12.《玩偶之家(节选)》课件 2025-2026学年统编版高二语文选择性必修中册

人生最苦痛的是梦醒了无路可以走。做梦的人是幸福的;倘没有看出可走的路,最要紧的是不要去惊醒他……然而娜拉既然醒了,是很不容易回到梦境的,因此只得走;可是走了以后,有时却也免不掉堕落或回来。否则就得问:她除了觉醒的心以外,还带了什么去? ——鲁迅《娜拉走后怎样》 2 一 知人论世 4 亨利克 易卜生 Henrik Ibsen (1828—1906.5.23) 挪威戏剧家、诗人 欧洲近代戏剧的创始人 被称作世界“现代戏剧之父” 他在戏剧史上享有同莎士比亚和莫里哀一样不朽的声誉。 5 出生于挪威南部一个商人家庭。 由于父亲破产,只接受过几年小学教育。16岁入药材店当学徒,22岁去首都奥斯陆参加社会主义者领导的工人运动(挪威民族独立运动)并从事写作。 1849年开始戏剧创作,1851—1862年任剧院编剧、导演,共写剧本26部。倡导挪威民族戏剧,遭到保守势力攻击。 1864年出于对政府的不满而出国,侨居国外27年。 晚年回到挪威,他去世后挪威为他举行了国葬。 6 那时候,易卜生这个名儿,萦绕于中国青年的胸中,传述于青年的口中,不亚于今日的马克思和列宁。——茅盾 娜拉是一代中国人的精神榜样,“出走”是一个历史性的“动作”,具有深广的文化意义。 胡适《终身大事》 欧阳修 作品以古代英雄传奇、民谣、神话等为素材,题材多样,富有幻想和浪漫色彩,如《埃斯特罗的英格夫人》《恋爱喜剧》《布朗德》和《培尔 金特》等。 1850一1868 早期 揭露和批判整个资本主义社会,主要剧作有《社会支柱》《玩偶之家》《群鬼》和《国民公敌》等。 1809一1890 中期 创作着重于人物内心活动的分析,象征主义因素加重,悲观气氛较浓,如《海达 高布乐》和《建筑师》等。 1891一1906 晚期 8 指的是易卜生创造的直接揭示现实中的重大问题和热点问题的现实主义戏剧。 它侧重于提出问题而不是指出解决问题的方法和途径,正如易卜生所言“我的工作是提出问题,我对这些问题没有答案”。 讨论又是社会问题剧的一大特点,剧本里往往包含了大量的讨论和争论问题的对白,所以社会问题剧又叫“讨论剧”。 社会问题剧 9 1868—1891年,易卜生写了9部以社会和家庭问题为内容的现实主义戏剧;这些剧本分两类:一类处理社会政治问题,如《青年同盟》《社会支柱》等;一类处理婚姻家庭问题,如《玩偶之家》等。这些作品大胆揭露资产阶级道德的堕落、婚姻的不合理、家庭生活的虚伪、思想的庸俗偏狭及资产阶级民主政治的破产。“社会问题剧”以其丰富的社会内容和高度的艺术技巧震动了西方舞台,引起一场戏剧革命。 欧阳修 《社会支柱》(1877年) 《玩偶之家》(1879年) 《群鬼》(1881年) 《人民公敌》(1882年) 易卜生在四大社会问题剧中用犀利的笔锋饱含着愤激的热情,戳穿了道德、法律、宗教、教育以及家庭关系多方面的假面具,揭露了资本主义社会的虚伪和荒谬。 四大社会问题剧 易卜生 11 1.朋友是生活中的阳光。 2.青年时种下什么,老年时就收获什么。 3.社会犹如一条船,每个人都要有掌舵的准备。 4.伟大的事业,需要决心、能力、组织和责任感。 5.在这个世界上最坚强的人是孤独地只靠自己站着的人。 【易卜生名言】 12 易卜生创作《玩偶之家》的1879年,正是挪威妇女解放运动高涨的年代。易卜生先后结识了两位女权运动活动家。她们发动的强大的女权运动,给易卜生以巨大的鼓舞,更促使他以自己的作品来支持妇女解放运动。 写作背景 13 二 戏剧常识 14 “戏剧” 戏剧,综合艺术的一种。它是借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台形象,揭示社会矛盾,反映社会生活的。在中国,戏剧是戏曲、话剧、歌剧等的总称,也常专指话剧。在西方,戏剧即指话剧。 此处实指剧本,是一种文学体裁 15 戏剧三要素 语言 语言是戏剧的基础, 是戏剧第一要素。 