3.11 百年孤独(节选)（Word同步练习）【学而思】2026-2027学年高二上学期语文选择性必修上册（统编版）

11　*百年孤独(节选) 基础过关练 一、教考衔接 1.从下列句子中的括号里选出恰当的词语填入横线处。(2分) ①任何人铺设地基或修造围栏都要先　　　　(咨询　垂询)他的意见,大家还一致决定由他掌管土地的分配。  ②梅尔基亚德斯以他　　　　(幽远　悠远)的智慧和神奇的发明对村子的发展壮大作出过不可磨灭的贡献。  2.下列对《百年孤独》相关内容和艺术特色的分析鉴赏,不正确的一项是(3分)(　　) A.课文节选的是《百年孤独》的第三章,主要写马孔多开始受到外部文明的冲击。何塞·阿尔卡蒂奥跟着吉卜赛人跑了,乌尔苏拉外出寻找,马孔多与世隔绝的状态就此改变。 B.作者用艺术概括和艺术夸张的方法描绘了马孔多式的“失眠健忘症”,揭露了哥伦比亚乃至拉丁美洲周而复始地贫困、落后、愚昧的根源在于他们缺乏对历史的总结,不善于从历史中吸取经验和教训。 C.小说巧妙地融入神话传说、宗教典故,运用夸张、象征手法,用严肃的态度讲述荒诞的故事,将读者带入魔幻的现实,打破了作品中真实与幻想的界限。 D.《百年孤独》描写了布恩迪亚家族六代人的传奇故事,以及加勒比海沿岸小镇马孔多的百年兴衰,反映了拉丁美洲一个世纪以来风云变幻的历史。 3.结合课文,理解下面句子的含意。(4分) 　　梅尔基亚德斯的部落由于逾越了人类知识的界限,已从大地上被抹去。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　  　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　  　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　  　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　  4.面对失眠症,何塞·阿尔卡蒂奥·布恩迪亚和乌尔苏拉的反应和做法不同,请联系课文相关内容,分析两人的性格特点。(6分) 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　  　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　  　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　  　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　  二、语用综合 (2025安徽期中,改编)阅读下面的文字,完成问题。(12分) 多年以后,面对行刑队,奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。——《百年孤独》 马尔克斯称,《百年孤独》构思了十五六年,这十五六年他都不知道怎么写第一句话。毫无疑问,构思一部小说的开头特别需要勇气。马尔克斯的勇气,是给了一个时非其时、地非其地的新解。他站在一个不确定的现在,同时拢住了过去与未来,他不必圈两块地,指几个人,要他们干什么干什么,而是一尾鱼一样灵巧地游进了时空宇宙,让叙述获得了新的自由。譬如吴清源的“三三、星、天元”布局,第一手拍在“三三”位,就能引发新布局的大地震。 这是《百年孤独》开头的伟大之处。如果你只是在被动地、无意识地接收文本内容,也许很难体会到马尔克斯用这句话解决了哪些关键问题。只有当你动笔写作,成为时空的创造者的时候,你才会感觉到它包含了太多重要的命题。 据说莫言早年拿到《百年孤独》,只读了第一页就感叹道:我为什么早不知道小说可以这样写呢?