地说，就是要有钱…….自由固不是钱所能买到的，但能够为钱而卖掉。——1923年,鲁迅在北京女子师范学校的著名演讲《娜拉走后怎样》 没有相应的制度支撑，没有社会的普遍支持甚至没有一个谋生的机会。不管是当时的中国还是西方，女性走出家门是要被议论要被唾弃的，所以即便自己想要像男性一样自力更生她根本没有办法实现。当人意识到自己根本无法改变社会现状，而自己的思想已经改变回不到过去，最后等待他的——要么麻痹自己;要么毁灭。 鲁迅正是看到了这样可能出现的结果，所以他在北师大给那些女性知识分子做演讲时，就犀利地指出“梦是好的;否则，钱是要紧的。他告诫那些女性要成为娜拉，要学娜拉出走，必须要富有，经济是一切的基础。他指出女性要获得经济权，第一要保证在家里男女平均的分配，第二在社会要获得男女相等的势力。他也补充到“我不知道这权柄要如何获得，单知道仍要战斗;或者也许比要求参政权要更用剧烈的战斗。。”他告诫女性要掌握经济权，参与社会生活。 【辩证思考】你认同鲁迅的观点吗？ 认同的理由： 社会环境未变，娜拉出走后将面临同样的男权秩序。 缺乏经济能力，生存艰难。 社会对“出走女人”的排斥与歧视。 不认同的理由： 娜拉思想已经觉醒，不可能再回到梦境。 她性格坚强，有勇气面对未知。 她有朋友（林丹太太）的帮助和支持。 她打算回老家找工作——“在那儿找点儿事情做也许不大难”。 【拓展思考 2】“娜拉”在当代 2020年，张桂梅校长反对学生做“全职太太”事件： 华坪女子高中校长张桂梅拒绝了一位做全职太太的学生的捐款。 她说：“家庭那么困难，我们把你供到现在，你现在反而当起了全职太太。” 讨论问题： 张桂梅校长的观点和娜拉的出走有何内在联系？ “全职太太”是否等于“玩偶”？为什么？ 在当代社会，女性如何实现真正的独立与自由？ “人必生活着，爱才有所附丽。”——鲁迅《伤逝》 二者都指向女性经济独立与人格独立的关系。娜拉的出走是因为认识到依附于丈夫无法获得真正的人格尊严；张桂梅反对学生当全职太太，是因为深知贫困家庭出身的女孩一旦失去经济独立，就可能重新陷入依附和被动。她们的共同内核是：独立是尊严的前提。 问题1：张桂梅校长的观点和娜拉的出走有何内在联系？ 不能简单等同。 当代社会与娜拉时代已有巨大不同：①法律保障更完善；②社会观念更多元；③全职太太的“依附”不必然是“被控制”。但风险依然存在：①经济依附可能导致话语权缺失；②劳动价值未被充分承认；③一旦婚姻破裂可能陷入困境。关键在于：这种选择是否出于自由意志，以及是否有随时回归职场的底气和能力。 问题2：“全职太太”是否等于“玩偶”？为什么？ ①经济独立：拥有自己的收入来源，不依附于他人； ②思想独立：保持独立思考的能力，不盲从任何权威； ③选择自由：无论选择职场还是家庭，都出于自主意志，而非被迫； ④社会支持：健全的法律保障、公平的就业环境、认可家务劳动价值的社会观念； ⑤终身学习：保持成长的能力，随时可以重新出发。 问题3：在当代社会，女性如何实现真正的独立与自由？ 【主旨概括】 《玩偶之家》通过女主人公娜拉与丈夫海尔茂之间由相亲相爱转为决裂的过程，探讨了资产阶级的婚姻问题，暴露了男权社会与妇女解放之间的矛盾冲突，进而向资产阶级社会的宗教、法律、道德提出挑战，激励人们尤其是妇女为挣脱传统观念束缚、为争取自由平等而斗争。 核心宣言：“首先我是一个人，跟你一样的一个人——至少我要学做一个人。” 【当堂检测】选择题（每题4分，共20分） 1. 下列对《玩偶之家》相关内容的理解，不正确的一项是（ ） A. 娜拉曾为给丈夫治病而伪造父亲签名借款，这成为柯洛克斯泰威胁她的把柄。 B. 海尔茂在得知娜拉借款的真相后，首先关心的是自己的名誉和地位是否受损。 C. 娜拉最终决定离家出走，是因为海尔茂不肯原谅她的过错，要将她赶出家门。 D. 《玩偶之家》被称为“社会问题剧”，因为它直接讨论当代社会的重要问题。 2. 下列对文中语句的理解，不正确的一项是（ ） A. “我的小鸟儿又唱起来了？”——海尔茂用亲昵称呼掩盖对娜拉的物化与控制。 B. “首先我是一个人，跟你一样的一个人”——娜拉宣告自己与丈夫具有平等的人格。 C. “奇迹中的奇迹”——指娜拉和海尔茂共同期盼的美好的夫妻关系。 D. “楼下砰的一响传来关大门的声音”——这一声响只象征着娜拉离家出走的事实。 1.答案：C 解析：娜拉出走不是因为海尔茂要赶她走，而是因为她认清了海尔茂的本质和自己“玩偶”的地位，主动追求独立和尊严。 2.答案：D 解析：“砰的一声”不仅是事实的宣告，更具有象征意义——与旧生活的彻底决裂、对男权社会的挑战、唤醒沉睡的女性等。 【当堂检测·主观题】 阅读下面的文字，完成问题： 娜拉：（穿外套）我不能在陌生人家里过夜。 海尔茂：难道咱们不能像哥哥妹妹那么过日子？ 娜拉：（戴帽子）你知道那种日子长不了。（围披肩）托伐，再见。我不去看孩子了。我知道现在照管他们的人比我强得多。照我现在这样子，我对他们一点儿用处都没有。 问题：娜拉说“照我现在这样子，我对他们一点儿用处都没有”，这句话表达了娜拉怎样的心理状态？（6分） 【参考答案要点】 娜拉认为自己现在是一个“撒谎的人”，不配教育孩子；（2分） 表达了她对自身状态的清醒认识和深刻反省；（2分） 她必须首先“教育自己”，让自己成为一个真正独立、诚实的人，才能面对孩子。（2分） 【课后作业】 基础作业： 整理本课字词，完成同步分层练“基础巩固”部分。 背诵娜拉与海尔茂决裂时的精彩台词（自选3句）。 提升作业： 完成“思维拓展”阅读题。 写一篇300字的短文：假如你是娜拉，走出家门后你会怎么做？ 推荐阅读： 鲁迅《娜拉走后怎样》（杂文） 鲁迅《伤逝》（小说） 易卜生《人民公敌》（社会问题剧） Lavf58.29.100 Packed by Bilibili XCoder v2.0.2 $