戏剧冲突 人物 16 戏剧三一律 地点一致(一个场景) 时间一致(一天之内) 情节一致(一个主题) 17 戏剧的特点 ① ; ② ; ③ ; ④ 。 必须有集中、尖锐的矛盾冲突 人物、故事、场景高度集中 个性化的戏剧语言 故事情节的发展往往分幕、分场 18 按剧情繁简和结构 按题材所反映的时代 按矛盾冲突的性质 按艺术形式和表现手法 戏剧的种类 独幕剧 多幕剧 历史剧 现代剧 悲剧 喜剧 正剧 话剧 歌剧 舞剧 音乐剧 按剧情繁简和结构 按题材所反映的时代 独幕剧 多幕剧 历史剧 现代剧 《等待戈多》 《雷雨》 《屈原》 《雷雨》 悲剧 反映社会生活中的重大矛盾冲突、展示善恶两种社会力量的严重斗争。 主要表现主人公所追求的理想、所从事的事业,由于邪恶势力的迫害及本身的过错而不能实现,并以其悲惨遭遇或自身毁灭引起人们的怜悯、同情、悲愤、崇敬。基调庄重,气氛严肃。如《哈姆雷特》。 21 喜剧 以讽刺、幽默为特点,以揭露、嘲笑社会生活中的落后丑恶现象,从而肯定歌颂美好事物为主要内容的一种戏剧。 如《威尼斯商人》 22 正剧 又称“悲喜剧”,兼有悲剧和喜剧两种因素,能够反映悲喜等思想感情的复杂变化和广阔的社会生活的一种戏剧。 正剧既可表现重大、严肃的社会事件,也可以表现富有社会意义的日常生活;既有对正面人物的歌颂,又有对反面人物的批判。如《白毛女》。 23 三 研读剧本 24 《玩偶之家》又译《娜拉》或《傀儡家庭》。该剧共三幕, 是一部典型的社会问题剧,课文节选自第三幕。 玩偶,指供儿童玩耍的人形玩具。 剧中喻指女主人公娜拉在家庭中 “玩偶”般从属于丈夫的地位, 从一个侧面揭示了当时男权社会中妇女没有独立自主地位的社会现实。 解题 海尔茂律师刚谋到银行经理一职,正欲大展鸿图。他的妻子娜拉请他帮助老同学林丹太太找份工作,于是海尔茂解雇了手下的小职员柯洛克斯泰,准备让林丹太太接替空出的位置。娜拉前些年为给丈夫治病而借债,无意中犯了伪造字据罪,柯洛克斯泰拿着字据要挟娜拉。海尔茂看了柯洛克斯泰的揭发信后勃然大怒,骂娜拉是“坏东西”、“罪犯”、“下贱女人”,说自己的前程全被毁了。 剧情介绍 26 待柯洛克斯泰被林丹太太说动,退回字据时,海尔茂快活地叫道:“娜拉,我没事了,我饶恕你了。”但娜拉却不饶恕他,于是她断然出走了。 剧情介绍 27 读 人物关系图 海尔茂 娜拉 阮克医生 柯洛克斯泰 林丹太太 夫妻 旧情人 同学 (现为同事) 同学 老朋友 老朋友 28 娜拉兴冲冲地赶回家准备过节,她与孩子们玩游戏。娜拉的老同学林丹太太来找她。林丹太太为生活所迫,她急需找个工作。娜拉同情林丹太太的遭遇,答应说服丈夫海尔茂,在银行里为林丹太太安排个职位。 阮克医生是海尔茂的朋友,极度消沉的他常常到海尔茂家来寻找精神寄托,并暗恋着活泼热情的娜拉。 品行不正的银行小职员柯洛克斯泰曾冒犯过新升任银行经理的海尔茂,海尔茂便抓住他的过错,想借此把他辞退。 作为曾经借钱给娜拉,帮助她挽救丈夫生命的债主,柯洛克斯泰为了保住自己的职位,以揭露娜拉背着海尔茂,假冒父亲签名借款,来要挟娜拉在丈夫面前为他说情,但海尔茂并不听娜拉的劝说。 第一幕 时间:圣诞节前一天 29 被海尔茂辞退了职位的柯洛克斯泰终于把揭露真相的信件投进了邮筒,再次对娜拉进行威胁、恐吓。 娜拉内心不安,但她对海尔茂还存在幻想,她相信一旦海尔茂知道了真实情况,必定会出现奇迹:他将主动承担全部责任。 但她做好准备,宁肯牺牲自己也不愿丈夫的名誉受到损害,于是娜拉想到自杀。 得知真相的林丹太太决定帮助娜拉摆脱柯洛克斯泰的威胁,同时鼓励娜拉将偷偷借钱给丈夫养病与假冒父亲签名借款的事情,告诉丈夫海尔茂。 第二幕 时间:圣诞节当天 30 海尔茂表面上也很爱娜拉,装出一副愿意为妻子牺牲一切的模样,然而,当他看到柯洛克斯泰的威胁信,得知自己的名誉地位受到威胁时,便暴跳如雷,辱骂娜拉“犯罪”葬送了他一生的幸福,却丝毫不考虑娜拉那样做正是为了给他治病,不得已而为之的。 柯洛克斯泰在旧日情人林丹太太的劝告下,为了自己的生计,把娜拉签了字的借据退还给了海尔茂。 当海尔茂看到这第二封信时又化悲为喜,快活地叫起来:“没事了,我没事了。” 