那是作家遇见作家时的剧震。小说是建筑成本最低的城市、文明和宇宙,是物美价廉的梦,作家的想象力不受画工、演员、成本的限制。当你以信念为炬时,你根本不必处理明暗,不用打光,不用取景,你说光就是光。 1.下列句子中的“你”和文中画横线处的“你”,用法相同的一项是(3分)(　　) A.物理老师对小刘说:“你一定要认真仔细地审好题干的要求啊!” B.两人看着考得极差的成绩,你看看我,我看看你,抱头痛哭。 C.冬奥会上那些拼搏奋斗的身影,让你心生佩服,拍手称赞! D.本次全市演讲比赛,需要你在全校选拔出三人代表学校参赛。 2.文中画波浪线的句子可以改写为“以一种崭新的方式描述时空宇宙,在叙述方式上取得了突破”。从语义上看二者基本相同,为什么原文表达效果更好?(4分) 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　  　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　  　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　  3.提取下列材料的信息,为“魔幻现实主义”下定义。(5分) ①魔幻现实主义有“魔幻”的艺术效果。 ②魔幻现实主义的创作原则是“变现实为幻想而又不失其真”。 ③魔幻现实主义是20世纪60年代以来流行于拉丁美洲的一个重要文学流派。 ④魔幻现实主义借魔幻境界折射严酷的现实生活。 ⑤魔幻现实主义采用象征、寓言、联想、暗示、高度夸张、人鬼不分、时序错乱、现实与梦幻交织等手法。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　  　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　  　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　  (2025广东广州育才中学期中)阅读下面的文字,完成问题。(6分) 1967年,马尔克斯创作的《百年孤独》面世,震惊了世界文坛。不仅作者描述了小镇上布恩迪亚家族七代人,也反映了拉丁美洲的百年历史,被公认为魔幻现实主义最具代表性的鸿篇巨制。此后马尔克斯又推出了《家长的没落》《霍乱时期的爱情》等佳作。 马尔克斯对于魔幻现实主义文学作出的贡献是多方面的。除了创作实践上拥有像《百年孤独》这样的世纪扛鼎之作以外,在魔幻现实主义文学创作理论方面,他也是颇有建树的。一是他首先将民族传统和现代意识结合起来,发掘古老的印第安人神话传说,把它和当时的拉丁美洲现实有机地融合成一体,并在一种虚幻的情景和氛围中,给现实披上了光怪陆离的魔幻外衣。二是他的创作成功地借鉴了欧美现代主义各种新颖的创作手法。他在运用象征、内心独白、自由联想和梦幻意识的技巧方面手法非常高超,达到了出神入化的程度,尤其可贵的是,(　　),而是善采众家之长,为我所用,不拘一格地开创表现新路。他的代表作《百年孤独》便十分鲜明地体现出了他的这种理论创新精神。 4.文中画横线的句子有语病,下列修改最恰当的一项是(3分)(　　) A.作者不仅描述了小镇上布恩迪亚家族七代人,也反映了拉丁美洲的百年历史,被公认为魔幻现实主义最具代表性的鸿篇巨制。 B.不仅作者描述了小镇上布恩迪亚家族七代人的传奇故事,也反映了拉丁美洲的百年历史,被公认为魔幻现实主义最具代表性的鸿篇巨制。 C.作品不仅描述了小镇上布恩迪亚家族七代人的传奇故事,也反映了拉丁美洲的百年历史,被公认为魔幻现实主义最具代表性的鸿篇巨制。 D.不仅作品描述了小镇上布恩迪亚家族七代人的传奇故事,也反映了拉丁美洲的百年历史,被公认为魔幻现实主义最具代表性的鸿篇巨制。 