江城子•乙卯正月二十日夜记梦（Word教参）-【学霸笔记·同步精讲】2026-2027学年高中语文选择性必修上册（统编版）

本高中语文讲义聚焦苏轼《江城子•乙卯正月二十日夜记梦》，以“深度解读艺术特色与思想情感”为核心，通过预习助读（作者生平、写作背景、悼亡词文体常识）、诵读指导（节拍划分与意境把握）、文脉梳理（梦前怀念-梦中相逢-梦醒悲凉结构）、探究研读（意象赏析与艺术手法分析）及迁移拓读（对比贺铸《鹧鸪天》与情景默写）搭建学习支架。 该资料特色在于以“虚实交织”为线索整合教学环节，通过“小轩窗，正梳妆”等细节赏析培养审美创造，对比阅读提升思维能力，传承悼亡词文化增强文化自信。课中辅助教师引导学生体悟情感，课后助力学生巩固默写与查漏补缺，实现语言运用与文化素养的双重提升。

江城子•乙卯正月二十日夜记梦 苏　轼 1.深度解读诗歌，掌握其艺术特色与思想情感，提升诗歌鉴赏能力。 2.体悟诗人情怀，汲取精神力量，培养积极价值观和文化素养。 　　1.作者简介 　　苏轼，字子瞻，号东坡居士，世称苏东坡。眉州眉山（今四川省眉山市）人，北宋文学家、书法家、画家，历史治水名人。与父苏洵、弟苏辙三人并称“三苏”。苏轼是北宋中期文坛领袖，在诗、词、文、书、画等方面取得很高成就。 　　2.写作背景 　　熙宁八年（1075）苏轼知密州时作此悼亡词。苏轼十九岁娶十六岁的王弗，二人恩爱，王弗二十七岁卒，对苏轼打击极大，其《亡妻王氏墓志铭》以平语藏深痛。时年四十的苏轼于乙卯正月二十日梦妻，遂作此传诵千古的悼亡词，陈师道评其“有声当彻天，有泪当彻泉”。 　　3.文体知识 　　〔悼亡诗〕中国文学史上，从《诗经》开始，就已经出现“悼亡诗”。从悼亡诗出现一直到北宋期间，写悼亡诗最有名的当数西晋的潘岳和中唐的元稹。晚唐的李商隐亦曾有悼亡之作。他们的作品悲切感人，或写爱侣去后，处孤室而凄怆，睹遗物而伤神；或写作者既富且贵，追忆往昔，慨叹世事乖舛、天命无常；或将自己深沉博大的思念和追忆之情，用恍惚迷离的文字和色彩抒发出来，读之令人心痛。而用词写悼亡，是苏轼的首创。 　　《江城子•乙卯正月二十日夜记梦》是一首沉痛深婉的悼亡绝唱。全词共70字，上下两片，以七言、五言、三言交错，韵脚疏朗有致，一韵到底。全词表达如泣如诉，兼具顿挫之美与绵长哀思。词中以“梦”字为枢机，通过现实、梦境的往复穿越与时空的交错叠印，实现情感从思念到悲怆再到绝望的层层深陷。 　　按照下面所标出的节拍诵读诗歌，把握其凄婉欲绝的意境与生死茫茫的痴情，领悟其虚实相生的结构美和如哽在喉的声情张力。 　　十年/生死/两茫茫。不思量，自难忘。千里/孤坟，无处/话凄凉。纵使/相逢/应不识，尘满面，鬓如霜。 　　夜来/幽梦/忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾/无言，惟有/泪千行。料得/年年/肠断处，明月夜，短松冈。 　结合课本P106“诗歌解读”填写下面表格空缺处的内容。 记 梦 ①梦前（怀念） 十年生死两茫茫……鬓如霜 梦中（②相逢） 夜来幽梦忽还乡……泪千行 梦醒（③悲凉） 料得年年肠断处……短松冈 1.（赏析意象意境，品味情感）赏析下面的词句。 （1）十年生死两茫茫。 （2）不思量，自难忘。 （3）纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 （4）夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。 （5）相顾无言，惟有泪千行。 （6）料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 参考答案：（1）（示例）①“茫茫”二字传达出一种莫可名状的空寂、凄清之感。②“两茫茫”，不只是讲词人这一方的心情和感受，同时包含九泉之下的亡妻。生者和死者，一样的情思，一样的哀绪。③“两茫茫”表现出的凄婉、沉痛，笼罩全篇，奠定了全词的感情基调。 （2）（示例）①这两句很有张力，真实而深刻地揭示了词人的内心情感。说不思量，即是思量。②因为这种思念，既是一种有意识的每时每刻的思念，也是一种难以中断的无意识的思念，可谓“此情无计可消除”。 （3）（示例）①这三句把现实与梦幻混同起来，把死别后的个人的种种忧愤，包括在容颜的苍老、形体的衰败之中。②“尘满面，鬓如霜”，这是词人的外在形象。风尘仆仆，憔悴落魄，既有怀才不遇、壮志未酬带来的落魄，更有十年生死相隔带来的悲怆。③“纵使相逢”，这是一种绝望的、不可能的假设，感情是深沉、悲痛而又无奈的，表现了词人对亡妻的深切怀念，也把个人的变化作了形象的描绘，使这首词的意义更加深了一层。 （4）（示例）①“忽”写出了梦中还乡的快捷，平时多少个日日夜夜的盼望不可得，现在倏忽之间在梦中实现，与上片中“十年”“千里”等漫长的时间及阔远的空间相照应，入梦是轻快的，所表现的感情却极为沉重，似喜实悲。