冷酷的现实教育了娜拉,使她看透了海尔茂自私、卑劣、虚伪的灵魂,也认识了现实社会的不合理。 最终,娜拉和海尔茂决裂,毅然离开了那个“玩偶之家”。 第三幕 时间:圣诞节第二天 31 快速浏览全文,故事发展的线索是什么?根据线索,全文可以划分为几个阶段? 发现信之前 P106 发现借据之后 (看第一封信) 借据问题解决 (看第二封信) 故事线索:信 舞会结束,海尔茂继续向妻子表达绵绵爱意。娜拉心情沉重,决心以死来独自承担。 海尔茂勃然大怒,对妻子横加指责,娜拉心如死灰。 海尔茂收到借据,得知处境安全,态度大转,而娜拉则看清其本质,毅然离开。 把握主要冲突 34 戏剧冲突,指剧本中人物与人物之间,人物与环境之间,人物内心的各种动机之间的抵触、磨擦和撞击。 人物与人物的冲突是构成戏剧冲突最基本的内容。人物与环境的冲突,人物内心的冲突都是人物与人物的冲突在广度与深度上的展开。人物之间的戏剧冲突,在本质上是性格冲突,是各种不同性格的人,在一个特定的时空环境中遭遇由于相互的差距而产生的抵触、摩擦和撞击。 什么是戏剧冲突? 外部冲突:人物之间的冲突、人物与环境的冲突。 内部冲突:人物自身的冲突。 戏剧冲突渗透于剧作的全过程和全要素中,它是题材的基本内容,情节发展的基本动力。 戏剧冲突的类型 娜拉和海尔茂 37 第一封信出现以后,娜拉和海尔茂的冲突是怎样的? 第一封信出现后: 海尔茂一改先前甜蜜的笑脸,变得暴跳如雷,大骂娜拉是骗子,是下贱女人 38 第二封信出现以后,娜拉和海尔茂的冲突是怎么变化的? 三次冲突: (1)第一次冲突:海尔茂以为一切万事大吉,反过来安慰娜拉,娜拉一声不吭。海尔茂这时对娜拉出奇的冷静感到害怕。 (2)第二次冲突:娜拉换上日常衣服并和海尔茂进行一次谈话。随着谈话的激化,海尔茂越来越被动尴尬,高傲的姿态也维持不下去了。娜拉明确宣布:“我不爱你了”。 (3)第三次冲突:海尔茂已经处于劣势,他只能用“你还是我的老婆”来要挟娜拉,娜拉的反抗却继续走向高峰。她不仅退还了结婚戒指,而且离家出走。 39 思考:海尔茂对娜拉的称呼前后有何变化? 读信前 读到第一封信后 读到第二封信后 我的小鸟儿 迷人的小东西 我的好宝贝 我的一个人的亲宝贝 我的娜拉 娇滴滴的小宝贝儿 不懂事的孩子 海尔茂 男权思想的拥护者,通过将妻子当作玩偶来获得快乐和满足。 读信前 读到第一封信后 读到第二封信后 我的小鸟儿 迷人的小东西 我的好宝贝 我的一个人的亲宝贝 我的娜拉 娇滴滴的小宝贝儿 不懂事的孩子 你这坏东西 伪君子 撒谎的人 下贱女人 我的可怜的娜拉 受惊的小鸟儿 小鸽子 她丈夫的孩子 犯罪的人 可怜的小宝贝儿 自私虚伪 读信前 读到第一封信后 读到第二封信后 亲她的前额 对她看了一会儿 把身子凑过去 跟过来 声音放低些 搂着她…… 拉住她 惊慌倒退 把出去的门锁上 走来走去 吓了一跳…… 把信抢过来 慌忙拆信 快活得叫起来 朝着借据瞟了一眼 把借据和信撕掉,烧掉…… 思考:海尔茂对娜拉的动作行为(舞台说明)有何不同? 戏剧语言包括 和 。戏剧文学中重要的是人物语言。戏剧中情节的发展、人物性格的展示和剧作者对人物事件的评论,一般都得依靠 , 来完成。 戏剧人物语言的特点: 第一, ,能推动剧情发展; 第二 ,戏剧语言 ; 第三, ; 丰富的潜台词 富有动作性 人物语言 舞台说明 人物语言 要有个性化 伪君子,忘恩负义,他的台词既是对他真实性格的暴露;无意识之中暴露了自己最真实的想法,自己才是最重要的人;妻子的感受无关紧要,不需要得到关注和照顾。 获知安全后,海尔茂对娜拉说的高频词是什么? 海尔茂是维护男权形象的代表,是家庭关系的绝对主宰,对妻子全盘操控,随心所欲,任意抹杀。在遇到利害冲突时,自己的荣誉地位大过天,他的气急败坏将他虚情假意,自私无情的面目显露无遗。 海尔茂的形象分析: 表面上: 在外:奉公守法的公民、 颇为“敬业”的职员。 在家:好丈夫、好父亲。 实际上: 他冷酷、自私、虚伪、专制、怯懦,他为了自己的地位和名誉不顾妻子死活。