5.下列填入文中括号内的语句,衔接最恰当的一项是(3分)(　　) A.他从来都不轻易借鉴和运用这些手法 B.他在借鉴和运用中很清楚这些手法的局限 C.他不只是在自己的创作中借鉴和运用这些手法 D.他在借鉴和运用中从不囿于这些手法的固定程式 三年高考模拟练 (2026浙江温州十校联合体期中联考)阅读下面的文字,完成问题。(16分) 材料一: 有人从雨中来 马尔克斯 从前,当她坐下来聆听雨声的时候,她曾有过同样的惊悸。她总能听见铁栅栏嘎吱嘎吱响,听见铺着砖的小路上有脚步声,听见门槛外靴子在地面上踢踢踏踏的声音。很多个夜晚,她总盼望着那人会来敲响她的门。可到了后来,当她学会了辨识雨中各色各样的声音后,她想,那个想象中的人永远也不会迈过门槛,于是便习惯了不再等待。这是她在五年前的九月那个狂风暴雨的夜晚做出的最终决定,从那时起,她开始思索自己的人生,并对自己说:“照这样下去,我最后会变老的。”从那时起,雨声便有了变化。有些时候,铺着砖的小路上的脚步声不见了,代替它们的唯有雨声。 尽管她已决定不再等候,但事实上有几次栅栏又发出了嘎吱声,门槛外那人的靴子又踢踢踏踏作响,和从前一样。可这时雨声已经给了她新的启示。她又一次听见了诺埃尔的声音,十五岁的他正给他的鹦鹉宣讲教义;又听见那台老式留声机放着古老而忧伤的歌曲,那留声机后来在她们家最后一个男人死去之后被卖给了小杂货铺。她早已学会了在雨声中找回家里消失了的声音,那些最纯净、最亲切的声音。就在这个风雨交加的夜晚,一件意外的新鲜事儿发生了,那个好几次推开铁栅栏的男人走上了铺着砖的小路,在门口咳嗽了一声,敲了两下门。 一种无法遏制的渴望使她脸色发灰,她轻轻地做了个手势,把目光投向另一个女人待着的地方,说道:“他来了。” 另一个女人坐在桌旁,两个胳膊肘支在没有磨光的粗橡木桌面上。听到敲门声,她朝油灯看过去,仿佛被一股“刺”人心脾的渴望震动了。 “这个时间了,会是谁呢?”那女人问道。 这时她又恢复了平静,十分有把握,就像是在说一句多年来一直在酝酿的话。 “这无所谓。不管是谁,他这会儿一定冻僵了。” 在她的目光寸步不离的关注下,另一个女人站起身来。她看着她拿起油灯,消失在走廊里。从昏暗的客厅里,在黑暗中听上去更响的雨声中,她感觉到那女人的脚步声,在门厅散乱的旧砖地上一脚轻一脚重地渐行渐远。接着她听见油灯碰在了墙上,再下来就是门闩在生了锈的铁环里抽动的声音。 一时间,她耳朵里只有遥远的过去的声音。她听见很久以前诺埃尔坐在木桶上兴致勃勃地给他那只鹦鹉宣讲上天的旨意。她听见院子里车轮的嘎吱声,爸爸劳雷尔正打开大门,好让那辆两头牛拉的车能进来。她听见赫诺维瓦总是把家里吵翻了天,因为“这个倒霉的厕所每次都被占着”。然后,听见的又是爸爸劳雷尔的声音,听见他满嘴当兵时的粗话,他用猎枪轰着燕子,那杆枪是他在最后那场内战中用过的,他一个人用它打败了整整一个师的政府军。她甚至还想,这次的事仅仅也就是敲了敲门而已,就像从前仅仅是用靴子在门槛上蹭了蹭一样;她还想,另一个女人打开了门,可看见的也不过是雨中一盆一盆的花,还有那凄凄凉凉、空无一人的街道。 然而,紧接着她就清清楚楚地听见黑暗中传来说话的声音,又听见了那熟悉的脚步声,看见了门厅的墙上拉得长长的人影。此刻她明白了,那个一次次推开铁栅栏门的男人,在多年的试探之后,在一个个犹豫和悔恨的夜晚之后,终于决定了走进来。 另一个女人拿着灯走了回来,后面紧跟着刚进来的那个男人。她把灯放在桌上,那男人——就在灯光的光影里——将被风暴吹得变了形的脸冲着墙,脱去了雨衣。这时,她第一次看见了他。一开始,她定定地看着他,然后又从头到脚,把他身体的每个部分都细细打量了一番,她目光坚毅,专注而认真,仿佛不是在打量一个男人,而是在端详一只鸟。