②“小轩窗，正梳妆”，亲切而又熟悉，看似是梦境记实，实际是恩爱夫妻平时生活的生动写照。③词人以这样一个常见而难忘的场景表达了亡妻在自己心目中永恒的印象。④用典型的幸福生活场景的回忆，表达思念，反衬死别后的凄凉。 （5）（示例）这正是苏轼笔力奇崛之处，妙绝千古。正唯“无言”，方显沉痛；正唯“无言”，才胜过万语千言；正唯“无言”，才使这个梦境令人感到无限凄凉。感情的浓烈已不需语言来表示，将思念与感慨以“泪千行”来互诉衷肠。 （6）（示例）①词人料想长眠地下的亡妻，在年年伤逝的这个日子，眷恋人世，难舍亲人，柔肠寸断；词人梦醒，料想遥隔千里，松冈之下，亡人长眠地底，冷月清辉洒满大地，这样一种孤寂凄哀的情景，词人也不免肝肠寸断。②通过“明月夜，短松冈”这样的环境描写，烘托了词人凄冷的心情。通过“断肠处”这一直接描写内心情感的句子，直接抒发了面对思念，肝肠寸断。③词句以景结情，言有尽而意无穷，给读者留下想象的空间。 2.（赏析艺术手法）《江城子•乙卯正月二十日夜记梦》是一首感人至深的悼亡词。反复诵读作品，赏析其艺术手法。 （1）词人是如何把现实和梦境交织起来抒写悼亡之情的？ （2）唐圭璋《唐宋词简释》：“此首为公悼亡之作。真情郁勃，句句沉痛，而音响凄厉，诚后山（陈师道）所谓‘有声当彻天，有泪当彻泉’也。”概括此词是通过哪些艺术手法达到如此效果的。 参考答案：（1）①以“梦前—梦中—梦后”为时间线索，将“现实—梦境—现实”交织起来，抒发了凄婉诚挚的悼亡之情。②“夜来”以下五句记梦，意幻情真，虚中带实。③“料得”以下三句从梦境回到现实，写梦醒后设想对方念己。④现实与梦境交织，梦幻沉郁，柔情绵绵无尽，令人酸楚。 （2）①以虚映实，虚中见实，是这首词在艺术表现上的显著特色。②情感真挚，以情动人。全词凄婉哀伤，出语悲苦，真可谓一字一泪!③想象丰富，构思精巧。词人从漫长的时间与广阔的空间之中来驰骋自己的想象，并把过去、眼前、梦境与未来融为统一的艺术整体，紧紧围绕“思量”“难忘”四字展开描写，组织严密，一气呵成。④语言爽快，纯系白描。这是一首抒写真情实感的词作，语言极其朴素自然，真情实境，明白如话，毫无雕琢的痕迹。这样质朴的语言又与不同的句式交错使用相结合，使得这首词既俊爽又音响凄厉，恰当地表现出词人心潮激荡、勃郁不平的思想感情。 一、阅读鉴赏 　　阅读下面的宋词，完成后面题目。 鹧 鸪 天 贺　铸 　　重过阊门①万事非，同来何事不同归？梧桐半死②清霜后，头白鸳鸯失伴飞。 　　原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。 　　〔注〕　①阊门：苏州西门，词人旧居。②梧桐半死：枚乘《七发》中说，龙门有梧桐，其根半生半死。 1.下列对这首词的理解和赏析，不正确的一项是（　　） A．上片开头两句用赋，直抒胸臆，写作者这次重回苏州经过阊门，一想起和自己相濡以沫的妻子已长眠地下，不禁悲从中来。 B．“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”一句运用典故，将丧偶之痛和孤独之境表现得分外悲凉。寂寞之情溢于言表。 C．“原上草，露初晞”一句用“露初晞”暗指夫人的新殁，是为兴；原草、晞露又是荒郊坟场应有的景象，是为比，由此下文的“新垅”就不显得突兀了。 D．“旧栖新垅两依依”，居所依依，却天人永隔，“依依”二字，是对过去美好生活的追思，表达了对亡妻的深切怀念。 解析：C　“用‘露初晞’暗指夫人的新殁，是为兴”“原草、晞露又是荒郊坟场应有的景象，是为比”错误，兴比颠倒。 2.本词与苏轼的《江城子•乙卯正月二十日夜记梦》堪称古代悼亡诗双绝。有人认为，苏词抒情感染力更强，贺词抒情更加细腻，请结合两首词的结尾句分析。 参考答案：①苏词：从对面落笔，作者设想此时亡妻一人在明月之夜的心境，眷恋亲人，柔肠寸断。“明月夜，短松冈”二句以景结情，描写月色短松之景，抒发黯然魂销之情。从情感抒发上来说，更加感性动人。②贺词：细节描写，通过夫妻间体贴关怀、情感交融的温馨生活，诗人追忆妻子深夜为自己补衣的情景，用细节怀念妻子的贤惠勤劳，表达了对夫妻患难与共、相濡以沫之情的深切怀念，情感抒发细腻平静。 二、情景默写 1.苏轼在《江城子•乙卯正月二十日夜记梦》中，开篇即直抒胸臆，用“十年生死两茫茫。不思量，自难忘”几句，沉痛地道出了自己与亡妻生死相隔、音容渺茫的无尽思念与哀伤，为全词奠定了凄婉的情感基调。 2.在《江城子•乙卯正月二十日夜记梦》中，苏轼设想即使与亡妻相逢，对方也认不出自己的句子是“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”，生动地表现出他十年来仕途坎坷、饱经沧桑的形象。 3.苏轼在《江城子•乙卯正月二十日夜记梦》中，描写自己梦中回到故乡，与妻子相见时情景的句子是“ 相顾无言，惟有泪千行”，这两句将久别重逢、千言万语却无从说起的复杂情感刻画得淋漓尽致。 1 / 2 学科网（北京）股份有限公司 $