他将妻子视为自己的私有财产,无论严辞训斥,还是软语欺哄,目的都是为了严格控制娜拉。他是男权至上的社会培养的男权范本。 娜拉觉醒过程 47 海尔茂爱不爱娜拉?周朴园爱不爱侍萍? 平视最需要平等的基础,地位相当。《雷雨》和《玩偶之家》共同涉及的一个问题——旧制度下的男尊女卑。周朴园是因为年轻的侍萍美丽、温柔、乖巧而爱她,海尔茂亦然。这份“爱”归根到底只能算作一厢情愿,而非两情相悦。丈夫是俯视妻子的,妻子是丈夫的附庸,所以理所当然要依丈夫的标准行事,否则就面目可憎。 我如果爱你——绝不像攀援的凌霄花,借你的高枝炫耀自己; 我如果爱你——绝不学痴情的鸟儿,为绿荫重复单调的歌曲; 也不止像泉源,常年送来清凉的慰藉; 也不止像险峰,增加你的高度,衬托你的威仪。 甚至日光,甚至春雨。 不,这些都还不够! 我必须是你近旁的一株木棉,作为树的形象和你站在一起。 《致橡树》舒婷 49 在家庭关系里,娜拉原先处于一个怎样的角色和地位呢? 生活习惯受控 经济依附 想丈夫之所想,爱丈夫之所爱,不能有自己的意识和行动,这不就是玩偶吗? 过去:无怨无悔 现在:幡然悔悟 将来:离家出走 被怒斥后,能表现娜拉思想发生变化的舞台说明。 动作、神态、心理活动。 从刚开始自作主张,脱离丈夫控制的行为被发现,那种惊慌失措不敢直面丈夫到对玩偶身份的反思,表面冷静的眼神里,内心是波澜汹涌,五味杂陈。再到剧目一系列动作,穿外套,戴帽子,围披肩,拿起手提包,暗示娜拉看清本质,决议离家出走,再也不要做海尔茂的玩偶了。 不同时期 语 言 舞台说明 心理变化 看信前 是,我很累,我就要去睡觉。你做的事情都不错我知道你的心都在我身上一个人如果到了非死不可……现在你可以看信了再见,托伐,再见,孩子们… 走到桌子旁边…吃惊…心不在焉…急忙接嘴…从他怀里挣出来,斩钉截铁的口气…低声自言自语… 痛苦不安 幻想奇迹 看第一封信后 我只知道爱你,别的什么都不管我做的坏事不用你担当!嗯!现在我才完全明白了。我死了你就没事了。 叫起来…竭力想脱身…走近他一步…眼睛盯着他,态度越来越冷静…不作声,只是眼睛盯着他…冷静安详…站着不动 伤心绝望 日趋冷静 看第二封信后 我呢?这三天我真不好过。谢谢你饶恕我。 你们爱我只是拿我消遣,把我当作一件玩意儿玩偶老婆、玩偶女儿…你不配教育我……我会努力去吸取…我还有别的同样神圣的责任,我对自己的责任。我真不知道宗教是什么。我不信那些法律是正确的。双方都有绝对的自由。拿去,你的戒指……我不信世界上有奇迹了…… 满不在乎穿外套、戴帽子、拿起手提包 心灰意冷 清醒冷静 决心反抗 追求独立 和个性解放 娜拉 1 2 3 无忧无虑,单纯任性 从剧作开始她瞒着丈夫偷吃杏仁饼干的细节中,就体现出她十足的孩子气…… 善良,富有同情心 无论是对失业的林丹太太,还是对身患绝症的阮克医生,她都能够真诚地予以关怀和帮助。即使是佣人和保姆,她也以平等关系相待 性格坚毅,勇于担当 丈夫身患重病,她不惜铤而走险,仿冒她父亲的签名,来借钱帮助她丈夫。仿冒签名的事情被揭发以后,为了不连累丈夫她甚至做了牺牲一己性命的准备,她准备自己去自杀来挽救自己的丈夫 觉醒前 54 觉醒后 娜拉在丈夫无情的咒骂和侮辱中认识到自己在家庭和丈夫眼中的“玩偶”地位后,开始清醒,并对当时的法律、宗教等产生质疑,并果断地迈出家门,告别过去,追求新的生活。唤起了对尊严的需求,她冷静,追求平等、独立和个性解放,具有勇敢坚毅的品格和反抗精神。 在这场家庭关系的矛盾冲突中,娜拉自我意识一步步觉醒,从此家中少了一个依附服丈夫的玩偶,门外多了一个属于自己的娜拉。 55 娜拉与海尔茂之间的冲突 他们之间的冲突就是男权思想和女权思想的交锋,是围绕妇女在家庭和社会中的地位和权利来展开的。海尔茂把妻子看作自己的附庸,拒绝给予妻子平等的尊重和应有的权利;而娜拉不甘心充当丈夫的玩偶,想要争得同男子一样的权利,故而二者之间爆发了激烈的矛盾冲突,二者之间的冲突直接揭示了作品的主题。 56 《玩偶之家》戏剧冲突的特点 ①戏剧冲突尖锐激烈。海尔茂自私自利,男权思想根深蒂固,娜拉追求妇女解放,不安于“玩偶”地位,于是双方发生了尖锐激烈的矛盾冲突。 ②戏剧冲突高度集中。在剧中,作者把海尔茂和娜拉的冲突安排在一个地点(家中)、围绕一件事(借据事件)而展开,戏剧冲突高度集中。 ③戏剧冲突紧张曲折。在剧中海尔茂“变色龙”般的变化,娜拉性格、情感的前后变化,构成了紧张曲折的戏剧冲突,紧紧抓住了读者的心。 57 全剧的中心冲突发生在海尔茂和娜拉之间,起因是一张借据。这张借据对推动主人公夫妻关系的发展、展现主人公性格的多面性、凸显剧作的思想主题有着至关重要的作用。 对情节的推动作用。假若没有柯洛克斯泰以公布娜拉伪造签证的事相要挟这个突发事件,娜拉的家庭可能永远不会爆发冲突,这个家庭就会“平静地”存在下去。 对人物的塑造的作用。这个戏剧冲突更加鲜明地表现了海尔茂的虚伪、自私、善变等形象,也表现了娜拉坚毅倔强、诚恳善良、富于自我牺牲的精神和追求人格独立的特点。 对主题的呈现的作用。这个冲突通过普通家庭夫妻关系的不平等引发的家庭矛盾,以小见大地揭示了女性在家庭中的附庸地位,凸显了呼吁社会提高女性的社会地位,让女性的尊严受到保障的思想主题。 其他冲突 59 一、人物之间的冲突(外部) 1.娜拉与海尔茂:这两个主人公的矛盾冲突主要是围绕着妇女在家庭与社会中的权利、地位而展开的。 2.娜拉与柯洛克斯泰:娜拉用假的签名向柯洛克斯泰借钱,柯洛克斯泰以此作为威胁,让娜拉说服海尔茂不要将自己辞退。 3.娜拉与阮克医生:爱对方与不被对方爱之间的矛盾。 4.林丹太太与柯洛克斯泰:旧情人之间的情感纠葛。 60 二、人物与环境的冲突(外部) 故事发生的时间环境是大风呼啸的圣诞节前后,这种寒冷的自然环境与娜拉对开启新生活的期盼构成了矛盾冲突。 娜拉与一个男权思想盛行的时代的矛盾冲突,而海尔茂就是这种社会环境的“人化”。 61 三、人物自身的冲突(内部) 当娜拉受到柯洛克斯泰的要挟时,她既害怕事情真相被丈夫知晓,又盼望着奇迹的发生,相信海尔茂为了自己挺身而出,主动承担责任。 阮克大夫想向娜拉表明自己的爱慕之意,又害怕失去自己与娜拉的友谊。 62 四 文本主旨 63 1、美好爱情生活理想的破灭。她为了所爱的人,做出当时违反法律的事,甚至可以为之牺牲名誉和生命;她渴望得到丈夫同样的真爱, “耐着性子整整等了八年”。但是,柯洛克斯泰的信让她清醒地看到,丈夫并不是真的爱自己, 对于爱情,她彻底绝望了。 既然娜拉不会因为假签名事件而受到惩罚,海 尔茂也最终宽恕她了,那她为什么要离家出走? 64 2、为了获得人格尊严和平等地位。她没有人格和尊严,只是丈夫的“玩偶”,丈夫认为,“正经事跟你有什么相干?”,二人在八年中“从来没在正经事情上头谈过一句正经话”。丈夫不了解她,并不真正爱她,只是拿她消遣;她被赋予“一个老婆,一个母亲”的“神圣的责任”,却没有任何人对她负责任,丈夫可以随意羞辱、责骂她。 既然娜拉不会因为假签名事件而受到惩罚,海 尔茂也最终宽恕她了,那她为什么要离家出走? 65 3、在家里没有独立的经济地位 八年里, “简直像个要饭的叫花子,要一口,吃一口”,靠着给丈夫“耍把戏过日子”;不能感受到生活的“快活”,最终成为一个只能和丈夫“说说笑笑凑个热的“没出息”的人。 既然娜拉不会因为假签名事件而受到惩罚,海 尔茂也最终宽恕她了,那她为什么要离家出走? 66 4、对孩子的教育和抚养失去了信心 娜拉害怕自己撒谎的行为,对孩子的成长造成不利的影响。她说“我不配教育孩子。要想教育孩子,先得教育我自己”。对娜拉而言,只有出走,才能让孩子摆脱撒谎妈妈的阴影,娜拉自己的内心才能获得解脱。 既然娜拉不会因为假签名事件而受到惩罚,海 尔茂也最终宽恕她了,那她为什么要离家出走? 67 她的出走是对资产阶级虚伪的道德、法律、家庭、婚姻制度的挑战,是对整个资本主义社会秩序的奋勇冲击。她用反叛的行动向“物化”女性的罪恶社会庄严宣告:“我首先是一个人,不是玩偶。”成为妇女解放的“独立宣言”。这对广大妇女争取自由、平等、人格的独立起了巨大鼓舞作用 娜拉离家出走的巨大社会意义是什么? 68 家庭主题 《玩偶之家》尖锐地提出了现代家庭中的妇女平权问题。 