最后,她把目光收回到油灯那里,开始思索起来:“不管怎么说,就是他,虽说在我以前的想象中他要稍微高一些。” 　　另一个女人把一把椅子拖到桌子旁边。男人坐了下来,翘起一条腿,解开了靴子上的鞋带。另一个女人在他身边坐下,有一搭没一搭地和他说着话,说的什么她在摇椅这边一点儿也听不清楚。可从他们不说话时的表情上,她感觉到自己正从遗弃中被救赎,并且注意到,布满尘土、缺乏生气的空气中又有了从前的气息,仿佛又回到了那个男人们带着一身汗臭味走进卧室的年代。而那时,乌尔苏拉,那个慌慌张张的壮实女孩,每天下午四点零五分都会跑到窗口目送火车离去。她看着他的动作和表情,心里很庆幸这个陌生人这样做了;庆幸他明白了,在一次艰难的、需要时时修正的行程之后,终于找到了这座迷失在暴风雨中的房子。 男人开始解衬衣的扣子。他已经脱去了靴子,正把身子俯在桌面上,就着灯火的热度烘干自己。这时,另一个女人站起身来,走到橱柜前,回到桌旁的时候,她手里拿着一瓶喝了一半的酒和一只酒杯。男人一把抓住瓶颈,用牙齿咬开软木塞,给自己倒了半杯绿绿稠稠的烈酒,紧接着,带着饥渴与兴奋,一口气喝光了。她坐在摇椅里,看着他,想起了那个晚上,当栅栏第一次发出响声——那是多久以前的事了!——她想过,家里除了这瓶薄荷酒再也没有什么东西可以拿出来招待客人了。她也曾对女伴说过:“得把那瓶酒放在橱柜里,说不定什么时候就有人要喝。”女伴问她:“谁?”“随便谁。”她答道,“下雨天,万一有人来,有准备总是好一点儿。”从那时起好多年过去了。现在,那个预想中的男人就在那里,往杯子里又倒了些酒。 但这次男人没有喝成酒。就在他准备喝的时候,他的目光越过油灯,往暗处扫视了一番,于是她头一次在他的目光中感到一丝暖意。她明白了,直到此刻之前,男人还没有觉察到这间屋子里还有另一个女人存在;于是她摇起了摇椅。 有那么一会儿,男人带着一种冒冒失失的关注仔细地打量着她,这种冒失也许还有些故意的成分。一开始她有点儿不知所措,可紧接着她就察觉到,这目光她也似曾相识,虽说这审视的目光紧盯着她不放,有些肆无忌惮的味道,但是目光里饱含着诺埃尔那种略带调皮的善良,还有一丝他那只鹦鹉慢吞吞的、老实巴交的笨拙。因此她开始边摇摇椅边想:“即便他并不是那个总来推开铁栅栏的男人,但不管怎么着吧,就算是他了。”那个男人注视着她,她边摇晃边想:“要是爸爸劳雷尔在的话,会邀请他到园子里去打兔子的。” 将近半夜时分,暴雨越下越大。另一个女人把椅子拖到摇椅跟前,两个女人就这样静悄悄的,一动不动,看着男人就着灯火把自己烘干。邻近的一棵巴旦杏树上,一根伸出的树枝好几次敲打着没关紧的窗户;一阵狂风袭来,客厅里的空气变得潮湿。她感觉脸庞被割得生疼,但还是一动没动,直到看见那男人把最后一滴薄荷酒倒进了杯子里。在她看来,这场面有点儿象征意义。她想起了爸爸劳雷尔,想起他一个人掩蔽在畜栏里作战,用一杆打燕子的霰弹枪,把政府军一一打倒。她又想起了奥雷里亚诺·布恩迪亚上校写给爸爸的那封信,还有他授予爸爸的上尉军衔,爸爸劳雷尔拒绝了,他说:“告诉奥雷里亚诺,我这么做不是为了什么战争,只是不想让这些野蛮人把我的兔子吃掉。” 在这番回忆里,她就像是把她在这所房子里仅剩的过去也一滴不剩地倒得干干净净。 “橱柜里还有什么吗?”她阴郁地问了一句。 另一个女人也用同一种语气,同一种声调,想着那个男人不会听见,说:“什么也没有了。你记得吧,星期一我们就把最后一小把菜豆吃光了。” 说完,她们好像担心对话被那男人听到,都向桌子那边看过去,但她们看到的只是一团漆黑,桌子和男人都不见了。可她们知道,男人就在那里,看不见,但就在熄灭了的灯旁边。她们知道,雨不停他是不会离开这所房子的,她们还知道,在黑暗中客厅变得如此之小,要是那男人听见了她们的对话,那也没什么好奇怪的。 (有删改) 　　材料二: 马尔克斯的文学之路始于他对生活的观察与思考。他的作品常常融合现实与幻想,模糊了两者之间的界限。这种风格被称为“魔幻现实主义”,它不是仅仅将奇幻元素融入现实生活,而是将两者紧密结合,创造出一种全新的叙事方式。 例如,在他的代表作《百年孤独》中,马尔克斯描绘了布恩迪亚家族的传奇故事,书中充满了超现实的事件,如雨下了四年、幽灵与人类的对话等。这些奇幻的元素并不是为了逃避现实,而是深刻反映了拉丁美洲的历史、文化和社会问题。 (有删改) 1.下列对文本相关内容和艺术特色的分析鉴赏,不正确的一项是(3分)(　　) A.“从前,当她坐下来聆听雨声的时候,她曾有过同样的惊悸。”这句开场白,似乎不着边际,但运用回忆与现实的交错设置了一个悬念,勾起了读者的好奇心。 B.“那留声机后来在她们家最后一个男人死去之后被卖给了小杂货铺。”这句话简洁交代了两个女人悲惨的家庭遭遇,给小说创设了悲剧的氛围。 C.小说通过女人的感官描写了女人期待来访者的出现以及见到来访者时种种情绪的变化,表现出战争后现实的惨淡以及她们被世界遗忘后渴望被救赎和温暖的迫切心情。 D.男人进入房间后,小说通过女人的视觉感受使现实和回忆的镜头自由切换:空气中又有了从前的气息,仿佛又回到了那个男人们带着一身汗臭味走进卧室的年代。 2.关于文中对声响的描写,下列说法不正确的一项是(3分)(　　) A.多年来无数个夜晚,她总能听见铁栅栏嘎吱嘎吱的响声,铺着砖的小路上的脚步声,还有门槛外靴子踢踢踏踏的声音,可是最后这些声音总会归于沉寂,因为那不过是她想象中的来访者。 B.那恼人的雨总是和她的孤寂共鸣,唤醒她记忆中的家中的种种声响:十五岁的诺埃尔给他的鹦鹉宣讲教义,那台老式留声机播放的古老而又忧伤的歌曲……回忆中的家有多热闹和富有烟火气,现实中两个女人的境遇就有多悲凉。 C.雨中那最纯净、最亲切的声音是女人对家最美好的回忆,传递出她对家人最深切的思念之情。所以她习惯于听雨声,但雨声也让她惊悸,她担心家人在暴风雨中遭遇不测。 D.家庭生活画面中对声响的描写细腻而鲜活:她听见很久以前诺埃尔坐在木桶上兴致勃勃地给他那只鹦鹉宣讲上天的旨意;她听见院子里车轮的嘎吱声,爸爸劳雷尔打开大门,好让那辆两头牛拉的车能进来…… 3.真的有人从雨中来吗?请结合材料二的阐释,分析材料一“从雨中来的人”是确有的访客,还是女人的幻想。(4分) 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　  　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　  　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　  　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　  　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　  4.马尔克斯为魔幻现实主义的杰出代表,他的作品的主要特色是幻想与现实的巧妙结合,他善于用避实就虚、以虚喻实的曲折手法来反映现实生活。请据此分析材料一的情节安排特点及其效果。(6分) 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　  　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　  　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　  　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　  　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　  　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　  答案与分层梯度式解析 11　*百年孤独(节选) 基础过关练 一、 1.答案　①咨询　②悠远 解析　①咨询:询问;征求意见。垂询:敬辞,称别人(多指长辈或上级)对自己询问。此处强调询问他人的意见,故选“咨询”。 ②幽远:深远;远而幽静。悠远:离现在时间长;距离远。此处强调梅尔基亚德斯具有长时间积淀而成的智慧,故选“悠远”。 2.D　“布恩迪亚家族六代人的传奇故事”错误。应是“布恩迪亚家族七代人的传奇故事”。 3.答案　梅尔基亚德斯的部落的这种“逾越”带有“贪婪的求知欲”,并非为了文明进步,而是试图掌控超越人类能力的力量。当一个群体的认知彻底脱离人类共识,甚至违背生存规则,其结局必然是“被抹去”。梅尔基亚德斯部落的结局预示了马孔多的未来——当布恩迪亚家族的执念、现代文明的入侵不断打破村落的自然与伦理边界,马孔多最终也会走向“被抹去”的宿命,形成命运的循环呼应。 4.答案　①何塞·阿尔卡蒂奥·布恩迪亚的性格特点:乐观、理性、富有创造力。面对失眠症,他一开始的态度是乐观的,他认为不睡觉就有更多的时间可以利用,在意识到失眠症已经入侵镇子时,便召集各家家长商讨应对措施,积极控制疫病。 ②乌尔苏拉的性格特点:谨慎、务实、富有责任感。面对失眠症,她采取了隔离措施,并尝试用草药治疗染上失眠症的人,表现出对家庭的关心和对未知事物的谨慎态度。 二、 1.C　文中画横线处的“你”,泛指任何人(有时实际上指我)。 A.称对方(一个人),指小刘。 B.指代两人中的一方,与后面的“我”(指代另一方)相对应。 C.泛指任何人(有时实际上指我)。和文中画横线处的“你”用法相同。 D.称对方(一个人),指选拔者。 2.答案　①原文巧用比喻和拟人的修辞,行文更加灵动,增强了语言的文学性和可读性,更符合原文整体语言风格。 ②比喻新奇,富有创造性。以“一尾鱼”喻马尔克斯,“游进了时空宇宙”形象地写出了马尔克斯创造性的时空描写,令人印象深刻。拟人贴切,富有表现力。“叙述获得了新的自由”,赞扬马尔克斯在叙事技巧上新的探索。 解析　①改句仅直白陈述“突破”,而原文用“一尾鱼”的比喻,将抽象的叙事创新转化为具象画面,又以“叙述获得了新的自由”的拟人,赋予叙述人格化特征。这种表达让文字更鲜活,契合上下文的语境,比平实的改句更具感染力与可读性。 ②“一尾鱼一样灵巧地游进了时空宇宙”的比喻,既呼应马尔克斯“拢住了过去与未来”的时空处理,又凸显其创作的灵动,比“以一种崭新的方式描述时空宇宙”更具体。“叙述获得了新的自由”的拟人,直接点出其创新价值,与后文“小说创作不受限制”的观点呼应,让读者更易感知马尔克斯在小说叙事上取得的突破。 3.答案　魔幻现实主义是20世纪60年代以来流行于拉丁美洲的一个以“变现实为幻想而又不失其真”为创作原则,采用象征、寓言、联想、暗示、高度夸张、人鬼不分、时序错乱、现实与梦幻交织等手法,取得“魔幻”的艺术效果,借魔幻境界折射严酷的现实生活的重要文学流派。 解析　下定义的基本模式是“被定义概念=种差+邻近属概念”,一般表述为“……是……”。 邻近属概念是“文学流派”,种差为:“魔幻”的艺术效果;“变现实为幻想而又不失其真”的创作原则;20世纪60年代以来流行于拉丁美洲;借魔幻境界折射严酷的现实生活;采用象征、寓言、联想、暗示、高度夸张、人鬼不分、时序错乱、现实与梦幻交织等手法。 将这些特征按时间、地点、原则、手法、效果、目的的顺序排列,然后遵循下定义的基本模式,按照一定的语法规范组合成一个单句,即可得出答案。 