娜拉: 是咱们的家只是一个玩儿的地方,从来不谈正经事。 海尔茂:你最神圣的责任是你对丈夫和儿女的责任。 海尔茂:娜拉,我愿意为你日夜工作,我愿意为你受穷受苦。可是男人不能为他爱的女人牺牲自己的名誉。 娜拉:千千万万的女人为男人牺牲过名誉。 易卜生极其尖锐地揭露了现代妇女的奴隶处境。 主题解析 69 法律主题 1. 在法律面前,女人的地位远远低于男人。 林丹太太:做老婆的不得她丈夫的同意没法子借钱。 2. 那个时代,法律是完全的不平等,也不完善的。 娜拉:国家的法律跟我心里想的不一样,可是我不信那些法律是正确的。父亲得病快死了,法律不许女儿给他省烦恼。丈夫病得快死了,法律不许老婆想法子救他的性命!我不信世界上有这样不讲理的法律。 娜拉的深切控诉,是对资产阶级的法律伪善及不合理的揭示。 主题解析 70 人的觉醒和人性解放 “妇女的社会问题应当给予解决,但是那不是我创作的原始动机,我的创作的目的是描写人类。——易卜生” 首先我是一个人 质疑宗教:我要想一想,对我合用不合用 道德:我实在不明白。我摸不清。 法律:我不相信世界上有这种不讲理的法律。 我一定要弄清楚,究竟是社会正确,还是我正确。 指涉传统文化价值体系之于人的合理性,关于人的自由与权利。 娜拉觉醒:女性人生自由——人的精神自由、人性解放 主题解析 71 浪漫主义的爱情观念的死亡 作者通过主人公娜拉的切生体验,宣告浪漫主义的爱情观念已经死亡。 娜拉对海尔茂的心理过程是: 迷茫的完全的信任 —— 强烈的失望 —— 幡然的醒悟 (娜拉和海尔茂的关系是和谐、美满 对立、解体) 主题解析 72 总结 本文在激烈的矛盾冲突和高潮迭起的故事情节中,塑造了虚伪、冷酷、道貌岸然的海尔茂形象和美丽、善良、具有牺牲精神、敢于追求平等自由的娜拉形象,探讨了资产阶级的婚姻问题,暴露了男权社会与妇女解放之间的矛盾冲突,进而向资产阶级社会的宗教、法律、道德提出挑战,激励人们尤其是妇女为挣脱传统观念的束缚,为争取自由平等而斗争。表达了作者鲜明的妇女解放、个性解放、社会解放立场。 《玩偶之家》还有一层意思,就是通过主人公娜拉的亲身经历,揭示出浪漫主义的爱情观念已经死亡。 易卜生他极其尖锐地揭露了在人们司空见惯的日常生活里现代妇女的奴隶处境,可谓振聋发聩。因此,易卜生的《玩偶之家》是“现代妇女的解放宣言”。 五 艺术特点 74 ①戏剧场景高度集中。将戏剧场景高度集中于海尔茂和娜拉的家中,有利于各种矛盾冲突的集中展现。 ②运用“突转”的手法。 “突转”的艺术手法 亚里士多德在《诗学》解释——突转,也称陡转、突变,指剧情向相反方面的突然变化,即由逆境转入顺境,或由顺境转入逆境。它是通过人物命运与内心感情的根本转变来加强戏剧性的一种技法,有时也用于章剧情突然转变。 《玩偶之家》柯洛克斯泰突然来到娜拉家请求她向她丈夫求情不要开除他,但娜拉拒绝了,柯洛克斯泰便威胁娜拉。她从顺境转入了逆境。这一“突转”使她发现她的行动在法律面前却是犯罪,并开始怀疑这种“法律”。观众则通过这一突转,开始发现娜拉和海尔茂之间不平等的夫妻关系,发现法律对妇女权力的侵犯。 第一次海尔茂即将升迁,全家人就要过好日子了。没想到科洛克斯泰为了保住自己银行的职位,向娜拉翻出当年伪造签名借债的旧账相威胁,娜拉陷入绝境。 第二次,海尔茂得知事情真相,勃然大怒,夫妻感情即将破裂,没想到科洛克斯泰竟然还回当年的借债,危机解除。 第三次,海尔茂态度大变,以为娜拉会接受自己的饶恕,重归于好。没想到娜拉毅然离家出走。 试想,如果没有这些戏剧性事件做突转,故事将会怎样进行呢? 1、如果没有柯洛克斯泰以公布娜拉伪造签名的事相要挟 2、如果没有柯洛克斯泰归还了当年的借债 3、如果娜拉没有离家出走 娜拉的家庭可能永远不会爆发冲突,这个家庭就会平静地存在下去 突转作用: 1、使戏剧曲折多变、跌宕起伏,获得出奇制胜的戏剧性效果 2、有利于揭示、挖掘人物性格和表现; 3、深化剧作主题。 在突转之前要做好一定的铺垫,铺垫是突转的前提和基础。文本中有哪些地方为娜拉最后出走埋下了伏笔? 娜拉说的“奇迹中的奇迹”指的是什么?“我现在不相信世界上有奇迹了”这句话向海尔茂表达的具体意思是什么?(P116) 奇迹中的奇迹:两人都要改变自己,相互尊重,平等相待。 娜拉通过这句话向他表示出自己已不相信与海尔茂之间的婚姻能有美好的结果;建立真正平等的夫妻关系只是一种幻想,而现在幻想已经破灭。 《玩偶之家》的结尾是“楼下砰的一响传来关大门的声音”。(P116)对这个结尾,萧伯纳的评论是:“在他身边关门的砰一声,比滑铁卢的大炮还要响。”请谈谈你的理解和看法。 这个结尾暗示了娜拉为追求人格独立和尊严而迈出了勇敢的一步。娜拉出走标志着妇女解放运动的开始,它的重大意义可与拿破仑用军事手段荡涤欧洲封建势力相比。 娜拉的婚姻是建立在爱情的基础上,这种爱情强烈到可以让她敢于迎接一切,甚至献出生命。她一面意识到科洛克斯泰的揭发会破坏她的家庭,结束她的幸福生活。然而与此同时,她一生中一直悄悄不自觉地期待着奇迹,她的丈夫将要出于对她的爱不加思索地奋不顾身地独自承担所有的罪责,只见她对他的承诺,好让我拼着命一生一切去救你,这就是娜拉心中的奇迹,无法承受,又令人幸福的晕眩。这里奇迹就是伏笔,一直隐藏在娜拉心中,深以为然。结婚8年深藏了8年,然而奇迹根本没有发生,丈夫的粗暴蛮横的攻击彻底熄灭了娜拉心中爱的梦想,毁灭了她关于家庭所有的依赖与骄傲,对奇迹的梦想碾碎了她,心灰意冷,娜拉最后选择出走也成为了必然。 社会问题剧主要指反映社会矛盾、提出社会问题的戏剧作品。 ——《中国大百科全书》(戏剧卷) 易卜生的“社会问题剧”中加入了大量“讨论”,使得易卜生戏剧与传统戏剧区分开来,传统戏剧也有对话也有争议,但是区别在于易卜生的讨论内容是大家都关心的社会问题。 思考:课文是从哪里开始双方进行讨论的呢?讨论的过程怎样? 娜拉强调首先我不是一个妻子和母亲,首先我是一个人,而面对宗教法律,娜拉同样大胆提出自己的质疑和问难。等我离开这儿一个人过日子的时候,我也要把宗教问题仔细想一想,牧师告诉我的话究竟对不对?对我合不合用?国家的法律跟我心里想的不一样,可是我不信那些法律是正确的,我不信世界上有这种不讲理的法律。 “讨论”的特点: 平等性;公开性、参与性;讨论结果不确定性 娜拉出走的另一层原因是资本主义社会的上层建筑(宗教、法律、道德等)存在问题。戏剧中表现的男权社会背后是欧洲进行工业化、进入资本主义社会后,旧的封建势力未能根除,旧道德依旧束缚着人际关系;同时,资本主义法制乃至整个资本主义社会过于强调冰冷的契约精神而忽略人性的温度。娜拉冒充签名,虽然违反法律但是其初衷是拯救丈夫的生命,此时法律的功能从遏制犯罪异化成束缚人行善。而娜拉的丈夫海尔茂也在资产阶级法律的驯化下成了资产阶级道德的奴隶,这里就引出了娜拉出走的第三层原因,即资产阶级价值观与人性的矛盾。 易卜生用戏剧参与社会问题讨论,《玩偶之家》这部经典剧作尖锐地提出家庭中妇女地位问题,同时作品呼吁个性解放、社会解放,对当时世界都有着巨大影响。而易卜生社会问题剧的伟大之处,就在于没有给出具体答案,而是留下“问号”,启发人们思考。不仅如此,易卜生在作品中所叩问的不仅是社会问题,还包括对复杂人性的探问,穿越时空永无止境,所以在世界文学史上易卜生被称为“伟大的问号”。 娜拉出走所表现出的历史局限性 1923年鲁迅发表著名演讲《娜拉走后怎样?》,在鲁迅看来,娜拉走后的出路,不是堕落,就是回来,还有一条,就是饿死了。 娜拉或者也实在只有两条路:不是堕落,就是回来。因为如果是一匹小鸟,则笼子里固然不自由,而一出笼门,外面便又有鹰,有猫,以及别的什么东西之类;倘使已经关得麻痹了翅子,忘却了飞翔,也诚然是无路可以走。还有一条,就是饿死了,但饿死已经离开了生活,更无所谓问题,所以也不是什么路。 89 人生最苦痛的是梦醒了无路可以走。做梦的人是幸福的;倘没有看出可走的路,最要紧的是不要去惊醒他。 然而娜拉既然醒了,是很不容易回到梦境的,因此只得走;可是走了以后,有时却也免不掉堕落或回来。否则,就得问:她除了觉醒的心以外,还带了什么去?