4.C　文中画横线的句子共有三处语病:①中途易辙。后两个分句不能承接第一个分句的主语“作者”,根据句子内容可知,后两个分句的主语应该是“作品”,故应该把“作者”改为“作品”。②成分残缺。“描述”缺少与之搭配的宾语中心语,应在“七代人”后面加上“的传奇故事”。③语序不当。关联词语“不仅”的位置不正确,主语相同,关联词语应该放在主语后面,故应该把“不仅”放在“作品”后面。据此排除A、B、D三项。故选C。 5.D　由后文“而是善采众家之长,为我所用,不拘一格地开创表现新路”可知,“善采众家之长,为我所用”说明他在创作中借鉴和运用众家之长;“不拘一格地开创表现新路”说明他在创作中善于创新,不囿于这些手法的固定程式。只有D项最符合文意。故选D。 三年高考模拟练 1.D　“小说通过女人的视觉感受使现实和回忆的镜头自由切换”错误。并非仅通过视觉感受,更多是结合嗅觉联想(汗臭味)和心理回忆的综合感知,选项局限于视觉,表述不准确。 2.C　“所以她习惯于听雨声,但雨声也让她惊悸,她担心家人在暴风雨中遭遇不测”错误。“担心家人在暴风雨中遭遇不测”无中生有,原文未提及相关担忧。 3.答案　(示例1)是其中一个女人的幻想。女人总是听不清楚对话,也不确定来访者有没有听到她们的话语;材料一结尾段说桌子和男人都消失在了黑暗中;没有人来,更能凸显现实中战后失去男人的女人被社会遗忘的孤独与悲凉。 (示例2)是确有的访客。其中一个女人给他开了门,跟他说了话;男人的动作具体真实,比如解鞋带、衣扣,喝酒,等等;陌生男人的到来抚慰了失去亲人的女人长久以来的孤寂与痛苦,男人自己也不至于迷失在暴风雨中,为主旨增添了一抹亮色。 解析　(示例1)是女人的幻想。女人始终听不清另一个女人与男人的对话,对男人是否能听见自己与另一个女人的对话也不确定,这种听觉上的模糊性,暗示男人并非真实存在。下暴雨的深夜里,桌子和男人都不见了,仅留下熄灭了的灯旁边的模糊存在,更符合幻觉的瞬时性与不确定性。凸显了战后失去男性的女性群体被社会遗忘的孤独与悲凉,强化了作品对历史创伤与个体孤独的反思。 (示例2)是确有的访客。其中一个女人为男人开门、拖椅子,男人脱雨衣、解鞋带、烘干身体、喝薄荷酒等动作,真实可感,具备现实中访客的行为逻辑,并非虚幻的想象。陌生男人在暴风雨中来访,既抚慰了女人长久以来的孤寂,也让男人自己在艰难行程中找到落脚点,使自己不至于迷失在暴风雨中,为主旨增添了一抹亮色。 4.答案　①用回忆组接情节。通过回忆,小说中人物的家庭故事及其所处社会多年历史变迁的画卷,清晰、生动、立体地展现在读者面前。 ②时空自由切换。小说中人物感受的描写,使时间线在现实(现在)和回忆(过去)之间自由切换;通过两种画面的切换、对比表现出现实的残酷和悲凉。 ③以雨声为线索连缀各种回忆片段。小说中雨声创设的嘈杂背景,使得女人的回忆、幻觉合理化,真假难辨却别有意味。 解析　①用回忆组接情节。文中通过“她”的听觉回忆,串联起诺埃尔给鹦鹉宣讲教义、赫诺维瓦抱怨厕所被占、爸爸劳雷尔轰燕子等场景。这些回忆不仅还原了家庭曾经的热闹与鲜活,更展现出特定时代社会的动荡,让故事更立体、更有厚度。 ②时空自由切换。男人敲门、进屋烘干自己等情节,不断被过去的声音打断,使现在与过去无缝衔接。现实场景始终带着冷与空的基调,而回忆场景则充满暖与活的质感。这种切换模糊了现实与回忆的界限,通过冷暖对比突出了现实的残酷与悲凉。 ③以雨声为线索。雨声是贯串全文的核心线索,既是现实环境的背景,也是连接回忆与幻觉的桥梁。雨声的嘈杂与持续性,为回忆、幻觉的出现提供了合理语境——在单调而持续的雨声中,人物容易陷入对过往的沉浸,甚至产生幻觉,让真假难辨的魔幻感自然生成。 7 学科网（北京）股份有限公司 $