倘只有一条像诸君一样的紫红的绒绳的围巾,那可是无论宽到二尺或三尺,也完全是不中用。她还须更富有,提包里有准备,直白地说,就是要有钱。 90 自由固不是钱所能买到的,但能够为钱而卖掉。人类有一个大缺点,就是常常要饥饿。为补救这缺点起见,为准备不做傀儡起见,在目下的社会里,经济权就见得最要紧了。 其实,在现在,一个娜拉的出走,或者也许不至于感到困难的,因为这人物很特别,举动也新鲜,能得到若干人们的同情,帮助着生活。生活在人们的同情之下,已经是不自由了,然而倘有一百个娜拉出走,便连同情也减少,有一千一万个出走,就得到厌恶了,断不如自己握着经济权之为可靠。 91 从社会环境来看, 社会还没有为妇女的独立生存提供充分的空间。 易卜生创作《玩偶之家》的1879年,工业革命还在发展中;挪威的妇女的社会地位还没有得到社会的充分认可。社会还不能为妇女提供充足的劳动就业机会,娜拉出走之后很可能难以及时得到足以养活自己的正常工作。戏剧中的林丹太太就是一个例子,她为了得到一份工作,不得不求助于并没有什么地位的娜拉,让娜拉央求海尔茂为她找工作。 92 从主观条件来看,娜拉没有赖以谋生的一技之长。 从剧情来看,娜拉除了长得漂亮、跳舞跳得好之外,并没有什么特长,甚至操持家务的工作也是由佣人来做的。从人物性格来看,娜拉出走时不带走海尔茂的任何东西,即便在“手头不方便的时候”也不愿接受海尔茂的任何帮助,是一位性情刚烈的女性;从她对爱情的态度来看,她是一位理想主义者,她的思想观念与社会现实有着很大的差距。这样一位年轻女子,很难适应当时男权主义流行的社会。 93 从娜拉出走时的状况来看,她没有可以立足于社会的条件。 爱她的阮克大夫即将离世;林丹太太虽然帮助娜拉解除了借款风波带来的危机,但她本身就是向娜拉求助的人;平时没有经济地位的娜拉,花钱都是跟海尔茂要,省下来的钱都用于还债。因此,从人脉关系和经济基础来看,出走后的娜拉甚至难以在社会上暂时立足。 94 从社会发展的必然规律来看,娜拉很可能成为女权运动的牺牲品。 鲁迅在《娜拉走后怎样》中写道:“可惜中国太难改变了,即使搬动一张桌子,改装一个火炉,几乎也要血;而且即使有了血,也未必一定能搬动,能改装。” 意思是说中国的每一次变革和进步,都会有人付出血的代价。中国是这样,挪威也如此。我们丝毫不怀疑社会进步的必然性,然而,综合以上几点来看,娜拉为追求个性解放、人格独立、男女平等、经济独立的出走,要么以失败告终后重新回到海尔茂的身边,要么沦为社会进步的牺牲品。 95 人格独立只有依附于独立自主的经济地位才变得有价值,有意义。所以,娜拉出走,如果她没有获得独立的经济地位,她是不能真正地获得个人地位的真正解放的。易卜生已经洞悉到妇女在家庭中处于不平等的地位是因为她们在经济上不能独立。但还不能回答妇女如何才能获得独立的经济地位,如何才能从男权的压迫下解放出来的问题,但光是这些问题的提出以及对娜拉出走这一行动的肯定就是对资本主义社会现实的有力反抗,就足以给资产阶级的伦理道德以摧毁性打击。这就使这部作品具有深远的社会意义。 总 结 六 反思与争鸣 97 星爷在《喜剧之王》中说的那句“我养你啊”,感动了无数纯情少女,都觉得这是一个非常美的诺言,中国民间也有俗话“嫁汉嫁汉,穿衣吃饭”。 但处理过几千起婚恋官司的吴杰臻律师,却有不同的看法。之前,他太太也问过这个问题:“我如果没有工作的话,你会不会养我?”他的回答是:“最好不需要我养你,因为我养你的话,你会很危险。” 在吴律师看来,全职太太压根就不算一个职业,没有劳动法保护,婚姻法的保护也非常有限。但全职太太全年无休,而且还没有工资。她们完全没有承担风险的能力,一旦婚姻破裂,连重返职场都非常艰难。 婚前说“我养你”,婚后很可能变成“我养的你”。 华坪女子中学的张桂梅校长反对自己的学生当全职太太,不是因为她看不起全职太太,而是因为这些学生好不容易从大山里走出来,获得了一点对自己生活的选择的自主权,如果把这种权利拱手让人,那实在是太可惜了。 98 Multimedia Cloud Transcode (cloud.baidu.com) $